বিষয়বস্তুৰ তালিকা
কিউবিজম আছিল ১৯০৭ চনৰ পৰা ১৯১৪ চনৰ ভিতৰত ফ্ৰান্সত উদ্ভৱ হোৱা এটা আভাংগাৰ্ড কলাত্মক আন্দোলন।
ই ইউৰোপীয় চাৰ্কিটক চিহ্নিত কৰিছিল, নতুন নান্দনিকতা প্ৰতিষ্ঠা কৰিছিল আৰু সদস্য হিচাপে পাবলো পিকাচো, জৰ্জ ব্ৰেকৰ দৰে মহান নাম আছিল , জুয়ান গ্ৰীছ, ফাৰ্নাণ্ড লেগাৰ, আৰু লেখক গুইলম এপলিনেয়াৰ।
কিউবিজমৰ বৈশিষ্ট্য আছিল বস্তুবাদৰ লক্ষ্য, বাস্তৱক জ্যামিতিকীকৰণ আৰম্ভ কৰা, মাত্ৰ এটা কোণৰ পৰম্পৰাগত উপস্থাপন পৰিত্যাগ কৰা।
তিনিটাত বিভক্ত তেতিয়ালৈকে উৎপাদিত শিল্পকলাৰ ক্ষেত্ৰত এই গোটটোৱে বৈপ্লৱিক পৰিৱৰ্তন আনিছিল।
কিউবিষ্ট আন্দোলনৰ উৎপত্তি
কিউববাদৰ আৰম্ভণিৰ বিন্দু আছিল চিত্ৰকলাৰ পৰা চিত্ৰ অংকন কৰা <৪>১৯০৭ চনত পাবলো পিকাচোৱে সৃষ্টি কৰা লেছ ডেম’ইজেলছ ডি এভিনন ।
পিকাচোৰ লেছ ডেম’ইজেলছ ডি এভিগন ই বাস্তৱক পৰ্যবেক্ষণ কৰাৰ নতুন উপায় দেখুৱাইছে আৰু হৈ পৰে এটা কিউবিষ্ট ল্যাণ্ডমাৰ্ক
পৰ্দাত বাৰ্চিলোনাৰ এভিগনন ষ্ট্ৰীটৰ এটা বেশ্যালয়ৰ পাঁচগৰাকী বেশ্যা। উলংগ শৰীৰবোৰ সকলো কৌণিক (যেনেকৈ ছিন্নভিন্ন হৈ গৈছে) আৰু একেটা সমতলত দেখা দিয়ে, যাৰ ফলত ইহঁতক দৰ্শকৰ ওচৰলৈ লৈ যায়।
আমি কেনভাছত আফ্ৰিকান মাস্কৰ ব্যৱহাৰ আৰু ষ্টীল লাইফও দেখিবলৈ পাওঁ 'আফ্ৰিকান শিল্প' কিউবিষ্ট আভাংগাৰ্ডৰ বাবে অন্যতম প্ৰেৰণা আছিল। শিল্পীসকলে দূৰৈৰ সংস্কৃতিৰ ফালে চাইছিল এটা “আদিম” নান্দনিকতাৰ বাবে আৰু...আৰম্ভণিৰ পৰাই কিউবিষ্ট প্ৰডাকচনসমূহক ডাঙৰ ৰাজহুৱা অনুষ্ঠানলৈ লৈ গৈছিল।
প্ৰথমতে নিজকে ইমান উন্মোচন নকৰা পিকাচো আৰু ব্ৰেকছৰ দৰে নহয় (দুয়োজনে উদাহৰণস্বৰূপে চেলন ডেছ ইণ্ডিপেণ্ডেণ্টছত অংশগ্ৰহণ কৰিব নিবিচাৰিছিল), এপলিনেয়াৰে বাছি লৈছিল কিউবিষ্টসকলৰ বাৰ্তা ল'বলৈ, ইয়াক বিশ্বৰ বাকী অংশলৈ বিয়পাই দিবলৈ।
সেই সময়ত গুইলম পেৰিছৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ বাতৰি কাকত আৰু আলোচনীসমূহৰ কলা সমালোচক আছিল, যেনে L'Intransigeant , লে টেম্পছ আৰু লেছ জৰ্নাল ।
তেওঁৱেই পিকাচোৰ ৰচনাৰ বিষয়ে প্ৰথমটো প্ৰবন্ধ লিখিছিল, তেওঁৰ উদ্ভাৱনীমূলক প্ৰডাকচনৰ প্ৰশংসা কৰিছিল। গোটটোৰ বিষয়ে গুইলম এপলিনেয়াৰে লিখা সামগ্ৰীসমূহ কিতাপৰ আকাৰত সংগ্ৰহ কৰি ১৯১৩ চনত Les Peintres Cubistes শিৰোনামেৰে প্ৰকাশ কৰা হৈছিল।
আপোনাৰ জ্ঞান গভীৰ কৰিবলৈ, আনুষংগিক বিষয়সমূহ পঢ়ক :<১><২৪><২৫>অস্বাভাৱিক, মিশ্ৰিত উপাদান।
চিত্ৰখনৰ সন্দৰ্ভত তত্ত্ববিদ এলান ডি বটনে কৈছে:
এই কামটোৱে দৃষ্টিভংগীৰ নিয়ম ভংগ কৰাৰ উপৰিও চিত্ৰকলাত আগতে কেতিয়াও ভবা নাছিল এনেকুৱা কিবা এটাৰ পৰিচয় দিয়ে যিটোৱে... 'পাবলো পিকাচো'ৰ উপৰিও গুৰুত্বপূৰ্ণ নাম আছিল জৰ্জ ব্ৰেক আৰু লেখক গুইল'ম এপ'লিনেয়াৰ। গোটটোৰ সাহিত্যিক লেখকে এবাৰ ঘোষণা কৰিছিল:
চেলন ডি অটমনত প্ৰকাশ পোৱা সকলো ধৰণৰ প্ৰতিভাক আওকাণ নকৰাকৈয়ে মই জানো যে আজি ফৰাচী শিল্পত কিউবিজম সৰ্বোচ্চ>
বছৰ বছৰ পিছত জুয়ান গ্ৰীছ আৰু ফাৰ্নাণ্ড লেগাৰৰ দৰে বিখ্যাত নামে এই আন্দোলনত যোগদান কৰে।
See_also: ষ্টেৰৱে টু হেভেন (লেড জেপেলিন): অৰ্থ আৰু গীতৰ কথা অনুবাদপিকাচোৱে শিল্পী পল চেজান (১৮৩৯-১৯০৬)ৰ পৰা অনুপ্ৰাণিত হৈছিল, যিয়ে বহুতো বাহিৰৰ দৃশ্য মুক্তভাৱে অংকন কৰিছিল আৰু চিত্ৰকলাত বিনিয়োগ কৰিছিল 'মন্ট চেণ্ট-ভিক্টোৰিয়া চেন ফ্ৰম বেলভিউ 'ৰ দৰেই <৫> (১৮৮৫-৮৭), পল চেজানৰ দ্বাৰা। ফৰাচী চিত্ৰশিল্পীজনে কিউবিষ্ট আন্দোলনক বিশেষকৈ প্ৰথম পৰ্যায়ত প্ৰভাৱিত কৰিছিল
পাবলো পিকাচোৰ নেতৃত্বত চলা আন্দোলনে আৱেগিকতাক দমন কৰি বিভিন্ন কোণৰ পৰা (একাধিক সমতল আৰু দৃষ্টিভংগীৰে) ছবি উপস্থাপন কৰাৰ উদ্দেশ্য আছিল।
অভ্যাস ইতিমধ্যে পূৰ্বসূৰীটোৱে সম্পন্ন কৰিছিলআধুনিক শিল্পৰ পিতৃ বুলি গণ্য কৰা পল চেজেন।
শিল্পীসকলৰ বিনিয়োগ আছিল ৰূপসমূহ বিভাজিত কৰি পিছলৈ পুনৰ গোট খোৱাৰ অৰ্থত, যিটো সাহসী কচৰৎ যিটো সাহসেৰে সম্পন্ন কৰা হৈছিল।
বৈশিষ্ট্য কিউববাদৰ সময়ত
একাধিক কোণৰ পৰা প্ৰতিনিধিত্ব
কিউববাদৰ সময়ত মাত্ৰ এটা কোণৰ প্ৰতিনিধিত্ব পৰিত্যাগ কৰা হৈছিল।
শিল্পকৰ্মসমূহ অতি বৈচিত্ৰময় দৃষ্টিকোণৰ পৰা শোষণৰ লগে লগে অধিক সমৃদ্ধ হৈ পৰিছিল আৰু জ্যামিতিক আকৃতি (বেছিভাগেই ঘনক আৰু চিলিণ্ডাৰ)।
এই একাধিক কোণবোৰে এটা ত্ৰিমাত্ৰিক আকৃতি গঠন কৰিছিল যিয়ে এক প্ৰকাৰৰ ভাস্কৰ্য্য চিত্ৰকলা থকাৰ অনুভৱ দিছিল।
কেৱল চিত্ৰখনৰ ভিতৰতে বিভিন্ন কোণ অন্তৰ্ভুক্ত কৰাই নহয়, দৃশ্যটোও বিভিন্ন কোণৰ পৰা দেখা যায়।
আমি এই দিশটো Les Demoseilles D'Avignon গ্ৰন্থখনতো পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰো। মন কৰিব যে হাইলাইট কৰা অংশত মহিলাগৰাকী আগফালৰ পৰা অহাৰ দৰে দেখা যায় আৰু একে সময়তে পিছফালৰ পৰাও তেওঁৰ অৱস্থান কি সেয়া স্পষ্টকৈ কোৱা সম্ভৱ নহয়।
নতুন সামগ্ৰীৰ অন্বেষণ
ক্লিপিং আৰু কোলাজৰ ব্যৱহাৰ কৰি শিল্পীসকলে চিত্ৰ-ভাস্কৰ্য্যও সৃষ্টি কৰিছিল।
এনেদৰে, শিল্পীসকলে, যি শিল্পৰ সৈতে অসঙ্গতিপূৰ্ণ আছিল, যিটো শিল্পলৈকে সৃষ্টি হৈছিল তাৰ পিছত, শিল্পৰ নতুন ৰূপৰ কল্পনা কৰাটোৱেই মূল উদ্দেশ্য আছিল আৰু তাৰ বাবে তেওঁলোকে বিভিন্ন সামগ্ৰীৰ ব্যৱহাৰ কৰিছিলদৰ্শকৰ ওপৰত সংবেদনশীল প্ৰভাৱ লাভ কৰে।
See_also: ফাইট ক্লাব চিনেমা (ব্যাখ্যা আৰু বিশ্লেষণ)
মাৰ্ক ৱাইন বটল, গ্লাছ, গীটাৰ আৰু বাতৰি কাকত , ১৯১৩ চনৰ পৰা
ৰ কামত... পিকাচো মাৰ্ক ৱাইন বটল, গ্লাছ, গীটাৰ আৰু বাতৰি কাকত , ১৯১৩ চনৰ পৰা আমি দেখিবলৈ পাওঁ যে শিল্পীজনে কাগজ আৰু বাতৰি কাকতৰ টুকুৰাবোৰ সৃষ্টিশীল উপাদান হিচাপে ব্যৱহাৰ কৰে।
দৃষ্টিভংগী
The The গোটৰ শিল্পীসকলে বাস্তৱক জ্যামিতিকীকৰণৰ বাবে ধাৰাবাহিক অনুশীলন প্ৰদৰ্শন কৰিছিল, মতাদৰ্শগতভাৱে একক দৃষ্টিভংগীক পৰিত্যাগ কৰিছিল। কিউবিষ্টসকলৰ মাজতো বিমানৰ ওপৰত ওপৰত ওপৰ সোমাই থকাটো সঘনাই দেখা গৈছিল।
আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ বৈশিষ্ট্য আছিল যে কিউবিষ্টৰ ৰচনাসমূহে নিজকে গুড়ি আৱেগিকতাৰ পৰা যিমান পাৰি আঁতৰাই ৰখাৰ উদ্দেশ্য আছিল, বস্তুনিষ্ঠতাৰ বাবে যিমান পাৰি সিমান চেষ্টা কৰিছিল।
এটা খণ্ডিত দৃষ্টিভংগীৰ ব্যৱহাৰৰ এটা উদাহৰণ হ'ল জৰ্জ ব্ৰেকৰ কেনভাছ বটল এণ্ড ফিচ (১৯১০)। ইয়াত বস্তুবোৰক ভগ্নাংশগতভাৱে উপস্থাপন কৰা হৈছে, একাধিক দৃষ্টিকোণৰ জৰিয়তে।
বটল আৰু মাছ (১৯১০)
কিউবিজমৰ পৰ্যায়সমূহ
কিউবিজম মূলতঃ তিনিটা পৰ্যায়ৰ মাজেৰে গৈছিল: চেজেনিয়ান, বিশ্লেষণাত্মক আৰু কৃত্ৰিম।
চেজেনিয়ান কিউবিজম (১৯০৭ৰ পৰা ১৯০৯)
আন্দোলনৰ প্ৰথম পৰ্যায়, চেজেনিয়ান, ইংগিত দিয়াৰ দৰে 1839-1906) ফৰাচী চিত্ৰশিল্পী পল চেজানৰ কামৰ দ্বাৰা গভীৰভাৱে প্ৰভাৱিত হৈছিল।
কিউবিষ্ট বুলি কোৱা লোকসকলৰ প্ৰশংসিত পল চেজেনে একাধিক বিন্দুৰ সৈতে কেনভাছ উপস্থাপন কৰি উদ্ভাৱন কৰিছিল view - এই লিংগইয়াৰ ওপৰত পাবলো পিকাচো (১৮৮১ - ১৯৭৩) আৰু তেওঁৰ আভাংগাৰ্ড সঙ্গীসকলে কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে।
সেই সময়ত অন্বেষণ কৰা মূল বিষয়বস্তুসমূহ আছিল তুলনামূলকভাৱে মসৃণ জ্যামিতিকৰণৰ পৰা স্থিৰ জীৱন আৰু প্ৰাকৃতিক দৃশ্য .
বিভাজনৰ ইচ্ছা আছিল উত্তৰ যিয়ে কিউববাদৰ এই পৰ্যায়ত চিত্ৰশিল্পীসকলক পথ প্ৰদৰ্শন কৰিছিল, প্ৰেৰণা আছিল বিভিন্ন কোণ অন্বেষণ কৰি একাধিক দিশৰ সৈতে ৰচনা প্ৰস্তুত কৰাৰ।
এই সময়ছোৱাত শিল্পীসকলে বিনিয়োগ কৰিছিল এই সময়ৰ পৰা অহা নাচপতিৰ সৈতে ফলৰ বাটি ছবিখন পৰ্যবেক্ষণ কৰক:
নাচপতিৰ সৈতে ফলৰ বাটি (1909) , পাবলো পিকাচোৰ দ্বাৰা।
বিশ্লেষণাত্মক কিউববাদ (1909ৰ পৰা 1912)
বিশ্লেষণাত্মক কিউববাদে পাছলৈ অধিক তীব্ৰ খণ্ডিতকৰণ ৰ ওপৰত গুৰুত্ব দিবলৈ আৰম্ভ কৰে নতুন কোণৰ গভীৰ আৰু আমূল অধ্যয়ন।
সেই সময়ৰ কামবোৰ অতি কম সংখ্যক ৰঙৰ সৈতে নিৰ্মাণ কৰা হৈছিল, শিল্পীসকলে মূলতঃ বাদামী, ধূসৰ আৰু ক'লা ৰঙৰ টোন ব্যৱহাৰ কৰিছিল।
এই পৰ্যায়ৰ মূল উপাদান আছিল ধ্বংস কৰা : চিত্ৰশিল্পীসকলে কেনভাছৰ প্ৰতিটো উপাদানক ধ্বংস কৰাৰ উদ্দেশ্য লৈছিল, ছবিবোৰক প্ৰায়ে ওপৰত ওপৰ সোমাই থকা খণ্ডবোৰত বিভাজিত কৰিছিল।
এয়া আছিল এটা অতি স্পষ্ট সময় আৰু তীব্ৰ জ্যামিতিকৰণ। ধাৰণাটো আছিল, একাধিক কোণৰ মাজেৰে, প্ৰতিনিধিত্ব কৰা উপাদানটোৰ বিষয়ে অধিক বিশেষ দৃষ্টিভংগী আগবঢ়োৱা।
বিশ্লেষণাত্মক কিউবিজমত theশিল্পীসকল ইমানেই উগ্ৰপন্থী হৈ পৰিল যে কিছুমান ৰচনা চিনাক্ত কৰিব পৰা নাযায়, যেনেকৈ ১৯১১-১৯১২ চনৰ ভিতৰত আন্দোলনৰ পিতৃ পিকাচোৱে অংকন কৰা কেনভাছ মা জলি ৰ ক্ষেত্ৰত।
মা জলি (১৯১১-১৯১২), পাবলো পিকাচোৰ দ্বাৰা।
চিন্থেটিক কিউবিজম (১৯১১)
এই তৃতীয় পৰ্যায়ত শিল্পীসকলে ৰ উপাদানসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰে চিত্ৰখনৰ বাস্তৱ জীৱন যেনে, উদাহৰণস্বৰূপে, ৰেপিং পেপাৰ, ৱালপেপাৰ, কাৰ্ড, কাৰ্ডবৰ্ড, স্ক্ৰু, বালি আৰু ৰছীৰ টুকুৰা।
টুকুৰাবোৰত দৈনন্দিন সামগ্ৰীসমূহ অন্তৰ্ভুক্ত কৰা হৈছিল, যাৰ ফলত প্ৰকৃত নান্দনিক বিপ্লৱৰ সৃষ্টি হৈছিল . এই উদ্ভাৱন আহিছিল দৰ্শকৰ মাজত নতুন অনুভূতি উত্তেজিত কৰাৰ অৰ্থত (সেয়া স্পৰ্শ বা দৃশ্যগত হওক)।
পূৰ্বৰ পৰ্যায়ত উপস্থিত উগ্ৰবাদ (বিশ্লেষণাত্মক কিউবিজম)ৰ পিছত কৃত্ৰিম যুগৰ শিল্পীসকলে আকৃতি সৃষ্টি কৰিবলৈ চেষ্টা কৰিছিল তেওঁলোকৰ বৃহৎ জনসাধাৰণৰ দ্বাৰা অধিক চিনাক্তকৰণযোগ্য, প্ৰতিনিধিত্বক পুনৰ বস্তুগত কৰিবলৈ চেষ্টা কৰা। ৰঙৰ অধিক বৈচিত্ৰ্যপূৰ্ণ পৰিসৰ ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ ঘূৰি যোৱাৰ অৰ্থতো বিনিয়োগ কৰা হৈছিল।
কৃত্ৰিম কিউবিজমক পূৰ্বৰ দুটা পৰ্যায়ৰ সংযোজন বুলি গণ্য কৰা লোকো আছে।
এটা উদাহৰণ ১৯১২ চনৰ পৰা ১৯১৪ চনৰ ভিতৰত পিকাচোৱে কাৰ্ডবৰ্ডৰ পৰা নিৰ্মিত গীটাৰৰ ভাস্কৰ্য্য।
গীটাৰ (১৯১২-১৯১৪), পিকাচোৰ।
মূল কিউবিষ্ট শিল্পী আৰু তেওঁৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ কৰ্ম
পাব্লো পিকাচো (1881 - 1973)
জৰ্জ ব্ৰেকৰ সৈতে পিকাচো আছিল কিউবিষ্ট আন্দোলনৰ প্ৰতিষ্ঠাপক।নতুন নান্দনিকতা বিচাৰিবলৈ আৰু বিচাৰিবলৈ আগ্ৰহী পাবলোৱে ৰূপৰ অধ্যয়ন অন্বেষণ কৰিলে আৰু উদ্ভাৱনীমূলক কেনভাছ সৃষ্টি কৰিলে।
চিত্ৰশিল্পীজনে এই ধাৰণাটোৰ পৰা আঁতৰি যাব বিচাৰিছিল যে শিল্পকৰ্মই চকুৱে দেখা আৰু তেওঁ যিটোক প্ৰতিনিধিত্ব কৰিব লাগে
পিকাচোৰ কেৰিয়াৰ বহুমুখী আছিল আৰু তেওঁৰ ৰচনাসমূহ, অতি বৈচিত্ৰময়, সমালোচকসকলে বিভিন্ন পৰ্যায়ত ভাগ কৰিছিল।
গুয়েৰ্নিকা (১৯৩৭), পাবলো পিকাচোৰ
কিউববাদৰ আটাইতকৈ স্বীকৃতিপ্ৰাপ্ত ৰচনাখন হ'ল গুৱেৰ্নিকা , যিখন পাবলো পিকাচোৱে প্ৰতিনিধিত্ব কৰিবলৈ অংকন কৰিছিল ১৯৩৭ চনৰ ২৬ এপ্ৰিলত গুয়েৰ্নিকা চহৰত যুদ্ধৰ প্ৰভাৱ।
এই মিউৰেলত স্পেইনৰ চহৰখনত বোমা বিস্ফোৰণ কৰা জাৰ্মান বিমানৰ ক্ৰিয়া দেখুওৱা হৈছে আৰু ১৯৩৬ চনত আৰম্ভ হোৱা গৃহযুদ্ধৰ লিপিবদ্ধ কৰা হৈছে ইয়াৰ সকলোবোৰ ক'লা আৰু বগা ৰঙত কৰা হয়, জ্যামিতিক আকৃতিৰ পৰা গঠিত।
পিকাচোৰ কেৰিয়াৰ বহুমুখী আছিল আৰু তেওঁৰ অতি বৈচিত্ৰময় ৰচনাসমূহ সমালোচকসকলে বিভিন্ন পৰ্যায়ত ভাগ কৰিছিল। পাবলো পিকাচোক বুজিবলৈ ১৩টা অত্যাৱশ্যকীয় ৰচনা আৱিষ্কাৰ কৰাৰ সুযোগ লওক।
জৰ্জ ব্ৰেক (১৮৮২ - ১৯৬৩)<১১><০>চিত্ৰকলা আৰু ভাস্কৰ্য্যত কাম কৰা ব্ৰেক উপস্থাপন কৰাৰ সময়ত কিউবিষ্ট গোটৰ পূৰ্বসূৰী আছিল 1906 চনত ছালাও ইণ্ডিপেণ্ডেণ্টেছে সৰল আকৃতি আৰু প্ৰাথমিক ৰঙৰ শিল্পকৰ্ম কৰিছিল, আৰু তেখেতৰ প্ৰথম প্ৰতিনিধিসকলৰ অন্যতম আছিলফ'ভিজম।
ব্ৰেকক পিকাচোৰ সমান্তৰালভাৱে কিউবিজমৰ অন্যতম প্ৰতিষ্ঠাপক বুলি গণ্য কৰা হৈছিল, দুয়োজনেই ১৯০৭ চনত প্ৰদৰ্শিত চেজানৰ প্ৰদৰ্শনীত আকৰ্ষিত হৈছিল আৰু তেতিয়াৰ পৰাই একেলগে কাম কৰিবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।
পিকাচো আৰু ব্ৰেক ১৯১৪ চনলৈকে একেলগে কাম কৰিছিল, প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ বাবেহে অংশীদাৰিত্বত বাধা আহিছিল, য'ত ব্ৰেক যুদ্ধ কৰিবলৈ গৈছিল।
The stake viaduct (1908), by Georges Braque
ষ্টেক ভায়াডাক্ট (1908), জৰ্জ ব্ৰেক
জৰ্জ ব্ৰেকৰ এই সৃষ্টিত আমি মূলতঃ দুটা টোনৰ পৰা নিৰ্মিত এটা বুকোলিক আৰু পশুপালন লেণ্ডস্কেপ পৰ্যবেক্ষণ কৰোঁ।
কেনভাছখন জ্যামিতিৰে চিহ্নিত কৰা হৈছে, ঘৰবোৰৰ চালৰ ৰূপৰেখা আৰু ভায়াডাক্টটো নিজেই পৰ্যবেক্ষণ কৰক। আকৃতিবোৰেই যেন O viaduto de estaque ৰ মূল নায়ক।
চিত্ৰখনৰ ছবিবোৰ ওপৰত ওপৰত ৰখা যেন লাগে আৰু এনেদৰে কল্পনা কৰা হৈছে যাতে ভূ-প্ৰকৃতিৰ বিভিন্ন কোণ বৃদ্ধি পায় . সৃষ্টিটো কিউবিষ্ট নান্দনিকতাৰ এটা সাধাৰণ উদাহৰণ।
জুয়ান গ্ৰীছে (১৮৮৭ - ১৯২৭)<১১>
জুয়ান গ্ৰীছে লগে লগে আন্দোলনত যোগদান কৰা নাছিল, ১৯১২ চনতহে কিউববাদত যোগদান কৰিছিল।
সঙ্গীসকলৰ দৰে নহয়, জুয়ানে বাস্তৱৰ পৰা অতি বিচ্ছিন্ন, চিনাক্ত কৰাটো কঠিন, তেওঁৰ ৰচনাক অধিক আনুষ্ঠানিক আৰু কঠিন কৰি ৰখা উপাদান সৃষ্টি কৰাত কিছু অসুবিধা পাইছিল।
গোটটোলৈ তেওঁৰ আটাইতকৈ ডাঙৰ অৱদান আছিল এটা... উদ্ভাৱনীমূলক স্থানীয় দৃষ্টিভংগী।
গীটাৰবিফোৰ দ্য ছি <৫>(১৯২৫), জুয়ান গ্ৰীছৰ দ্বাৰা
গীটাৰ বিফোৰ দ্য ছি (১৯২৫), জুয়ান গ্ৰীছৰ দ্বাৰা।
ত সাগৰৰ সন্মুখত গীটাৰ আমি গোটেই পৰ্দাত জ্যামিতিক আকৃতি দেখিবলৈ পাওঁ। জুয়ান গ্ৰীছ আছিল কিউবিজমৰ অন্যতম সূচক আৰু ইয়াত তেওঁ এনে এক প্ৰাকৃতিক দৃশ্যৰ চিত্ৰণ কৰিছে য'ত ছবিখনৰ সন্মুখত (বিশেষকৈ কাগজৰ টুকুৰা আৰু গীটাৰ ষ্টেণ্ড আউট) বাস্তৱিক উপাদানসমূহ সন্নিবিষ্ট কৰা হৈছে, দিগন্তৰ সৈতে মনোযোগ ভাগ কৰি।
ফাৰ্নাণ্ড লেগাৰ (১৮৮১ - ১৯৫৫)
তেওঁ ছালাও ডছ ইণ্ডিপেণ্ডেণ্টেছত অংশগ্ৰহণ কৰিছিল, তেওঁৰ কিছুমান উদ্ভাৱনীমূলক ৰচনা প্ৰদৰ্শন কৰিছিল, যেনে নুছ না ফ্লৰেষ্টা। এই অনুষ্ঠানত অংশগ্ৰহণ কৰাৰ পিছত তেওঁ কিছুমান বন্ধুৰ সৈতে কিউবিষ্ট হিচাপে পৰিচিত হৈ পৰে।
১৯১৪ চনত প্ৰথম বিশ্বযুদ্ধৰ সময়ত যুদ্ধৰ সন্মুখভাগত অংশগ্ৰহণ কৰিবলৈ মাতি অনাৰ পিছত তেওঁৰ কামত বাধা আহি পৰে।
<০>নিজৰ দৈনন্দিন জীৱনলৈ ঘূৰি অহাৰ পিছত তেওঁ সংঘাতৰ সময়ত ঘটা ধাৰাবাহিক ছবি আৰু অভিজ্ঞতা ব্যৱহাৰ কৰিছিল।Nudes in the Forest (1911), ফাৰ্নাণ্ড লেগাৰ
ৰ
Nudes in the Forest (1911)
এই ৰচনাত আপুনি দেখাৰ দৰে লেগাৰ বিশেষকৈ বক্ৰৰেখাৰ আকৃতি ব্যৱহাৰ কৰাৰ বাবে বিখ্যাত আছিল, আগতে কেতিয়াও অনুভৱ নকৰা কনট্যুৰ সৃষ্টি কৰিছিল।
তেওঁ কিউববাদৰ প্ৰতিষ্ঠাপক - ব্ৰেক আৰু পিকাচোৰ শস্যৰ বিৰোধী আছিল যিয়ে পোন আকৃতিত বিনিয়োগ কৰিছিল।
গুইলম এপলিনেয়াৰ (১৮৮০ - ১৯১৮)
লেখক আৰু শিল্প সমালোচক, গুইলম এপলিনেয়াৰে এই আন্দোলন বিয়পাই দিয়াত সহায় কৰিছিল
