අන්තර්ගත වගුව
Retirantes යනු Candido Portinari ගේ සිතුවමකි, එය 1944 දී Rio de Janeiro හි Petrópolis හි පින්තාරු කරන ලදී.
පැනලය කැන්වසය මත තෙල් වන අතර 190 X 180 cm, එය කොටසකි. Museu de Arte de São Paulo (MASP) හි එකතුවෙන් සහ සංක්‍රමණිකයන්ගේ පවුලක් නිරූපණය කරයි, වඩා හොඳ ජීවන තත්වයන් සොයමින් එක් කලාපයකින් තවත් ප්‍රදේශයකට යන පුද්ගලයින්.
විශ්ලේෂණය සහ අර්ථ නිරූපණය
කැන්වසයේ ප්රධාන අංග
චිත්‍රය පෘථිවි නාද සහ අළු වලින් සමන්විත වේ. මධ්‍යයේ සිටින සංක්‍රමණිකයන්ගේ පවුල මුළු කැන්වසයම පාහේ අල්ලා ගනී. චරිතවල අඳුරු දළ සටහන කෘතියට බර ස්වරයක් ලබා දෙයි. පසුබිමින් ඔබට කඳුකර ප්‍රදේශයේ භූ දර්ශනය දැකගත හැකිය.
Bzzards
භූමිය දැඩි, ගල් හා විසිරුණු ඇටකටු සහිත, ඔබට ක්ෂිතිජයේ දැකිය හැකි එකම දෙය බොහෝ දුරට නොපැහැදිලි ය. කන්දක දළ සටහන. ක්ෂිතිජය පැහැදිලිය, නමුත් අහස අඳුරු වන අතර කළු පක්ෂීන්ගෙන් පිරී ඇත, ඔවුන් ඔවුන්ගේ මරණය බලාපොරොත්තුවෙන් සිටින්නාක් මෙන් පවුල වට කර ඇත.
ඔබට තවමත් පොළව දෙසට බැස යන කුඩා කුරුල්ලන් සමූහයක් දැකිය හැකිය. ඉතා ආසන්නයේ, ගිජුලිහිණියන් කරන්ට පහර දෙනවා වගේ.
ළමයින්
චිත්‍රයේ ළමයි පස් දෙනෙක් ඉන්නවා. දෙදෙනෙක් ඇගේ උකුලේ සිටින අතර අනෙක් තිදෙනා සිටගෙන සිටිති. ඇගේ ඔඩොක්කුවේ සිටින එක් දරුවෙක් විශාල නමුත් කුරු වේ. රූපය දිගේ ඇති අඳුරු පහරවල් එය ඇටකටු වලින් පමණක් සෑදී ඇති බවට හැඟීමක් ලබා දෙයි.
ඉදිරියේදී අපි දකිනවා, ඉදිරියට නෙරා ගිය බඩ සහ බෙල්ල ඉතා හොඳින් සිටින දරුවෙකු.උදරයේ ප්‍රමාණය, ශරීරයේ සෙසු ප්‍රදේශවලට අසමානුපාතිකව, දරුවාට ජල බඩක් ඇති බව පෙන්නුම් කරයි.
මෙම රෝගය අධික නියඟයෙන් සලකුණු වන ස්ථානවල බහුලව දක්නට ලැබෙන අතර, එකම ජල මූලාශ්‍රය වන්නේ වේලි වලිනි. සහ ප්රතිකාර නොකෙරේ. මෙම දරුවාගේ පැමිණීම අපට ගෙන එන්නේ අන්ත දරිද්‍රතාවයේ ප්‍රතිරූපයකි, එය පිපාසය සමඟ ද සමපාත වේ .
වැඩිහිටියන්
ඇස්වල ළමයින් දුරස්ථ හා පාළු ය, වැඩිහිටියන්ට වඩා ශක්තිමත් ප්‍රකාශන ඇත, එය බලාපොරොත්තු සුන්වීම මායිම් කරයි.
මිනිසා තම පිටේ මිටියක් රැගෙන දරුවෙකුව දෑතින් ගෙන යන පුද්ගලයා චිත්ර ඇඳීම සඳහා ලබා දෙන චිත්ර ශිල්පියා දෙස බලා සිටින බව පෙනේ. පෝට්රේට් චරිතයක්. ඔහුගේ පෙනුම ද ආයාචනයක්, උපකාරය සඳහා ඉල්ලීමක් ලෙස පෙනේ.
බලන්න: රතු රැජින: කියවීමේ අනුපිළිවෙල සහ කථා සාරාංශය 
පරිවර්ථනය
චිත්‍රය දුක්ඛාන්තයේ ප්‍රතිමූර්තියකි තවත් බොහෝ අය අතර සංක්‍රමණික පවුලක්. ඔවුන් ඊසානදිග නියඟයෙන් සහ කුසගින්නෙන් පලා යන්නේ දකුණට වඩා හොඳ ජීවිතයක් සොයමිනි. සිතුවම තවත් කෘති දෙකකින් සමන්විත මාලාවක කොටසකි: Criança morta සහ Burial on the Net.
සියලුම කොටස් එකම තේමාවකින් සහ එකම ටෝනලිටි, කට්ටලයට එකමුතුකම ලබා දීම. තේමාව වන්නේ බොහෝ මරණ සහ සමූහ සංක්‍රමණයක් ඇති කළ නියඟයයි.
චිත්‍රකරුගේ දේශපාලන විශ්වාසයන් සහ සමාජ හෘද සාක්ෂිය මෙම කෘතියේ සංයුතියට අත්‍යවශ්‍ය වේ. දුක්ඛිත බව මෙසේ අමු ආකාරයෙන් නිරූපණය කිරීම ඊට එරෙහිව නැගී සිටීමකි.බ්‍රසීලියානු නගර සංවර්ධනය වෙමින් පවතින අතරම, ගම්බද ප්‍රදේශය කුසගින්නෙහි අදියර විය.
සන්දර්භය
පෝර්ටිනාරි ඉපදී හැදී වැඩුණේ බ්‍රොඩොව්ස්කි නගරයේ ය. 1903 දී සාඕ පවුලෝ හි අභ්‍යන්තරය. කෝපි වතුවල සේවය කළ ඉතාලි සංක්‍රමණිකයන්ගේ පුත් පෝටිනාරිට තිබුණේ සරල ළමා කාලයකි.
ඔහු කුඩා කාලයේ රූප ඔහුගේ කෘති සඳහා නිරන්තර ආස්වාදයන් වේ. 1915 මහා නියඟය තුළ දහස් ගණනක් මිනිසුන් මරා දැමූ අතර තවත් බොහෝ දෙනෙකුගේ පලායාමට තුඩු දුන් සංක්‍රමණිකයන් ඔහුව ආකර්ෂණය කළ ආකාරය ගැන පෝටිනාරි කතා කරයි.
සංක්‍රමණිකයන්ගේ දුක්ඛිත තත්වය සහ බලාපොරොත්තුව තම නගරය හරහා සංක්‍රමණිකයන් රැල්ලක් ගමන් කරනු දුටු පිරිමි ළමයා වඩා හොඳ ජීවිතයක් ඔවුන් සලකුණු කළේය. එහිදී, ඔහු තම ශිල්පීය ක්‍රම වැඩිදියුණු කළ අතර, ජාතික ලලිත කලා පාසලේ (එන්බා) රූපලාවණ්‍යාගාරයේ රන් පදක්කම දිනා ගැනීමේ අරමුණින් ඡායාරූප සඳහා කැප විය. ඔහු ඇත්ත වශයෙන්ම 1928 දී ත්‍යාගය දිනා ගන්නා අතර, එමඟින් ඔහුට වසර දෙකක් ප්‍රංශයේ ජීවත් වීමට අවස්ථාව ලබා දෙයි, එහිදී ඔහු යුරෝපය පුරා සංචාරය කරයි.
පැරණි මහාද්වීපයේ, පෝටිනාරි කෘති කිහිපයක් සමඟ සම්බන්ධ වේ, ඔහුට විශිෂ්ටයි. සම්භාව්‍ය චිත්ර ශිල්පීන් වන රෆායෙල් සහ ටිටියන් විසින් අගය කරන ලදී. යුරෝපයේ ගත කළ කාලය කලාකරුවාට ඔහුගේ ළමා කාලය සහ ඔහුගේ උපන් නගරය පිළිබඳ වඩා දුරස්ථ දර්ශනයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.
මෙම දර්ශනය ඔහුගේ සම්භවය පිළිබඳ වඩා හොඳ අවබෝධයක් ලබා ගැනීමට ඉඩ සලසයි.ඔහුගේ කෘතිවල කිහිප වතාවක්ම ආමන්ත්රණය කර ඇත. ඔහු 1931 දී බ්‍රසීලයට ආපසු පැමිණෙයි, ඔහුගේ ළමා කාලය සහ එහි මිනිසුන්ගේ රූප නිරූපණය කිරීමට අධිෂ්ඨාන කර ඇත .
Portinari ඔහුගේ චිත්‍රය "ගොවි" ලෙස නිර්වචනය කරයි. ඔහුගේ දෙමාපියන් දුප්පත් ගොවීන් වූ අතර ඔහුට ඔවුන් ගැන අමතක කළ නොහැකි විය. දෙවන ලෝක සංග්‍රාමයේ අවසානය සහ බ්‍රසීලයේ දේශපාලන විවෘතභාවයේ ආරම්භයත් සමඟ, කැන්ඩිඩෝ බ්‍රසීලියානු කොමියුනිස්ට් පක්ෂයට (PCB) එක් විය.
පොර්ටිනාරි පවසන්නේ තමාට දේශපාලනය නොතේරෙන නමුත් ඔහුට ගැඹුරු විශ්වාසයක් ඇති බවත් ඔවුන් වෙත පැමිණි බවත්ය. ඔහුගේ දුප්පත් ළමා කාලය, ඔහුගේ වැඩ සහ ප්රධාන වශයෙන් ඔහුගේ කලාත්මක උනන්දුව නිසා. චිත්ර ශිල්පියාට මධ්යස්ථ කාර්යයක් නොමැත. කලාකරුවාට චේතනාවක් නොමැති විට පවා, චිත්‍රය සැමවිටම සමාජ හැඟීමක් පෙන්නුම් කරයි.
එය පරීක්ෂා කරන්න
- කැන්ඩිඩෝ පෝටිනාරි විසින් O lavrador de café විශ්ලේෂණය
