বিষয়বস্তুৰ তালিকা
গল্প নদীখনৰ তৃতীয় পাৰটো ১৯৬২ চনত মুক্তি পোৱা গুইমাৰেছ ৰোজাৰ প্ৰাইমেৰাছ এষ্টোৰিয়াছ নামৰ কিতাপখনত প্ৰকাশ পাইছিল।
চমু আখ্যানটো হৈছে পাঠকৰ মনত প্ৰশ্ন বহুগুণে বৃদ্ধি কৰা এক মাষ্টাৰপিছ, কাহিনীভাগ ইয়াৰ আশে-পাশে ঘূৰি থাকে এজন মানুহৰ যিয়ে সকলো পৰিত্যাগ কৰি যাবলৈ যায়, অকলে, নাওত, নদীৰ মাজত।
বিমূৰ্ত
কথাটো বৰ্ণনা কৰিছে এটা নামহীন চৰিত্ৰই যিয়ে অদ্ভুত কথাটো বুজিব নোৱাৰে পিতৃৰ পছন্দ। গ্ৰন্থখনৰ প্ৰথম অনুচ্ছেদবোৰত কথকে উল্লেখ কৰিছে যে পিতৃ আছিল একেবাৰে স্বাভাৱিক জীৱ, সাধাৰণ ৰুটিনৰ সৈতে আৰু কোনো অদ্ভুততা নথকা। পিতৃ, মাতৃ, ভাই-ভনীৰে গঠিত এই পৰিয়ালটোক ব্ৰাজিলৰ গ্ৰাম্য অঞ্চলৰ যিকোনো পৰিয়াল হিচাপে চিত্ৰিত কৰা হৈছে।
যেতিয়ালৈকে, এটা নিৰ্দিষ্ট সময়ত, পিতৃয়ে এখন নাও নিৰ্মাণৰ সিদ্ধান্ত নকৰে। এই সিদ্ধান্তৰ কাৰণ কোনেও একেবাৰে বুজি নাপায়, কিন্তু নিৰ্মাণ অব্যাহত আছে, অদ্ভুততাৰ মাজতো। শেষত নাওখন সাজু হৈ যায় আৰু সৰু নাওখন লৈ দেউতা গুচি যায়।
আনন্দ বা যত্ন নোলোৱাকৈ আমাৰ দেউতাই টুপী পিন্ধি আমাক বিদায় দিয়াৰ সিদ্ধান্ত ল’লে। সি আৰু এটা শব্দও কোৱা নাছিল, বেগ বা বেগ এটাও তুলি লোৱা নাছিল, কোনো পৰামৰ্শ দিয়া নাছিল। আমাৰ মা, আমি ভাবিছিলো তাই খং উঠিব, কিন্তু তাই কেৱল বগা আৰু শেঁতা হৈয়েই জিদ ধৰিলে, ওঁঠটো চোবাই গৰ্জন কৰিলে: — "তুমি যোৱা, তুমি থাকা, তুমি কেতিয়াও ঘূৰি নাহিবা!" আমাৰ দেউতাই উত্তৰটো আঁতৰাই ৰাখিলে। মোকো আহিবলৈ হাত জোকাৰি সি নম্ৰভাৱে চোৰাংচোৱাগিৰি কৰিলে, কেইখোজমান। আমাৰ মাৰ ক্ৰোধক ভয় কৰিছিলোঁ, কিন্তু মই মানিছিলোঁ, এবাৰ আৰু চিৰদিনৰ বাবে।পথ. ইয়াৰ দিশটোৱে মোক উত্তেজিত কৰি তুলিলে, যথেষ্ট যে এটা উদ্দেশ্য মই সুধিলোঁ: — "দেউতা, তুমি মোক তোমাৰ সেই নাওখনত লগত লৈ যাবানে?" তেওঁ মাত্ৰ মোৰ ফালে ঘূৰি চালে, আৰু মোক আশীৰ্বাদ দিলে, মোক উভতাই পঠিয়াই দিয়াৰ ইংগিতেৰে। আহিব যেন লাগিল, কিন্তু তথাপিও ঘূৰি যাম, জোপোহাৰ গ্ৰ’ট’ত, জানিবলৈ। আমাৰ দেউতাই নাওখনত উঠি বান্ধি খুলি দিলে, নাওঁ চলাই। আৰু নাওখন গুচি গ’ল — তাৰ ছাঁটো সমানে, এলিগেটৰৰ দৰে, দীঘলীয়া।
আমাৰ দেউতা ঘূৰি নাহিল। সি ক’লৈকো যোৱা নাছিল। তেওঁ কেৱল নদীৰ সেই ঠাইবোৰত, আধা আধা, সদায় নাওখনৰ ভিতৰত থকাৰ উদ্ভাৱনটোহে কৰিছিল, যাতে তাৰ পৰা জপিয়াই ওলাই নাযায়, আৰু কেতিয়াও। এই সত্যৰ অদ্ভুততাই সকলোকে আচৰিত কৰি তুলিবলৈ যথেষ্ট আছিল।
বিষয়টো ঘূৰি আহিবলৈ ভিক্ষা কৰি নিজকে পানীৰ পাৰত থৈ আত্মীয়-স্বজন আৰু বন্ধু-বান্ধৱীৰ অনুৰোধৰ কোনো কাম নাই। তেওঁ তাতেই থাকে, বিচ্ছিন্ন, অকলশৰীয়া, সময়ৰ চিৰস্থায়ীতাত। দিন পাৰ হৈ যোৱাৰ লগে লগে পৰিৱৰ্তনবোৰ দেখা দিয়ে: চুলিবোৰ বাঢ়ি যায়, ৰ’দৰ পৰা ছালখন ক’লা হৈ পৰে, নখবোৰ বিশাল হৈ পৰে, শৰীৰটো পাতল হৈ পৰে। পিতৃ এক প্ৰকাৰৰ জন্তু হৈ পৰে।
কথাৰ কথক পুত্ৰই পিতৃৰ প্ৰতি দুখ অনুভৱ কৰি গোপনে কাপোৰ-কানি আৰু সামগ্ৰী পঠিয়াই দিয়ে। ইফালে পিতৃপুৰুষৰ অবিহনে ঘৰটোত মাতৃয়ে সেই অনুপস্থিতিক আওকাণ কৰিবলৈ বিকল্প বিচাৰি পায়। প্ৰথমে তেওঁ নিজৰ ভায়েকক ব্যৱসায়ত সহায় কৰিবলৈ মাতে, তাৰ পিছত ল’ৰা-ছোৱালীৰ বাবে এজন শিক্ষকৰ নিৰ্দেশ দিয়ে।
যেতিয়ালৈকে কথকৰ ভনীয়েকৰ বিয়া নহয়। মাতৃ,distressed, পাৰ্টি হ’বলৈ নিদিয়ে। প্ৰথম নাতিৰ জন্ম হ’লে কন্যাই নদীৰ পাৰলৈ গৈ নতুন দাদাক কেঁচুৱাটো দেখুৱাবলৈ যায়, এই আশাত যে তেওঁ ঘূৰি আহিব। কিন্তু নাওঁত থকাৰ লক্ষ্যৰ পৰা একোৱেই তেওঁক বিচলিত নকৰে।
বিয়া আৰু কেঁচুৱা জন্মৰ পিছত ভনীয়েকে স্বামীৰ সৈতে গুচি যায়। স্বামীৰ দুৰ্বিষহ পৰিস্থিতিৰ সাক্ষী হৈ বিচলিত হোৱা মাতৃগৰাকীয়ে শেষত ছোৱালীজনীৰ লগত থাকিবলৈ লয়। কথকৰ ভায়েকেও চহৰলৈ ৰাওনা হয়। কথকে অৱশ্যে তাতেই থাকিবলৈ সিদ্ধান্ত লয়, পিতৃৰ পছন্দ চাই।
See_also: ক্লড মনেটক বুজিবলৈ ১০টা মূল কামগল্পটোৰ টাৰ্ণআউট তেতিয়াই হয় যেতিয়া কথকে সাহস কৰে আৰু তালৈ গৈ কয় যে তেওঁ নাওঁত পিতৃৰ ঠাই ল’বলৈ মানি লৈছে। তেওঁ কয়: "দেউতা, তুমি বুঢ়া, তুমি তোমাৰ অংশ কৰিলা... এতিয়া, প্ৰভু আহিছে, আৰু প্ৰয়োজন নাই... মই তোমাৰ ঠাই লওঁ, তোমাৰ পৰা, নাওঁত!..."<১>
পিতৃয়ে আচৰিত ধৰণে পুত্ৰৰ পৰামৰ্শ মানি লয়। হতাশ হৈ ল’ৰাটোৱে দিয়া অফাৰটোৰ ওপৰত উভতি যায় আৰু হতাশ হৈ পলাই যায়। কাহিনীটোৰ অন্ত পৰে প্ৰশ্নৰে ভৰা: পিতৃৰ কি হ’ল? পুত্ৰৰ ভাগ্য কি হ’ব? ব্ৰাজিলৰ লেখক জোয়াও গুইমাৰেছ ৰোজাৰ জন্ম হৈছিল ১৯০৮ চনৰ ২৭ জুনত চহৰত মিনাছ গেৰাইছৰ কৰ্ডিছবাৰ্গোৰ। ১৯ চনৰ ১৯ তাৰিখে ৰিঅ’ ডি জেনেইৰ’ত উনপঞ্চাশ বছৰ বয়সত তেওঁৰ মৃত্যু হয়১৯৬৭ চনৰ নৱেম্বৰ মাহত।
গুইমাৰেছ ৰোজাই বেলো হৰিজণ্টেত অধ্যয়ন কৰি চিকিৎসা বিজ্ঞানত স্নাতক ডিগ্ৰী লাভ কৰে। ৰাজহুৱা প্ৰতিযোগিতাৰ জৰিয়তে তেওঁ মিনাছ গেৰাইছ ৰাজ্যৰ ৰাজহুৱা বাহিনীৰ চিকিৎসা অধিনায়ক হয়। ১৯২৯ চনত অ' ক্ৰুজেইৰো আলোচনীত "হাইম'ৰ হলৰ ৰহস্য" চুটিগল্প প্ৰকাশৰ জৰিয়তে তেওঁ সাহিত্যত আত্মপ্ৰকাশ কৰে।
১৯৩৪ চনত তেওঁ ৰাজহুৱা প্ৰতিযোগিতাত অংশগ্ৰহণ কৰি কনছুল হয়। তেওঁ হামবাৰ্গত, বগোটাত, পেৰিছৰ কাম কৰিছিল। লেখক হিচাপে তেওঁ ১৯৫৬ চনত প্ৰকাশিত মাষ্টাৰপিছ গ্ৰেণ্ডে চেৰ্টাও: ভেৰেডাছ সৃষ্টিৰ বাবে বিশেষভাৱে উদযাপিত হৈছিল।
১৯৬৩ চনৰ ৬ আগষ্টত নিৰ্বাচিত হোৱা গুইমাৰেছ ৰোজা ব্ৰাজিলিয়ান একাডেমীৰ ২ নম্বৰ অধ্যক্ষৰ তৃতীয়জন দখল কৰিছিল of Letters .
Guimarães Rosa ৰ প্ৰতিকৃতি।
লেখকজনে বাস কৰা ঘৰটো জানিব বিচাৰেনে?
লেখকজনৰ জন্ম আৰু ডাঙৰ-দীঘল হোৱা ঘৰটো , মিনাছ গেৰাইছৰ ভিতৰৰ কৰ্ডিছবাৰ্গোত ১৯৭৪ চনত সংগ্ৰহালয়লৈ ৰূপান্তৰিত কৰা হয় আৰু জনসাধাৰণৰ বাবে মুকলি। নিৰ্মাণৰ উপৰিও দৰ্শকে লেখকৰ ব্যক্তিগত সামগ্ৰী যেনে কাপোৰ, কিতাপ, পাণ্ডুলিপি, চিঠিপত্ৰ আৰু নথি-পত্ৰ বিচাৰি পাব পাৰিব।
Casa Guimarães Rosa
About the... প্ৰথম গল্প
সংকলনটোৱে লেখক গুইমাৰেছ ৰোজাৰ ২১টা চুটিগল্প একত্ৰিত কৰিছে। বেছিভাগ কাহিনীয়েই অচিনাক্ত ঠাইত সংঘটিত হয় যদিও প্ৰায় সকলোবোৰেই ব্ৰাজিলৰ ভিতৰৰ অংশত। সংকলনখনক আধুনিকতাবাদী ৰচনা বুলি গণ্য কৰা হয়। প্ৰাইমেৰাছত উপস্থিত গল্পবোৰগল্পসমূহ হ'ল:
1. আনন্দৰ পাৰ
২. বিখ্যাত
৩. ছ’ৰ’কো, তেওঁৰ মাক, তেওঁৰ ছোৱালী
৪. তাত থকা ছোৱালীজনী
৫. ডাগোবে ভাতৃদ্বয়
৬. নদীৰ তৃতীয় পাৰ
7. পিৰলিম্পচিকুইচ
8. কোনো নাই, নাই
৯। মৃত্যুৰ হাৰ
10. ক্ৰম
11. দাপোনখন
12. একোৱেই আমাৰ অৱস্থা নহয়
১৩। বিয়েৰ খোৱা ঘোঁৰা
১৪। এজন অতি বগা ডেকা
১৫। হানিমুন
১৬. সাহসী নাৱিকৰ প্ৰস্থান
১৭। উপকাৰ
১৮. দাৰাণ্ডিন
১৯। পদাৰ্থ
20. টাৰান্টাও, মোৰ বছ
২১। Os cimos
সংকলনখনৰ প্ৰথম সংস্কৰণ প্ৰথম গল্প .
এটা সম্পূৰ্ণ আৰু বিশদ বিশ্লেষণ: জোচে মিগেল উইছনিকৰ পঠন
The গৱেষক অধ্যাপক চিকিৎসক জোচে মিগেল উইছনিকে গুইমাৰেছ ৰোজাৰ চুটিগল্প নদীৰ তৃতীয় পাৰ পঢ়াৰ দ্বাৰা প্ৰদান কৰা প্ৰতিফলনৰ বাবে এটা বক্তৃতা উৎসৰ্গা কৰে। গ্ৰেণ্ডেছ কাৰ্ছ'ছ কালচাৰা না টিভি ধাৰাবাহিকখনৰ চতুৰ্থ শ্ৰেণীত চমু আখ্যানটোৰ সতৰ্ক আৰু সময়সাপেক্ষ পঠন উপস্থাপন কৰা হৈছে, যিয়ে পাঠকক চুটিগল্পটোৰ কিছুমান কেন্দ্ৰীয় ৰহস্য উন্মোচন কৰাত সহায় কৰে।
নদীৰ তৃতীয় পাৰ (Guimarães Rosa ), José Miguel Wisnik দ্বাৰাযেতিয়া সাহিত্য সংগীত হৈ পৰে: Caetano Veloso আৰু মিল্টন Nascimento দ্বাৰা এটা সৃষ্টি
গীত নদীৰ তৃতীয় পাৰ Caetano Veloso আৰু মিল্টন Nascimento দ্বাৰা ৰহস্যময় কাহিনী দ্বাৰা অনুপ্ৰাণিত দ্বাৰা সৃষ্টি কৰা হৈছিল গুইমাৰেছ ৰোজা। চিডি চাৰ্কুলাডোত মুক্তি পোৱা এই ৰচনাখন আছিল নৱম১৯৯১ চনত মুক্তি পোৱা এলবামটোৰ ট্ৰেক।
Milton Nascimento & Caetano Veloso - A THIRD MARGEM DO RIO - উচ্চ মানগীতৰ কথা জানেন:
Oco দে pau যে কয়:
মই কাঠ, প্রান্ত
ভাল , ফৰ্ড, ট্ৰিজট্ৰিজ
চিধা সোঁ
আধা আধা নদী হাঁহে
মৌন, চিৰিয়াছ
আমাৰ দেউতাই নকয়, তেওঁ কয়:
তৃতীয় ৰেখা
শব্দ পানী
See_also: জিন-লুক গডাৰ্ডৰ ১০খন শ্ৰেষ্ঠ ছবিনিস্তব্ধ, বিশুদ্ধ পানী
শব্দ পানী
কঠিন গোলাপ পানী
শব্দৰ ধনু
কঠোৰ মৌনতা, আমাৰ পিতৃ
শব্দৰ প্ৰান্ত
দুটা আন্ধাৰৰ মাজত
শব্দৰ প্ৰান্ত
<০>স্পষ্ট, পোহৰ পৰিপক্কশব্দৰ গোলাপ
বিশুদ্ধ মৌনতা, আমাৰ দেউতা
আধা আধা নদী হাঁহে
জীৱনৰ গছৰ মাজত
নদীখনে হাঁহিলে, হাঁহিলে
কেনুৰ ৰেখাডালৰ তলত
নদীখনে দেখিলে, মই দেখিলোঁ
যিটো কোনেও কেতিয়াও পাহৰিব নোৱাৰে
<০>শুনিলোঁ, শুনিলোঁ, শুনিলোঁপানীৰ মাত
শব্দৰ ডেউকা
পাখি এতিয়া বন্ধ হৈ গ’ল
শব্দৰ ঘৰ
য'ত মৌনতাই বাস কৰে
শব্দৰ জুইকুৰা
স্পষ্ট সময়, আমাৰ পিতৃ
শব্দৰ বাবে সময়
যেতিয়া একোৱেই নহয় কোৱা হয়
শব্দটোৰ বাহিৰত
যেতিয়া ইয়াৰ ভিতৰত অধিক উন্মেষ ঘটে
টোৰা দা শব্দ
ৰিঅ', বিশাল ডিক, আমাৰ পিতৃ
চাৰ্কুলেডো চিডিৰ কভাৰ।
পৃষ্ঠাৰ পৰা পৰ্দালৈকে: নেলছন পেৰেইৰা ডছ ছান্টোছৰ ছবিখন
১৯৯৪ চনত মুকলি কৰা নেলছন পেৰেইৰা ডছ ছান্টোছৰ পৰিচালনাত নিৰ্মিত বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ ছবিখনো অনুপ্ৰাণিত গুইমাৰেছ ৰোজাৰ চুটিগল্পৰ দ্বাৰা। এই ছবিখনে গোল্ডেন বিয়াৰ বঁটাৰ বাবে মনোনীত হৈছিল।বাৰ্লিন চলচ্চিত্ৰ মহোৎসৱত। ইলিয়া চাও পাউলো, ছনজিয়া ছাউৰিন, মাৰিয়া ৰিবেইৰো, বাৰ্বাৰা ব্ৰাণ্ট আৰু চিকো ডায়েছৰ দৰে ডাঙৰ নামেৰে গঠিত।
চিনেমাখন সম্পূৰ্ণৰূপে উপলব্ধ:
দ্য থাৰ্ড বেংক অৱ দ্য ৰিভাৰইয়াকো পৰীক্ষা কৰক
