বিষয়বস্তুৰ তালিকা
লিমা বাৰেটোৱে তেওঁৰ উপন্যাস ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ত বৰ্ণবাদী পক্ষপাতিত্ব, বিবাহৰ সামাজিক বাধ্যবাধকতা আৰু ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ' সমাজত নাৰীৰ ভূমিকা আদি সুক্ষ্ম বিষয়ৰ চিত্ৰণ কৰিছে।
ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ লিমা বাৰেটোৱে লিখা শেষখন কিতাপ আছিল। লেখকৰ মৃত্যুৰ বছৰ ১৯২২ চনত এই গ্ৰন্থখন সম্পূৰ্ণ হয়। যিখন উপন্যাসৰ শিৰোনাম নায়কৰ নাম বহন কৰা হৈছে, সেই উপন্যাসখন মৰণোত্তৰভাৱেহে প্ৰকাশ পাইছিল, ১৯৪৮ চনত।
সাহিত্যিক ভাষাত ক’বলৈ গ’লে ৰচনাখন প্ৰাক-আধুনিকতাবাদৰ অন্তৰ্গত।
বিমূৰ্ত
কথন তৃতীয় ব্যক্তিত্বত এজন সৰ্বজ্ঞানী আৰু কেতিয়াবা অনুপ্ৰৱেশকাৰী কথকৰ দ্বাৰা ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ৰ কেন্দ্ৰীয় বিষয়বস্তু হৈছে বৰ্ণবাদ আৰু ২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ সমাজত মহিলাসকলে দখল কৰা স্থান।
<০>ক্লাৰা, কাহিনীটোৰ নায়িকা ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ উপকণ্ঠ অঞ্চলত বাস কৰা এগৰাকী ধুনীয়া সোতৰ বছৰীয়া ছোৱালী। দুখীয়া, মুলাটো, ডাকঘৰৰ মানুহ আৰু গৃহিণীৰ কন্যা, ছোৱালীজনীয়ে সদায় উত্তম শিক্ষা আৰু আদৰণি লাভ কৰিছিল।তেওঁলোকে সকলোৱে ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ উপকণ্ঠ অঞ্চলৰ পিছফালৰ চোতাল থকা এটা সামান্য ঘৰত বাস কৰিছিল। চাৰিওফালৰ নগৰীয়া পৰিৱেশটোক “ঘৰ, সৰু সৰু ঘৰ, হোভেল, চেড, জুপুৰি” থকা বুলি বৰ্ণনা কৰা হৈছিল, কিন্তু বৰ্ণনাৰ পৰা আমি উপলব্ধি কৰিলোঁ যে ই তুলনামূলকভাৱে নম্ৰ চুবুৰী।
ক্লাৰা আছিল দম্পতীহালৰ একমাত্ৰ জীয়াই থকা কন্যা , ছোৱালীজনীৰ ভায়েকহঁতৰ সকলোৰে মৃত্যু হৈছিল আৰু তেওঁলোকৰ ভাগ্যৰ বিষয়ে বহুত কমেইহে জনা যায়।
ছোৱালীজনীৰ জীৱনটো হঠাতে সলনি হৈ যায়সহযোগী, আৰু গীটাৰবাদক হিচাপে তেওঁৰ খ্যাতি তেওঁৰ মাজেৰে চলিছিল, আৰু, তেওঁ য'তেই নাথাকক কিয়, তেওঁক আঙুলিয়াই দিয়া হৈছিল; উপকণ্ঠ অঞ্চলত যিয়েই নহওক, তেওঁৰ ব্যক্তিত্ব আছিল, তেওঁ আছিল অতি কেচি জোনছ ডি এজেভেডো; কিন্তু, তাত, বিশেষকৈ কেম্পো ডি চান্ট'আনাৰ পৰা তললৈ, তেওঁ কি আছিল? একোৱেই নাছিল। চেণ্ট্ৰেল ষ্টেচনৰ ৰেল য’ত শেষ হ’ল, তাৰ খ্যাতি আৰু মূল্য শেষ হ’ল; তাৰ ব্লাষ্টাৰটো বাষ্পীভৱন হৈ গ'ল, আৰু তেওঁ নিজকে সেই সকলোবোৰ "ল'ৰা"ৰ দ্বাৰা চেপি ধৰা যেন চিত্ৰিত কৰিলে, যিসকলে তেওঁৰ ফালেও নাচাব। ৰিয়াচুৱেলো, পিয়েডেড বা ৰিঅ’ ডাছ পেড্ৰাছতেই হওক, তেওঁ সদায় চিনাকি কোনোবা এজনক লগ পাইছিল, অন্ততঃ কেৱল দেখাৰ দ্বাৰা; কিন্তু, চহৰৰ মাজভাগত যদি আপুনি ইতিমধ্যে দেখা কোনো মুখৰ সন্মুখীন হয়, ৰুৱা ডো অউভিডৰ বা এভিনিউত থকা এটা গোটত, তেন্তে সেয়া আছিল কোনো গুৰুত্বৰ যোগ্য নাছিল কোনো উপনগৰৰ। কেনেকৈ আছিল যে তাত, সেই মাৰ্জিত ৰাস্তাবোৰত, ইমান বেয়া সাজ-পোছাক পিন্ধা ল’ৰা এটাক উদযাপন কৰা হৈছিল, আনহাতে তেওঁ, কেছি, লক্ষ্যহীন হৈ পৰিছিল?
দেখাৰ দৰে, লিমা বাৰেটোৱে গভীৰ সামাজিক আৰু স্থাপত্যৰ পৰিৱৰ্তনৰ সময়ছোৱাৰ সাক্ষী হৈছিল ৰিঅ' ডি জেনেইৰ' আৰু ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ত চহৰখনক পটভূমি হিচাপে প্ৰতিনিধিত্ব কৰাৰ এটা কথা উল্লেখ কৰিছে।
ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ৰ প্ৰথম সংস্কৰণৰ কভাৰ।
ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ৰ প্ৰথম সংস্কৰণৰ শিৰোনাম।
সম্পূৰ্ণভাৱে পঢ়ক
ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ কিতাপখন সম্পূৰ্ণৰূপে উপলব্ধ PDF ফৰ্মেট কৰক।
—আশীৰ্বাদ, মোৰ গডফাদাৰ; শুভ ৰাতিপুৱা, ছিউ লাফ’য়েছ।
তেওঁলোকে উত্তৰ দিব আৰু ক্লাৰাৰ লগত ধেমালি কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিব।
মাৰামে ক’ব:
—তেন্তে, মোৰ ভগৱান, তুমি কেতিয়া বিয়া হ’বা?<৩>
—মই কথাটোও নাভাবো —তাই ককেটৰ দৰে মুখখন ৰঙা কৰি উত্তৰ দিলে।
—কি! - Lafões পৰ্যবেক্ষণ কৰে। “ছোৱালীজনীৰ ওপৰত ইতিমধ্যে এটা চকু আছে। চাওক, আপোনাৰ জন্মদিনত... সঁচা, জোৱাকিম: এটা কথা।
ডাকঘৰৰ মানুহজনে নিজৰ কাপটো থৈ সুধিলে:
—কি?
— মই ছোৱালীজনীৰ জন্মদিনত গীটাৰ আৰু মডিনহাৰ মাষ্টাৰ এজনক ইয়ালৈ আনিবলৈ আপোনাৰ পৰা অনুমতি বিচাৰিব বিচাৰিছিল।
ক্লাৰাই নিজকে সহায় কৰিব নোৱাৰি খৰখেদাকৈ সুধিলে: —কোন?
লাফ’ছে উত্তৰ দিলে:
—এইটো কেছি। ছোৱালীজনী...
লাফোয়েছে পৰামৰ্শ দিয়া সংগীতজ্ঞ কেছিয়ে পৰিয়ালটোৰ জীৱনটো ওলোটা কৰি পেলাব। এজন পতিয়ন যোৱা প্ৰলোভনকাৰী, তেওঁৰ লগত থকা মহিলাসকলৰ প্ৰতি কোনো ধৰণৰ চিন্তা নকৰাকৈ, কেচিয়ে তেওঁৰ প্ৰেমৰ পাঠ্যক্ৰমত দহটা ডিফ্ল’ৰেচন আৰু বহু বেছি সংখ্যক বিবাহিত মহিলাৰ প্ৰলোভন সংগ্ৰহ কৰিছিল।
তেওঁৰ খ্যাতি ইতিমধ্যে বাতৰি কাকতত জনা গৈছিল , থানাত আৰু উকীলৰ মাজত। ছোৱালীবোৰ, ভুক্তভোগী, প্ৰায় সদায় মুলাট্টো বা ক’লা, নম্ৰ আৰু বোকা আছিল। ল'ৰাটোৰ মাকে অৱশ্যে পুত্ৰৰ বিৰুদ্ধে উত্থাপিত সকলো অভিযোগৰ বিৰুদ্ধে সদায় দাঁত আৰু নখৰ ৰক্ষা কৰিছিল।
লাফোয়েছে কেছিক লগ পাইছিলগ্ৰেপ্তাৰ: প্ৰথমজনে ধাবা এখনত অশান্তিৰ সৃষ্টি কৰিছিল যদিও দ্বিতীয়জনে এগৰাকী বিবাহিত মহিলাৰ সৈতে জড়িত হৈ পৰিছিল আৰু স্বামীয়ে আৱিষ্কাৰ কৰাৰ লগে লগে হাতত বন্দুক লৈ খেদি ফুৰিছিল। কেচিয়ে তাইৰ হাতত থকা জ্ঞানেৰে লাফ'ছক মুক্ত কৰিবলৈ সক্ষম হয়।
ক্লাৰা আছিল কেছিৰ বিপৰীত: অতি বিনয়ী, তাই ঘৰৰ পৰা খুব কমেইহে ওলাই যায় আৰু সদায় মাক-দেউতাকৰ সংগত আছিল।
অৱশেষত যুৱতীগৰাকীৰ জন্মদিনৰ পাৰ্টিৰ দিনটো: বন্ধু-বান্ধৱী গোট খালে, ঘৰ ভৰি পৰিল, বলৰ বাবে বৰ প্ৰত্যাশা। আনকি ছোৱালীজনীক তাইৰ এজন সহকৰ্মীয়েও সকীয়াই দিছিল:
—ক্লাৰা, সাৱধান হওক। এই মানুহজন কোনো ভাল নহয়।
কোঠাটোত সোমোৱাৰ লগে লগে কেচিয়ে তাত থকা লেডিজবোৰক সুখী কৰি তুলিলে। ল’ৰাটোক লাফ’ছে ঘৰৰ মালিক আৰু জন্মদিনৰ ছোৱালীজনীৰ লগত চিনাকি কৰাই দিলে আৰু অতি সোনকালেই ছোৱালীজনীৰ প্ৰতি আগ্ৰহী হৈ পৰিল।
ল’ৰাটোৰ উদ্দেশ্য উপলব্ধি কৰি মাকে স্বামীক ক’লে যে কেছিক আৰু কেতিয়াও ঘৰলৈ নিব নালাগে। জোৱাকিমে লগে লগে পত্নীৰ কথাত সন্মতি দিলে আৰু আশ্বাস দিলে যে "তেওঁ আৰু কেতিয়াও মোৰ ঘৰত ভৰি নিদিয়ে"।
ছোৱালীজনীক পিতৃ-মাতৃয়ে বিশেষকৈ মাকে যি অতি সুৰক্ষামূলকভাৱে ডাঙৰ-দীঘল কৰিছিল, সেয়া যেন ভুল আছিল যিটোৱে কন্যাৰ কৰুণ ভাগ্যত শিখৰত উপনীত হ’ব। যিহেতু তাই একান্তমনে, একেলগে নাথাকিল, সম্পৰ্ক নোহোৱাকৈয়ে জীয়াই আছিল, সেয়েহে ক্লাৰাৰ জীৱনৰ সৰু অভিজ্ঞতাও নাছিল, সহজে কাৰোবাৰ দ্বাৰা প্ৰতাৰিত হৈছিল।
ক্লাৰাই লক্ষ্য কৰা নাছিল, উদাহৰণস্বৰূপে, তাইৰ দ্বাৰা উত্তেজিত সামাজিক পক্ষপাতিত্ব mulatto হৈ থকা .সেই সময়ত ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ উপকণ্ঠ অঞ্চলত এগৰাকী মিউলাট’ মহিলাই বিয়া কৰাইছিল আৰু বগা মানুহ এজনৰ সৈতে পৰিয়াল গঢ়িছিল।
কাছিয়ে অলপ অলপকৈ ছোৱালীজনীৰ ওচৰলৈ আহিল। এদিন তেওঁ পৰিয়ালটোৰ ঘৰৰ কাষত ৰৈ জোৱাকিমক ফোন কৰিলে, যুক্তিৰে যে তেওঁ বন্ধু এজনক লগ কৰিবলৈ গৈছিল আৰু তাতেই দুৱাৰখন পাৰ হৈ গৈছে। আন সময়ত তেওঁ যুৱতীগৰাকীক উদ্দেশ্যি চিঠি পঠিয়াইছিল। অৱশেষত ছোৱালীজনীয়ে লোভী যুৱকজনৰ ওঁঠৰ ওচৰত পৰিল।
ক্লাৰাৰ গডফাদাৰে পৰিস্থিতি উপলব্ধি কৰি নিজৰ গডডোটিক ৰক্ষা কৰিবলৈ মধ্যস্থতা কৰাৰ সিদ্ধান্ত লয়, কিন্তু শেষত অৱশ্যে কেছি আৰু এজন সহকৰ্মীয়ে হত্যা কৰে ৩><০>কেচিয়ে আনকি ক্লাৰাৰ আগত অপৰাধটো স্বীকাৰ কৰে আৰু যুক্তি দিয়ে যে সেয়া আছিল প্ৰেমৰ কাৰ্য্য। ভংগুৰ আৰু প্ৰকৃত আবেগৰ প্ৰতিশ্ৰুতিত প্ৰতাৰিত ক্লাৰাই কেছিৰ জোৰত হাৰ মানি লয়।
সময় পাৰ হৈ যায় আৰু ক্লাৰাই গম পায় যে তাই গৰ্ভৱতী। কেছিয়ে যেতিয়া এই খবৰটো পায়, তেতিয়াই তাই অদৃশ্য হৈ পৰে, ছোৱালীজনীক অকলে আৰু অসহায় হৈ পৰে। কি কৰিব নাজানি ক্লাৰাই গৰ্ভপাত কৰাৰ আগতে মাক এংগ্ৰাছিয়াৰ পৰামৰ্শ মানি চলিবলৈ সিদ্ধান্ত লয় আৰু ল'ৰাটোৰ মাকক বিচাৰি যায়।
যেতিয়া চেলুষ্টিয়ানাই গ্ৰহণ কৰাৰ লগে লগে তাইৰ কি আচৰিত হয় , বিশেষকৈ ছালৰ ৰং আৰু সামাজিক মৰ্যাদাৰ বাবে তাইৰ লগত দুৰ্ব্যৱহাৰ আৰু অপমান কৰা হয়। আন সময়ত ঘটাৰ দৰেই ছালুষ্টিয়ানাই শেষলৈকে নিজৰ পুত্ৰক ৰক্ষা কৰে আৰু কাৰ্যতঃ দুখীয়া যুৱতীগৰাকীক যিটো ঘটিছিল তাৰ অভিযোগ উত্থাপন কৰে:
—বাৰু, সেইটো চাওকচোন! সম্ভৱ হৈছে নেকি? মোৰ বিবাহিত পুত্ৰক ভৰ্তি কৰা সম্ভৱনেএইটোৰ সৈতে... ছোৱালীকেইজনীয়ে হস্তক্ষেপ কৰিলে:
—এইটো কি মা?
বুঢ়ীয়ে আগবঢ়াই ক’লে:
—তেনেকুৱা মানুহৰ লগত বিয়া কৰাইছে... কি !. .. চান্টা কেটাৰিনাত ইংলেণ্ডৰ কনছুল থকা মোৰ দাদা লৰ্ড জ’নে কি ক’ব - এনে লাজ দেখিলে কি ক’ব? আহকচোন!
তেওঁ অলপ সময়ৰ বাবে কথা কোৱা বন্ধ কৰি দিলে; আৰু, কেইমুহূৰ্তৰ পিছত, যোগ কৰিলে:
—মজাৰ কথা, সেই বিষয়বোৰ! তেওঁলোকে অভিযোগ কৰে যে তেওঁলোকক গালি-গালাজ কৰা হৈছিল... সদায় একেটা গীত... মোৰ ল’ৰাটোৱে তেওঁলোকক বান্ধি বান্ধি দিয়েনে, মুখ বন্ধ কৰি দিয়েনে, দা আৰু বন্দুকৰে ভাবুকি দিয়ে নেকি? নহয়. তেওঁলোকৰ দোষ, অকল তেওঁলোকৰ...
See_also: Augusto dos Anjos ৰ ১৮ টা শ্ৰেষ্ঠ কবিতাকেছিৰ মাকৰ ভাষণৰ জৰিয়তে পক্ষপাতিত্ব আৰু বৰ্ণ আৰু সামাজিক বৈষম্যৰ স্পষ্ট চিন অনুভৱ কৰা সম্ভৱ।
ছালুষ্টিয়ানাৰ কেঁচা আৰু কঠোৰ ভাষণ শুনাৰ পিছত , ক্লাৰাই এগৰাকী নিপীড়িত, মেষ্টিজো, দুখীয়া মহিলা হিচাপে নিজৰ সামাজিক অৱস্থাৰ বিষয়ে সচেতন হৈ পৰে আৰু কিতাপখনৰ শেষ পৃষ্ঠাটো দখল কৰা মাকৰ ওচৰত চূড়ান্ত বিস্ফোৰণ ঘটায়:
এটা নিৰ্দিষ্ট মুহূৰ্তত ক্লাৰা চকীৰ পৰা উঠিল ইন যিয়ে বহি মাকক অতি টানকৈ সাৱটি ধৰিছিল, হতাশাৰ এক বৃহৎ উচ্চাৰণেৰে কৈছিল:
—মা! মামা!
—মোৰ ছোৱালী কি?
—আমি এই জীৱনত একোৱেই নহয়।
ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ হৈছে বিষয়বস্তুৰ সৈতে জড়িত এখন কিতাপ কঠিন আৰু কাঁইটীয়া, বিশেষকৈ যি সময়ছোৱাত ৰচনাখন লিখা আৰু মুকলি কৰা হৈছিল সেই সময়ছোৱাত বিতৰ্কিত যদিও ইয়াত হাস্যৰস আৰু বিদ্ৰুপৰ সময়মতে মাত্ৰা ৰখাত ব্যৰ্থ হোৱা নাই।
মূল চৰিত্ৰ
ক্লাৰা
এগৰাকী বোকা সোতৰ বছৰীয়া ছোৱালী, ভংগুৰ,দুখীয়া, মিউলাট্টো আৰু পিতৃ-মাতৃৰ দ্বাৰা অতিমাত্ৰা সুৰক্ষিত। জোৱাকিম ডছ এঞ্জোছ আৰু ইউগ্ৰেছিয়া দম্পতীহালৰ একমাত্ৰ সন্তান আছিল তাই। কেছিক লগ পোৱাৰ পিছত তেওঁৰ ভাগ্য অসুখী।
জোয়াকিম ডছ এঞ্জোছ
ডাককাৰ, নম্ৰ মূলৰ, ক্লাৰাৰ পিতৃ আৰু এংৰাচিয়াৰ স্বামী। বাঁহীবাদক, গীটাৰ আৰু মডিনহাছৰ প্ৰতি আগ্ৰহী জোৱাকিম ডছ এঞ্জোছে ৱাল্টজ, টেংগো আৰু মডিনহাছৰ সংগীত ৰচনা কৰিছিল।
এংগ্ৰাচিয়া
বিশ বছৰতকৈও অধিক সময় জোৱাকিমৰ পত্নী গৃহিণী, কেথলিক, এগৰাকী বহি থকা আৰু ঘৰুৱা মহিলা বুলি বৰ্ণনা কৰা হৈছে ক্লাৰা আৰু পৰিয়ালৰ ৰুটিনৰ প্ৰতি অতি নিষ্ঠাবান এগৰাকী মাতৃ।
See_also: গিলবাৰ্টো গিলৰ দ্বাৰা Música Drão: বিশ্লেষণ, ইতিহাস আৰু মঞ্চৰ পিছফালেএণ্টোনিঅ' দা চিলভা মাৰামাকে
ক্লাৰাৰ গডফাদাৰ, একক সংগী আৰু জোৱাকিমৰ মহান বন্ধু, বাওঁফালে অৰ্ধ-পংগু আৰু অৰ্ধপংগু শৰীৰ. ৰাজনীতি আৰু সাহিত্যৰ আলোচনাৰ প্ৰতি তেওঁৰ বৰ আগ্ৰহ আছিল। তেওঁ নিজৰ গডডোটাৰ দাঁত আৰু নখ ৰক্ষা কৰিছিল আৰু তাইৰ বাবেই শেষত নিজৰ প্ৰাণ হেৰুৱাইছিল।
কেচি জোনছ ডি আজেভেডো
মেনুৱেল বৰ্গেছ ডি এজেভেডো আৰু ছালুষ্টিয়ানা বায়েটা ডি এজেভেডোৰ অবৈধ পুত্ৰ। এজন গীটাৰবাদক, ৩০ বছৰৰ অলপ তলৰ, বগা মানুহ, যিয়ে ক্লাৰাৰ জন্মদিনত বজায়। এগৰাকী কৌশলী আৰু মহিলা সংগ্ৰহৰ বাবে পৰিচিত কেচিয়ে ক্লাৰাক পটায় যেতিয়ালৈকে তেওঁ অৱশেষত তেওঁৰ প্ৰেমত নপৰে।
ছালুষ্টিয়ানা বায়েটা ডি আজেভেডো
তেওঁৰ পুত্ৰ কেছি জোনছৰ এক নম্বৰ অনুৰাগী ভেইনে নিৰ্মাণত সহায় কৰিছিল তেখেতৰ অটল আত্মসন্মান আৰু পুত্ৰই স্থাপন কৰা প্ৰেমৰ সম্পৰ্ক আৰু ব্যক্তিগত বিভ্ৰান্তিবোৰ সদায় ঢাকি ৰাখিছিল। বৰ্ণবাদী, পক্ষপাতিত্বশীল, কেতিয়াও ধাৰণা কৰা নাছিল যে...উত্তৰাধিকাৰী যদি তেওঁ বেয়া মিল বুলি গণ্য কৰা কাৰোবাক বিয়া কৰায়।
কমিক্সৰ বাবে অভিযোজন
উপন্যাস ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ৰ কমিকছৰ বাবে অভিযোজন মাৰ্চেলো লেলিছে আৰু... 2011 চনত Wander Antunes ৪>ঐতিহাসিক প্ৰসংগ
২০ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ই গুৰুতৰ সামাজিক আৰু জনস্বাস্থ্যজনিত সমস্যাৰ সন্মুখীন হৈছিল।
ব্ৰাজিলৰ সমাজখন, আৰু বিশেষকৈ ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ত, শিপাই থকা বৰ্ণবাদৰ বৈশিষ্ট্যও আছিল আৰু নাৰীবিদ্বেষৰ শক্তিশালী লেখ-জোখ। লিমা বাৰেটোৰ ৰচনাত আমি দেখিবলৈ পাওঁ - বিশেষকৈ ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ চৰিত্ৰটোৰ জৰিয়তে - কেনেকৈ স্পষ্ট বৰ্ণবাদী পক্ষপাতিত্ব আছিল আৰু নাৰীৰ বিৰুদ্ধে কেনেকৈ বৈষম্য কৰা হৈছিল।
ডোনা ছালুষ্টিয়ানাৰ প্ৰশ্নটো শুনি তাই নিজকে ধৰি ৰাখিব নোৱাৰিলে আৰু তাইৰ দৰেই উত্তৰ দিলে তাৰ পিছত তেখেতে মোক বিয়া কৰাব লাগে।
ডোনা চেলুষ্টিয়ানা লিভিড আছিল; সৰু মুলাটো মহিলাগৰাকীৰ হস্তক্ষেপে তাইক ক্ষুব্ধ কৰি তুলিলে। ইচ্ছাকৃতভাৱে ৰৈ থকা কু-অভিপ্ৰায় আৰু ক্ষোভেৰে ভৰা তাইলৈ চালে। শেষত তেওঁ কফ উলিয়ালে:
- আপুনি কি কয়, হে কৃষ্ণাংগ মহিলা?
এই সময়ছোৱাত হালধীয়া জ্বৰৰ আগমনও ঘটিছিল, যিটো টেনেমেণ্টত বৃদ্ধি পাইছিল, আৰু ইয়াৰ দ্বাৰা সংক্ৰমিত ৰোগ মৌলিক অনাময় ব্যৱস্থাৰ অভাৱ। উপন্যাসখনৰ বৰ্ণনাত পৰ্যবেক্ষণ কৰা সম্ভৱ যে চুবুৰীটো কেনেকৈয'ত পৰিয়ালটোৱে বাস কৰিছিল, ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ ভিতৰৰ অংশত পকী ৰাস্তা আৰু একেৰাহে বানপানীৰ অভাৱৰ সৃষ্টি হৈছিল।
তেওঁলোকৰ ঘৰটো যি ৰাস্তাত আছিল, সেই ৰাস্তাটো সমতল হৈ পৰিছিল আৰু বৰষুণ দিলে তিতি গৈছিল আৰু... জলাশয়ৰ দৰে আছিল; কিন্তু ইয়াত জনবসতি আছিল আৰু চেণ্ট্ৰেল নদীৰ পাৰৰ পৰা ইনহাউমাৰ দূৰৈৰ আৰু বসতিপ্ৰধান প্যাৰিছলৈ পথটো বাধ্যতামূলক কৰা হৈছিল। পাইকাৰী বিক্ৰেতাসকলে যোগান ধৰা ধাৰাসমূহৰ খুচুৰা বিক্ৰেতাসকলক যোগান ধৰিবলৈ প্ৰায় দৈনিক সেই অংশবোৰত ঘূৰি ফুৰা ৱেগন, গাড়ী, মটৰ ট্ৰাকবোৰে আৰম্ভণিৰ পৰা শেষলৈকে ইয়াক অতিক্ৰম কৰিছিল, ইয়াৰ পৰা বুজা যায় যে এনে ৰাজহুৱা পথটোৱে চহৰ পৰিষদৰ পৰা অধিক মনোযোগ পোৱা উচিত।<৩>
চহৰখনৰ বাবে ই আছিল অছৱাল্ডো ক্ৰুজৰ কমাণ্ডত বলপূৰ্বক টিকাকৰণ আৰু ইয়াৰ ঐতিহাসিক বিকাশ (১৯০৪ চনত সংঘটিত হোৱা ভেকচিন বিদ্ৰোহ)ৰ দ্বাৰা চিহ্নিত এক বিতৰ্কিত সময়।
যেতিয়া স্মৃতিসৌধৰ কাম সম্পূৰ্ণ হৈছিল - যেনে চেণ্টাৰত থকা চাৰ্চ অৱ কেণ্ডেলাৰিয়া - চহৰখনৰ সমগ্ৰ গঠনত ডাঙৰ পৰিৱৰ্তন ঘটিছিল। পেৰেইৰা পাছছে ভিষ্টা চিনেছা (টিজুকাত) আৰু এভেনিডা এটলাণ্টিকা (কোপাকাবানাত)ৰ কামৰ নেতৃত্ব দিছিল। ১৯০৯ চনত ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ আড়ম্বৰপূৰ্ণ মিউনিচিপাল থিয়েটাৰ আৰু ইয়াৰ ওচৰৰ ভৱন নেচনেল লাইব্ৰেৰী মুকলি কৰা হয়।
একে সময়ছোৱাতে এভেনিডা মাৰেচাল ফ্ল'ৰিয়ানোৰ বাবে ঠাই সৃষ্টি কৰিবলৈ চাও জোৱাকিমৰ চাৰ্চ ভাঙি পেলোৱা হয়। ৰাজনীতিবিদসকলে কেন্দ্ৰত পেৰিছৰ বেলে ইপ’ক শৈলীৰ পুনৰুত্পাদনৰ ইচ্ছা দেখিছিল। অলিমা বাৰেটোৰ উপন্যাসখনৰ ৰাজপথত কেন্দ্ৰটো সম্পূৰ্ণ শক্তিৰে দেখা যায়:
তেওঁ গুৰুতৰভাৱে সাজ-পোছাক পিন্ধিছিল, ৰুৱা ডু অউভিডৰৰ ফেশ্বন অনুসৰি; কিন্তু, বলপূৰ্বক পৰিশোধন আৰু উপনগৰীয়া ডেগাজেৰ বাবে তেওঁৰ কাপোৰে আনৰ দৃষ্টি আকৰ্ষণ কৰে, যিয়ে চেণ্ট্ৰেলৰ পাৰৰ পৰা সেই অতি নিখুঁত "ব্ৰাণ্ডাও" আৱিষ্কাৰ কৰিবলৈ জোৰ দিয়ে, যিয়ে তেওঁৰ কাপোৰ কাটিছিল।
১৯১২ চনত , ই আছিল বিখ্যাত চুগাৰ লফ কেবল কাৰৰ উদ্বোধনীও, যিখন ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ পোষ্টকাৰ্ড হৈ পৰিব। আঠ বছৰৰ পাছত চহৰখনে শিক্ষাৰ কেন্দ্ৰ হিচাপে আত্মপ্ৰকাশ কৰাৰ পাল পৰিল। ১৯২০ চনত ফেডাৰেল চৰকাৰে ব্ৰাজিলৰ প্ৰথমখন বিশ্ববিদ্যালয় ৰিঅ' ডি জেনেইৰ' বিশ্ববিদ্যালয় উদ্বোধন কৰে।
পিছৰ বছৰটো আছিল অন্যতম মহান কাম। অভিযন্তাসকলে কেষ্টেলো পাহাৰ ভাঙি পেলায়, যিটোৱে অঞ্চলটোৰ বায়ু চলাচলত বাধাৰ সৃষ্টি কৰিছে বুলি কয় আৰু সেই সামগ্ৰী আঁতৰোৱাৰ লগে লগে তেওঁলোকে চহৰখনৰ বাবে অপৰিহাৰ্য বুলি ভবা কামসমূহ আৰম্ভ কৰে, যেনে ছান্টোছ ডুমন্ট বিমানবন্দৰ আৰু প্ৰাচা পেৰিছ নিৰ্মাণ। ক্লাৰা ডছ এঞ্জোছ ৰ কথকগৰাকীয়ে কেতিয়াবা ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ৰ ৰাজপথত পৃষ্ঠাবোৰৰ ওপৰেৰে খোজ কাঢ়ি যোৱা যেন লাগে:
কেচি জ’নে আৰু দুৰ্ঘটনা নোহোৱাকৈয়ে নিজকে কেম্পোৰ হৃদয়ত পেলোৱা যেন পালে ডি ছান্ট 'আনা, চেণ্ট্ৰেলৰ দুৱাৰৰ পৰা বৈ অহা ভিৰৰ মাজত, কোনোবাই কামলৈ যোৱাৰ সৎ হুলস্থুলেৰে ভৰা। তেওঁৰ অনুভৱ আছিল যে তেওঁ এখন অচিনাকি চহৰত আছে। উপকণ্ঠ অঞ্চলত তেওঁৰ ঘৃণা আৰু প্ৰেম আছিল; উপকণ্ঠ অঞ্চলত তেওঁলোকৰ...
