مەزمۇن جەدۋىلى
پىنسىيەگە چىققانلار كاندىدو پورتىنارىنىڭ رەسىمى ، 1944-يىلى رىئودې ژانېيرونىڭ پېتروپولىس شەھىرىدە سىزىلغان.
Museu de Arte de São Paulo (MASP) توپلىمىدىن ۋە كۆچمەنلەر ئائىلىسى ، بىر رايوندىن يەنە بىر رايونغا كۆچۈپ كېلىپ ، تېخىمۇ ياخشى تۇرمۇش شارائىتى ئىزدەۋاتىدۇ. 
تەھلىل ۋە چۈشەندۈرۈش
كاناينىڭ ئاساسلىق ئېلېمېنتلىرى
رەسىم يەر شەكلى ۋە كۈلرەڭدىن تەركىب تاپقان. بۇ مەركەزدىكى كۆچمەنلەر ئائىلىسى پۈتۈن كاناينى ئىگىلىدى. پېرسوناژلارنىڭ قاراڭغۇ سىزىقى ئەسەرگە ئېغىر تۈس بېرىدۇ. ئارقا كۆرۈنۈشتە سىز ئىچكىرى ئۆلكىلەرنىڭ مەنزىرىسىنى كۆرەلەيسىز. تاغ تىزمىسى. ئۇپۇق ئېنىق ، ئەمما ئاسمان قاراڭغۇلۇق ۋە ئائىلىنى خۇددى ئۆلۈمنى ساقلاۋاتقاندەك قورشىۋالغان قارا قۇشلار بىلەن تولغان.
سىز يەنىلا يەرگە قاراپ چۈشكەن كىچىك بىر تۈركۈم قۇشلارنى كۆرەلەيسىز. ناھايىتى يېقىن ، خۇددى كەركىدانغا ھۇجۇم قىلغان كەركىدانغا ئوخشاش.
بالىلار
رەسىمدە بەش بالا بار. ئىككىسى ئۇنىڭ قۇچىقىدا ، قالغان ئۈچى ئورنىدىن تۇردى. ئۇنىڭ قۇچىقىدىكى بالىلارنىڭ بىرى چوڭ ، ئەمما قاملاشقان. رەسىمنى بويلاپ قاراڭغۇ سەكرەش پەقەت ئۇنىڭ سۆڭەكتىنلا ياسالغاندەك تەسىر بېرىدۇ.قورساقنىڭ چوڭ-كىچىكلىكى بەدەننىڭ باشقا جايلىرىغا ماس كەلمەيدۇ ، بۇ بالىنىڭ سۇ قورسىقىنىڭ بارلىقىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ. ھەمدە بىر تەرەپ قىلىنمايدۇ. بۇ بالىنىڭ مەۋجۇتلۇقى بىزگە ھەددىدىن زىيادە نامراتلىقنىڭ ئوبرازىنى ئېلىپ كېلىدۇ ، ئۇ يەنە ئۇسسۇزلۇق بىلەن بىللە ياشايدۇ.
قاراڭ: مۇھەببەتلىشىشكە ياردەم بېرەلمەيدۇ (Elvis Presley): مەنىسى ۋە تېكىستى 
چوڭلار
بالىلار يىراق ۋە چۆل-باياۋان ، چوڭلارنىڭ ئىپادىسى تېخىمۇ كۈچلۈك بولىدۇ ، بۇ ئۈمىدسىزلىك بىلەن چېگرىلىنىدۇ. باش سۈرىتى. ئۇنىڭ تاشقى قىياپىتىمۇ جەلپ قىلىش كۈچى ، ياردەم تەلەپ قىلغاندەك قىلىدۇ. كۆچمەنلەر ئائىلىسى. ئۇلار شەرقىي شىمالدىكى قۇرغاقچىلىق ۋە ئاچارچىلىقتىن قېچىپ ، تېخىمۇ گۈزەل تۇرمۇش ئىزدەۋاتىدۇ. بۇ رەسىم يەنە ئىككى ئەسەردىن تەركىب تاپقان بىر يۈرۈشنىڭ بىر قىسمى: Criança morta ۋە تورغا دەپنە قىلىش.
بارلىق ئەسەرلەر ئوخشاش بىر تېما بىلەن يېزىلغان ئوخشاش ئاھاڭلار ، يۈرۈشلۈككە ئىتتىپاقلىق بېرىدۇ. بۇ تېما قۇرغاقچىلىق بولۇپ ، نۇرغۇن كىشىلەرنىڭ ئۆلۈشىنى كەلتۈرۈپ چىقاردى ۋە كەڭ كۆلەملىك كۆچۈش .
رەسسامنىڭ سىياسىي ئېتىقادى ۋە ئىجتىمائىي ۋىجدانى بۇ ئەسەرنىڭ تەركىبىدە ئىنتايىن مۇھىم. ئازابنى بۇنداق قوپال ئۇسۇلدا تەسۋىرلەش ئۇنىڭغا قارشى تۇرۇشنىڭ ئۇسۇلى.بىرازىلىيەنىڭ شەھەرلىرى تەرەققىي قىلىۋاتقان شۇنىڭ بىلەن بىر ۋاقىتتا ، يېزا ئاچارچىلىق باسقۇچى ئىدى. سان پاۋلونىڭ ئىچكى قىسمى ، 1903-يىلى. قەھۋە كۆچەتلىرىدە ئىشلەيدىغان ئىتالىيەلىك كۆچمەنلەرنىڭ ئوغلى ، پورتىنارىنىڭ بالىلىق ۋاقتى ئاددىي ئىدى. پورتىنارى كۆچمەنلەرنىڭ ئۇنى قانداق تەسىرلەندۈرگەنلىكى ، بولۇپمۇ 1915-يىلدىكى چوڭ قۇرغاقچىلىقتا مىڭلىغان ئادەمنىڭ جېنىغا زامىن بولغان ۋە نۇرغۇن كىشىلەرنىڭ ئۇچۇشىنى كەلتۈرۈپ چىقارغانلىقى ھەققىدە سۆزلەيدۇ.
كۆچمەنلەرنىڭ ئازاب-ئوقۇبەتلىرى ۋە ئۈمىد تېخىمۇ ياخشى تۇرمۇش ئۇلار شەھەردىن كۆچمەنلەر دولقۇنىنى كۆرگەن بالىنى دەپ بەلگە قويدى.
قاراڭ: Bridgertons: يۈرۈشلۈك ئوقۇشنىڭ توغرا تەرتىپىنى چۈشىنىڭپورتىنارى 15 ياش ۋاقتىدا رىئودې ژانېيروغا كۆچۈپ رەسىم سىزىشنى ئۆگىنىدۇ. ئۇ يەردە تېخنىكىسىنى ياخشىلاپ ، دۆلەتلىك گۈزەل-سەنئەت مەكتىپى سالونىدا (مېنبا) ئالتۇن مېدالغا ئېرىشىشنى مەقسەت قىلىپ ، ئۆزىنى سۈرەتلەرگە بېغىشلىدى. ئۇ ئەمەلىيەتتە 1928-يىلى بۇ مۇكاپاتقا ئېرىشىدۇ ، بۇ ئۇنىڭغا فرانسىيەدە ئىككى يىل ياشاش پۇرسىتى بېرىدۇ ، ئۇ يەردىن ياۋروپانى ئايلىنىپ چىقىدۇ. كىلاسسىك رەسسام رافائىل ۋە تىتىياننىڭ قايىللىقى. ياۋروپادا ئۆتكەن ۋاقىت سەنئەتكارنىڭ بالىلىق دەۋرى ۋە يۇرتىنى تېخىمۇ يىراق تەسەۋۋۇرغا ئىگە قىلالايدۇ.
بۇ تەسەۋۋۇر ئۇنىڭ كېلىپ چىقىشىنى تېخىمۇ ياخشى چۈشىنىشكە شارائىت ھازىرلاپ بېرىدۇ.ئەسەرلىرىدە بىر قانچە قېتىم خىتاب قىلىنغان. ئۇ 1931-يىلى بىرازىلىيەگە قايتىپ كېلىپ ، بالىلىق دەۋرىدىكى ۋە ئۇنىڭ ئادەملىرىنىڭ ئوبرازىنى تەسۋىرلەشنى قارار قىلغان.
پورتىنارى ئۇنىڭ رەسىمىنى «دېھقان» دەپ ئېنىقلىما بەرگەن. ئۇنىڭ ئاتا-ئانىسى نامرات دېھقان بولۇپ ، ئۇ ئۇلارنى ئۇنتۇپ كېتەلمەيتتى. ئىككىنچى دۇنيا ئۇرۇشىنىڭ ئاخىرلىشىشى ۋە بىرازىلىيىدە سىياسىي ئېچىۋېتىشنىڭ باشلىنىشى بىلەن كاندىدو بىرازىلىيە كومپارتىيىسى (PCB) گە قوشۇلدى. بالىلىق دەۋرىگە ، خىزمىتىگە ۋە ئاساسلىقى سەنئەت قىزىقىشى سەۋەبىدىن. رەسسام ئۈچۈن بىتەرەپ ئەسەر يوق. رەسسامنىڭ مۇددىئاسى بولمىسىمۇ ، بۇ رەسىم ھەمىشە ئىجتىمائىي تۇيغۇنى كۆرسىتىدۇ.
