ਵਿਸ਼ਾ - ਸੂਚੀ
ਸਪੇਨੀ ਪਲਾਸਟਿਕ ਕਲਾਕਾਰ ਜੋਆਨ ਮੀਰੋ (1893-1983) ਇੱਕ ਅਮੂਰਤ ਪ੍ਰਵਿਰਤੀ ਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ।
ਮੀਰੋ ਦਾ ਜਨਮ 20 ਅਪ੍ਰੈਲ, 1893 ਨੂੰ ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਅਮੀਰ ਪਰਿਵਾਰ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ। - ਉਹ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਸੁਨਿਆਰੇ ਦਾ ਪੁੱਤਰ ਸੀ - ਅਤੇ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਪਰਿਵਾਰ ਨੂੰ ਨਿਰਾਸ਼ ਕੀਤਾ ਜਦੋਂ ਉਸਨੇ ਵਪਾਰ ਦੀ ਬਜਾਏ ਕਲਾ ਦੇ ਮਾਰਗ 'ਤੇ ਚੱਲਣ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।
ਜੁਆਨ ਮੀਰੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਾਰੀ ਉਮਰ ਰਵਾਇਤੀ ਅਲੰਕਾਰਕ ਕਲਾ ਨੂੰ ਚੁਣੌਤੀ ਦਿੱਤੀ ਅਤੇ ਨਵੇਂ ਰੂਪਾਂ ਦੀ ਖੋਜ ਵਿੱਚ ਗਿਆ। .<1
1. ਐਨਰਿਕ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫੋਲ ਰਿਕਾਰਟ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ (1917)
ਹਾਲਾਂਕਿ ਇਹ ਉਸਦੇ ਕਰੀਅਰ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤੀ ਗਈ ਇੱਕ ਪੇਂਟਿੰਗ ਹੈ, ਅਸੀਂ ਇਸਨੂੰ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ <3 ਵਿੱਚ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹਾਂ।>ਐਨਰਿਕ ਕ੍ਰਿਸਟੋਫੋਲ ਰਿਕਾਰਟ ਦਾ ਪੋਰਟਰੇਟ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਮੀਰੋ ਦੇ ਕੁਝ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ ਗੁਣ ਜੋ ਅਗਲੇ ਦਹਾਕਿਆਂ ਤੱਕ ਉਸਦੇ ਨਾਲ ਰਹਿਣਗੇ।
ਅਸਾਧਾਰਨ ਪੋਰਟਰੇਟ , ਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਪਜਾਮਾ ਪਹਿਨੇ ਹੋਏ ਅਤੇ ਇੱਕ ਅਸਾਧਾਰਨ ਆਸਣ ਵਾਲੇ ਮੁੱਖ ਪਾਤਰ ਨੂੰ ਲਿਆਉਂਦਾ ਹੈ। ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ, ਅੱਧਾ ਪੀਲਾ ਅਤੇ ਅੱਧਾ ਇੱਕ ਪੂਰਬੀ ਪੈਟਰਨ ਨਾਲ ਮੋਹਰ ਵਾਲਾ, ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨੂੰ ਮਿਲਾਉਣ ਦੀ ਯੋਗਤਾ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਉਸਦੇ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਬਾਰੇ, ਮੀਰੋ ਨੇ ਉਸ ਸਮੇਂ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ 'ਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ:
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਦੱਸਿਆ, 1916 ਤੋਂ 1920 ਤੱਕ, ਮੈਂ ਵੈਨ ਗੌਗ, ਰੂਸੋ ਅਤੇ ਪਿਕਾਸੋ ਨਾਲ ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਸੀ - ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਜੋ ਮੈਂ ਅੱਜ ਤੱਕ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਚੇ ਪੱਧਰ 'ਤੇ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।
2. ਫਾਰਮ (1921-1922)
1910 ਵਿੱਚ ਮੀਰੋ ਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਨੇ ਇਸ ਨੌਜਵਾਨ ਲਈ ਲੇਖਾ ਸਹਾਇਕ ਵਜੋਂ ਨੌਕਰੀ ਲੱਭੀ। ਉਦਾਸ, ਭਵਿੱਖਕਲਾਕਾਰ ਟਾਈਫਸ ਦਾ ਠੇਕਾ. 1912 ਵਿੱਚ, ਠੀਕ ਹੋਣ ਲਈ, ਉਸਨੂੰ ਉਸਦੇ ਮਾਪਿਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਾਂਟ-ਰੋਇਗ ਦੇ ਪੇਂਡੂ ਖੇਤਰ ਵਿੱਚ ਭੇਜਿਆ ਗਿਆ, ਜਿੱਥੇ ਪਰਿਵਾਰ ਦੀ ਇੱਕ ਜਾਇਦਾਦ ਸੀ।
ਉੱਥੇ ਮੀਰੋ ਨੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਚੰਗੇ ਲਈ ਕਲਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਮਰਪਿਤ ਕਰਨ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ, ਇੱਕ ਚਿੱਤਰਕਾਰੀ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਲੜੀ ਅਤੇ ਫ੍ਰਾਂਸਿਸ ਡੀ'ਅਸੀਸ ਗਲੀ ਦੀ ਆਰਟ ਅਕੈਡਮੀ ਵਿੱਚ ਦਾਖਲਾ ਲਿਆ ਗਿਆ। 1915 ਵਿੱਚ, ਪੇਂਟਰ ਨੇ ਸਕੂਲ ਛੱਡ ਦਿੱਤਾ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਸਿਖਿਅਤ ਬਣ ਗਿਆ।
ਪੇਂਟਿੰਗ ਮੌਂਟ-ਰੋਇਗ ਦੇ ਦੇਸ਼ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਇੱਕ ਖੇਤਰ ਜਿੱਥੇ ਉਹ 1921 ਵਿੱਚ ਵਾਪਸ ਆਇਆ ਸੀ ਅਤੇ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 1922 ਵਿੱਚ ਕੈਨਵਸ ਦਾ ਅੰਤਿਮ ਸੰਸਕਰਣ ਪੂਰਾ ਕੀਤਾ ਸੀ। ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਪੇਨ ਦੇ ਤੱਤ ਹਨ, ਮੁੱਖ ਤੱਤ ਜੋ ਕਿ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਅਤੇ ਆਦਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ ਦੀ ਗਣਨਾ ਨਵੇਂ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਵਿਸਥਾਰ ਵਿੱਚ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ। ਅਤੇ ਇਸ ਨੂੰ ਤਿਆਰ ਹੋਣ ਵਿੱਚ ਨੌਂ ਮਹੀਨੇ ਲੱਗੇ। ਕੈਨਵਸ, ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਯੋਜਨਾਬੱਧ, ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਦੇ ਨਾਲ ਤਿੰਨ ਖੇਤਰਾਂ ਵਿੱਚ ਜਿੱਥੇ ਉਹ ਰਹਿੰਦਾ ਸੀ: ਮੌਂਟ-ਰੋਇਗ, ਬਾਰਸੀਲੋਨਾ ਅਤੇ ਪੈਰਿਸ (ਰੂਏ ਬਲੋਮੇਟ ਉੱਤੇ ਉਸਦੇ ਸਟੂਡੀਓ ਵਿੱਚ)।
3। ਕੈਟਾਲਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ, ਦ ਹੰਟਰ (1923-1924)
ਮੀਰੋ ਨੇ ਆਪਣੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ, ਕੈਟਾਲਨ ਲੈਂਡਸਕੇਪ, ਦ ਹੰਟਰ ਪੇਂਟ ਕਰਨਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ , 1923 ਵਿੱਚ।
ਬੈਕਗਰਾਊਂਡ ਨੂੰ ਅੱਧਾ ਪੀਲਾ ਅਤੇ ਅੱਧਾ ਲਾਲ ਰੰਗ ਵਿੱਚ ਪੇਂਟ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਬਿਨਾਂ ਸਹੀ ਵੰਡ ਦੇ। ਢਿੱਲੇ ਤੱਤ ਪੂਰੀ ਸਕਰੀਨ ਵਿੱਚ ਵੰਡੇ ਹੋਏ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੇ ਹਨ। ਨਿਬੰਧਕਾਰਾਂ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਸਿਰਲੇਖ ਦਾ ਇੱਕ ਹਿੱਸਾ, ਦ ਹੰਟਰ, ਉਸ ਪ੍ਰਾਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਤਿਕੋਣੀ ਪੂਛ ਅਤੇ ਮੁੱਛਾਂ ਵਾਲਾ, ਜੋ ਆਪਣੀ ਜੀਭ ਨਾਲ ਸ਼ਿਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਹੇਠਲੇ ਸੱਜੇ ਕੋਨੇ ਵਿੱਚ SARD ਅੱਖਰ, ਇੱਕ ਪ੍ਰਸਿੱਧ ਕੈਟਲਨ ਲੋਕ ਗੀਤ, ਸਰਦਾਨਾ ਲਈ ਸੰਖੇਪ ਰੂਪ ਹਨ।
1924 ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਿਤ, ਆਂਡਰੇ ਬ੍ਰੈਟਨ ਦੇ ਅਤਿ ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਮੈਨੀਫੈਸਟੋ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਨੂੰ ਆਵਾਜ਼ ਦਿੱਤੀ। , ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਮੀਰੋ, ਇਸਦੇ ਸਭ ਤੋਂ ਮਸ਼ਹੂਰ ਮੈਂਬਰਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ। ਲੇਖਕ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ:
1924 ਵਿੱਚ ਮੀਰੋ ਦੀ ਗੜਬੜ ਭਰੀ ਐਂਟਰੀ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਕਲਾ ਦੇ ਵਿਕਾਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਕਦਮ ਦੀ ਨਿਸ਼ਾਨਦੇਹੀ ਕਰਦੀ ਹੈ
4। ਲੇ ਕੋਰ ਡੇ ਮਾ ਬਰੂਨ... (1925)
ਲੇ ਕੋਰ ਡੀ ਮਾ ਬਰੂਨ... ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਦੁਰਲੱਭ ਰਚਨਾਵਾਂ ਜਿੱਥੇ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਲਿਖੇ ਸ਼ਬਦ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
ਸਪੈਨਿਸ਼ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੀਰੋ ਨੇ ਪੈਰਿਸ ਮੂਲ ਦੇ, ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਅੰਦੋਲਨ ਤੋਂ ਪ੍ਰਭਾਵਿਤ ਹੋ ਕੇ ਫਰਾਂਸੀਸੀ ਵਿੱਚ ਟੈਕਸਟ ਲਿਖਣਾ ਚੁਣਿਆ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਸਨੇ ਪਛਾਣ ਕੀਤੀ।
ਪੇਂਟਿੰਗ ਪਿਆਰੀ ਔਰਤ ਲਈ ਪਿਆਰ ਦਾ ਐਲਾਨ ਹੈ ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਕਾਵਿਕ ਪੱਖਪਾਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਇੱਕ ਦਿਲਚਸਪ ਤੱਥ ਇਹ ਹੈ ਕਿ ਉਸ ਸਾਲ (1925) ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਵਿੱਚ ਨੀਲੇ ਅਤੇ ਲਾਲ ਵਿੱਚ ਕਦੇ-ਕਦਾਈਂ ਤੱਤ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕੋ ਭੂਰੇ ਰੰਗ ਦੀ ਪਿੱਠਭੂਮੀ ਸਾਂਝੀ ਹੈ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਚਿਕੋ ਬੁਆਰਕੇ (ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ) ਦੁਆਰਾ 12 ਸਭ ਤੋਂ ਵਧੀਆ ਗਾਣੇ5 । ਕਾਰਨੇਵਲ ਡੂ ਅਰਲੇਕਿਮ (1925)
ਮੀਰੋ ਦਾ ਇੱਕ ਹੋਰ ਬਹੁਤ ਮਸ਼ਹੂਰ ਕੰਮ ਹੈ ਕਾਰਨੇਵਲ ਡੂ ਅਰਲੇਕਿਮ। ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਤੱਤਾਂ ਅਤੇ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਰੰਗਾਂ ਨਾਲ ਖੁਸ਼ਹਾਲ ਪੇਂਟਿੰਗ, ਕਾਰਨੀਵਲ ਥੀਮ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਨੂੰ ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ।
ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਵਿੱਚ, ਉੱਪਰ ਸੱਜੇ ਪਾਸੇ, ਸਾਨੂੰ ਇੱਕ ਛੋਟਾ ਜਿਹਾ ਸਧਾਰਨ ਵਿੰਡੋ . ਬੈੱਡਰੂਮ ਦੀ ਜਗ੍ਹਾ, ਫਰਸ਼, ਸ਼ਾਂਤ ਕੰਧ ਅਤੇ ਖਿੜਕੀ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਇੱਕ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਵਾਤਾਵਰਣ, ਦੁਆਰਾ ਹਮਲਾ ਕੀਤਾ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਓਨੀਰਿਕ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਦਾ ਤਿਉਹਾਰ, ਰੰਗੀਨ ਅਤੇ ਕਾਰਨੀਵਲ ਤੋਂ ਬੇਤਰਤੀਬ।
ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਤੱਤਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਹੈ - ਚਿੱਤਰ ਬੇਹੋਸ਼ ਤੋਂ ਸਿੱਧੇ ਆਉਂਦੇ ਹਨ - ਕਿਉਂਕਿ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੁਣੇ ਹੀ ਅੰਦੋਲਨ ਵਿੱਚ ਸ਼ਾਮਲ ਹੋਇਆ ਸੀ।<1
6। ਵਰਲਡ ਦਾ ਜਨਮ (1925)
ਕੈਨਵਸ 1925 ਦੀਆਂ ਗਰਮੀਆਂ/ਪਤਝੜ ਵਿੱਚ ਮਾਂਟ-ਰੋਇਗ ਵਿੱਚ ਪਰਿਵਾਰਕ ਫਾਰਮ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। ਪਿਛੋਕੜ ਗੂੜ੍ਹੇ, ਧੂੰਏਦਾਰ, ਗੂੜ੍ਹੇ ਕਾਲੇ ਅਤੇ ਭੂਰੇ ਟੋਨ ਉਸ ਸਾਲ ਦੀਆਂ ਪੇਂਟਿੰਗਾਂ ਦੀ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾ ਸਨ। ਪੈਰਿਸ ਵਿੱਚ ਆਪਣੀ ਹਾਲੀਆ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨੀ ਵਿੱਚ ਸਾਥੀ ਅਤਿਵਾਦੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਮਨਾਏ ਜਾਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਮੀਰੋ ਖਾਸ ਤੌਰ 'ਤੇ ਚੰਗਾ ਸਮਾਂ ਬਿਤਾ ਰਿਹਾ ਸੀ।
ਖੇਤੀ ਭੂਮੀ ਦੇ ਲੈਂਡਸਕੇਪਾਂ ਤੋਂ ਜੋ ਉਹ ਪੇਂਟ ਕਰਦਾ ਸੀ, ਮੀਰੋ ਇੱਕ ਹੋਰ ਕਿਸਮ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਵੱਲ ਵਧਿਆ ਅਤੇ ਇੱਕ ਬਿਲਕੁਲ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਨਾਲ ਪ੍ਰਯੋਗ ਕੀਤਾ। ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਉਹ ਅੱਗੇ ਵਧਿਆ। ਕੁਝ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਵਧਦੀ ਐਬਸਟਰੈਕਟ ਕੰਮ ਪੈਦਾ ਕਰੋ। ਇੱਥੇ ਅਸੀਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਧੱਬੇ, ਛਿੱਟੇ, ਝਰਨੇ, ਧਮਾਕੇ, ਟਪਕਦੇ ਰੰਗ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬੈਕਗ੍ਰਾਉਂਡ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ, ਇੱਕ ਸੰਜੀਦਾ ਧੁਨ ਵਿੱਚ।
ਜੋ ਕੁਝ ਪਛਾਣਨਯੋਗ ਸੰਦਰਭ ਸੁਪਨਿਆਂ, ਭਰਮਾਂ ਅਤੇ ਭੁਲੇਖਿਆਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ - ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪ੍ਰੋਜੈਕਟ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ। ਵਰਲਡ ਦਾ ਜਨਮ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਸਮੇਂ ਦੇ ਪਾਬੰਦ ਰੰਗਦਾਰ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ, ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਲਾਲ ਗੁਬਾਰਾ ਜੋ ਪੀਲੀ ਰੱਸੀ ਦੁਆਰਾ ਸਮਰਥਤ ਹੈ।
ਸੰਸਾਰ ਦੇ ਜਨਮ ਦੇ ਥੀਮ ਦੀ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ ਖੋਜ ਕੀਤੀ ਜਾ ਚੁੱਕੀ ਹੈ। ਸਦੀਆਂ ਦੌਰਾਨ ਚਿੱਤਰਕਾਰਾਂ ਦੀ ਲੜੀ, ਪਰ ਮੀਰੋ ਨੇ ਇਸ ਬਾਰੇ ਇੱਕ ਨਵਾਂ ਰੂਪ ਲੱਭਣ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾਇਸਦੀ ਖਾਸ ਉਤਪਤੀ ਮੰਨਿਆ ਜਾਂਦਾ ਹੈ। ਸੰਸਾਰ ਦੀ ਸਿਰਜਣਾ ਦੀ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਦਾ ਉਸਦਾ ਤਰੀਕਾ ਅਨੇਕ ਰੀਡਿੰਗਾਂ, ਉਨ੍ਹਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਬੱਚੇ ਨੂੰ ਗੁਬਾਰਾ ਛੱਡਣ ਅਤੇ ਇੱਕ ਪਤੰਗ ਨਾਲ ਖੇਡਣ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੰਦਾ ਹੈ।
7। ਪੰਛੀ 'ਤੇ ਪੱਥਰ ਸੁੱਟਣ ਵਾਲਾ ਪਾਤਰ (1926)
ਕੈਨਵਸ ਪੰਛੀ 'ਤੇ ਪੱਥਰ ਸੁੱਟਣ ਵਾਲਾ ਪਾਤਰ, ਗੌਚੇ ਨਾਲ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਪੇਂਟ, ਇਹ ਉਸ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਮੀਰੋ ਆਪਣੀ ਜਵਾਨੀ ਦੇ ਦੌਰਾਨ ਅਜੇ ਵੀ ਮੌਂਟ-ਰੋਇਗ ਵਿੱਚ ਇਕਾਂਤ ਵਿੱਚ ਸੀ।
ਇਹ ਸਰਲ ਕੰਮਾਂ ਦਾ ਦੌਰ ਸੀ, ਸਰਲ ਸਟ੍ਰੋਕਾਂ ਦੇ ਨਾਲ, ਕੁਝ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਵਧੇਰੇ ਸਿੰਥੈਟਿਕ ਕੰਮ। .
ਕੈਨਵਸ 'ਤੇ ਅਸੀਂ ਦਰਸ਼ਕ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਲਈ ਮੁੱਖ ਤੱਤਾਂ ਦੇ ਨਾਲ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਸਰਲ ਲੈਂਡਸਕੇਪ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਅਸੀਂ ਹਰੀਜ਼ਨ ਲਾਈਨ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਦੇ ਹਾਂ ਜੋ ਅਸਮਾਨ ਨੂੰ ਧਰਤੀ ਤੋਂ ਵੰਡਦੀ ਹੈ। ਅੱਖ ਦੇ ਨਾਲ ਲੱਤ ਦਾ ਚਿੱਤਰ ਇੱਕ ਸੁਪਨੇ ਤੋਂ ਆਇਆ ਜਾਪਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਖਾਸ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦੀ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਹੈ।
ਖੇਡ ਦਾ ਮਾਹੌਲ ਨਾ ਸਿਰਫ਼ ਇਸ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ, ਸਗੋਂ ਕਲਾਕਾਰ ਦੁਆਰਾ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੀ ਇੱਕ ਲੜੀ ਵਿੱਚ ਵੀ ਮੌਜੂਦ ਹੈ।
8. ਡੱਚ ਇੰਟੀਰੀਅਰ (1928)
ਰੰਗੀਨ ਪੇਂਟਿੰਗ ਡੱਚ ਇੰਟੀਰੀਅਰ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਵਿਲੱਖਣ ਤੱਤ ਹਨ ਅਤੇ ਇਹ ਇੱਕ ਕਲਾਸਿਕ ਕੰਮ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਸੀ 17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦਾ ਡੱਚ ਚਿੱਤਰਕਾਰ ਹੈਂਡਰਿਕ ਮਾਰਟੇਨਜ਼ ਸੋਰਘ ਦੁਆਰਾ, ਜੋ ਕਿ ਇੱਕ ਘਰ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ।
ਐਮਸਟਰਡਮ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਰਿਜਕਸਮਿਊਜ਼ੀਅਮ ਦੇ ਦੌਰੇ 'ਤੇ, ਮੀਰੋ ਨੇ ਕੰਮ ਦੀ ਤਸਵੀਰ ਵਾਲਾ ਇੱਕ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਪ੍ਰਾਪਤ ਕੀਤਾ ਹੋਵੇਗਾ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਡੱਚ ਇੰਟੀਰੀਅਰ ਨੂੰ ਕੰਪੋਜ਼ ਕਰਨ ਲਈ ਇਸ ਦੁਆਰਾ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੈ। ਇਸਦੇ ਅਨੁਸਾਰਕਲਾਕਾਰ:
ਉਸ ਨੇ ਪੇਂਟਿੰਗ ਕਰਦੇ ਸਮੇਂ ਆਪਣੀ ਈਜ਼ਲ ਨਾਲ ਪੋਸਟਕਾਰਡ ਜੋੜਿਆ ਹੋਇਆ ਸੀ।
17ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੀ ਕੁਦਰਤਵਾਦੀ ਰਚਨਾ ਤੋਂ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਹੋਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਸਪੇਨੀ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਨਿਰਮਾਣ ਨੇ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਵੱਖਰੀ ਸ਼ੈਲੀ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕੀਤੀ ਚਾਪਲੂਸੀ ਚਿੱਤਰ ਅਤੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਤੱਤ , ਘੱਟ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਉਹ ਸੋਰਘ ਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਜ਼ਰੂਰੀ ਸਮਝਦਾ ਸੀ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਬਲੈਕ ਸਵੈਨ ਫਿਲਮ: ਸੰਖੇਪ, ਵਿਆਖਿਆ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ9. 3 . ਮੀਰੋ ਦੀ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਨਵਾਂ ਹੈ ਜਦੋਂ ਕਿਰਤਾਂ ਵਿੱਚ ਵਸਤੂਆਂ ਨੂੰ ਸ਼ਾਮਲ ਕਰਨਾ , ਬਾਹਰੀ ਤੱਤ - ਇਸ ਕੇਸ ਵਿੱਚ ਰੱਸੀ - ਜਿਸ ਨੂੰ ਪੇਂਟ ਕੀਤੇ ਲੱਕੜ ਦੇ ਬੋਰਡ ਉੱਤੇ ਹੁੱਕਾਂ ਨਾਲ ਨੱਕਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ। ਮੀਰੋ ਨੇ ਕੋਲਾਜ ਦੇ ਸਰੋਤ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ ਇਸੇ ਪੜਾਅ ਵਿੱਚ ਟੁਕੜੇ ਵੀ ਬਣਾਏ।
ਕੈਨਵਸ ਉੱਤੇ ਰੰਗ ਬਹੁਤ ਘੱਟ ਅਤੇ ਪ੍ਰਾਇਮਰੀ (ਨੀਲਾ, ਚਿੱਟਾ, ਲਾਲ ਅਤੇ ਕਾਲਾ) ਹਨ ਅਤੇ ਅਣਪਛਾਤੇ ਲੋਕਾਂ ਦੀਆਂ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾਵਾਂ ਵਿਗਾੜ ਅਤੇ ਸੰਘਣੀ ਹੋਣ ਲਈ ਮੁਕਾਬਲਾ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਰੱਸੀ ਦੇ ਨਾਲ ਰੱਖੋ, ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਬਿਲਕੁਲ ਵਿਚਕਾਰ ਸਥਿਤ ਹੈ।
ਰੱਸੀ ਨੂੰ ਇੱਕ ਲੰਬੇ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ ਬੰਨ੍ਹਿਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਇੱਕ ਵਿਅਕਤੀ ਦੇ ਸਿਲੂਏਟ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਇਹ ਪੇਂਟਿੰਗ ਵਿੱਚ ਦਰਸਾਏ ਗਏ ਪ੍ਰਾਣੀਆਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ।
10। ਕੁਝ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਲਈ ਅਣਜਾਣ ਨੂੰ ਸਮਝਣ ਵਾਲਾ ਸੁੰਦਰ ਪੰਛੀ (1941)
ਪੇਂਟਿੰਗ ਤਾਰਾਮੰਡਲ ਲੜੀ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਚੌਵੀ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਨੂੰ ਇਕੱਠਾ ਕਰਦੀ ਹੈ ਮੀਰੋ ਦੇ ਜੀਵਨ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਬਹੁਤ ਹੀ ਉਤਸੁਕ ਦੌਰ ਵਿੱਚ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ। ਕਲਾਕਾਰ ਰਹਿ ਰਿਹਾ ਸੀ1936 ਅਤੇ 1940 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਫਰਾਂਸ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਨਿੱਜੀ ਸੰਕਟ, ਸਪੈਨਿਸ਼ ਘਰੇਲੂ ਯੁੱਧ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਵਿਸ਼ਵ ਯੁੱਧ ਦੁਆਰਾ ਚਿੰਨ੍ਹਿਤ ਇੱਕ ਇਤਿਹਾਸਕ ਪਲ ਵਿੱਚ।
1940 ਅਤੇ 1941 ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਮੀਰੋ ਪਾਲਮਾ ਡੇ ਮੈਲੋਰਕਾ ਗਿਆ ਜਿੱਥੇ ਉਸਨੇ 13 ਅੰਤਮ ਕੰਮ ਕੀਤੇ। ਤਾਰਾਮੰਡਲ. ਦੁਖਦਾਈ ਘਟਨਾਵਾਂ ਤੋਂ ਬਚਣ ਲਈ, ਮੀਰੋ ਨੇ ਮਿਹਨਤੀ ਡਰਾਇੰਗਾਂ ਦੀ ਸ਼ਰਨ ਲਈ, ਵੇਰਵਿਆਂ ਨਾਲ ਭਰਪੂਰ , ਜੋ ਕੁਦਰਤ ਦੇ ਤੱਤਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੇ ਹਨ।
ਸਾਨੂੰ ਇੱਥੇ ਉਸਦੀ ਪੇਂਟਿੰਗ ਦੇ ਕਲਾਸਿਕ ਤੱਤ ਮਿਲਦੇ ਹਨ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਅਮੂਰਤ ਰੂਪ, a ਆਤਮਾ ਜੋ ਖੇਡਣ ਲਈ ਵਾਪਸ ਚਲੀ ਜਾਂਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਓਨੀਰਿਕ ਬ੍ਰਹਿਮੰਡ , ਪਰ ਸਕ੍ਰੀਨ 'ਤੇ ਬਹੁਤ ਜ਼ਿਆਦਾ ਸੰਤ੍ਰਿਪਤ ਤਰੀਕੇ ਨਾਲ।
ਜੋਆਨ ਮੀਰੋ ਦੀ ਮੌਤ 25 ਦਸੰਬਰ, 1983 ਨੂੰ ਪਾਲਮਾ ਡੇ ਮੈਲੋਰਕਾ, ਸਪੇਨ ਵਿੱਚ ਹੋਈ।
ਜੇਕਰ ਤੁਸੀਂ ਅਤਿ-ਯਥਾਰਥਵਾਦ ਵਿੱਚ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦੇ ਹੋ ਤਾਂ ਅਸੀਂ ਸੋਚਦੇ ਹਾਂ ਕਿ ਤੁਸੀਂ ਹੇਠਾਂ ਦਿੱਤੇ ਲੇਖਾਂ ਦੀ ਪੜਚੋਲ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਵੀ ਆਨੰਦ ਮਾਣੋਗੇ:
