পাৰ্ল জেমৰ ক'লা গীত: গীতৰ কথা বিশ্লেষণ আৰু অৰ্থ

ব্লেক আমেৰিকান বেণ্ড পাৰ্ল জেমৰ প্ৰথম এলবামৰ এটা ট্ৰেক, যাৰ নাম টেন আৰু ১৯৯১ চনত মুক্তি পোৱা।

এডি ভেডাৰৰ ৰচনাত ব্ৰেকআপৰ কথা কোৱা হৈছে ৰোমান্টিক সম্পৰ্কৰ। বাতৰি অনুসৰি গায়কজনে প্ৰথম বছৰবোৰত গীতটো গোৱাৰ সময়ত প্ৰবল আৱেগ দেখুৱাইছিল।

অৰিজিনেল লিৰিক্স

হেৰা, অ’

খালী কেনভাছৰ শ্বীট

অস্পৃশ্য মাটিৰ চাদৰ

মোৰ সন্মুখত বিস্তাৰিত কৰি ৰখা হৈছিল

যেনেকৈ তাইৰ শৰীৰে এসময়ত কৰিছিল

পাঁচো দিগন্ত

তাইৰ আত্মাৰ চাৰিওফালে ঘূৰিছিল

যেনেকৈ পৃথিৱীখন সূৰ্য্যলৈ

এতিয়া মই সোৱাদ লোৱা আৰু উশাহ লোৱা বতাহ

এটা পাক লৈছে

অ’ আৰু মই তাইক শিকাইছিলো সকলো

অহ মই জানো তাই মোক তাই পিন্ধা সকলোখিনি দিলে

আৰু এতিয়া মোৰ তিতা হাত দুখন

ডাৱৰৰ তলত চেফে

সমস্ত কি আছিল তাৰ

অ' দ্য... ছবিবোৰ

সকলো ক'লা ৰঙেৰে ধুই পেলোৱা হৈছে

সকলো বস্তু টেটু কৰা হৈছে

মই বাহিৰত খোজ কাঢ়িছো

মোক আগুৰি আছে

কিছুমান ল'ৰা-ছোৱালীয়ে খেলি থকা

মই তেওঁলোকৰ হাঁহি অনুভৱ কৰিব পাৰো

তেন্তে মই কিয় চেয়াৰ কৰিম

অ', আৰু ঘূৰি থকা পেচোৱা চিন্তাবোৰ

মোৰ মূৰৰ চাৰিওফালে

মই ঘূৰি আছো

অ', মই ঘূৰি আছো

সূৰ্য্যই কিমান সোনকালে পাৰে, তললৈ নামি যাব পাৰে

আৰু এতিয়া মোৰ তিতা হাত দুখন

ক্ৰেডল ভঙা গ্লাছ

সকলো কি আছিল তাৰ

সকলো ছবি আছিল

সকলো ক'লা ৰঙেৰে ধুই পেলোৱা হৈছিল

সকলো টেটু কৰা হৈছিল

সকলো... love gone bad

মোৰ পৃথিৱীখন ক'লালৈ ৰূপান্তৰিত কৰিলোঁ

মই দেখা সকলোকে টেটু কৰিলোঁ

মই যি সকলো

মই সকলো কৰিমbe

হয়

মই জানো কেতিয়াবা তোমাৰ জীৱনটো সুন্দৰ হ'ব

মই জানো তুমি তৰা হ'বা

আন কাৰোবাৰ আকাশত

কিন্তু কিয়

কিয়

কিয় হ’ব নোৱাৰে

কিয় মোৰ হ’ব নোৱাৰে

অনুবাদ

হেৰা, অ’

খালী কেনভাছ

অস্পৃশ্য মাটিৰ টুকুৰা

মোৰ সন্মুখত ৰখা

যেনেকৈ তাইৰ শৰীৰটো এসময়ত আছিল

পাঁচোটা দিগন্ত

আপোনাৰ আত্মাক ঘূৰাই ঘূৰাই

সূৰ্য্যৰ চাৰিওফালে পৃথিৱীৰ দৰে

এতিয়া মই সোৱাদ লৈ উশাহ লোৱা বতাহ

পথ সলনি কৰিলে

E মই তাইক শিকাইছিলোঁ সকলো

মই জানো তাই ব্যৱহাৰ কৰা সকলো বস্তু মোক দিছিল

আৰু এতিয়া মোৰ তিতা হাত দুখন

ডাৱৰৰ তলত চেপি ধৰিছে

যিটো এসময়ত সকলো আছিল

অ' দ্য... ছবিবোৰ আছিল

সকলো ধুই ক'লা

সকলো বস্তু টেটু কৰা

মই খোজ কাঢ়িবলৈ ওলাই যাওঁ

মই ঘেৰি

কিছুমান ল'ৰা-ছোৱালীয়ে খেলি থকা

তেওঁলোকৰ হাঁহি অনুভৱ কৰিব পাৰো

তেন্তে মই কিয় মৰহি যাওঁ?

অ’, আৰু বিভ্ৰান্তিকৰ চিন্তাবোৰে ঘূৰি ফুৰে

মোৰ মূৰৰ চাৰিওফালে

মই ঘূৰি আছো,

অ' মই ঘূৰি আছো

সূৰ্য্য যিমান বেগেৰে অস্ত যাব পাৰে

আৰু এতিয়া মোৰ তিতা হাত দুখন

দোলনা ভঙা কাঁচ

এসময়ত যিটো আছিল তাৰ

অ' ছবিবোৰ

সকলো ধুই পেলোৱা হৈছিলক'লা

সকলো বস্তু টেটু কৰা

সকলো প্ৰেমে বেয়ালৈ ৰূপান্তৰিত কৰিলে

মোৰ পৃথিৱীখনক আন্ধাৰলৈ ৰূপান্তৰিত কৰিলে

মই দেখা সকলো বস্তু টেটু কৰা,

মই সকলো

মই সকলো হ'ম

হয়

মই জানো কেতিয়াবা তোমাৰ জীৱনটো সুন্দৰ হ'ব

মই জানো তুমি এক তাৰকা হ'বা

আন কাৰোবাৰ আকাশত

কিন্তু কিয়?

কিয়?

কিয় হ'ব নোৱাৰে?

কিয় হ'ব নোৱাৰে মোৰ?

গীতৰ বিশ্লেষণ

গীতৰ কথাত গধুৰ আৱেগিক চাৰ্জ যিটো এডি ভেডাৰৰ গীটাৰ আৰু কণ্ঠ ড্ৰেগ দ্বাৰা বৃদ্ধি কৰা হৈছে। চেটটোৱে গীতটোক এক বিষাদময় সুৰ দিয়ে, যাৰ কেন্দ্ৰীয় বিষয়বস্তু হৈছে প্ৰেমৰ সম্পৰ্কৰ অন্ত।

প্ৰথম স্তৱকটোত প্ৰিয়জনৰ বিদায়ৰ লগে লগে গায়কে অনুভৱ কৰা পৰিত্যাগৰ বিষয়ে। পূৰ্বে কলাত্মক সৃষ্টিৰ বাবে ব্যৱহাৰ কৰা কেনভাছ আৰু মাটি গায়কে দেখাৰ বাবে স্থিৰ বস্তু হিচাপে অব্যৱহৃত হৈয়েই আছে। নিসংগতাৰ আকৃতিটোক বীজাণুমুক্ত আৰু নিৰ্জীৱ কিবা এটা হিচাপে ৰখা হৈছে, যেন তেওঁক আগুৰি থকা বস্তুবোৰৰ অৰ্থ বুজাইছে।

খালী চিত্ৰকলাৰ কেনভাছ

অস্পৃশ্য মাটিৰ টুকুৰা

ক্ষতিটো এটা... গুৰুত্বপূৰ্ণ উপাদান: এতিয়া গতি সলনি কৰা বায়ুৰ সোৱাদ লোৱাটোৱেই হৈছে দুখ আৰু পৰিত্যক্ত অনুভৱৰ কাৰণ - বিশেষকৈ যেতিয়া প্ৰিয়জন আছিল ভক্তিৰ বস্তু, যাৰ চাৰিওফালে গায়কে নিজৰ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ কেন্দ্ৰ হিচাপে প্ৰদক্ষিণ কৰিছিল। আগতে যি আছিল, কেনেকৈ ঘূৰি যাব এইটোৱেই ডাঙৰ প্ৰশ্ন।

কেনেকৈ...সূৰ্য্যৰ চাৰিওফালে পৃথিৱী

প্ৰেমৰ সম্পৰ্কৰ এক অপৰিহাৰ্য উপাদান হিচাপে বিনিময় দ্বিতীয় পদত দেখা যায়। সম্পৰ্কটোত সফলতাৰ উপাদানটো ব্ৰেকআপৰ পিছত দুখ পোৱাৰ আৰু এটা কাৰণ হিচাপে দেখা যায়, কিয়নো সুৰকাৰগৰাকীৰ জীৱনটো বিনিময়ৰ লগে লগে সম্পূৰ্ণ হৈছিল।

আৰু মই তাইক শিকাই দিয়া সকলোবোৰেই আছিল সকলো

মই তাইক জানো তাই পিন্ধা সকলো বস্তু মোক দিলে

তলৰ কথাটো হ'ল গীতটোৰ অন্যতম গভীৰ ছবি: চৰি থকা হাত। চিত্ৰটোৱে আমাক পুনৰাবৃত্তিমূলক, আৱেগিক আচৰণৰ কথা মনত পেলাই দিয়ে। ডাৱৰে আমাক লৈ যায় উচ্চমানৰ কিবা এটালৈ, যিটো গায়কৰ ওপৰত, অতীতৰ ঠাইৰ দৰে, য’ত এসময়ত যি আছিল তাৰ প্ৰতিচ্ছবি সকলোৱে বাস কৰে। কেৱল ক’লাহে ভাল স্মৃতিবোৰ ঢাকি ৰাখিছে, যেন বিষটোৱে ক’লা ৰঙেৰে টেটু কৰিলে যিটো এসময়ত ৰঙীন আৰু সুখী আছিল।

মোৰ পৃথিৱীখনক আন্ধাৰলৈ ৰূপান্তৰিত কৰিলে

মই দেখা সকলো বস্তু টেটু কৰিলে,

সংগীতজ্ঞজনে নিজৰ দুখৰ প্ৰতি সচেতন, কিন্তু বুজি নাপায়। তেওঁ নিজৰ চৌপাশৰ জগতখন আৰু "ভাল সময়"বোৰ অনুভৱ কৰিবলৈ সক্ষম হয়, কিন্তু ল'ৰা-ছোৱালীবোৰে খেলা-ধূলা কৰা অংশটোত দেখাৰ দৰে তেওঁ আনন্দত আক্ৰান্ত হ'ব নোৱাৰে। গায়কজনে তেওঁক আগুৰি থকা দুখত বিভ্ৰান্তি অনুভৱ কৰে।

মোক আগুৰি ধৰিছে

কিছুমান ল’ৰা-ছোৱালীয়ে খেলি থকা

তেওঁলোকৰ হাঁহি অনুভৱ কৰিব পাৰো

তেন্তে কিয় কৰিব লাগে মই মৰহি গ’লোঁ?

প্ৰিয়জনক হেৰুৱাৰ পিছত গায়কজনৰ জীৱনটোক আগুৰি থকা অন্ধকাৰৰ বিষয়বস্তুটো পুনৰ গীতটোত গ্ৰহণ কৰা হৈছে। ভঙা হৃদয়ৰ উপমা হিচাপে হাত দুখনে ভঙা কাঁচ সংগ্ৰহ কৰেparty.

শেষৰ স্তৱকটো এক প্ৰকাৰৰ অৰ্ধচন্দ্ৰ, পদবোৰ ক্ৰমাগতভাৱে গোৱা হয় আৰু শব্দবোৰৰ মাজত দীঘলীয়া কণ্ঠস্বৰ থাকে। প্ৰিয়জনক হেৰুৱাৰ শেষ বিলাপ: গায়িকাগৰাকীয়ে নিজৰ সকলো সপোন বাস্তৱায়িত হ’ব বুলি বিশ্বাস কৰি নিজৰ গুণবোৰ চিনি পায়, কিন্তু তেওঁৰ স্বৰ্গত নহ’ব বুলি অনুশোচনা কৰে।

লিৰিকছৰ অৰ্থ

গীতটোৰ কথাত ব্ৰেকআপৰ ফলত হোৱা দুখ-কষ্টৰ কাহিনী কোৱা হৈছে। সুৰটো বিষাদময় আৰু আটাইতকৈ পুনৰাবৃত্তিমূলক প্ৰতিচ্ছবিটো হ’ল আপোনজনক হেৰুৱাই পেলোৱা ব্যক্তিজনক আগুৰি থকা আন্ধাৰৰ। হেৰাই যোৱা ব্যক্তিজনৰ মূল্যৰ স্বীকৃতি ও উল্লেখযোগ্য আৰু সুৰকাৰৰ মাজত এক প্ৰকাৰৰ শোকৰ সৃষ্টি কৰে।

ক্ষতি আৰু শোক হৈছে গীতৰ কথাৰ কেন্দ্ৰীয় উপাদান। হেৰুৱা প্ৰেমক প্ৰিয়জনৰ মৃত্যুৰ দৰে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা হৈছে। আকাশৰ এটা তৰাৰ বিষয়ে কোৱা চূড়ান্ত পদবোৰে এই ছবিখনক শক্তিশালী কৰে, যিদৰে কোনোবাই মৃত্যুবৰণ কৰি স্বৰ্গলৈ যায়।

গ্ৰাঞ্জ হৈছে ১৯৮০ চনত ছিয়াটলত আত্মপ্ৰকাশ কৰা এটা ৰক উপশৈলী। ১৯৯০ চনৰ আৰম্ভণিতে সংগীতৰ শৈলী বিশ্ববিখ্যাত হৈ পৰে, পাৰ্ল জেমৰ টেন, আৰু নিৰ্বাণৰ নেভাৰমাইণ্ড, ৰ মুক্তিৰ লগে লগে। নান্দনিকভাৱে এই আন্দোলনটো সহজ আৰু ষ্ট্ৰিপড কাপোৰ, ফাটি যোৱা জিন্স আৰু ফ্লেনেল চাৰ্টৰ বাবে পৰিচিত আছিল।

হাৰ্ডকোৰ, পাংক আৰু লোকসংগীতৰ পৰা অনুপ্ৰাণিতনীল ইয়ঙৰ দৰেই গ্ৰাঞ্জেও নিজকে প্ৰতিসংস্কৃতি আন্দোলন হিচাপে উপস্থাপন কৰিছিল, ২০ শতিকাৰ শেষৰ ফালে গ্ৰাহকবাদী আৰু শূন্য সমাজখনক সমালোচনা কৰিছিল। আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ বৈশিষ্ট্য হ'ল গীতবোৰৰ উদাসীনতা আৰু এটা নিৰ্দিষ্ট শূন্যবাদ।

৯০ৰ দশকৰ আৰম্ভণিতে গ্ৰাহক সমাজৰ উত্থানৰ ফলত এক প্ৰকাৰৰ শূন্যতাৰ অনুভৱ হৈছিল। নতুন প্ৰজন্মক আৰ্থিক সফলতা লাভ কৰিবলৈ আৰু বাৰ্লিনৰ দেৱালৰ পতন আৰু ষ্টক এক্সচেঞ্জৰ প্ৰশংসাৰ লগে লগে অহা আশাবাদৰ ঢৌ অব্যাহত ৰাখিবলৈ হেঁচা প্ৰয়োগ কৰা হৈছিল। নতুন প্ৰজন্মৰ এটা ভাল অংশই এই কথাত অসন্তুষ্ট আছিল, আচলতে মিছা আশাবাদ আৰু সামাজিক হেঁচা। বৰ্তমানৰ পৰিস্থিতিৰ সমালোচনাৰ পৰা হাত সাৰিবলৈ গ্ৰাঞ্জৰ আৱিৰ্ভাৱ ঘটিছিল, মূলতঃ গণ সংস্কৃতি আৰু মনোৰঞ্জন উদ্যোগৰ পৰা।

সংগীতৰ ক্ষেত্ৰত এই আন্দোলনটো অতি বহল, ইয়াত বিভিন্ন ধৰণৰ ৰচনা সামৰি লোৱা হৈছে। বিকৃত গীটাৰৰ ব্যৱহাৰ এটা সাধাৰণ বৈশিষ্ট্য, যিটো পাংকৰ প্ৰভাৱৰ পৰা আহিছিল, গ্ৰাঞ্জ সংগীতৰ টেম্পো বহুত লেহেমীয়া হোৱাৰ পিছতো।

ষ্টোন গছাৰ্ড ডেমছ '91

গীতৰ কথা ১৯৯০ চনত ষ্টোন গছাৰ্ডে ৰচনা কৰিছিল আৰু প্ৰথমবাৰৰ বাবে ইয়াক ই বেলাড বুলি কোৱা হৈছিল। ডেমো টেপত ৰেকৰ্ড কৰা পাঁচটা গীতৰ ভিতৰত এইটো এটা আছিলযাক ষ্টোন গছাৰ্ড ডেমোছ '৯১ বুলি কোৱা হয়। ৰেকৰ্ডিঙৰ উদ্দেশ্য আছিল বেণ্ডটোৰ বাবে এজন ড্ৰামবাদক আৰু এজন কণ্ঠশিল্পী বিচাৰি উলিওৱা।

সেই সময়ত ছান ডিয়েগোৰ গেছ ষ্টেচনৰ এটেণ্ডেণ্ট আছিল এডি ভেডাৰে তিনিটা গীতত কণ্ঠ ৰেকৰ্ডিং কৰিছিল আৰু তেওঁক হ'বলৈ মাতিছিল পাৰ্ল জেমৰ কণ্ঠশিল্পী। ছিয়াটললৈ যোৱাৰ পথত তেওঁ E Ballad ৰ গীতৰ কথা ৰচনা কৰিছিল। পিছলৈ ইয়াক ক'লা বুলি জনা যায়।