كىتاب كلارا دوس ئەنجوس: خۇلاسە ۋە تەھلىل

لىما باررېتو ئۆزىنىڭ كلارا دوس ئانجوس رومانىدا ئىرقىي كەمسىتىش ، نىكاھنىڭ ئىجتىمائىي مەجبۇرىيىتى ۋە ئاياللارنىڭ 20-ئەسىرنىڭ باشلىرىدىكى رىئودې ژانېيرو جەمئىيىتىدىكى رولى قاتارلىق نازۇك مەزمۇنلارنى تەسۋىرلىگەن>

كلارا دوس ئەنجوس لىما باررېتو يازغان ئەڭ ئاخىرقى كىتاب. بۇ ئەسەر ئاپتور ۋاپات بولغان يىلى 1922-يىلى تاماملانغان. ئىسمى باش پېرسوناژنىڭ نامىنى ئالغان رومان پەقەت 1948-يىلىلا ئۆلگەندىن كېيىن نەشىر قىلىنغان. ھەممىنى بىلىدىغان ۋە بەزىدە دەخلى-تەرۇز قىلغۇچى بايان قىلغۇچىنىڭ ئۈچىنچى كىشىدە ، كلارا دوس ئەنجوس 20-ئەسىرنىڭ بېشىدا رىئودې ژانېيرو جەمئىيىتىدىكى ئاياللار ئىگىلەيدىغان مەركىزى تېما سۈپىتىدە ئىرقچىلىق ۋە ئاياللار ئىگىلەيدىغان ئورۇنغا ئىگە.

كلارا ، ھېكايىنىڭ باش پېرسوناژى رىئودې ژانېيرونىڭ شەھەر ئەتراپى رايونىدا ياشايدىغان گۈزەل ئون يەتتە ياشلىق قىز. بىچارە ، مولاتتو ، پوچتالىيون ۋە ئائىلە ئايالىنىڭ قىزى ، بۇ قىز ھەمىشە ئەڭ ياخشى تەربىيەگە ئېرىشتى ۋە قارشى ئېلىندى. ئەتراپتىكى شەھەر مۇھىتىدا «ئۆي ، كىچىك ئۆي ، تۇياق ، قوتان ، كەپە ئۆي» بار دەپ تەسۋىرلەنگەن ، ئەمما تەسۋىردىن بىز ئۇنىڭ بىر قەدەر كەمتەرلىك مەھەللە ئىكەنلىكىنى ھېس قىلدۇق.

كلارا ئەر-ئايالنىڭ ھايات قالغان بىردىنبىر قىزى ، بۇ قىزنىڭ ئاكا-ئۇكىلىرىنىڭ ھەممىسى قازا قىلدى ، ئۇلارنىڭ تەقدىرىدىن ئازراق خەۋەردار.

قىزنىڭ تۇرمۇشى تۇيۇقسىز ئۆزگىرىدۇھەمراھلىرى ، ئۇنىڭ گىتتار چالغۇچىدەك داڭقى ئۇنىڭ يېنىدىن يۈگۈردى ، ئۇ قەيەردە بولمىسۇن ، ئۇ كۆرسىتىلدى شەھەر ئەتراپى رايونىدا ، قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇنىڭ مىجەزى بار ئىدى ، ئۇ ناھايىتى كاسسى جونېس دې ئازېۋېدو ئىدى. ئەمما ، ئۇ يەردە ، بولۇپمۇ كامپو دې سانتانادىن چۈشۈپ ، ئۇ نېمە ئىدى؟ ھېچنېمە ئەمەس. مەركىزى ۋوگزالنىڭ رېلىسلىرى ئاخىرلاشقان يەردە ، ئۇنىڭ داڭقى ۋە قىممىتى ئاخىرلاشتى ئۇنىڭ پارقىراقلىقى پارغا ئايلىنىپ كەتتى ، ئۇ ئۆزىنى ھەتتا ئۇنىڭغا قارىمايدىغان ئاشۇ «يىگىتلەر» تەرىپىدىن تارمار قىلىنغاندەك تەسۋىرلىدى. مەيلى رىچۇئېللو ، پىدادې ياكى رىئو داس پېدراس بولسۇن ، ئۇ ھەمىشە ئۆزى تونۇيدىغان بىرى بىلەن كۆرۈشتى ، ھېچ بولمىغاندا كۆرۈش بىلەنلا. ئەمما ، شەھەرنىڭ ئوتتۇرىسىدا ، سىز ئاللىبۇرۇن كۆرگەن چىراينى ئۇچرىتىپ قالسىڭىز ، رۇئا دو ئوۋۋىدور ياكى كوچىدىكى بىر گۇرۇپپىدا ، شەھەر ئەتراپى رايونىدىن بولۇپ ، ھېچقانداق مۇھىم ئەمەس. ئۇ نەپىس كوچىلاردا ، ناچار كىيىم كىيگەن يىگىت تەبرىكلەنگەن ، ئۇ كاسسى دىققەت قىلمىغان ۋاقىتتا ، ئۇ قانداقمۇ؟

كۆرۈۋېلىشقا بولىدۇكى ، لىما باررېتو بىر مەزگىل چوڭقۇر ئىجتىمائىي ۋە بىناكارلىق ئۆزگىرىشلىرىنىڭ شاھىدى بولغان رىئودې ژانېيرو ۋە كلارا دوس ئەنجوس بۇ شەھەرنى ئارقا كۆرۈنۈش سۈپىتىدە ۋەكىللىك قىلىدىغان بىر نۇقتىنى ئوتتۇرىغا قويدى.

بىرىنچى نەشرىنىڭ ئىسمى كلارا دوس ئەنجوس .

تولۇق ئوقۇپ چىقىڭ

فورماتى PDF.

يەنە

گە قاراڭيەكشەنبە كۈنى ، دوستلار توپىدا ، دادىسىنىڭ ھەمراھى لافېس كلارانىڭ تۇغۇلغان كۈنىنى باشقىچە تەبرىكلەشنى ئوتتۇرىغا قويغاندا:

- بەخت ، تەڭرىم! خەيرلىك سەھەر ، سېۋ لافېس.

ئۇلار جاۋاب بېرىپ كلارا بىلەن چاقچاق قىلىشقا باشلايدۇ. 3>

- مەن ئۇنى ئويلاپمۇ باقمىدىم - دەپ جاۋاب بەردى ئۇ كوكۇس يېقىشلىق قىلىپ.

- نېمە! - Lafões نى كۆزىتىدۇ. «بۇ قىزنىڭ ئاللىبۇرۇن ئۇنىڭغا بىر كۆزى بار. قاراڭ ، تۇغۇلغان كۈنىڭىزدە ... بۇ راست ، جوئاكىم: بىر ئىش.

پوچتالىيون لوڭقىنى قويۇپ سورىدى: قىزنىڭ تۇغۇلغان كۈنىدە ، گىتار ۋە مودىنا ئۇستىسى سىزدىن بۇ يەرگە ئەكىلىش ئۈچۈن رۇخسەت سورىماقچى بولدى.

كلارا ئۆزىنى تۇتۇۋالالماي ئالدىراپ سورىدى: -بۇ كىم؟

لافېس جاۋاب بېرىپ:

—بۇ كاسسى. بۇ قىز ...

لافېس تەۋسىيە قىلغان مۇزىكانت كاسسى ئائىلىنىڭ تۇرمۇشىنى ئاستىن-ئۈستۈن قىلىۋېتىدۇ. قايىل بولغان ئازدۇرغۇچى ، ئۆزى بىلەن بىللە بولغان ئاياللارغا ھېچقانداق كۆڭۈل بۆلمەي ، كاسسى قىزىقارلىق دەرسلىكىدە ئون قېتىم بۇزۇلۇش ۋە تېخىمۇ كۆپ توي قىلغان خانىم-قىزلارنى ئازدۇرۇش ئۈچۈن توپلىغان.

ئۇنىڭ داڭقى گېزىتلەردە ئاللىبۇرۇن تونۇلغان. ، ساقچىخانىلاردا ۋە ئادۋوكاتلار ئارىسىدا. زىيانكەشلىككە ئۇچرىغان قىزلار دائىم دېگۈدەك مولتو ياكى قارا ، كەمتەرلىك ۋە ساددا ئىدى. ئەمما بۇ بالىنىڭ ئاپىسى ئۇنى ئوغلىغا قارىتىلغان بارلىق ئەيىبلەشلەردىن ھەمىشە چىش ۋە مىخ قوغداپ كەلگەن.

لافېس كاسسى بىلەن كۆرۈشكەن.قولغا ئېلىش: بىرىنچىسى سارايدا قالايمىقانچىلىق پەيدا قىلغان بولسا ، ئىككىنچىسى توي قىلغان ئايال بىلەن ئارىلىشىپ قالغان ۋە ئېرى تەرىپىدىن بايقىغاندا قولىدا مىلتىق بىلەن قوغلانغان. كاسسى ئۆزىدە بار بولغان بىلىملەر بىلەن لافېسنى ئازاد قىلىشقا ئۈلگۈردى. ئاخىرىدا ، ياش ئايالنىڭ تۇغۇلغان كۈنى يىغىلىشى: دوستلار يىغىلدى ، ئۆي تولۇق ، توپقا بولغان ئىنتىزار. بۇ قىز ھەتتا خىزمەتداشلىرىدىن بىرى تەرىپىدىن ئاگاھلاندۇرۇلغان:

—كلارا ، ئېھتىيات قىلىڭ. بۇ ئادەم ياخشى ئەمەس.

ئۆيگە كىرىپلا كاسسى ئۇ يەردىكى خانىم-قىزلارنى خۇشال قىلدى. بۇ بالا لافېس تەرىپىدىن ئۆي ئىگىلىرى ۋە تۇغۇلغان كۈنىدىكى قىزغا تونۇشتۇرۇلغان ۋە ئۇزۇن ئۆتمەيلا بۇ قىزغا قىزىقىپ قالغان. جوئاكىم دەرھال ئايالى بىلەن ماقۇل بولۇپ ، «ئۇ ھەرگىز مېنىڭ ئۆيۈمگە قەدەم باسمايدۇ» دەپ كاپالەتلەندۈردى. بۇ قىزنىڭ ئېچىنىشلىق تەقدىرى بىلەن ئاخىرلىشىدۇ. ئۇ چەتكە قېقىلىش جەريانىدا ، بىللە ياشىماي ، مۇناسىۋەتسىز ياشىغانلىقتىن ، كلارانىڭ ھەتتا كىچىككىنە تۇرمۇش كەچۈرمىشىمۇ بولمىغان ، ئاسانلا باشقىلار تەرىپىدىن ئالدانغان. be mulatto.ئەينى ۋاقىتتا ، رىئودې ژانېيرونىڭ شەھەر ئەتراپى رايونىدا ، بىر موللاتو ئايال توي قىلمىغان ۋە ئاق تەنلىك ئەر بىلەن ئائىلىسى بار.

كاسسى ئاستا-ئاستا بۇ قىزغا يېقىنلاشقان. بىر كۈنى ئۇ ئائىلىسىدىكىلەرنىڭ ئۆيىنىڭ يېنىدا توختاپ جوئاكىمغا تېلېفون قىلدى ، ئۇ دوستىنى يوقلاپ بارغىلى ۋە ئۇ يەردىن ئىشىكتىن ئۆتۈپ كەتتى دەپ تالاش-تارتىش قىلدى. باشقا ۋاقىتلاردا ئۇ ياش ئايالغا خەت ئەۋەتكەن. ئاخىرىدا ، بۇ قىز ئاخىرى ئاچكۆز يىگىتنىڭ لەۋلىرى ئۈچۈن يىقىلىپ چۈشتى. 3>

كاسسى ھەتتا كلاراغا جىنايىتىنى ئىقرار قىلدى ۋە بۇنىڭ مۇھەببەت ھەرىكىتى ئىكەنلىكىنى ئوتتۇرىغا قويدى. ھەقىقىي قىزغىنلىقنىڭ ۋەدىسىدىن ئۈمىدسىزلەنگەن ۋە ئالدانغان كلارا كاسسىنىڭ چىڭ تۇرۇشىغا بوي سۇندى.

ۋاقىت ئۆتۈپ كەتتى ، كلارا ئۆزىنىڭ ھامىلدار ئىكەنلىكىنى بايقىدى. كاسسى بۇ خەۋەرنى تاپشۇرۇۋالغاندىن كېيىن ، ئۇ دەرھال غايىب بولۇپ ، قىزنى يالغۇز ۋە چارىسىز قالدى. نېمە قىلىشنى بىلەلمەي ، كلارا بالا چۈشۈرۈشتىن بۇرۇن ، ئانىسى ئېنگراسىيانىڭ نەسىھىتىگە ئەمەل قىلىشنى قارار قىلدى ۋە بالىنىڭ ئانىسىنى ئىزدەشكە باردى. ، ئۇ تېرىنىڭ رەڭگى ۋە ئىجتىمائىي ئورنى سەۋەبىدىن ناچار مۇئامىلىگە ئۇچرايدۇ ۋە خارلىنىدۇ. باشقا سورۇنلاردا يۈز بەرگەنگە ئوخشاش ، سالۇستىيانا ئوغلىنى ئاخىرىغىچە قوغدايدۇ ۋە نامرات ياش ئايالنى يۈز بەرگەن ئىشلارنى ئەمەلىيەتتە ئەيىبلەيدۇ:

- ياخشى ، قاراڭ! مۇمكىن؟ توي قىلغان ئوغلۇمنى قوبۇل قىلغىلى بولامدۇ؟بۇنىڭ بىلەن ... قىزلار ئارىلاشتى:

—بۇ نېمە ، ئانا؟

موماي سۆزىنى داۋاملاشتۇردى:

- بۇنداق كىشىلەرگە ياتلىق بولدى ... نېمە؟ ! .. .. مېنىڭ سانتا كاتارىنادىكى ئەنگىلىيەنىڭ كونسۇلى بولغان بوۋام لورد جونېس نېمە دەيتتى - ئەگەر ئۇ بۇنداق نومۇسنى كۆرسە نېمە دەيتتى؟ كېلىڭ!

ئۇ بىر ئاز سۆزلەشنى توختاتتى. ۋە بىر نەچچە مىنۇتتىن كېيىن ، قوشۇلدى:

- قىزىق ، ئۇ تېما! ئۇلار خورلانغانلىقىدىن ئاغرىنىدۇ ... ھەمىشە ئوخشاش ناخشا ... ئوغلۇم ئۇلارنى باغلاپ ، ئۇلارنى چىشلەپ ، پىچاق ۋە مىلتىق بىلەن تەھدىد قىلامدۇ؟ ياق. بۇ ئۇلارنىڭ خاتالىقى ، يالغۇز ئۇلارنىڭلا ... ئاخىرى كلارا ئۆزىنىڭ زۇلۇمغا ئۇچرىغان ، مەستىزو ، بىچارە ئايال بولۇش سۈپىتى بىلەن ئۆزىنىڭ ئىجتىمائىي ئەھۋالىدىن خەۋەردار بولۇپ ، كىتابنىڭ ئاخىرقى بېتىنى ئىگىلەيدىغان ئانىسىغا ئاخىرقى نارازىلىقىنى بېرىدۇ:

مەلۇم پەيتتە ، كلارا ئورۇندۇقتىن ئورنىدىن تۇرۇپ كەتتى. كىم ئولتۇرۇپ ئانىسىنى ناھايىتى چىڭ قۇچاقلاپ تۇرۇپ ، قاتتىق ئۈمىدسىزلىك بىلەن:

—مەن! ماما!

- قىزىم نېمە؟

- بىز بۇ ھاياتتا ھېچنېمە ئەمەسمىز. جاپالىق ۋە تىكەنلىك ، بولۇپمۇ ئەسەر يېزىلغان ۋە تارقىتىلغان مەزگىلدە تالاش-تارتىش قوزغىغان ، گەرچە ئۇنىڭدا ۋاقىت ۋە يۇمۇر ۋە مەسخىرە ۋاقىتلىرى بولمىسىمۇ.

قاراڭ: O Rappa نىڭ Minha Alma (A Paz que Eu Não Quero): تەپسىلىي تەھلىل ۋە مەنىسى

باش پېرسوناژلار

كلارا

ساددا ئون يەتتە ياشلىق قىز ، نازۇك ،بىچارە ، مولتو ۋە ئاتا-ئانىسى تەرىپىدىن قوغدىلىدۇ. ئۇ بۇ بىر جۈپ ئەر-ئايال جوئاكىم دوس ئەنجوس ۋە ئېۋگراسىيانىڭ بىردىنبىر بالىسى. ئۇنىڭ كاسسى بىلەن كۆرۈشكەندىن كېيىن بەختسىز تەقدىرى بار. فلوتىست ، گىتتار ۋە مودىنخاس ھەۋەسكارى ، جوئاكىم دوس ئەنجوس ۋالتز ، تانگو ۋە مودىنا مۇزىكا ئەترىتىنى ئىجاد قىلدى.

ئېنگراسىيا

، ئانا كلارا ۋە ئائىلە ئادىتىگە ئىنتايىن بېغىشلانغان ئانا. body. ئۇ سىياسەت ۋە ئەدەبىياتنى مۇزاكىرە قىلىشقا ئىنتايىن قىزىقاتتى. ئۇ قىزىنىڭ چىشى ۋە تىرنىقىنى قوغدىدى ۋە ئۇنىڭ سەۋەبىدىن ئاخىرى ھاياتىدىن ئايرىلدى. گىتار چالغۇچى ، ئەمدىلا 30 ياشتىن تۆۋەن ، كلارانىڭ تۇغۇلغان كۈنىدە ئوينايدىغان ئاق تەنلىك. ئالدامچى ۋە ئاياللارنى يىغىش بىلەن تونۇلغان كاسسى كلارانى ئاخىرى ئۇنى ياخشى كۆرۈپ قالغۇچە ئالدايدۇ. ئۇنىڭ تەۋرەنمەس ئۆزىگە بولغان ھۆرمىتى ۋە ئوغلى قۇرغان مۇھەببەت ئىشلىرى ۋە شەخسىي قالايمىقانچىلىقلارنى ھەمىشە يېپىپ تۇراتتى. ئىرقچى ، بىر تەرەپلىمە قاراش ، ئەزەلدىن بۇنى ئويلاپ باقمىغانئەگەر ئۇ يامان نىيەتلىك دەپ قارالغان كىشى بىلەن توي قىلسا ، ۋارىس. 2011-يىلى ۋاندېر ئانتونىس. بۇ لايىھە ناھايىتى ياخشى تەسەۋۋۇر قىلىنغان بولۇپ ، سەنئەتكارلار يۇمۇرلار تۈرىگە ماسلىشىشتا 2012-يىللىق HQ ئارىلاش لوڭقىسىنى تاپشۇرۇۋالغان.

لىما باررېتونىڭ رومان يۇمۇرلىرىغا ماسلىشىش.

تارىخى مەزمۇن

20-ئەسىرنىڭ بېشىدا رىئودې ژانېيرو ئېغىر ئىجتىمائىي ۋە ئاممىۋى ساغلاملىق مەسىلىلىرىنى باشتىن كەچۈردى.

بىرازىلىيە جەمئىيىتى ، بولۇپمۇ رىئودې ژانېيرودا يىلتىز تارتقان ئىرقچىلىقمۇ بار. ۋە خاتا قاراشنىڭ كۈچلۈك ئىزلىرى. بىز لىما باررېتونىڭ ئەسىرىدە ، بولۇپمۇ كلارا دوس ئەنجوسنىڭ خاراكتېرى ئارقىلىق ، قانداق قىلىپ كىشىنىڭ دىققىتىنى تارتىدىغان ئىرقىي كەمسىتىشنىڭ بارلىقىنى ۋە ئاياللارنىڭ قانداق كەمسىتىلىدىغانلىقىنى كۆرىمىز. ئۇ ئۆزى ئىدى.

- ئۇ مېنىڭ بىلەن توي قىلىشى كېرەك.

كىچىك مولاتتو ئايالنىڭ ئارىلىشىشى ئۇنى تېخىمۇ غەزەپلەندۈردى. ئۇ قەستەن ئۇزاققا سوزۇلغان يامان غەرەز ۋە غەزەپكە تولدى. ئاخىرىدا ئۇ ئۈمىد قىلدى:

- نېمە دەيسىز ، قارا تەنلىك ئايال؟ ئاساسىي تازىلىق كەمچىل. روماننىڭ تەسۋىرىدە ئەتراپنىڭ قانداق بولىدىغانلىقىنى كۆزىتىش مۇمكىنبۇ ئائىلە ئولتۇراقلاشقان ، رىئودې ژانېيرونىڭ ئىچكى قىسمىدا ، ئاسفالتلاشمىغان كوچىلار ۋە ئارقا-ئارقىدىن كەلكۈن ئاپىتى يۈز بەرگەن.

ئۇلارنىڭ ئۆيى جايلاشقان كوچا تەكشى بولۇپ ، يامغۇر ياغقاندا چىلاپ كەتتى ئۇ سازلىققا ئوخشايتتى. قانداقلا بولمىسۇن ، ئۇ نوپۇس كۆپ ئىدى ۋە بۇ يول مەركىزى قىرغاقتىن ئىنخامانىڭ يىراق ۋە ئولتۇراقلاشقان كوچىسىغا مەجبۇر بولدى. ۋاگون ، ماشىنا ، موتورلۇق قاتناش ۋاسىتىلىرى ھەر كۈنى دېگۈدەك ئۇ زاپچاسلارنى ئايلىنىپ ، توپ ساتقۇچىلار تەمىنلىگەن ژانىردىكى پارچە ساتقۇچىلارنى تەمىنلەيدۇ ، باشتىن-ئاخىر بېسىپ ئۆتۈپ ، بۇ خىل ئاممىۋى يولنىڭ شەھەرلىك ھۆكۈمەتنىڭ تېخىمۇ كۆپ دىققەت قىلىشى كېرەكلىكىنى كۆرسىتىپ بېرىدۇ>

قاراڭ: سىز چوقۇم كۆرۈشىڭىز كېرەك بولغان ئەڭ ياخشى 27 برازىلىيە فىلىمى (ئەڭ ئاز بولغاندا)

بۇ شەھەر ئۈچۈن ، ئوسۋالدو كرۇز قوماندانلىق قىلغان مەجبۇرىي ۋاكسىنا ئەملەش ۋە ئۇنىڭ تارىخى تەرەققىياتى (1904-يىلى يۈز بەرگەن ۋاكسىنا قوزغىلىڭى) بىلەن بەلگە قىلىنغان تالاش-تارتىش دەۋرى ئىدى.

يادىكارلىقلار تاماملانغان ۋاقىتتا - مەركىزىدىكى كاندېللار چېركاۋىغا ئوخشاش - شەھەرنىڭ پۈتكۈل قۇرۇلمىسىدا زور ئۆزگىرىشلەر بولدى. پېرېرا پاسوس Vista Chinesa (Tijuca) ۋە Avenida Atlântica (Copacabana دا) خىزمىتىگە رەھبەرلىك قىلدى. 1909-يىلى ، رىئودې ژانېيرونىڭ ھەيۋەتلىك شەھەرلىك تىياتىرخانىسى ۋە ئۇنىڭ ئەتراپىدىكى بىنا دۆلەتلىك كۇتۇپخانا ئېچىلدى. سىياسەتچىلەر مەركەزدە پارىژلىق بېل ئېپوك ئۇسلۇبىنى كۆپەيتىش ئارزۇسىنى كۆردى. O.مەركىزى لىما باررېتونىڭ رومانىنىڭ كوچىلىرىدا پۈتۈن كۈچى بىلەن پەيدا بولىدۇ:

ئۇ رۇئا دو ئوۋۋىدورنىڭ مودا كىيىملىرىگە ئاساسەن ئەستايىدىل كىيىنىۋالغان. ئەمما ، مەجبۇرىي پىششىقلاپ ئىشلەش ۋە شەھەر ئەتراپىدىكى ناچارلىشىش سەۋەبىدىن ، ئۇنىڭ كىيىملىرى باشقىلارنىڭ دىققىتىنى تارتتى ، ئۇلار مەركىزى بانكىلاردىن كىيىم-كېچەكلىرىنى كېسىۋەتكەن بۇ مۇكەممەل مۇكەممەل «براندو» نى بايقاشتا چىڭ تۇرغان.

1912-يىلى ، ئۇ يەنە رىئودې ژانېيرونىڭ ئەڭ چوڭ ئاتكرىتكىسىغا ئايلىنىدىغان داڭلىق شېكەر بولكا سىملىق ماشىنىسىنىڭ ئېچىلىش مۇراسىمى ئىدى. سەككىز يىلدىن كېيىن ، بۇ شەھەرنىڭ مائارىپ مەركىزىگە ئايلىنىش نۆۋىتى كەلدى. 1920-يىلى فېدېراتىپ ھۆكۈمەت بىرازىلىيەنىڭ تۇنجى ئۇنىۋېرسىتېتى رىئودې ژانېيرو ئۇنىۋېرسىتېتىنى ئاچتى.

كېيىنكى يىلى ئۇلۇغ ئەسەرلەرنىڭ بىرى بولدى. ئىنژېنېرلار رايوندىكى ھاۋانىڭ ئايلىنىشىغا توسقۇنلۇق قىلىۋاتقان كاستېلو تېغىنى چېقىۋەتتى ، ماتېرىياللار چىقىرىۋېتىلگەندىن كېيىن ، ئۇلار سانتوس دۇمونت ئايرودرومى ۋە پارىژ پراچا پارىژ قاتارلىق شەھەر ئۈچۈن ئىنتايىن مۇھىم دەپ قارىغان خىزمەتلەرنى باشلىدى. كلارا دوس ئانجوس نىڭ رىۋايىتى بەزىدە رىئودې ژانېيرو كوچىلىرىدا بەتلەرنى ئايلىنىپ سەيلە قىلغاندەك قىلىدۇ:

كاسسى جونېس ھېچقانداق خاتالىق ئۆتكۈزمەي ، ئۆزىنىڭ كامپونىڭ يۈرىكىگە تاشلانغانلىقىنى بايقىدى. de Sant 'Ana ، مەركىزىنىڭ ئىشىكىدىن ئېقىۋاتقان ئامما ئوتتۇرىسىدا ، بىرەيلەننىڭ خىزمەتكە چىقىدىغان سەمىمىي ئالدىراشلىقى بىلەن تولغان. ئۇنىڭ ھېسسىياتى ئۇنىڭ غەلىتە بىر شەھەردە ئىكەنلىكى ئىدى. شەھەر ئەتراپى رايونلىرىدا ئۇنىڭ ئۆچمەنلىكى ۋە سۆيگۈسى بار ئىدى شەھەر ئەتراپى رايونلىرىدا ئۇلارنىڭ بار ئىدى