Enhavtabelo
La hispana plastika artisto Joan Miró (1893-1983) estis unu el la plej gravaj superrealistoj de abstrakta tendenco.
Miró naskiĝis la 20-an de aprilo 1893, en Barcelono, en riĉa familio. - li estis filo de fama oraĵisto - kaj seniluziigis sian familion kiam li decidis sekvi la vojon de la artoj anstataŭ komerco.
Juan Miró dum sia tuta vivo defiis tradician figuran arton kaj iris serĉi novajn formojn. .<1
1. Portreto de Enric Cristòfol Ricart (1917)
Kvankam ĝi estas pentraĵo pentrita komence de lia kariero, ni jam povas vidi ĝin en Portreto de de Enric Cristòfol Ricart , pentrita en Barcelono, iuj karakterizaj trajtoj de Miró kiuj akompanos lin dum la sekvaj jardekoj.
La nekutima portreto , alportas ekzemple la ĉeffiguron vestitan en piĵamo kaj kun nekutima pozo. La fono, duone flava kaj duone stampita per orienta ŝablono, jam malkaŝas la kapablon de la artisto miksi tute malsamajn stilojn.
Pri liaj influoj en ĉi tiu fazo, Miró komentis la pentraĵojn de tiu periodo:
Kiel mi diris al vi, de 1916 ĝis 1920, mi enamiĝis al Van Gogh, Rousseau kaj Picasso - admirojn, kiujn mi sentas ĝis hodiaŭ en la plej alta grado.
2. La bieno (1921-1922)
En 1910 la gepatroj de Miró trovis laboron por la junulo kiel kontada asistanto. deprimita, la estontecoartisto kontraktis tifon. En 1912, por resaniĝi, li estis sendita de liaj gepatroj al la kampara regiono de Mont-Roig, kie la familio havis posedaĵon.
Tie Miró decidis dediĉi sin definitive al la artoj, pentris serioj de pentraĵoj kaj iĝis rekrutita en la artakademio de Francesc d'Assís Galí. En 1915, la pentristo forlasis la lernejon kaj iĝis memlernanta.
La pentraĵo prezentas la pejzaĝon de la kamparo de Mont-Roig, regiono kie li revenis en 1921 kaj kie li finis la finan version de la kanvaso en 1922. . La pentraĵo portas la esencojn de Hispanio , ŝlosilajn elementojn, kiuj karakterizas la pejzaĝon kaj kutimojn.
La kompleksa pentraĵo plena de detaloj estis detale kalkulita de la novica pentristo. kaj necesis naŭ monatoj por pretigi. La tolo, profunde planita, akompanis la pentriston tra la tri regionoj kie li vivis: Mont-Roig, Barcelono kaj Parizo (en lia ateliero sur la strato Blomet).
3. Kataluna Pejzaĝo, la Ĉasisto (1923-1924)
Miró komencis pentri unu el siaj plej famaj pentraĵoj, Kataluna Pejzaĝo, la Ĉasisto , en 1923.
La fono estas pentrita duone flava kaj duono ruĝe, sen ĝuste ĝusta divido. Lozaj elementoj aperas hazarde distribuitaj tra la ekrano. Laŭ eseistoj, parto de la titolo de la pentraĵo, La ĉasisto, rilatas al la estaĵo kiu aperas ĉe la fundo de la pentraĵo, kun triangula vosto kaj barbo, kiu ĉasas per sia lango.
La literoj SARD, en la malsupra dekstra angulo, estas la mallongigo de Sardana, populara kataluna popolkanto.
Eldonita en 1924, la superreala manifesto de André Breton donis voĉon al serio de artistoj. , inter ili Miró, unu el ĝiaj plej eminentaj membroj. Laŭ la verkisto:
Vidu ankaŭ: La Faŭlto en Niaj Steloj: Filmo kaj Libro-KlarigoLa tumulta eniro de Miró en 1924 markas gravan paŝon en la evoluo de la superreala arto
4. Le corps de ma brune... (1925)
Le corps de ma brune... estas unu el la maloftaj verkoj, kie la pentristo faras uzon de la vorto skribita sur la kanvaso .
Malgraŭ esti hispana, Miró elektis verki la tekston en la franca eventuale influita de la superreala movado, de pariza origino, kun kiu li identigis .
La pentraĵo estas amdeklaro al la amata virino kaj malkaŝas la poezian antaŭjuĝon de la artisto. Kurioza fakto estas, ke la pentraĵoj el tiu jaro (1925) kunhavas la saman brunan fonon kun fojaj elementoj en blua kaj ruĝa.
5 . Carnaval do Arlequim (1925)
Alia tre famkonata verko de Miró estas Carnaval do Arlequim. La gaja pentraĵo, kun multaj elementoj kaj multaj fortaj koloroj , portas la spiriton de la karnavala temo.
Fone, en la supra dekstra flanko, ni vidas malgrandan simplan; fenestro. La dormoĉambrospaco, ĉiutaga medio markita de la planko, la sobra muro kaj la fenestro, estas invadita de lafestivalo de oneraj simboloj , buntaj kaj hazardaj el karnavalo.
La verko havas serion da superrealismaj elementoj - ilustraĵoj venantaj rekte el la senkonscio - ĉar la pentristo ĵus aliĝis al la movado.
6. Naskiĝo de la mondo (1925)
La kanvaso estis kreita sur la familia bieno en Mont-Roig en la somero/aŭtuno de 1925. La fono Sombraj, fumaj, malhelaj nigraj kaj brunaj tonoj estis karakterizaj por la pentraĵoj de tiu jaro. Miró havis precipe bonan tempon post esti festita ĉe sia lastatempa ekspozicio en Parizo fare de samideanoj superrealistoj.
El la kamparo pejzaĝoj kiujn li kutimis pentri, Miró transiris al alia speco de reprezentado kaj eksperimentis kun tute malsama stilo. dum li iris.produkti ĉiam pli abstraktajn verkojn kun malmultaj elementoj . Ĉi tie ni vidas fonon kun multaj makuloj, plaŭdoj, akvofaloj, eksplodoj, gutas farbo, en malsombra tono.
La malmultaj rekoneblaj referencoj ĉeestantaj aludas al sonĝoj, halucinoj kaj iluzioj – konforme al la superreala projekto. En Naskiĝo de la Mondo ni reliefigas la akuratajn kolorajn elementojn, ĉi-kaze ruĝan balonon subtenatan de flava ŝnuro.
La temo de la naskiĝo de la mondo jam estis esplorita de serio de pentristoj laŭlonge de jarcentoj, sed Miró sukcesis trovi novan rigardon al kiokonsiderata kiel ĝia aparta genezo. Lia maniero interpreti la kreadon de la mondo permesas multajn legaĵojn, inter ili, tiu de infano liberiganta balonon kaj ludanta per kajto.
7. Karaktero Ĵetanta Ŝtonon al Birdo (1926)
La kanvaso Karaktero Ĵetanta Ŝtonon al Birdo, kreita per guaŝo farbo, ĝi estas de la tempo kiam Miró estis izolema en Mont-Roig ankoraŭ dum sia junaĝo.
Tio estis periodo de pli simplaj verkoj, kun pli simplaj strekoj, pli sinteza verko kun malmultaj elementoj .
Sur la kanvaso ni vidas tre simpligitan pejzaĝon kun ŝlosilaj elementoj por la percepto de la spektanto. Ni reliefigas la horizontlinion, kiu dividas la ĉielon de la tero. La figuro de la kruro kun la okulo ŝajnas veni el sonĝo kaj havas tipan superrealisman instigon.
La ludatmosfero ĉeestas ne nur en ĉi tiu, sed ankaŭ en serio de pentraĵoj de la artisto.
8. Nederlanda Interno (1928)
La bunta pentraĵo Nederlanda Interno prezentas kelkajn karakterizajn elementojn kaj estis inspirita de klasika verko de la 17-a jarcento de la nederlanda pentristo Hendrick Martensz Sorgh, kiu prezentas la internon de domo.
Dum vizito al la fama Rijksmuseum en Amsterdamo, Miró estus akirinta bildkarton kun la bildo de la verko kaj estus estis inspiritaj de ĝi por komponi la ĝia Nederlanda Interno . Laŭartisto:
Li havis la poŝtkarton alfiksita al sia stablo dum li pentris.
Malgraŭ esti inspirita de la naturista kreaĵo de la 17-a jarcento, la produktado de la hispana artisto sekvis tute alian stilon uzante pli flataj bildoj kaj simbolaj elementoj , malpli reprezentaj, elstarigante tion, kion li konsideris plej esenca en la pentraĵo de Sorgh.
9. Ŝnuro kaj homoj, I (1935)
La verko portas tre simplan titolon, kiu resumas la pecon - Ŝnuro kaj homoj, mi . Estas io nova ĉi tie en la kreaĵo de Miró, kiam enkorpigas objektojn en la verkojn , eksterajn elementojn - ĉi-kaze la ŝnuron - kiu estas najlita per hokoj sur la pentritan lignan tabulon. Miró ankaŭ kreis pecojn en ĉi tiu sama fazo uzante la rimedon de collage.
La koloroj sur la kanvaso estas malmultaj kaj primaraj (bluaj, blankaj, ruĝaj kaj nigraj) kaj la reprezentadoj de nenomitaj homoj estas misformitaj kaj densigitaj konkuras por loko kun la ŝnuro, poziciigita ĝuste en la centro de la pentraĵo.
La ŝnuro estas najlita en longforma maniero, imitante la silueton de persono, kvazaŭ ĝi estus ankaŭ unu el la estaĵoj reprezentitaj en la pentraĵo.
10. La bela birdo deĉifranta la nekonatan al paro da amantoj (1941)
La pentraĵo apartenas al la serio Konstelacio, kiu kunigas dudek kvar desegnaĵojn. farita en tre kurioza periodo en la vivo de Miró. La artisto vivispersona krizo en Francio inter 1936 kaj 1940, en historia momento markita de la Hispana Enlanda Milito kaj la Dua Mondmilito.
Inter 1940 kaj 1941 Miró iris al Palma de Majorko kie li faris la 13 finajn verkojn de la Konstelacio. Por eskapi de la tragikaj eventoj, Miró rifuĝis en penigaj desegnaĵoj, plenaj de detaloj , kiuj aludis al elementoj de la naturo.
Ni trovas ĉi tie klasikajn elementojn de lia pentrarto kiel abstraktajn formojn, a. spirito kiu reiras por ludi kaj la oneira universo , sed en maniero multe pli saturita sur la ekrano.
Vidu ankaŭ: 6 stiloj de urbaj dancoj por vi koniJoan Miró mortis la 25-an de decembro 1983 en Palma de Majorko, Hispanio.
Se vi interesiĝas pri superrealismo, ni pensas, ke vi ankaŭ ĝuos esplori la jenajn artikolojn:
