ফ্ৰিডা কাহলো: জীৱনী, কৰ্ম, শৈলী আৰু বৈশিষ্ট্য

মোৰ বেয়া লাগে, আৰু মই বেয়া হৈ যাম, কিন্তু মই অকলে থাকিবলৈ শিকিছো আৰু সেয়া ইতিমধ্যে এটা সুবিধা আৰু এটা সৰু জয়।

ফ্ৰিডা কাহলো আজি

মেক্সিকান শিল্পীগৰাকীৰ প্ৰতিকৃতিৰ সৈতে বাৰ্লিনত মিউৰেল।

সময়ে ফ্ৰিডা কাহলোৰ জনপ্ৰিয়তা মচি পেলাইছেনে? একেবাৰে বিপৰীত! যোৱা দশকবোৰত তাইৰ আকৰ্ষণীয় প্ৰতিচ্ছবিখনে চিহ্নিত কৰিছে, কেৱল এগৰাকী চিত্ৰশিল্পী হিচাপেই নহয়, এগৰাকী চিন্তাবিদ আৰু দূৰদৰ্শী হিচাপেও স্মৰণ আৰু পূজা কৰা হৈছে।

নাটকীয় আৰু অস্বাভাৱিক খণ্ডৰে ভৰা তাইৰ জীৱনীখনো কৌতুহলৰ উৎস হৈয়েই আছে বিশ্বব্যাপী দৰ্শকৰ বাবে।

চিনেমাত

২০০২ চনত জুলি টেমৰে শিল্পীজনৰ জীৱনৰ ওপৰত আধাৰিত ফ্ৰিডা নামৰ এখন বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবি পৰিচালনা কৰে, য'ত ছালমা হায়েকে চৰিত্ৰত অভিনয় কৰে main.

ফ্ৰিডা কাহলো ৱাই কাল্ডেৰন (১৯০৭–১৯৫৪) আছিল এগৰাকী বিখ্যাত মেক্সিকান চিত্ৰশিল্পী, তেওঁৰ ৰঙীন কেনভাছ আৰু আত্মচিত্ৰৰ বাবে পৰিচিত। শিল্পীগৰাকীৰ জ্যোতিৰ্বিজ্ঞানৰ সফলতাই তেওঁৰ দেশৰ সংস্কৃতি আৰু পৰম্পৰাক বিশ্বৰ বাকী অংশলৈ প্ৰচাৰ কৰাত সহায় কৰিছিল।

যোদ্ধা, সমালোচক আৰু তেওঁৰ সময়ৰ বহু আগৰ ফ্ৰিডাই তেওঁৰ জীৱনৰ কেইবাটাও বেদনাদায়ক খণ্ড চিত্ৰিত কৰিবলৈ চিত্ৰকলাৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিল।জীৱনী আৰু লগতে পৃথিৱীৰ প্ৰতি তেওঁৰ দৃষ্টিভংগী প্ৰকাশ কৰিবলৈ।

ফ্ৰিডা কাহলো কোন আছিল

প্ৰথম বছৰবোৰ

তালিকা মোৰ ককা-আইতা, মোৰ পিতৃ-মাতৃ আৰু eu (১৯৩৬)।

মাগডালেনা কাৰ্মেন ফ্ৰিডা কাহলো ৱাই কাল্ডেৰনৰ জন্ম হৈছিল ১৯০৭ চনৰ ৬ জুলাইত মেক্সিকো চহৰৰ কয়’কানত। মাটিল্ডে গনজালেজ ৱাই কাল্ডেৰন আৰু গুইলাৰমো কাহলোৰ কন্যা শিল্পীগৰাকী জাৰ্মান, স্পেনিছ আৰু খিলঞ্জীয়া বংশৰ এটা পৰিয়ালৰ অন্তৰ্গত আছিল।

ফ্ৰিডা দম্পতীহালৰ চাৰিগৰাকী কন্যাৰ ভিতৰত তৃতীয় আৰু পৰিয়ালৰ বাসগৃহ কাছা আজুলত ডাঙৰ-দীঘল হৈছিল, য’ত তেওঁ জীৱনৰ বেছিভাগ সময় কটায়। ছয় বছৰ বয়সতে তেতিয়াৰ পৰাই তাইক জুৰুলা কৰা স্বাস্থ্যজনিত সমস্যাবোৰ আৰম্ভ হৈছিল, পলিঅ' যাৰ ফলত তাইৰ সোঁ ভৰিত ছিকুৱেলা হৈ পৰিছিল।

দুৰ্ঘটনা আৰু ছবিখন

চিত্ৰ অংকন <৭>বাছ (১৯২৯)।

১৮ বছৰ বয়সত কাহলোৰ গুৰুতৰ দুৰ্ঘটনা হয়, যেতিয়া তাই যাত্ৰা কৰা বাছখনৰ সংঘৰ্ষ হয় ৰেলৰ সৈতে। ইয়াৰ পিছতে যুৱতীগৰাকীৰ শৰীৰত অসংখ্য আঘাত আৰু ভাঙি যোৱাৰ ফলত কেইবাবাৰো অস্ত্ৰোপচাৰ কৰা হয় আৰু চিকিৎসালয়ত দীৰ্ঘদিন ধৰি চিকিৎসালয়ত ভৰ্তি হয়।এটা পিতৃতান্ত্রিক যুক্তি, ফ্ৰিডা আছিল ৰাজনৈতিক আৰু সামাজিক সংগ্ৰামৰ সৈতে জড়িত এগৰাকী মহিলা, যিয়ে মানদণ্ডক অৱজ্ঞা কৰিছিল। স্বাধীন, বোহেমিয়ান আৰু জীৱনৰ প্ৰতি আবেগিক তাই নিজৰ স্বাধীনতাৰ বাবে যুঁজিছিল আৰু নাৰীৰ অধিকাৰ ৰক্ষা কৰিছিল।

এইদৰে অবিশ্বাস্য মেক্সিকান মহিলাগৰাকী নাৰীবাদী সংগ্ৰামৰ প্ৰতীক হৈ পৰিছিল , তেওঁক মনত ৰখা হৈছিল আৰু পোষ্টাৰত পুনৰুত্পাদন কৰা হৈছিল আৰু চিত্ৰকল্প, আৰু লগতে প্ৰেৰণাদায়ক যুদ্ধৰ চিঞৰ যেনে "আমি সকলোৱে ফ্ৰিডাছ" আৰু "আনকি দুখ পাইছো, মই কেতিয়াও কাহলো নহ'ম"।

তদুপৰি, ফ্ৰিডাক প্ৰতিনিধিত্ব<ৰ সমাৰ্থক হিচাপে আঙুলিয়াই দিয়া হৈছে ১০>: এগৰাকী মেক্সিকান হিচাপে, এগৰাকী উভয়লিংগী মহিলা হিচাপে আৰু লগতে এগৰাকী শাৰীৰিক অক্ষম ব্যক্তি হিচাপে।

সামাজিক নীতি-নিয়ম, বিষ, অপাৰেচন, গতিশীলতা হ্ৰাস আৰু অশান্ত প্ৰেমৰ মাজতো ফ্ৰিডা কাহলোৱে প্ৰতিৰোধ কৰিছিল আৰু ইতিহাসত নিজৰ নাম লিখিছিল . এই সকলোবোৰৰ বাবে, আৰু বহুতোৰ বাবে, তাই প্ৰতিভা আৰু স্থিতিস্থাপকতাৰ আদৰ্শ হৈ পৰিছিল আৰু নতুন প্ৰজন্মৰ দ্বাৰা প্ৰিয় হৈয়েই আছে।

ফ্ৰিডা কাহলোৰ বিষয়ে কৌতুহল

• ফ্ৰিডা আছিল এগৰাকী মহিলা যিয়ে জীয়াই আছিল দ্বিতীয়তে নিজৰ নিয়ম। ডিয়েগোৰ সৈতে বিবাহিত হোৱাৰ পিছতো তাই উভয়লিংগী আছিল আৰু মহিলাৰ সৈতেও জড়িত আছিল, যিটোৱে সেই সময়ত শ্বক সৃষ্টি কৰিছিল।
• শিল্পীগৰাকীয়ে বহুত মদ খাইছিল আৰু বন্ধুসকলৰ মাজত টেকিলাৰ সৰ্বাধিক শ্বটৰ অভিলেখ গঢ়িছিল a night.
• এই আচৰিত মহিলাগৰাকীৰ বিষয়ে সকলোৱে নাজানে এটা কথা হ’ল যে তেওঁৰ মানসিক স্বাস্থ্যতো অতি ভংগুৰতাৰ মুহূৰ্ত আছিলআৰু চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে কেইবাবাৰো আত্মহত্যাৰ চেষ্টা কৰিছিল।
• পূৰ্বৰ চেষ্টাৰ পৰা, আৰু লগতে তেওঁ ডায়েৰীত থৈ যোৱা টোকাটোৰ পৰাও বহুতে বিশ্বাস কৰে যে ফ্ৰিডা কাহলোৰ মৃত্যু কোনো দুৰ্ঘটনা নাছিল, বৰঞ্চ তেওঁৰ সিদ্ধান্ত আছিল।
<৩০>hospital.

যদিও তাই ইতিমধ্যে মডেলিং আৰু ড্ৰয়িং ক্লাছত পঢ়িছিল, সেই পৰ্যায়লৈকে ছোৱালীজনীয়ে চিত্ৰকলাৰ প্ৰতি বিশেষ আগ্ৰহ প্ৰকাশ কৰা নাছিল। তাইৰ সুস্থ হৈ উঠাৰ সময়ত দেউতাকে এটা ইজেল স্থাপন কৰিছিল যাতে তাই বিচনাত ছবি আঁকিবলৈ সময় দখল কৰিব পাৰে ।

সেয়াই আছিল তাইৰ গোটেই জীৱন টিকি থকা এক মহান আবেগৰ আৰম্ভণি। শিল্পীজনে অধিক আৰু অধিক ছবি আঁকিবলৈ ধৰিলে, মূলতঃ আত্মচিত্ৰ নিৰ্মাণ কৰিলে; ইয়াৰে কিছুমানে তাইৰ আঘাতপ্ৰাপ্ত শৰীৰটোক অস্থিৰোগ ভেষ্টত মেৰিয়াই থোৱা চিত্ৰিত কৰিছিল যিটো তাই দীৰ্ঘদিন ধৰি পিন্ধিবলগীয়া হৈছিল।

কমিউনিষ্ট পাৰ্টি আৰু ডিয়েগো ৰিভেৰা

যৌৱনৰ পৰাই ফ্ৰিডাই নিজকে এগৰাকী মহিলা হিচাপে স্থান দিছিল বাওঁপন্থীসকলৰ, সেই সময়ৰ ৰাজনৈতিক আৰু সামাজিক আন্দোলনৰ প্ৰতি অতি আগ্ৰহী।

আচলতে তাই নিজকে “কন্যা” বুলি পৰিচয় দি কৈছিল যে তেওঁৰ জন্ম তাৰিখ ১৯১০ চন, মেক্সিকান বিপ্লৱৰ বছৰ ১৯২৮ চনত দুৰ্ঘটনাৰ পৰা সুস্থ হৈ উঠা চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে মেক্সিকান কমিউনিষ্ট পাৰ্টিত যোগদান কৰে আৰু তাৰ পৰাই তেওঁৰ জীৱনত আটাইতকৈ বেছি প্ৰভাৱ পেলোৱা ব্যক্তি ডিয়েগো ৰিভেৰাক লগ পায়।



ফ্ৰাইডে আৰু ডিয়েগো ৰিভেৰা (১৯৩১) ).

তেওঁৰ ২১ বছৰ জ্যেষ্ঠ ৰিভেৰা মেক্সিকান মিউৰেলিজমৰ এগৰাকী গুৰুত্বপূৰ্ণ ব্যক্তি আৰু সেই সময়ত এগৰাকী সুপৰিচিত চিত্ৰশিল্পী আছিল তাৰ পিছত তেখেতে তেখেতৰ জীৱনৰ শেষত কাছা আজুললৈ গুচি যায়, য'ত শিল্পীজনেপ্ৰথম গৰ্ভপাত হৈছিল। এই খণ্ডটোৱে তাইক গভীৰভাৱে আঘাতপ্ৰাপ্ত কৰিছিল আৰু যিটোক তাই নিজৰ চিত্ৰকলাত প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ আহিছিল, হেনৰী ফৰ্ড হাস্পতালৰ দৰে কামত।



চিত্ৰকলা হেনৰী ফৰ্ড হাস্পতাল (উৰণীয়া বিচনা) (১৯৩২)।

তাৰ পিছত ডিয়েগোক তেওঁৰ কৰ্মৰাজি আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় পৰ্যায়ত প্ৰদৰ্শন কৰিবলৈ আমন্ত্ৰণ জনোৱা হয় আৰু ফ্ৰিডাই সিদ্ধান্ত লয় তেওঁৰ লগত যাওক। এইদৰে তেওঁলোকে একেলগে আমেৰিকালৈ গুচি গ'ল , য'ত তেওঁলোকে সাংস্কৃতিক আৰু কলাত্মক বৰ্তনীবোৰলৈ সঘনাই যাবলৈ ধৰিলে আৰু চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ কেনভাছ উৎপাদন বৃদ্ধি পালে।

তাইৰ মেক্সিকান শিপা আৰু পৰম্পৰাৰ অতি ওচৰত, <৯>কাহলোৰ দেশৰ সৈতে এক শক্তিশালী সম্পৰ্ক আছিল<১০> আৰু জনপ্ৰিয় শিল্পৰ পৰা তেওঁ অতিশয় অনুপ্ৰাণিত হৈছিল।

গতিকে, আমেৰিকা যুক্তৰাষ্ট্ৰত কটোৱা সময়বোৰে এক প্ৰকাৰৰ আভ্যন্তৰীণ সংঘাত কঢ়িয়াই আনিছিল, সত্তাৰ অনুভৱ দুটা জাতিৰ মাজত বিভক্ত।



মেক্সিকো আৰু আমেৰিকাৰ সীমান্তত আত্মচিত্ৰ (১৯৩২)।

কিছু ​​সময়ৰ পিছত দম্পতীহালে পুনৰ... মেক্সিকো আৰু তাৰ পিছত আৰম্ভ হ’ল বৈবাহিক নাটক। ১৯৩৭ চনত ফ্ৰিডাই মেক্সিকোত আশ্ৰয় লোৱা লিঅ’ন ট্ৰটস্কি আৰু তেওঁৰ পত্নী নাটালিয়া চেড’ভাক আশ্ৰয় দিয়ে। ট্ৰটস্কি আছিল ছোভিয়েট ইউনিয়নৰ এজন বিপ্লৱী যিজনক ফেচিষ্ট আৰু ষ্টেলিনবাদী উভয়েই নিৰ্যাতন চলাইছিল।

কিছুমান প্ৰতিবেদন অনুসৰি বিশ্বাস কৰা হয় যে প্ৰায় ৩০ বছৰ বয়সৰ শিল্পীজন আৰু ৰাজনীতিবিদজনে এ<৯> এই সময়ছোৱাত নিষিদ্ধ আবেগ ।কিন্তু সেইটোৱেই সম্পৰ্কৰ অন্ত পেলোৱা নাছিল: ফ্ৰিডাই ডিয়েগোৰ ভনীয়েক ক্ৰীষ্টিনা কাহলোৰ সৈতে জড়িততাক ধৰিলে।



ফ্ৰিডা কাহলো আৰু ডিয়েগো ৰিভেৰাৰ প্ৰতিকৃতি (১৯৩৯)।

তেতিয়াৰ পৰা বহু আলোচনা, অহা-যোৱা, দুয়োৰে চিৰদিনৰ বাবে বিচ্ছেদ হোৱালৈকে। সম্পৰ্কটো আৰু তাইৰ হৃদয় বিদাৰকতাৰ বিষয়ে ফ্ৰিডাই আনকি লিখিছে:

ডিয়েগো, মোৰ জীৱনত দুটা ডাঙৰ দুৰ্ঘটনা হৈছিল: ট্ৰাম আৰু তুমি। আপুনি নিঃসন্দেহে তেওঁলোকৰ ভিতৰত আটাইতকৈ বেয়া আছিল।

আন্তঃৰাষ্ট্ৰীয় সফলতা, অসুস্থতা আৰু জীৱনৰ অন্ত

এই সকলো বিভ্ৰান্তিৰ মাজতে শিল্পীজনৰ কেৰিয়াৰ দ্ৰুতগতিত বৃদ্ধি পাইছিল। নেচনেল স্কুল অৱ পেইন্টিং এণ্ড স্কাল্পচাৰৰ শিক্ষয়িত্ৰী হোৱাৰ উপৰিও তেওঁৰ সময়ৰ মহান নামসমূহৰ সমান্তৰালভাৱে নিত্য বৃদ্ধি পোৱা প্ৰদৰ্শনীসমূহত তেওঁৰ চিত্ৰসমূহ প্ৰকাশ পাবলৈ ধৰিলে। ১৯৩৯ চনত ফ্ৰিডা কাহলোৰ এখন ছবি প্ৰথমবাৰৰ বাবে লুভ্ৰ মিউজিয়ামত প্ৰদৰ্শিত হয়।

কিন্তু তেওঁৰ কামৰ উত্থান ঘটি থকাৰ সময়তে চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ স্বাস্থ্যৰ অৱনতি ঘটিছিল। ভৰি আৰু মেৰুদণ্ডৰ সমস্যাৰ বাবে ফ্ৰিডাই বহু অস্ত্ৰোপচাৰ কৰিবলগীয়া হৈছিল আৰু বহুত বিষ অনুভৱ কৰিছিল, অৰ্থপেডিক ব্ৰেচৰ ওপৰত নিৰ্ভৰ কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।



পেইন্টিং দ্য ব্ৰকেন কলাম (1940) ) .

অসুবিধাৰ মাজতো শিল্পীজনে শেষলৈকে চিত্ৰ অংকন কৰি থাকিল, শিল্পক প্ৰতিৰোধৰ ৰূপ হিচাপে ৰ সন্মুখীন হ'ল। এইদৰে তাইৰ কেনভাছবোৰে তাইৰ শৰীৰৰ বিভিন্ন দিশৰ লগত থাকে আৰু চিত্ৰিত কৰে।

১৯৫৩ চনত যেতিয়া এটা...গেংগ্ৰিনৰ পিছত তাইৰ ভৰি দুখন কাটিবলগীয়া হৈছিল, মেক্সিকানগৰাকীয়ে তাইৰ ডায়েৰীত (বৰ্তমান প্ৰকাশিত) এটা চিত্ৰণ কৰিছিল য'ত লিখা আছিল:

ভৰি, মই কিয় বিচাৰো, যদি মোৰ উৰিবলৈ ডেউকা আছে?



পিছৰ বছৰত শিল্পীগৰাকীৰ পালমোনাৰী এম্ব’লিজম ত মৃত্যু হয়, যদিও ইয়াৰ ইংগিত পোৱা গৈছে যে ই বড়িৰ অতিমাত্ৰা হ’ব পাৰে, যিহেতু তাই অত্যন্ত ঔষধ খাইছিল। তাৰ কিছু সময়ৰ আগতে তাই জীৱনৰ পৰা বিদায় লৈছিল, তাইৰ ডায়েৰীত লিখা এটা টোকাত:

আশাকৰোঁ মোৰ বিদায় সুখৰ হ’ব, আৰু আশাকৰোঁ মই কেতিয়াও ঘূৰি নাযাওঁ।

ফ্ৰিডা কাহলোৰ ৰচনাসমূহ: থিম আৰু... paintings fundamental

চিত্ৰকলাৰ সৈতে ফ্ৰিডাৰ সম্পৰ্ক সদায় বিশেষ আছিল। আৰম্ভণিৰে পৰাই কলাত্মক কামে বিষ আৰু অসুস্থতাৰ পৰা পলায়নৰ কাম কৰিছিল, নিজকে প্ৰকাশ কৰাৰ আৰু নিজৰ কাহিনী কোৱাৰ উপায় হিচাপেও কাম কৰিছিল।

যদিও ইয়াক আন্দোলনৰ ডাঙৰ ডাঙৰ নামে অতিবাস্তৱবাদী বুলি আঙুলিয়াই দিছে, তেনেকুৱা ডালি আৰু ব্ৰেটন হিচাপে কাহলোৱে এই লেবেলটো গ্ৰহণ কৰা নাছিল। ইয়াৰ বিপৰীতে তাই দাবী কৰিছিল যে তাই সপোন অংকন কৰা নাই, কেৱল নিজৰ বাস্তৱক চিত্ৰিত কৰিছে।

আত্মচিত্ৰ

আমি ক’ব পাৰো যে চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ অন্যতম প্ৰিয় বিষয় আছিল তেওঁ; কাহলোৰ সংগ্ৰহৰ এটা বৃহৎ অংশ আত্মচিত্ৰৰে গঠিত, যিবোৰ তেওঁৰ জীৱনৰ গতিপথৰ লগত থাকে।



চিত্ৰকলা ৰঙা মুগা পোছাকত আত্মচিত্ৰ (১৯২৬)।<১>

আচলতে শিল্পীজনে অংকন কৰা প্ৰথমখন ছবি আছিল Self-portrait in aৰঙা মুগাৰ পোছাক , তেওঁৰ প্ৰথম হবু বন্ধু আলেজান্দ্ৰ' গোমেজ এৰিয়াছ, এজন মেক্সিকান লেখক আৰু ৰাজনীতিবিদৰ বাবে উৎসৰ্গিত।

তেওঁ নিজে অংকন কৰা কেনভাছৰ সংখ্যা, অন্ততঃ আংশিকভাৱে, সময়ৰ দ্বাৰা ব্যাখ্যা কৰিব পাৰি যে তেওঁ অকলে কটোৱা, দুৰ্ঘটনা বা অপাৰেচনৰ পৰা সুস্থ হৈ উঠা।

পৰ্দাত তাই এই প্ৰক্ৰিয়াবোৰো দেখুৱাইছিল, যেন সেইবোৰ নথিভুক্ত কৰিছিল। এই সন্দৰ্ভত তাই ঘোষণা কৰিছিল:

মই মোৰ একমাত্ৰ ম্যুজ, যিটো বিষয় মই বেছিকৈ জানো।

এটা নাৰী আখ্যান



পেনেল মোৰ জন্ম<৮> (১৯৩২)।

চিত্ৰশিল্পীগৰাকীৰ ৰচনাৰ এটা শক্তিশালী বৈশিষ্ট্য হ'ল সেই সময়ৰ নৈতিকতাই স্পষ্ট আৰু আচৰিত বুলি গণ্য কৰা বিষয়বস্তুবোৰক চিত্ৰিত কৰিবলৈ দিয়াৰ ধৰণ।

ফ্ৰিডা চিত্ৰকলাৰ শৰীৰবিজ্ঞান আৰু লগতে মহিলাৰ ইতিহাস , উদাহৰণস্বৰূপে প্ৰসৱ আৰু স্বতঃস্ফূৰ্ত গৰ্ভপাতৰ দৃশ্যক অকৃত্ৰিমভাৱে প্ৰতিনিধিত্ব কৰা।

চিত্ৰশিল্পীগৰাকীয়ে কেইবাবাৰো গৰ্ভপাতৰ সন্মুখীন হৈছিল, কাৰণ যৌৱনত হোৱা দুৰ্ঘটনাৰ সময়ত তেওঁৰ জৰায়ুত ছিদ্ৰ হৈছিল। হয়তো এই কাৰণেই মাতৃত্বৰ সৈতে তাইৰ সম্পৰ্ক যেন দুখ-কষ্টৰ আৱৰণেৰে আবৃত হৈ পৰিছে আৰু তাইৰ চিত্ৰকলাত নাৰীৰ যন্ত্ৰণাবোৰ প্ৰতিফলিত হৈছে ।



তালিকা কিছুমান ফেকাডিনহাছ দে নাদা (১৯৩৫)।

See_also: ২০০১: এ স্পেচ অডিচি: ছবিখনৰ সাৰাংশ, বিশ্লেষণ আৰু ব্যাখ্যা

১৯৩৫ চনত শিল্পীজনে আৰু আগবাঢ়ি গৈ মেক্সিকান সমাজৰ চৰম (আৰু হিংসাত্মক) মেচিজমোৰ ওপৰত এটা মন্তব্য আগবঢ়ায়। উনোছ কুয়ান্টছ পিকেটিটছ বা উমাছ ফাকাডিনহাছ ডি নাডাত ফ্ৰিডাই বাতৰি কাকতত পঢ়া নাৰীহত্যাৰ এটা গোচৰ অমৰ কৰি ৰাখিছিল, এজন স্বামীৰ বিষয়েযিয়ে নিজৰ পত্নীক নিৰ্মমভাৱে হত্যা কৰিছিল।

পৰম্পৰা আৰু প্ৰকৃতি



চিত্ৰকলা দুজন ফ্ৰিডাছ (1939)।

ফ্ৰিডাও ইয়াৰ ফল আছিল বিভিন্ন সাংস্কৃতিক ঐতিহ্যৰ যিবোৰ মিহলি আছিল আৰু ইয়াত সহাৱস্থান কৰিছিল। এফালে ইউৰোপীয় সংস্কৃতি আৰু অভ্যাসৰ দ্বাৰা প্ৰভাৱিত হৈছিল; আনহাতে, তাই মেক্সিকান পৰম্পৰা আৰু পৰিয়ালৰ মাতৃৰ ফালৰ পৰা খিলঞ্জীয়া বংশকো লগত লৈ গৈছিল।

এই দ্বৈততাক দুজন ফ্ৰিডাছ (১৯৩৯) ছবিখনত ব্যাখ্যা কৰা হৈছিল। , চিত্ৰকলাৰ অন্যতম পৰিচিত। তেওঁৰ চিত্ৰসমূহে মেক্সিকো, ইয়াৰ প্ৰাণী আৰু উদ্ভিদৰ প্ৰতি তেওঁৰ আবেগক স্পষ্ট কৰি দিয়ে। শিল্পীগৰাকীয়ে তেওঁৰ দেশত বিদ্যমান ফুল, ফল-মূল আৰু বিভিন্ন প্ৰাণীৰ চিত্ৰ অংকন কৰিছিল।



চিত্ৰকলা হৰিণ ফেৰিডো (১৯৪৬)।

কেতিয়াবা, ৰ দৰে আঘাতপ্ৰাপ্ত হৰিণ , জন্তুটোৰ আকৃতিটো শিল্পীৰ প্ৰতিচ্ছবিৰ সৈতে যেন মিলি গৈছে, যেন প্ৰকৃতিয়ে তাইৰ আৱেগৰ বাবে সমান্তৰাল বা উপমা হিচাপে কাম কৰিছিল।

ভূমিৰ সৈতে তেওঁলোকৰ সম্পৰ্ক আৰু প্ৰাকৃতিক পৰিৱেশ, ই বিশ্বাস আৰু আধ্যাত্মিকতাৰ সৈতেও এক নিৰ্দিষ্ট সংযোগ প্ৰকাশ কৰিছিল, প্ৰাচীন বিশ্বাস আৰু আৰ্কিটাইপৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি।

এইটো দৃশ্যমান হৈ পৰে, উদাহৰণস্বৰূপে, ব্ৰহ্মাণ্ডৰ প্ৰেম আলিংগন, পৃথিৱী ( মেক্সিকো), মি, ডিয়েগো আৰু চেনহৰ Xólotl , য'ত ফ্ৰিডাই পৃথিৱী, প্ৰকৃতি, প্ৰেম আৰু মৃত্যুক নিজেই দেখাৰ ধৰণটোক প্ৰতিনিধিত্ব কৰে।



পেকেজ বিশ্বব্ৰহ্মাণ্ডৰ প্ৰেমময় আলিংগন, পৃথিৱী (মেক্সিকো), মি, ডিয়েগো আৰু মিষ্টাৰ Xólotl (১৯৪৯)।

ৰোগী শৰীৰ

যিহেতুআৰম্ভণিতে, চিত্ৰকলা আৰু বিষ অন্তৰংগভাৱে জড়িত আছিল, শিল্পীৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা। তাৰ পিছত ফ্ৰিডাই অংকন কৰি থাকিল, যেন তাই শিল্পত আগবাঢ়ি যোৱাৰ উপায় বিচাৰি পালে।

যিহেতু তাই নিজকে ছবি আঁকি আছিল, আৰু তাইৰ পৃথিৱীখন , তাই 'অসুস্থতা, শৰীৰত পৰিধান আৰু আনকি মৃত্যুৰ সৈতেও জড়িত বিষয়সমূহৰ ওপৰতো কাম কৰা হৈছিল।

ভঙা স্তম্ভ (ওপৰৰ ছবিখন) তেওঁৰ শাৰীৰিক আৰু মানসিক বিষক উন্মোচন কৰে, ৰ সৈতে তেখেতে পিন্ধিবলগীয়া অৰ্থপেডিক ভেষ্টৰ দ্বাৰা তেওঁৰ শৰীৰটো টান হৈ পৰিছিল।



চিত্ৰকলা চেম এস্পেৰান্সা (1945)।

১৯৪৫ চনত, যেতিয়া তেওঁ আৰু খোজ কাঢ়িব পৰা নাছিল বা... বিচনাৰ পৰা উঠি, তেওঁ Sem Esperança ছবি আঁকিলে, য'ত আমি তেওঁ কাম কৰা ইজেলটো চাব পাৰো। ছবিখনত স্পষ্ট যে শিল্পই ফ্ৰিডাক খুৱাইছে, যেন ইয়েই তাইক জীয়াই ৰাখিছিল।

See_also: Álvares de Azevedo ৰ ৭ টা শ্ৰেষ্ঠ কবিতা

পিছৰ বছৰত তাই একেধৰণৰ ছবি নিৰ্মাণ কৰিছিল, য’ত আমি তাইৰ শৰীৰটো পৰি থকা আৰু আঘাতপ্ৰাপ্ত হোৱা দেখিবলৈ পাওঁ, আৰু... লগতে আন এগৰাকী ফ্ৰিডা, বহি থকা, ইতিবাচক বাৰ্তা এটা লৈ। সকলো অসুবিধাৰ মাজতো যেন এতিয়াও স্থিতিস্থাপকতা আৰু ৰোগটোক জয় কৰাৰ ইচ্ছাশক্তি আছে।



চিত্ৰ আশাৰ গছ, দৃঢ়তাৰে ৰাখক (1946)

ফ্ৰিডা কাহলোৰ উল্লেখযোগ্য বাক্যাংশ

মই তোমাক মোৰ নিজৰ ছালতকৈ বেছি ভাল পাওঁ।

মই মোৰ সকলো শক্তিৰে যুঁজিব লাগিব যাতে সৰু সৰু ইতিবাচক কথাবোৰে মোৰ...