Boek Clara dos Anjos: opsomming en ontleding

Lima Barreto beeld in haar roman Clara dos Anjos delikate onderwerpe uit soos rassevooroordeel, die sosiale verpligting van die huwelik en die rol van vroue in die Rio de Janeiro-samelewing gedurende die begin van die 20ste eeu.

Clara dos Anjos was die laaste boek wat deur Lima Barreto geskryf is. Die werk is voltooi in 1922, die jaar van die skrywer se dood. Die roman waarvan die titel die naam van die protagonis dra, is eers postuum gepubliseer, in 1948.

In literêre terme behoort die werk tot die pre-modernisme.

Abstract

Vertel In die derde persoon deur 'n alwetende en soms indringende verteller, het Clara dos Anjos as sentrale tema rassisme en die plek wat vroue in Rio de Janeiro se samelewing ingeneem het aan die begin van die 20ste eeu.

Clara, Die protagonis van die verhaal is 'n pragtige sewentienjarige meisie wat in die voorstede van Rio de Janeiro woon. Arme, mulatt, dogter van 'n posman en 'n huisvrou, die meisie het altyd die beste opvoeding en welkom ontvang.

Hulle het almal in 'n beskeie tweeslaapkamerhuis met 'n agterplaas in die voorstede van Rio de Janeiro gewoon. Die omliggende stedelike omgewing is beskryf as wat "huise, huisies, skurwe, skure, hutte" bevat, maar uit die beskrywing het ons besef dat dit 'n relatief nederige woonbuurt was.

Clara was die enigste oorlewende dogter van die egpaar , die broers van die meisie is almal dood en min is bekend oor hul lot.

Die meisie se lewe verander skielikmetgeselle, en sy roem as kitaarspeler het deur hom geloop, en, waar hy ook al was, is hy uitgewys; in die voorstede, in elk geval, hy het persoonlikheid gehad, hy was baie Cassi Jones de Azevedo; maar daar, veral van Campo de Sant'Ana af, wat was hy? Dit was niks. Waar die relings van die Sentrale Stasie geëindig het, het sy roem en waarde geëindig; sy blaas het verdamp, en hy het homself voorgestel as verpletter deur al daardie "ouens" wat nie eers na hom wou kyk nie. Of dit nou in Riachuelo, Piedade of Rio das Pedras was, hy het altyd iemand ontmoet wat hy ken, ten minste net van sig; maar, in die middel van die stad, as jy op 'n gesig afgekom het wat jy al gesien het, in 'n groep op Rua do Ouvidor of op die laan, was dit van 'n voorstad wat geen belang verdien het nie. Hoe was dit dat daar, in daardie elegante strate, so 'n swak geklede ou gevier is, terwyl hy, Cassi, ongemerk gebly het?

Soos gesien kan word, het Lima Barreto gesien hoe 'n tydperk van diepgaande sosiale en argitektoniese veranderinge plaasgevind het. in Rio de Janeiro en Clara dos Anjos maak 'n punt daarvan om die stad as agtergrond voor te stel.

Omslag van die eerste uitgawe van Clara dos Anjos .

Titel van die eerste uitgawe van Clara dos Anjos .

Lees volledig

Die boek Clara dos Anjos is volledig beskikbaar in formaat PDF.

Sien ook

—Die seën, my peetpa; Goeiemôre, Seu Lafões.

Hulle sou antwoord en met Clara begin grap.

Marramque sou sê:

—So, my peetdogter, wanneer trou jy?

—ek dink nie eers daaraan nie — antwoord sy en maak 'n kokette grimas.

—Wat! - neem Lafões waar. “Die meisie het reeds een oog op haar. Kyk, op jou verjaarsdag... Dis waar, Joaquim: een ding.

Die posman sit sy beker neer en vra:

—Wat is dit?

— I wou jou toestemming vra om op die meisie se verjaardag 'n meester van die kitaar en die modinha hierheen te bring.

Clara kon haarself nie help nie en vra inderhaas: —Wie is dit?

Lafões het geantwoord:

—Dis Cassi. Die meisie...

Cassi, die musikant wat deur Lafões voorgestel word, sal die gesin se lewe op sy kop keer. 'n Oortuigde verleier, sonder enige besorgdheid oor die vroue saam met wie hy was, het Cassi in haar verliefde kurrikulum tien deflorasies en die verleiding van 'n veel groter aantal getroude dames versamel.

Sy roem was reeds in die koerante bekend. , in die polisiestasies en onder prokureurs. Die meisies, slagoffers, was amper altyd mulatte of swart, nederig en naïef. Die seun se ma het hom egter altyd met hand en tand verdedig teen al die beskuldigings wat teen haar seun gemaak is.

Lafões het Cassi ontmoet byarrestasie: terwyl die eerste steurnis in 'n taverne veroorsaak het, het die tweede by 'n getroude vrou betrokke geraak en is, toe haar man ontdek het, met 'n geweer in die hand agternagesit. Cassi, met die kennis wat sy gehad het, kry dit reg om Lafões te bevry.

Clara was die teenoorgestelde van Cassi: baie ingetoë, sy het selde die huis verlaat en was altyd in die geselskap van haar ouers.

Uiteindelik die dag van die jong vrou se verjaardagpartytjie: vriende bymekaar, vol huis, groot afwagting vir die bal. Die meisie is selfs deur een van haar kollegas gewaarsku:

—Clara, wees versigtig. Hierdie man is nie goed nie.

Sodra hy die kamer binnegekom het, het Cassi die dames wat daar was, gelukkig gemaak. Die seuntjie is deur Lafões aan die eienaars van die huis en die verjaardagmeisie voorgestel en het gou in die meisie begin belangstel.

Die ma, wat die seun se voorneme besef het, het haar man gevra om Cassi nooit weer huis toe te neem nie. Joaquim het dadelik met sy vrou saamgestem en verseker dat "hy nooit weer sy voete in my huis sal sit nie".

Die oorbeskermende manier waarop die meisie deur haar ouers, veral haar ma, grootgemaak is, blyk 'n fout te wees wat sou uitloop op die tragiese lot van die dogter. Aangesien sy in afsondering geleef het, sonder om saam te woon, sonder verhoudings, het Clara nie eers 'n klein ervaring van die lewe gehad nie, omdat sy maklik deur enigiemand mislei is.

Clara het byvoorbeeld nie die sosiale vooroordeel wat deur haar gewek is raakgesien nie. mulatt wees.Destyds, in die voorstede van Rio de Janeiro, het 'n mulattevrou nie getrou nie en 'n gesin met 'n wit man gehad.

Cassi het die meisie bietjie vir bietjie genader. Hy het eendag by die gesin se huis gestop en Joaquim gebel, met die argument dat hy by 'n vriend gaan kuier het en daar by die deur verby is. Ander kere het hy briewe gestuur wat aan die jong vrou gerig is. Uiteindelik het die meisie uiteindelik vir die gulsige jong man se lippe geval.

Clara se peetpa, toe hy die situasie besef, besluit om in te tree om sy peetdogter te verdedig, maar word egter uiteindelik deur Cassi en 'n kollega vermoor.

Cassi bely selfs die misdaad aan Clara en voer aan dat dit 'n liefdesdaad was. Broos en mislei deur die belofte van ware passie, gee Clara toe aan Cassi se aandrang.

Die tyd gaan verby en Clara vind uit sy is swanger. Wanneer Cassi die nuus ontvang, verdwyn sy dadelik en laat die meisie alleen en hulpeloos. Omdat sy nie weet wat om te doen nie, besluit Clara, voordat sy 'n aborsie ondergaan het, om die raad van haar ma, Engracia, te volg en gaan soek die seuntjie se ma.

Wat is haar verbasing toe sy deur Salustiana ontvang is. , word sy mishandel en verneder, veral weens haar velkleur en sosiale status. Soos by ander geleenthede gebeur het, verdedig Salustiana haar seun tot die einde toe en beskuldig die arme jong vrou feitlik van wat gebeur het:

—Wel, kyk daarna! Dit is moontlik? Is dit moontlik om my getroude seun te erkenmet hierdie een... Die dogters het ingegryp:

—Wat is dit, ma?

Die ou vrou vervolg:

—Getroud met sulke mense... Wat !... Wat sou my oupa, lord Jones, wat konsul van Engeland in Santa Catarina was, sê - wat sou hy sê as hy sulke skaamte sien? Komaan!

Hy het 'n rukkie opgehou praat; en na 'n paar oomblikke bygevoeg:

—Snaaks, daardie onderwerpe! Hulle kla dat hulle mishandel is... Dis altyd dieselfde liedjie... Bind my seun hulle vas, snawel, dreig hulle met 'n mes en 'n geweer? Geen. Dit is hulle skuld, hulle alleen...

Deur Cassi se ma se toespraak is dit moontlik om duidelike tekens van vooroordeel en rasse- en sosiale diskriminasie waar te neem.

Nadat ons na Salustiana se rou en harde toespraak geluister het, uiteindelik word Clara bewus van haar sosiale toestand as 'n onderdrukte, mestizo, arm vrou en maak 'n laaste uitbarsting na haar ma wat die laaste bladsy van die boek beslaan:

Op 'n gegewe oomblik het Clara uit haar stoel opgestaan in wat gaan sit het en haar ma baie styf omhels en met 'n groot aksent van wanhoop gesê het:

—Moeder! Mama!

—Wat is my dogter?

—Ons is niks in hierdie lewe nie.

Clara dos Anjos is 'n boek wat handel oor temas moeilik en netelig, veral omstrede in die tydperk waarin die werk geskryf en vrygestel is, hoewel dit nie daarin slaag om stiptelike dosisse humor en ironie te bevat nie.

Hoofkarakters

Clara

'n Naïewe sewentienjarige meisie, broos,arm, mulatt en oorbeskerm deur haar ouers. Sy was die enigste kind van die egpaar Joaquim dos Anjos en Eugrácia. Hy het 'n ongelukkige lot nadat hy Cassi ontmoet het.

Joaquim dos Anjos

Posman, van nederige herkoms, pa van Clara en eggenoot van Engrácia. Die fluitspeler, kitaar en modinhas-entoesias, Joaquim dos Anjos het walse, tango's en modinhas-begeleidings gekomponeer.

Engracia

Huisvrou, vrou van Joaquim vir meer as twintig jaar, katoliek, beskryf as 'n sittende en huislike vrou , 'n ma wat baie toegewyd is aan Clara en die gesinsroetine.

Antônio da Silva Marramaque

Clara se peetpa, solo-metgesel en groot vriend van Joaquim, semi-kreupel en semi-verlam aan die linkerkant van die liggaam. Hy was baie geïnteresseerd in die bespreking van politiek en letterkunde. Hy het sy peetdogter met tand en spyker verdedig en, as gevolg van haar, het uiteindelik sy lewe verloor.

Cassi Jones de Azevedo

Onwettige seun van Manuel Borges de Azevedo en Salustiana Baeta de Azevedo. ’n Kitaarspeler, net minder as 30 jaar oud, wit man, wat op Clara se verjaardag speel. Cassi, 'n bedrieër en bekend daarvoor om vroue te versamel, verlei Clara totdat sy uiteindelik op hom verlief raak.

Salustiana Baeta de Azevedo

Vain, nommer een aanhanger van haar seun, Cassi Jones, het gehelp bou die haar onwrikbare selfbeeld en het altyd die liefdesverhoudings en persoonlike verwarring wat deur haar seun gestig is, toesmeer. Rassisties, bevooroordeeld, nooit bedink dat dieerfgenaam as hy met iemand getrou het wat hy as 'n slegte pasmaat beskou het.

Aanpassing vir strokiesprente

Die verwerking vir strokiesprente van die roman Clara dos Anjos is gemaak deur Marcelo Lelis en Wander Antunes in 2011. Die projek was so goed bedink dat die kunstenaars die 2012 HQ Mix-trofee in die kategorie Aanpassing vir strokiesprente ontvang het.

Aanpassing vir strokiesprente van die roman deur Lima Barreto.

Historiese konteks

Rio de Janeiro het gedurende die begin van die 20ste eeu ernstige sosiale en openbare gesondheidsprobleme ervaar.

Brasiliaanse samelewing, en veral in Rio de Janeiro, is ook gekenmerk deur gewortelde rassisme en sterk spore van vrouehaat. Ons sien in Lima Barreto se werk - veral deur die karakter Clara dos Anjos - hoe daar 'n tasbare rassevooroordeel was en hoe daar teen vroue gediskrimineer is.

Toe sy Dona Salustiana se vraag hoor, kon sy haar nie bedwing nie en het sy geantwoord terwyl sy was.van haarself:

- Dat sy met my sou trou.

Dona Salustiana was woedend; die klein mulattvrou se ingryping het haar ontstel. Hy kyk na haar vol boosheid en verontwaardiging, doelbewus talm. Uiteindelik het hy gekwyt:

- Wat sê jy, jou swart vrou?

Die tydperk is ook gekenmerk deur die koms van geelkoors, wat in die huurhuise vermeerder het, en die siektes wat deur gebrek aan basiese sanitasie. Dit is moontlik om in die beskrywing van die roman waar te neem hoe die buurtwaar die gesin gewoon het, in die binneland van Rio de Janeiro, is gekenmerk deur tekorte met ongeplaveide strate en opeenvolgende vloede.

Die straat waarin hul huis geleë was, het plat geloop en, toe dit gereën het, het dit deurweek en dit was soos 'n vlei; dit was egter bevolk en die pad is vanaf die oewer van die Sentrale na die verafgeleë en bewoonde gemeente Inhaúma gedwing. Waens, motors, motorvragmotors wat byna daagliks om daardie dele ry om aan die kleinhandelaars te voorsien van genres wat die groothandelaars aan hulle verskaf, het dit van begin tot einde deurkruis, wat daarop dui dat so 'n openbare pad meer aandag van die stadsraad behoort te verdien.

Vir die stad was dit 'n kontroversiële tydperk gekenmerk deur die gedwonge inenting wat deur Oswaldo Cruz beveel is en die historiese ontwikkeling daarvan (die Entstofopstand, wat in 1904 plaasgevind het).

Terwyl monumentale werke voltooi is - soos die Kerk van Candelária, in die sentrum - die hele struktuur van die stad het groot veranderinge ondergaan. Pereira Passos het die werk aan Vista China (in Tijuca) en Avenida Atlântica (in Copacabana) gelei. In 1909 is die weelderige Munisipale Teater van Rio de Janeiro en sy naburige gebou, die Nasionale Biblioteek, geopen.

Gedurende dieselfde tydperk is die Kerk van São Joaquim gesloop om plek te maak vir Avenida Marechal Floriano. Politici het in die Sentrum die begeerte gesien om 'n Paryse Belle Epoque -styl weer te gee. Osentrum verskyn in die strate van Lima Barreto se roman in volle sterkte:

Hy het ernstig aangetrek, volgens die modes van Rua do Ouvidor; maar, as gevolg van die gedwonge verfyning en voorstedelike degagé, het sy klere die aandag van ander getrek, wat daarop aangedring het om daardie hoogs volmaakte "Brandão", van die oewer van die Sentrale, te ontdek, wat sy klere gesny het.

In 1912 , was dit ook die inwyding van die beroemde Sugar Loaf-kabelkar, wat die grootste poskaart van Rio de Janeiro sou word. Agt jaar later was dit die stad se beurt om as 'n onderwyssentrum te ontstaan. In 1920 het die federale regering die Universiteit van Rio de Janeiro, die eerste Brasiliaanse universiteit, ingehuldig.

Die volgende jaar was een van groot werke. Die ingenieurs het Castelo Hill, wat volgens hulle lugsirkulasie in die streek belemmer, gesloop en, met die materiaal verwyder, begin met die werke wat hulle as noodsaaklik vir die stad beskou het, soos die bou van Santos Dumont-lughawe en Praça Parys. Dit lyk of die verteller van Clara dos Anjos soms oor die blaaie deur die strate van Rio de Janeiro stap:

Cassi Jones, sonder verdere ongelukke, het haarself in die hart van Campo gegooi. de Sant 'Ana, in die middel van die skare wat by die deure van die Sentrale gestroom het, vol van die eerlike gejaag van iemand wat werk toe gaan. Sy gevoel was dat hy in 'n vreemde stad was. In die voorstede het hy sy haat en sy liefdes gehad; in die voorstede het hul