Satura rādītājs
Izņemumi ir Kandido Portinari glezna, kas tapusi 1944. gadā Petropolisā, Riodežaneiro.
Panelis ir darināts eļļas tehnikā uz audekla, un tā izmēri ir 190 X 180 cm. Tas ir daļa no Sanpaulu Mākslas muzeja (MASP) kolekcijas, un tajā attēlota pensionāru ģimene - cilvēki, kas pārceļas no viena reģiona uz citu, meklējot labākus dzīves apstākļus.
Analīze un interpretācija
Ekrāna galvenie elementi
Glezna ir veidota zemes un pelēkos toņos. centrā redzamā retirantu ģimene aizņem gandrīz visu audekla laukumu. tēlu tumšās kontūras piešķir darbam smagnēju toni. fonā redzama sertão ainava.
Vulfi
Zeme ir cieta, ar izkaisītiem akmeņiem un kauliem, un vienīgais, kas redzams pie apvāršņa, ir gandrīz neskaidras kalna aprises. Apvārsnis ir skaidrs, bet debesis tumšas un pilnas melnu putnu, kas ieskauj ģimeni, it kā gaidītu nāvi.
Joprojām var redzēt nelielu putnu grupiņu, kas nolaižas pret zemi, visi ļoti tuvu, kā grifi, kas uzbrūk līķiem.
Bērni
Gleznā ir pieci bērni. Divi no tiem ir tev klēpī, bet pārējie trīs stāv. Viens no bērniem klēpī ir liels, bet mazs. Tumšie triepieni pāri figūrai rada iespaidu, ka tā ir veidota tikai no kauliem.
Skatīt arī: 11 visu laiku labākās Brazīlijas dziesmas
Priekšplānā redzams stāvošs bērns ar izvirzītu vēderu un ļoti tievu kaklu. Vēdera izmērs, kas ir neproporcionāls pārējam ķermenim, norāda, ka bērnam ir ūdens vēders.
Šī slimība ir ļoti izplatīta vietās, kur valda ārkārtējs sausums, kur vienīgais ūdens avots ir aizsprosti un netiek attīrīts. Šī bērna klātbūtne rada mums tēlu par galēja nabadzība, kas vienlaikus pastāv arī ar slāpēm. .
Pieaugušie
Kamēr bērnu skatieni ir tālāki un nomāktāki, pieaugušo izteiksme ir spēcīgāka un robežojas ar izmisumu.
Vīrietis, kurš nes uz muguras saini un ved bērnu aiz rokas, šķiet, skatās uz gleznotāju, kas piešķir gleznai portreta raksturu. Viņa skatiens šķiet arī kā aicinājums, lūgums pēc palīdzības.
Tulkošana
Sistēma ir bēdu attēls Viņi bēg no ziemeļaustrumos valdošā sausuma un bada, meklējot labāku dzīvi tālāk uz dienvidiem. Šī glezna ir daļa no divu citu darbu sērijas: Miris bērns e Apbedīšana tīklā.
Visi skaņdarbi ir komponēti ap vienu un to pašu tēmu un vienādos toņos, piešķirot veselumam vienotību. Tēma ir sausums, kas izraisīja daudzus nāves gadījumus un masveida migrācija .
Gleznotāja politiskā pārliecība un sociālā sirdsapziņa ir būtiska šī darba kompozīcijā. bada posms .
Pamatinformācija
Portinari piedzima un uzauga 1903. gadā Brodovski pilsētā Sanpaulu štata iekšienē. 1903. gadā Portinari bija itāļu imigrantu dēls, kas strādāja kafijas plantācijās, un viņa bērnība bija vienkārša.
Bērnībā radītie tēli ir pastāvīga viņa darbu iedvesma. Portinari stāsta par to, kā uz viņu iespaidu atstājuši retirantes, īpaši 1915. gada lielā sausuma laikā, kad gāja bojā tūkstošiem cilvēku un daudzi citi aizbēga.
Pensionāru posts un cerība uz labāku dzīvi iezīmēja zēnu. kurš redzēja, ka caur viņa pilsētu plūst migrantu vilnis.
Piecpadsmit gadu vecumā Portinari pārceļas uz Riodežaneiro, lai studētu glezniecību. Tur viņš pilnveido tehniku un pievēršas portretu glezniecībai, lai iegūtu zelta medaļu Nacionālajā skaistās mākslas skolā (Enba). 1928. gadā viņš patiešām iegūst balvu, kas viņam dod iespēju divus gadus dzīvot Francijā, no kurienes viņš ceļo pa Eiropu.
Skatīt arī: Frase Cilvēks ir politisks dzīvnieksVecajā kontinentā Portināri saskārās ar dažādiem darbiem, viņš ļoti apbrīnoja klasicisma gleznotājus Rafaēlu un Ticiānu. Eiropā pavadītais laiks kalpoja māksliniekam, lai attālināti ieraudzītu savu bērnību un dzimto pilsētu.
Šāds skatījums ļauj labāk izprast viņa izcelsmi, kas vairākkārt tiks aplūkota viņa darbos. 1931. gadā viņš atgriežas Brazīlijā, apņēmības pilns. attēlot savas bērnības un savas tautas tēlus. .
Portinari savu glezniecību definē kā "zemnieku". Viņa vecāki bija nabadzīgi zemnieki, un viņš nevarēja viņus aizmirst. Līdz ar Otrā pasaules kara beigām un politiskās atklātības sākumu Brazīlijā Kandido iestājās Brazīlijas Komunistiskajā partijā (PCB).
Portinari saka, ka viņš nesaprot politiku, bet viņam ir dziļa pārliecība, pie kuras viņš nonācis, pateicoties nabadzīgai bērnībai, darbam un galvenokārt mākslinieciskajai ieinteresētībai. Gleznotājam nav neitrāla darba. Pat tad, ja māksliniekam nav nekāda nodoma, glezna vienmēr norāda uz kādu sociālo jēgu.
Iepazīstieties arī ar
- O lavrador de café analīze, autors Candido Portinari
