جدول المحتويات
الأغنية السوداء هي قصيدة لخوسيه ريجيو ، الاسم المستعار لخوسيه ماريا دوس ريس بيريرا. نُشر في عام 1926 في كتابه الأول ، بعنوان Poemas de Deus e do Diabo.
يحتوي "بيان القصيدة" على بعض الافتراضات الحداثية التي فرضت العمل الشعري لخوسيه ريجيو والجيل الحاضر.
الأغنية السوداء
تعال بهذه الطريقة " —بعضهم يقولون لي بأعين حلوة
مدوا أذرعهم إلي ، وبالتأكيد
سيكون من الجيد بالنسبة لي الاستماع إليهم
عندما يقولون لي : "تعال إلى هنا!"
أنظر إليهم بعيون كسولة ،
(هناك مفارقات وإرهاق في عيني)
وعبر ذراعي ، <>> - أنني أعيش مع نفس عدم الرغبة
الذي مزقت رحم والدتي
لا ، لن أذهب بهذه الطريقة! أنا فقط أذهب إلى حيث
خطواتي تأخذني ....
إذا لم يجيب أي منكم على ما أسعى إلى معرفته
لماذا تكرر لي: "تعال إلى هذا الطريق!"؟
أفضل الانزلاق في الأزقة الموحلة ،
دوامة في الرياح ،
أنظر أيضا: الفن الحضري: اكتشف تنوع فن الشارعمثل الخرق ، جر قدمي الدموي ،
التجول ...
إذا جئت إلى العالم ، فقد كان
فقط لتفريغ الغابات البكر ،
ورسم قدمي في الرمال غير المكتشفة!
ما أفعله أيضًا هو لا تساوي شيئًا.
كيف ستكون إذن؟
أنك ستمنحني الدوافع والأدوات والشجاعة
عقبات؟ ...
يجري ، في عروقك ، دماء الأجداد القديمة ،
وأنت تحب ما هو سهل!
أحب الأقصى والسراب ،
أحب الهاوية والسيول والصحاري ...
انطلق! لديك طرق ،
لديك حدائق ، لديك أحواض زهور ،
لديك بلد ، لديك أسقف ،
ولديك قواعد ومعاهدات وفلاسفة ، والحكماء ...
لدي جنوني!
أرفعه ، مثل مصباح يدوي ، أحترق في الليل المظلم ،
وأشعر بالرغوة ، الدم والأغاني على شفتي ...
دليل الله والشيطان ، لا أحد غيره
كان لكل فرد أب ، وكان لكل فرد أم ؛
ولكن أنا ، الذي لم يبدأ أو ينتهي أبدًا ،
ولدت من الحب الموجود بين الله والشيطان.
آه ، لا يعطيني أحد نوايا تقية ،
لا يسألني أحد عن التعريفات! صعدت ،
إنها ذرة أخرى ظهرت في الحياة ..
لا أعرف إلى أين أنا ذاهب ،
لا أعرف أين أنا ذاهب
أعلم أنني لن أذهب على هذا النحو!
التحليل
الأغنية السوداء يعتبر بيان - القصيدة ، لأنه يوجد بداخلها عناصر مشتركة لشاعرية خوسيه ريجو. يحتوي كتابه الأول من القصائد ، حيث يوجد هذا الشعر ، على موضوعه المركزي: التدين ، الله والشيطان.
سيتكرر هذا الموضوع في أعمال خوسيه ريجو ، كونه واحدًا من أعمدة انعكاساته الميتافيزيقية . التدين في ريجيوإنها تقترب من الرمزية قليلاً ، وفي نفس الوقت تصنع ممرًا أبديًا في دوائر بين بشع وسامي ، كما هو الحال في بودلير.
في القصيدة المعنية ، Deus e o Diabo ، السامي في حركة أبدية. إن اتحاد الشخصين مذهل ، كما في الآيات:
لكنني ، الذي لا أبدأ ولا ينتهي أبدًا ،
ولدت من الحب الموجود بين الله والشيطان.
على الرغم من ظهورها رسميًا فقط في المقطع قبل الأخير ، فإن هذه الأرقام موجودة في جميع أنحاء القصيدة. يظهر الفرد الشعري الذي هو نتيجة هذه العلاقة في المقطع الأول. من خلاله يتصرفون طوال القصيدة.
موقف الذات هو نوع من انعكاس العلاقة بين الله والشيطان. نشأتها الفريدة تجعل الإجراءات الممكنة التي تفلت من القاعدة. وهكذا ، يصبح الموضوع فرديًا وفي الوقت نفسه مجزأًا. تكمن فرديتك في اختياراتك : عدم اتباع مسار الجميع ، للبحث عن مسار مختلف ، حتى لو كان أكثر صعوبة وغموضًا.
الفرد هو في غاية الأهمية لشعر خوسيه ريجو. فمن خلاله يظهر الله نفسه وبواسطة الله يبطل نفسه. إنه بفضل الفرد أيضًا أن الشعر نفسه موجود ، سواء في الواقع أو في الميتافيزيقيا.
تعال إلى هذا الطريق "- يقول البعض بعيون حلوة
يمدون أذرعهم إلي ، وبالتأكيد
أنه سيكون من الجيد بالنسبة لي أن أستمع إليهم
عندما أفعليقولون: "تعال إلى هذا الطريق!"
أنظر إليهم بعيون كسولة ،
(هناك مفارقات وإرهاق في عيني)
وعبر ذراعي ،
ولا أذهب بهذه الطريقة أبدًا ...
هنا يظهر الفرد في مواجهة "الآخرين" ، ويتم التأكيد على الفردية بشكل قاطع مع رفض المسار المقترح من قبل الآخرين. المظهر ضروري لفهم موقف "أنا" ، فالعيون المتعبة والمثيرة للسخرية تشير إلى الموقف تجاه الآخرين. اللغة الموجودة في القصيدة. المقطع نفسه مليء بالمفارقة ، ورفض الفرد مرافقة الآخرين يتم وضعه بطريقة ساخرة ، مع الآيات "وأنا أعقد ذراعي ، ولم أذهب بهذه الطريقة أبدًا ...".
الشكل من الغرائز موجود أيضًا في جميع أنحاء القصيدة. إنها الصور التي تشير إلى الأشياء الدنيا ، والطريق الذي اختاره "أنا" مليء بها.
وأنت تحب ما هو سهل!
أحب الأقصى والسراب ،
أحب الهاوية والسيول والصحاري ...
تظهر هذه الأرقام في مواجهة رغبة الآخرين. في حين أنهم يرغبون في السهل والعالي ، فإن الفرد يبحث عن الأدنى والصعب . يبدو الأمر كما لو أن الآخرين كانوا يبحثون عن السمو والـ "أنا" كنت أبحث عن بشع. اللعبة بين الأضواء والظلال تتم وتتبع التناقض بين الله والشيطان.
لا أحد يقول لي: "تعال إلى هذا الطريق"!
حياتي هي زوبعة تهبلقد أخرج ،
إنها موجة ارتفعت ،
إنها ذرة أخرى ظهرت في الحياة ...
لا أعرف أين أنا ذاهب ،
لا أعرف إلى أين سأذهب
أعلم أنني لن أذهب على هذا النحو!
يتم تمييز فردية الموضوع دائمًا بعلامة معارضة الآخرين ورغباتهم. حتى بدون وجود رغبة واضحة في حد ذاتها ، تؤكد الـ "أنا" نفسها بإنكار ما يأتي من الخارج. إن حالة الفرد تكاد تكون "طبيعية" ، مثل "الموجة التي ارتفعت".
الأهمية
لدينا في هذه القصيدة موضوعان عزيزان جدًا على شعر خوسيه ريجيو: الفردية والتدين . أهمية الفرد حاضرة في جميع أنحاء القصيدة. في جميع الآيات ، يؤكد الشاعر أن هذا يجب أن يكون فريدًا ، يتعارض مع إرادة وتصميمات الآخرين.
اتخاذ طريقك ، بدلاً من اتباعه ، هو الطريقة الوحيدة للحياة قبله خوسيه ريجيو ، حتى لو أدى به إلى أماكن غير سارة مثل السهول الطينية. تكمن قوة الفرد في إنكار البيئة الحالية وتأكيد الهوية الخاصة به.
انظر أيضًا
أفضل 32 قصيدة لكارلوس دروموند دي أندرادي وحللت
10 قصائد لا يمكن تفويتها من الأدب البرتغالي
القصيدة كل رسائل الحب سخيفة من ألفارو دي كامبوس (فرناندو بيسوا)طريقه هو طريق المجنون ، للشعراء مع الأغنية بين أفواههم. يدخل التدين الشعر بأشكال الله والشيطان. وهو أيضًا سبب يجعل "أنا"كن هكذا. من خلال هذا الديالكتيك يرتبط الموضوع بالعالم ، ويحدد الله والشيطان فضائه. تنبع فرديته من علاقته بالمقدس ، ومع ذلك ، فإن الفرد يعرفه العلم ("إنها ذرة أخرى ظهرت في الحياة ...").
شعر خوسيه ريجو مليء بالتموجات التي تخرج من الفرد مثل الأمواج التي تكونت بحجر يسقط في الماء. في هذا الاستعارة ، فإن الله والشيطان هما قاذفي الحجر "أنا" الذي يتسبب في التموج على السطح ، والذي يتكرر وينتشر بدءًا من المركز.
José Régio والمجلة Presença
Presença كانت مجلة حديثة ، تركز على الأدب وتم نشرها في كويمبرا بين عامي 1927 و 1940. كان Régio أحد مؤسسي هذه المجلة والمتعاونين معها ، والتي تعاونت مع Orfeu كانت الركائز الكبرى للأدب الحديث في البرتغال.
لم تكن المجلة Presença مخصصة لنشر النصوص الأدبية فحسب ، بل للنقد أيضًا. كتب خوسيه ريجيو عدة مقالات لهذه المجلة ، من بينها مقالتان بعنوان الأدب الحي و كتاب الأدب والأدب الحي . هاتان المقالتان عبارة عن بيانات أدبية حيث يكشف المؤلف عن قناعاته الجمالية.
أنظر أيضا: أفضل 12 كتاب أجاثا كريستيأحد أهم أفكار Régio الموجودة في هذه المقالات هو مفهوم الكلاسيكية الحديثة. بالنسبة للكاتب ، كل عمل كلاسيكي حديث ، فيالشعور بالتقاط جوهر الأشياء. الأعمال العظيمة ، من هوميروس إلى الحداثة ، ستكون حديثة ، حيث توجد فيها فردية ، متراكبة على العلامات الأدبية المختلفة.
الفردية في الإبداع الأدبي هي عنصر أساسي في عمل خوسيه ريجو ، لمن حاول من خلال هذه المقالات وغيرها من المقالات التنظير بطريقة عملية. بالنسبة له ، توجد الحداثة في العمل من خلال الفردية في الخلق والكلاسيكية كشكل ، مثل هندسة العمل. تنعكس أبحاث José Régio ومقالاته في عمله ، حيث يسعى المؤلف إلى تنفيذ ما يقترحه من خلال قصائده.
Cântico Negro و Maria Bethânia
اكتسبت قصيدة José Régio شهرة في البرازيل بسبب صوت الفنانة ماريا بثانيا التي تلاها في بعض العروض. تم تسجيله على الألبوم الحي Nosso Momentos ، من عام 1982 ، وسبق الأغنية Estranha forma de Vida ، a fado بواسطة Amália Rodrigues و A.Duarte Marceneiro.
في عام 2013 ، تم تسجيل القصيدة مرة أخرى على الحفلة الموسيقية DVD كارتا دي أمور تليها أغنية كايتانو فيلوسو لا تملأ الحقيبة. أقيمت حفلة بيثانيا الموسيقية بعد جدال المغني مع قانون روان ، وفسر الكثيرون قراءة القصيدة التي تلتها الموسيقى على أنها انفجار.
ماريا بيثانيا - "Cântico Negro / Não Enche" (Ao Vivo ) - رسالة حبتحقق منها أيضًا
