فرىدا كاھلو: تەرجىمىھالى ، ئەسەرلىرى ، ئۇسلۇبى ۋە ئالاھىدىلىكى

بېرلىندىكى تام رەسىملىرى مېكسىكىلىق سەنئەتكارنىڭ سۈرىتى.

ۋاقىت فرىدا كاھلونىڭ داڭقىنى ئۆچۈردىمۇ؟ بۇنىڭ ئەكسىچە! يېقىنقى نەچچە ئون يىلدا ئۇنىڭ كىشىنى ھەيران قالدۇرىدىغان ئوبرازى گەۋدىلىنىپ ، رەسسام بولۇپلا قالماي ، يەنە مۇتەپەككۇر ۋە يىراقنى كۆرەر كىشى سۈپىتىدە ئەسلەندى ۋە ئۇنىڭغا چوقۇندى. دۇنيا مىقياسىدىكى تاماشىبىنلار ئۈچۈن. main.

Frida Kahlo y Calderón (1907–1954) مېكسىكىلىق داڭلىق رەسسام بولۇپ ، رەڭدار كاناي ۋە ئۆزىنى رەسىمگە تارتىش بىلەن داڭلىق. سەنئەتكارنىڭ ئاسترونومىيىلىك مۇۋەپپەقىيىتى ئۆز دۆلىتىنىڭ مەدەنىيىتى ۋە ئەنئەنىسىنى دۇنيانىڭ باشقا جايلىرىغا تەشۋىق قىلىشقا ياردەم بەردى. ئۇنىڭ دۇنياغا بولغان كۆز قارىشىنى ئىپادىلەش ئۈچۈن.

فرىدا كاھلو كىم ئىدى

دەسلەپكى يىللار (1936). ماتىلدې گونزالېز ي كالدېرون ۋە گىلېرمو كاھلونىڭ قىزى ، سەنئەتكار گېرمان ، ئىسپانىيە ۋە يەرلىك پۇشتىدىن بولغان ئائىلىگە تەۋە ئىدى. ئۇ ھاياتىنىڭ كۆپ قىسمىنى شۇ يەردە ئۆتكۈزدى. ئالتە ياش ۋاقتىدا ، ئۇ شۇنىڭدىن باشلاپلا ساقايغان ساغلاملىق مەسىلىسى باشلانغان ، بالىلار كېسەللىكلىرى ئوڭ پۇتىدا ئەگەشمە كېسەللىكلەرنى قالدۇرغان.

ھادىسە ۋە رەسىم

رەسىم سىزىش ئاپتوبۇس (1929). پويىز بىلەن. ئۇنىڭدىن كېيىن ، بۇ ياش ئايالنىڭ جەسىتى نۇرغۇن جاراھەت ۋە سۇنۇقلار بىلەن قالدى ، نەتىجىدە بىر نەچچە ئوپېراتسىيە ۋە دوختۇرخانىدا ئۇزۇن مۇددەت دوختۇرخانىدا يېتىپ قالدى.ئاتىلىق لوگىكا ، فرىدا سىياسىي ۋە ئىجتىمائىي كۈرەشلەرگە قاتناشقان ، ئۆلچەمگە خىلاپلىق قىلغان ئايال. مۇستەقىل ، بوخېمېن ۋە تۇرمۇشقا ئىشتىياق باغلىغان ، ئۇ ئۆزىنىڭ ئەركىنلىكى ئۈچۈن كۈرەش قىلىپ ، ئاياللارنىڭ ھوقۇقىنى قوغدىدى. ۋە تەسۋىرلەر ، شۇنداقلا كىشىنى ئىلھاملاندۇرىدىغان «بىز ھەممىمىز فرىداس» ، «ھەتتا ئازابلىنىمەن ، مەن ھەرگىز كاھلو بولمايمەن» دېگەندەك جەڭ ۋارقىراشلىرى.

بۇنىڭدىن باشقا ، فرىدا ۋەكىللىك : مېكسىكىلىق بولۇش سۈپىتى بىلەن ، قوش جىنىسلىق ئايال بولۇش سۈپىتى بىلەن ، شۇنداقلا جىسمانىي جەھەتتىن مېيىپ ئادەم بولۇش سۈپىتى بىلەن. . بۇلارنىڭ ھەممىسى ۋە ئۇنىڭدىن باشقا ، ئۇ تالانت ۋە قەيسەرلىكنىڭ ئۈلگىسىگە ئايلاندى ۋە يېڭى ئەۋلادلارنىڭ ياخشى كۆرۈشىگە ئېرىشتى.

فرىدا كاھلوغا بولغان قىزىقىش ئىككىنچىدىن ئۆزىنىڭ قائىدىسى. گەرچە دىئېگو بىلەن توي قىلغان بولسىمۇ ، ئۇ قوش جىنىسلىق بولۇپ ، ئاياللار بىلەنمۇ ئارىلىشىپ كەتكەن ، ئەينى ۋاقىتتا ئۇ كىشىنى چۆچۈتىدىغان بىر ئىش ئىدى. بىر كېچە.رەسسام بىر قانچە قېتىم ئۆزىنى ئۆلتۈرىۋالماقچى بولغان. دوختۇرخانا.

گەرچە ئۇ ئاللىبۇرۇن مودېللىق ۋە رەسىم سىزىش دەرسلىرىگە قاتناشقان بولسىمۇ ، ئەمما قىز بۇ باسقۇچقىچە رەسىم سىزىشقا ئانچە قىزىقمىدى. داۋالانغان مەزگىلدە ، دادىسى بىر مودېل ياساپ ، كارىۋاتتا رەسىم سىزىش ۋاقتىنى ئىگىلىيەلەيدۇ.

بۇ ئۇنىڭ ھاياتىنىڭ ئاخىرىغىچە داۋاملاشقان ئۇلۇغ قىزغىنلىقنىڭ باشلىنىشى ئىدى. رەسسام بارغانسىرى رەسىم سىزىشقا باشلىدى ، ئاساسلىقى ئۆزىنى سۈرەتكە تارتىش ; ئۇلارنىڭ بەزىلىرى ئۇنىڭ ئۇزۇن مۇددەت كىيىشكە تىگىشلىك سۆڭەك جىلىتكە ئورالغان يارىلانغان بەدىنىنى تەسۋىرلەپ بەردى. سول تەرەپتىكى ، ئەينى ۋاقىتتىكى سىياسىي ۋە ئىجتىمائىي ھەرىكەتلەرگە ئىنتايىن قىزىقىدۇ.

ئەمەلىيەتتە ، ئۇ ئۆزىنىڭ تۇغۇلغان كۈنىنىڭ 1910-يىلى ، مېكسىكا ئىنقىلابى يىلى ئىكەنلىكىنى ، ئۆزىنى «قىزى» دەپ تونۇغان ئىنقىلابنىڭ. "> جۈمە ۋە دىئېگو دەرياسى (1931). توي قىلىپ تەۋەككۈلچىلىككە ئاتلاندى خېلى ئاۋارىچىلىك.ئۇنىڭ تۇنجى بالا چۈشۈپ كېتىشىگە ئۇچرىغان. بۇ بۆلۈم ئۇنى قاتتىق ئازابلىغان ۋە ئۇنىڭ رەسىمىگە ۋەكىللىك قىلىشقا كەلگەن ، ھېنرى فورد دوختۇرخانىسى قاتارلىق ئەسەرلەردە.

رەسىم سىزىش ھېنرى فورد دوختۇرخانىسى (ئۇچار كارىۋات) (1932). ئۇنىڭغا ھەمراھ بولۇڭ. شۇنداق قىلىپ ، ئۇلار بىرلىكتە ئامېرىكىغا قاراپ يولغا چىقتى ، ئۇلار بۇ يەردە مەدەنىيەت ۋە سەنئەت چەمبىرىكىنى دائىم زىيارەت قىلىشقا باشلىدى ، رەسسامنىڭ كانۋا ئىشلەپچىقىرىش مىقدارى ئاشتى.

ئۇنىڭ مېكسىكىنىڭ يىلتىزى ۋە ئەنئەنىسىگە ئىنتايىن يېقىن ، كاھلونىڭ دۆلىتى بىلەن قويۇق مۇناسىۋىتى بار بولۇپ ، ئاممىباب سەنئەتنىڭ ئىلھامىدىن كەلگەن. ئىككى دۆلەتكە بۆلۈندى.

مېكسىكا بىلەن ئامېرىكا چېگراسىدىكى ئۆز تارتىم سۈرىتى (1932). مېكسىكا ، ئاندىن نىكاھ دىراممىلىرى باشلاندى. 1937-يىلى ، فرىدا مېكسىكىدا پاناھلانغان ئايالى لېئون تروتسكىي ۋە ناتالىيە سېدوۋانى پاناھلاندۇردى. تروتسكىي سوۋېت ئىتتىپاقىنىڭ ئىنقىلابى بولۇپ ، ئۇ فاشىستلار ۋە ستالىنلار تەرىپىدىن زىيانكەشلىككە ئۇچرىغان.

قاراڭ: ھايۋاناتلار دېھقانچىلىق مەيدانى ، جورج ئورۋېل يازغان: كىتابنىڭ خۇلاسىسى ۋە ئانالىزى

بەزى خەۋەرلەرگە قارىغاندا ، 30 ياشلارغا يېقىن سەنئەتكار ۋە سىياسىئون <9 ياشىغان> بۇ مەزگىلدە چەكلەنگەن قىزغىنلىق .قانداقلا بولمىسۇن ، بۇ مۇناسىۋەتنىڭ ئاخىرلىشىشىنى بەلگىلىگەن نەرسە ئەمەس: فرىدا دىياگونىڭ سىڭلىسى كىرىستىنا كاھلو بىلەن بولغان ئالاقىسىنى تۇتتى. شۇنىڭدىن باشلاپ ، نۇرغۇن مۇنازىرىلەر ، كېلىش-كېلىشلەر بولدى ، تاكى ئىككىسى ياخشى ئايرىلغۇچە. ئۇ ئۇچرىغان مۇناسىۋەت ۋە يۈرەك سوقۇشى توغرىسىدا ، فرىدا ھەتتا مۇنداق يازدى:

دىياگو ، ھاياتىمدا ئىككى چوڭ ھادىسە يۈز بەردى: ترامۋاي ۋە سىز. شۈبھىسىزكى ، سىز ئۇلارنىڭ ئىچىدىكى ئەڭ ناچار ئادەم ئىدىڭىز. ئۇنىڭ رەسىملىرى دۆلەتلىك رەسساملىق ۋە ھەيكەلتىراشلىق مەكتىپىنىڭ ئوقۇتقۇچىسى بولغاندىن باشقا ، ئۆز دەۋرىدىكى ئۇلۇغ ئىسىملار بىلەن بىللە كۈنسېرى كۈچىيىۋاتقان كۆرگەزمىلەردە كۆرۈلۈشكە باشلىدى. 1939-يىلى ، فرىدا كاھلونىڭ رەسىمى تۇنجى قېتىم لۇۋرې مۇزېيىدا كۆرگەزمە قىلىنغان.

قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇنىڭ خىزمىتى جانلىنىۋاتقان مەزگىلدە ، رەسسامنىڭ سالامەتلىكى ناچارلاشقان. پۇت ۋە ئومۇرتقا مەسىلىسىدە ، فرىدا نۇرغۇن ئوپېراتسىيەنى قوبۇل قىلىشقا مەجبۇر بولدى ۋە نۇرغۇن ئاغرىقلارنى ھېس قىلدى ، ئۇ سۆڭەك بوغۇمىغا باغلىق بولۇشقا باشلىدى.

.

قىيىنچىلىقلارغا قارىماي ، رەسسام ئاخىرىغىچە رەسىم سىزىشنى داۋاملاشتۇرۇپ ، سەنئەتكە قارشى تۇرۇش شەكلى سۈپىتىدە دۇچ كەلدى. شۇنداق قىلىپ ، ئۇنىڭ گىلەملىرى ئۇنىڭ بەدىنىنىڭ ھەر قايسى تەرەپلىرىگە ھەمراھ بولۇپ تەسۋىرلەنگەن.

قاراڭ: كوردېل ئەدەبىياتى دېگەن نېمە؟ كېلىپ چىقىشى ، ئالاھىدىلىكى ۋە مىسالى

1953-يىلى ، ئەينى ۋاقىتتائۇنىڭ پۇتى كېسىۋېتىلىشى كېرەك ئىدى ، گانگرېنغا ئەگىشىپ ، مېكسىكا كۈندىلىك خاتىرىسىدە (ھازىر ئېلان قىلىنغان) مۇنداق بىر رەسىمنى ئوتتۇرىغا قويدى:

پۇت ، نېمىشقا ئۇلارنى خالايمەن ، ئەگەر قانىتىم ئۇچماقچى بولسا؟

كېيىنكى يىلى ، سەنئەتكار ئۆپكە مەنبەلىك ئېبولا ۋىرۇسى بىلەن ئۆلۈپ كەتتى ، گەرچە ئۇ بەك دورىلىق بولغاچقا ، دورا مىقدارىنى كۆپ ئىستېمال قىلغان بولۇشى مۇمكىنلىكى توغرىسىدا ئالامەتلەر بولسىمۇ. ئۇزاق ئۆتمەي ، ئۇ كۈندىلىك خاتىرىسىدىكى خاتىرىسىدە ھايات بىلەن خوشلاشتى:

مېنىڭ ئايرىلىشىمنىڭ خۇشال بولۇشىنى ئۈمىد قىلىمەن ، شۇنداقلا قايتىپ كەلمەسلىكىمنى ئۈمىد قىلىمەن.

فرىدا كاھلونىڭ ئەسەرلىرى: تېما ۋە رەسىملەرنىڭ ئاساسى

فرىدانىڭ رەسىم بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى ئەزەلدىن ئالاھىدە بولۇپ كەلگەن. بەدىئىي ئەسەر باشتىن-ئاخىر ئازاب ۋە كېسەللىكتىن قۇتۇلۇش رولىنى ئوينىدى ، ئۇ يەنە ئۆزىنى ئىپادىلەش ۋە ئۆزىنىڭ ھېكايىسىنى سۆزلەشنىڭ بىر خىل ئۇسۇلى سۈپىتىدە خىزمەت قىلدى. دالى ۋە برېتون بولۇش سۈپىتى بىلەن ، كاھلو بۇ ماركىنى قوبۇل قىلمىدى. ئەكسىچە ، ئۇ ئۆزىنىڭ ئارزۇسىنى سىزىپ باقمىغانلىقىنى ، پەقەت ئۆزىنىڭ رېئاللىقىنى تەسۋىرلىگەنلىكىنى ئوتتۇرىغا قويدى. كاھلونىڭ توپلىمىنىڭ زور بىر قىسمى ئۆز ھاياتىدىن ئايرىلغان سۈرەتلەردىن تەركىب تاپقان.

رەسىملەر>

ئەمەلىيەتتە ، رەسسام سىزغان تۇنجى رەسىم a دىكى ئۆز تارتىم رەسىمىئۇنىڭ تۇنجى بولغۇسى مېكسىكىلىق يازغۇچى ۋە سىياسەتچى ئالېجاندرو گومېز ئارىئاسقا بېغىشلانغان قىزىل مەخمەل كىيىمى . يالغۇز ۋاقىت سەرپ قىلىپ ، ھادىسە ياكى مەشغۇلاتتىن ئەسلىگە كەلدى.

ئېكراندا ، ئۇمۇ بۇ جەريانلارنى ھۆججەتكە ئوخشاش كۆرسەتتى. بۇ مۇناسىۋەت بىلەن ئۇ مۇنداق جاكارلىدى:

مەن بىردىنبىر مۇسلىم ، مەن ئەڭ ياخشى بىلىدىغان تېما.

ئاياللار ھېكايىسى

گۇرۇپپا مېنىڭ تۇغۇلغان ۋاقتىم (1932-يىل)> ئاناتومىيىلىك بويالغان ، شۇنداقلا ئاياللار تارىخى ، قوپاللىق بىلەن بالا تۇغۇش ۋە ئۆزلۈكىدىن بالا چۈشۈرۈش ئوپېراتسىيىسىگە ۋەكىللىك قىلىدۇ ، مەسىلەن. بەلكىم مۇشۇ سەۋەبتىن ، ئۇنىڭ ئانا بولۇش بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى ئازاب-ئوقۇبەت بىلەن ئورالغاندەك قىلىدۇ ، ئۇنىڭ رەسىملىرى ئاياللارنىڭ ئازابىنى ئەكس ئەتتۈرىدۇ.

ئەنئەنە ۋە تەبىئەت

رەسىم ئىككى فرىدا (1939) ئارىلاشتۇرۇلغان ۋە ئۇنىڭدا تەڭ مەۋجۇت بولغان ھەر خىل مەدەنىيەت مىراسلىرىنىڭ. بىر تەرەپتىن ئۇ ياۋروپا مەدەنىيىتى ۋە ئادىتىنىڭ تەسىرىگە ئۇچرىغان يەنە بىر تەرەپتىن ، ئۇ مېكسىكا ئەنئەنىسىنى ۋە ئانىسىنىڭ ئائىلىسىدىكى يەرلىك ئەجدادلىرىنىمۇ بىللە ئېلىپ باردى.

بۇ ئىككى خىل رەسىم ئىككى فرىدا (1939) ، رەسسام رەسساملارنىڭ ئەڭ داڭلىقلىرىدىن بىرى. ئۇنىڭ رەسىملىرى ئۇنىڭ مېكسىكىغا بولغان ھېسسىياتىنى ، ئۇنىڭ ھايۋانات ۋە ئۆسۈملۈكلىرىنىمۇ ئېنىق كۆرسىتىپ بەردى. رەسسام ئۆز دۆلىتىدە بار بولغان گۈل ، مېۋە ۋە ھەر خىل ھايۋانلارنى تەسۋىرلىگەن.

رەسىم بۇغا فېردو (1946). يارىلانغان بۇغا ، بۇ ھايۋاننىڭ سۈرىتى سەنئەتكارنىڭ ئوبرازى بىلەن ئارىلاشقاندەك قىلىدۇ ، خۇددى تەبىئەت ئۇنىڭ ھېسسىياتى ئۈچۈن پاراللېل ياكى مېتافورا رولىنى ئوينايدۇ.

ئۇلارنىڭ يەر بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى ۋە تەبىئىي مۇھىت ، ئۇ يەنە قەدىمكى ئېتىقاد ۋە ئارخىپلارنى ئاساس قىلىپ ، ئېتىقاد ۋە مەنىۋىيەت بىلەن بەلگىلىك باغلىنىشنى ئىپادىلىدى. مېكسىكا) ، مەن ، دىياگو ۋە Senhor Xólotl ، بۇ يەردە فرىدا ئۆزىنىڭ دۇنيانى ، تەبىئەتنى ، مۇھەببەتنى ۋە ئۆلۈمنى كۆرۈش شەكلىگە ۋەكىللىك قىلىدۇ.

كېسەل بەدىنى

باشلىنىش ، رەسىم ۋە ئاغرىق سەنئەتكارنىڭ نۇقتىسىدىن زىچ باغلانغان. داۋالاش ، ئوپېراتسىيە ۋە دوختۇرخانىدا يېتىپ قېلىشنى كەلتۈرۈپ چىقىرىدىغان نۇرغۇن ساغلاملىق مەسىلىلىرىنى باشتىن كەچۈرگەن فرىدا سەنئەتتە ئالغا ئىلگىرىلەشنىڭ يولىنى تاپقاندەك داۋاملىق رەسىم سىزىشنى داۋاملاشتۇردى.

ئۇ ئۆزىنى ۋە دۇنياسىنى ، خىزمەت يەنە كېسەل ، بەدەنگە كىيىش ھەتتا ئۆلۈمگە مۇناسىۋەتلىك مەسىلىلەرگە مەركەزلەشتى. ئۇنىڭ بەدىنى كىيىشكە تېگىشلىك سۆڭەك جىلىتكىسى بىلەن چىڭىغان.

رەسىم Sem Esperança (1945). كارىۋاتتىن چۈشۈڭ ، ئۇ Sem Esperança نى سىزدى ، بۇ يەردە بىز ئىلگىرى ئىشلىگەن مودېلنى كۆرەلەيمىز. رەسىمدە ، سەنئەتنىڭ فرىدانى بېقىۋاتقانلىقى ئېنىق ، خۇددى ئۇنى تىرىك قالدۇرغىنىدەك. يەنە بىر فىرىدا ئولتۇرغان ، ئىجابىي ئۇچۇر بار. بارلىق قىيىنچىلىقلارغا قارىماي ، يەنىلا قەيسەرلىك ۋە كېسەللىك ئۈستىدىن غالىب كېلىش ئىرادىسى باردەك قىلىدۇ.

رەسىم ئۈمىد دەرىخى ، مۇستەھكەم تۇرۇڭ (1946)

فرىدا كاھلونىڭ كىشىنىڭ دىققىتىنى تارتىدىغان ئىبارىلەر

مەن سىزنى ئۆز تېرىلىرىمدىنمۇ بەك ياخشى كۆرىمەن.