Dîrok û pêşkeftina wênekêşiyê li cîhanê û li Brezîlyayê

Wênekêşî teknîkeke nûjenkirina wêneyê ye ku ronahiyê wekî bingeh bikar tîne.

Ronahî ji bo wênekêşiyê ew qas girîng e ku eslê peyvê ji têgînên yewnanî yên wêne pêk tê, ku tê wateya "ronahî", û graphein , ku têgîna nivîsandinê îfade dike. Ji ber vê yekê, binavkirina wênekêşiyê " nivîsandina bi ronahiyê ye " ye.

Dîroka wê vedigere serdema antîk, lê tenê di sala 1826an de yekem wêne hatiye kişandin. Fransî Joseph Niépce berpirsiyar bû. Tevî ku, li Brezîlyayê, Fransiyek din, Hercule Florence, jî di heman demê de rêbazek wênekêşiyê afirand.

Gelek kesên din beşdarî pêşkeftin û belavkirina vê teknîkê bûn ku şoreşa huner û ragihandinê li seranserê cîhanê kir. di jiyana me ya rojane de heye.

Dîroka wênekêşanê

Aparatên yekem ên optîk

Hê di serdema kevnar de jî, mirovan pê hesiyabû ku ronahiyê îmkanên temsîlkirina wêneyan pêşkêş dike.

Bi dîtina ronahiyê di nav kunên piçûk de, hat piştrast kirin ku wêne hatine çêkirin, belkî li ser dîwarên kon û holikên hatine pêşandan.

Bi vî rengî, mekanîzmayek bi navê " kamera" hate afirandin. obscura ", ku wêneyên berevajî vediberîne, pêşengê kamerayên wênekêşiyê ye. Arîstoteles di Yewnana Kevnare de bi îcadkirina amûran tê hesibandin.

Wêne ji hêla"camera obscura"

Piştre, di dema Ronesansê de (di sedsala 17-an de), amûrên din ên pêşandanê dest pê kirin ku ji bo mebesta şahiyê an jî wekî piştgirî ji hunermendan re xizmet bikin da ku tabloyên xwe pêk bînin. . Navê van alavan " fenerên efsûnî " bûn.

Rêvekirina dîmeneke ku tê de "fenerê efsûnî" tê bikaranîn

Wêneya yekem a cîhanê

Derketina yekem fotografa çapkirî ya domdar tenê di sedsala 19-an de, bi rastî di 1826 de pêk hat. Di wê salê de bû ku Fransî Joseph Niépce karîbû wêneyekî hewşa mala xwe, li Burgundy, Fransa, li ser lewheyeke tenûrê binivîsîne.

Kîmyaya ku hatiye bikaranîn maddeya ku ji neftê derketiye, jê re "Pitch of Judea" tê gotin, hêmanek ku di têkiliya bi ronahiyê re hişk dibe. Dema ku wêne were sererastkirin 8 saet bû û di encamê de wêneyek pir berevajî derket.

Di dîrokê de yekem fotografa 8 saetan li ser lewheyek metal hate xêzkirin

Daguerreotype

Piştre, Niépce bi fransîyekî din ê bi navê Louis Daguerre re kom dibe û her du jî ceribandinan didomînin. Di sala 1833 de Niépce dimire û paşê Daguerre lêkolînê dike, teknîkê tekûz dike.

Ew li şûna bîtumenê zîv û buhara îyotê şûştin, ku fîlmek ji iodide zîv çêdike ku ji ronahiyê re pir hestiyartir e. Guhertinek weha cûdahiyek mezin çêdike,îcadkirina wêneyê bi deqeyan kêm dike.

Kahên nû bi navê Daguerreotype û di sala 1839an de pêşkêşî Akademiya Zanistî ya Parîsê hat kirin, ji wê demê û pê de ji raya giştî re hat dîtin û ew serketî ye.

Derketiye ku sînorek vê cîhazê hebû, wê tenê destûr da ku ji her wêneyekî kopiyek were çêkirin.

Wêneya yekem bi mirovan re

Vale highlight ku yekem fotografa ku mirov tê de xuya dibin di 1838 de ji aliyê Daguerre, li Parîsê hatiye kişandin. Wê demê ji bo kişandina fotografê dema ronîkirina wêneyê sih deqeyan digirt.

Loma jî di wêneyên bajaran de tim xuya dibû ku mirov tune bûn, ji ber ku diçûn, ne dem dide ku bi kamerayê were rastkirin.kamera.

Ev wêneya yekem e ku mirov tê de xuya dike. Bala xwe bidin sîlueta du mêran li goşeyê çepê yê jêrîn ê wêneyê

Lêbelê, di rewşek diyarkirî de, zilamek ku pêlavan dibiriqand demek dirêj bêdeng ma, hişt ku wêneyê wî û yê muwekîlê wî were dîtin. çap kirin.

Kalotîpa Talbot

Di sala 1840an de bû ku îngilîz Fox Talbot formek negatîfiya wênegiriyê ragihand ku ji sala 1834an vir ve li ser lêkolînê bû û ev yek mimkun kir wêneyê ku pir caran ji nû ve were hilberandin û li ser kaxiz were çap kirin, ew calotype bû.

Lêbelê, ji bo karanîna îcadê hewce bû ku heqê karanînê bihata dayîn, ku ew pir kir. biha, ji berku calotype ji bilî Îngilîstanê, li welatên din tune bû.

Pêşveçûn û populerbûna wênekêşiyê

Di pêşveçûna wênekêşiyê de mirovên din, wek Frederick Scott Archer, îngilîz, berpirsiyar di 1851 de. bi pêşveçûna koloid , plakaya cama şil ku wêneyên çêtir çêdike.

Di sala 1871 de, îngilîzek din bi navê Richard Leach Maddox jelatînek bromîd zîv afirand, ku hesastir e û wî qebûl kir ku eşkere bû. paşê, bêtir nûjenkirina pêvajoya wênekêşiyê. Ev teknîk " plaka zuha " bû.

Bi vî awayî, di sala 1886an de, Kodak , şîrketeke ku xwediyê George Eastman emerîkî bû, bû. zayî. Kodak di cîhanê de şoreşa wênekêşiyê kir ji ber ku wê kamera û fîlmên di lîstokan de bi bihayên erzantir difirot û xerîdar ji pêvajoya pêşkeftinê azad kir.

Burşeyek reklamê ji Kodak di rojên xwe yên destpêkê de

Ew dirûşma "hûn bişkojekê bixin em ê yên mayî bikin" bû. Ji wir, wênekêşî li ser astek mezintir belav bû.

Wênekêşiya rengîn

Reng di dîroka wênekêşiyê de di sala 1861 de derket holê, ku ji hêla Skotlandî James Clerk Maxwell û Thomas Sutton ve hatî afirandin, lê ev teknîk gelek bû. kêmasiyan.

Wêne ji aliyê James Clerk Maxwell ve hatiye kişandin. Yekem wêneya rengîn tonên sor û kesk baş tomar nekir

Tenê di sala 1908 de rêyek wefadartir a wênekêşiya rengîn hate afirandin, dema ku birayênFransiyên Auguste û Louis Lumière - dahênerên sînemayê - Autochrome pêş xistin.

Ev rêbaz ji sê lewheyên li ser hev pêk dihat ku fîlteran tenê yek rengê bingehîn li ser her plakê veqetandibû û ji hevberdana hev re reng dida. wêneyan.

Dijîtalkirina wênekêşanê

Di sala 1975an de Steven Sasson prototîpa yekem kameraya dîjîtal çêkir. Lê belê îcad nehat qebûlkirin û tenê di nîvê salên 80-an de yekem kameraya bi senzorek elektronîkî derket sûkê.

Şîrketa ku berpirsiyarê vê nûjenkirinê bû jî Kodak bû, ku makîneyek çêkir ku karibû Bi hezaran nuqteyên ronahiyê -pixel- digrin û tomar dikin û wan vediguherînin wêneyan.

Dîroka wênekêşiyê li Brezîlyayê

Brezîlya ji temenekî pir zû ve îcad û pêşkeftina wênekêşiyê şopand. Li vir, hîn di sala 1839 de, daguerreotype gihîşt Rio de Janeiro û navên wekî Victor Frond (1821-1881), Marc Ferrez (1843-1923), Augusto Malta (1864-1957), Militão Augusto de Azevedo (1837-19) û José Christiano Júnior (1832-1902) li ber xwe didin.

Wêneyên kesên ku di sala 1885-an de di çandina qehweyê de kole bûne, ji hêla Marc Ferrez ve

Herwiha, girîng e ku meriv balê bikişîne ser Navê Hercule Florence (1804-1879), fransizanekî ku li Brezîlyayê dijî, tevî ku ji aliyê dîrokê ve hinekî hatiye jibîrkirin jî, di afirandina vê teknîkê de roleke girîng lîstiye.

Di1833, Florence di heman demê de bi karanîna kamerayek obscura re rêbazek hestiyar pêşxist. Di wê demê de, têkilî tevlihev bû û lêkolîner bi îcadên ku di heman demê de li Ewrûpayê diqewimin, ku ji hêla Niépce û Daguerre ve hatine çêkirin, tune bû. Firensa, lê belê, yekem bû ku navê ceribandina wênekêşiya xwe kir.

Sedemek din a girîng a belavkirina prosedurê li ser axa neteweyî ev bû ku Qeyser Dom Pedro II di dema ku ew hîn bû bi vî zimanî re ket têkiliyê. ji dayik bû.

Ciwan bû heyranê wênekêşiyê û dest bi teşwîqkirina vê hunerê li welêt kir, di nav de berhevkirina nimûneyan û kişandina wênekêşan ji bo wênekêşan.

Cûreyên wêneyan

Di destpêkê de, dema ku wênekêşî xuya bû, ew bi rengek pir teknîkî hate dîtin, wekî amûrek ku fonksiyonek zelal hebû, ku tenê çapkirina wêneyên rastîn bû.

Bi demê re, têkiliya di navbera huner û wênekêşî teng dibû û yekî bandor li ser ya din dikir, heta ku wênekêşî jî bû zimanekî hunerî.

Ji ber vê yekê, li gorî mijar û mebesta ku mirov heye, hinan bibîne.

Wênekêşana belgeyî

Wênekêşana belgeyî ew e ku dixwaze çîrokek an bûyerekê vebêje, an jî cîh, mirov an dem temsîl bike. Dibe ku ew bi wênekêşiya malbatê, wênekêşiyê ve girêdayî berêwîtiyek an wekî din û pir caran bi wêne-rojnamevaniyê re tê tevlihev kirin.

Wêneya îkonîk a Dorothea Lange, Dayika Koçber (1936) di dema Depresyona Mezin a Dewletên Yekbûyî de

Lêbelê , di vê şaxê de mebesta hunermend ew e ku vebêjê bi awayekî helbestîtir û pir caran jî subjektîf bîne ziman, temaşevan vexwîne vekolîna şirovekirina rewşan.

Wêneyên Rojnamevanî

Di wênerojnamevaniyê de wênekêşî. divê ew zelal û objektîf be, bi rêya wêneyê agahiyan veguhêze. Pêdivî ye ku ew bêtir amûrek ragihandinê ya rasterast be, raporan "nimûne" bike û ji raya giştî re bibe alîkar ku rastiyan fam bike.

Wêneyê ji sala 1908-an, ji hêla Lewis Hine ve, zarokek li kargehek tevnsaziyê dixebitî nîşan dide. USA. Ev mînakek ji destpêka wênerojnamegeriyê ye

Bi vî awayî wênegirê ku di vî warî de kar dike, erka dayîna nûçeyan bi çav, çarçovekirin û hesasiyeta xwe ya wênegiriyê weke amûr heye.

Wêneyên malbatî

Ji dema ku wênekêşî ji gel re gihîştiye wênekêşiya malbatê di jiyana mirovan de cih girtiye. Her kes dixwaze xizm û hevalên xwe û berî her tiştî zarokên xwe qeyd bike.

Wêneyên salên 1930-î li hundurê São Paulo

Ji ber vê yekê, ev celeb wênekêşiyek e ku bi gelemperî ji hêla hemwelatiyê hevpar ve tête pratîk kirin, wêneyek ku bêtir bi têgehên estetîk, wekî çarçoveyek, ronahî û kompozîsyonê re bê tawîz e,û ev yek bêtir qîmetê dide pirsgirêka hestyarî û tomarê.

Lê dîsa jî, gelek kes bi wênekêşiya malbatî xwe hunermendên rastîn dibînin, ji ber ku ew bi saya wê nêrîna xwe dewlemend dikin û geş dikin.

Hûn Dibe ku hûn bi gotaran re jî eleqedar bibin: