বিষয়বস্তুৰ তালিকা
আমি যিটোক ৰোমানস্ক শিল্প বুলি কওঁ, সেয়া আছিল একাদশ আৰু দ্বাদশ শতিকাৰ শেষৰ ফালে বিকশিত হোৱা কলাত্মক সৃষ্টি। ৰোমানস্ক শিল্প শব্দটোৱে ৰোমান সাম্ৰাজ্যক বুজায়, যিয়ে শৈলীৰ পৰা প্ৰায় হাজাৰ বছৰ আগতে থকাৰ পিছতো প্ৰেৰণা হিচাপে কাম কৰিছিল।
ৰোমানস্ক শিল্পই মূলতঃ ধৰ্মীয় উৎপাদনসমূহক একত্ৰিত কৰিছিল, খ্ৰীষ্টান ধৰ্মৰ সৈতে জড়িত। এই সময়ছোৱাত আমি আদালতৰ দুৰ্বলতা প্ৰত্যক্ষ কৰিলোঁ গতিকে শিল্পৰ একমাত্ৰ উপায় আছিল ধৰ্মীয় স্থান দখল কৰা, গীৰ্জাৰ দ্বাৰা নিৰ্দেশ দিয়া আৰম্ভ কৰা আৰু ঈশ্বৰৰ বাবে প্ৰসাদ হিচাপে বুজা।
১। চাৰ্চ অৱ চাও মাৰ্টিনহো ডি মৌৰছ (পৰ্তুগাল)
চাও মাৰ্টিনহো ডি মৌৰছৰ চাৰ্চৰ এটা ক্ৰছ আকৃতিৰ পৰিকল্পনা আছে আৰু ৰোমানস্ক অট্টালিকাৰ সাধাৰণ সংকীৰ্ণ খিৰিকী
ৰোমানস্ক স্থাপত্য বিশেষকৈ ধৰ্মীয় নিৰ্মাণ ত দেখা যায় - গীৰ্জা, মঠ, কনভেণ্ট, চেপেল -, যদিও ইয়াক দুৰ্গ, টাৱাৰ আৰু দলংতো ব্যৱহাৰ কৰা হৈছিল।
গাঁথনিৰ ক্ষেত্ৰত শিল মৌলিক আছিল ডাঠ দেৱাল আৰু বিশাল সমৰ্থনকাৰী খুঁটাৰে নিৰ্মাণ কৰা অট্টালিকাসমূহ। এই বহুতো কামত ক্লষ্টাৰৰ উপস্থিতি আছিল।
ইমান কঠিন, গীৰ্জাবোৰক আগতে "ঈশ্বৰৰ দুৰ্গ" বুলি কোৱা হৈছিল। ৰোমানস্ক শৈলী, বিশাল, সাধাৰণতে বহু সময় লয় আৰু কেইবাটাও প্ৰজন্ম ধৰি চলিছিল।
পৰ্তুগালত ৰোমানস্ক শৈলী ডি.আফনছ' হেনৰিকেছৰ ৰাজত্বকালত, শতিকাৰ শেষৰ ফালে প্ৰকাশ পাইছিলXI. এই শৈলীৰ নিৰ্মাণৰ বহু উদাহৰণৰ ভিতৰত আমি চাও মাৰ্টিনহো ডি মৌৰছৰ চাৰ্চ অন্যতম। দেশৰ আন আন বিখ্যাত ৰোমানস্ক অট্টালিকা যেনে লিছবনৰ কেথেড্ৰেল, পৰ্টো, কইম্ব্ৰা আৰু চান্টা ক্ৰুজৰ মঠ।
চাও মাৰ্টিনহো ডি মৌৰছৰ গীৰ্জাত আমি দৈৰ্ঘ্যগত পৰিকল্পনা<দেখিবলৈ পাওঁ 6>, in of a cross, with few narrow windows - এই কেইটামান উলম্ব খিৰিকী ৰোমানস্ক স্থাপত্যৰ অন্যতম আকৰ্ষণীয় বৈশিষ্ট্য।
আলোকপাত কৰিবলগীয়া আন এটা দিশ হ'ল তোৰণৰ উপস্থিতি নিখুঁত অনুভূমিক ১৮০ ডিগ্ৰী (তথাকথিত অৰ্ধবৃত্ত বা সম্পূৰ্ণ চাপ)। ফটোখনত আমি প্ৰৱেশদ্বাৰত থকা তোৰণবোৰ (ৰোমান স্তম্ভৰ সৈতে) আৰু সংকেত টাৱাৰটো দেখিবলৈ পাওঁ।
বেচিলিকা ডি চেণ্ট-চেৰ্নিন (ফ্ৰান্স)
বেচিলিকা ডি চেণ্টত -Sernin আমি ৰোমানস্ক স্থাপত্যৰ বৈশিষ্ট্যপূৰ্ণ বহুতো ডাবল তোৰণৰ উপস্থিতি পৰ্যবেক্ষণ
চেন্ট-চেৰ্নিনৰ বেচিলিকা ফ্ৰান্সৰ বৃহত্তম ৰোমানস্ক গীৰ্জা আৰু টুলুজত অৱস্থিত। ১০৯৬ চনৰ মে’ মাহত পবিত্ৰ কৰা আৰু একাদশ আৰু ত্ৰয়োদশ শতিকাৰ ভিতৰত নিৰ্মিত এই গীৰ্জাঘৰটো আছিল চেণ্টিয়াগো ডি কম্পোষ্টেলালৈ যোৱাৰ পথত তীৰ্থযাত্ৰীসকলৰ বাবে ৰৈ থকা ঠাই। সেয়েহে ইয়াক তীৰ্থযাত্ৰা গীৰ্জা বুলি গণ্য কৰা হয়।
মধ্যযুগত ধৰ্মীয় ভ্ৰমণ অতি সাধাৰণ আছিল, গতিকে তীৰ্থযাত্ৰা গীৰ্জাৰো বিশেষ গুৰুত্ব আছিল আৰু শেষত অধিক মনোযোগ লাভ কৰা হৈছিলৰোমানস্ক স্থাপত্যৰ এটা সাধাৰণ উদাহৰণ হিচাপে বেচিলিকাৰ এটা ক্ৰছ-আকৃতিৰ পৰিকল্পনা আছে। অট্টালিকাটোত শিলত খোদিত কেপিটেল আৰু টিম্পেনম আছে আৰু ভল্টটো দুটা তোৰণেৰে ১২টা স্পেনত ভাগ কৰা হৈছে। এই খণ্ডত নিৰ্মাণ কৰা ৰোমানস্ক স্থাপত্যৰ অতি বৈশিষ্ট্য কাৰণ ই ডাঠ দেৱালেৰে নিৰ্মিত অট্টালিকাৰ গধুৰ বোজা বিতৰণ কৰাৰ এটা উপায় আছিল।
বেচিলিকাত এটা অষ্টভুজ সংকেত টাৱাৰ আছে আৰু সংকীৰ্ণ খিৰিকী আৰু দুৱাৰবোৰ সদায় আকৃতিৰ , ৰোমান শৈলী অনুকৰণ কৰি।
গীৰ্জাৰ ভিতৰত আৰু বাহিৰত বহুতো চিত্ৰ আৰু ভাস্কৰ্য্য আছে যাতে বিশ্বাসীসকলৰ সৈতে যোগাযোগ কৰিব পাৰে যে তেওঁলোক আছিল, কাৰণ... বেছিভাগ অংশ, , নিৰক্ষৰ। উদাহৰণস্বৰূপে মাৰ্বলৰ পৰা নিৰ্মিত টিম্পেনামত পাঁচনি আৰু স্বৰ্গদূতসকলে আগুৰি থকা খ্ৰীষ্টৰ আৰোহণৰ দৃশ্য আছে।
চান্টা মাৰিয়া ডি মছল গীৰ্জাৰ সন্মুখৰ বেদী (স্পেইন)
চান্টা মাৰিয়া ডি মছলৰ চাৰ্চৰ সন্মুখৰ বেদী ধৰ্মীয় বিষয়বস্তুৰে গঠিত আৰু ইয়াত আমি ৰংবাদ পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰো, ৰোমানস্ক শিল্পৰ অন্যতম মূল বৈশিষ্ট্য
ৰোমানস্ক চিত্ৰকলাৰ ওপৰত বিশেষভাৱে গুৰুত্ব আৰোপ কৰা হৈছিল ফ্ৰেস্কো কৌশলেৰে তৈয়াৰ কৰা মিউৰেল উৎপাদন কৰা হৈছিল যদিও সেই সময়ছোৱাত আলোকসজ্জা আৰু টেপেষ্ট্ৰী ৰ বৃহৎ উৎপাদন আছিল।
মিউৰেল আছিল বিশাল চিত্ৰ, যিয়ে চিত্ৰিত কৰিছিলগীৰ্জাৰ বৃহৎ ভল্ট বা নিৰ্মাণৰ কাষৰ দেৱাল।
ইয়াৰ সজ্জাগত কাৰ্য্যৰ উপৰিও ৰোমানস্ক চিত্ৰই এক প্ৰকাৰৰ ধৰ্মীয় সাক্ষৰতা হিচাপে কাম কৰিছিল। সমাজৰ প্ৰায় সকলো নিৰক্ষৰ আৰু শিক্ষামূলক মূল্য , খ্ৰীষ্টান মূল্যবোধৰ সংক্ৰমণৰ প্ৰেক্ষাপটত এইবোৰ অপৰিহাৰ্য আছিল।
চিত্ৰবোৰে সদায় ধৰ্মীয় বিষয়বস্তুৰ পুনৰুত্পাদন কৰিছিল ,... অধিক সঘনাই আছিল জগতৰ সৃষ্টি, খ্ৰীষ্ট বা পাঁচনিসকলৰ জীৱনৰ দৃশ্য আৰু নোহৰ জাহাজৰ দৰে বাইবেলৰ আটাইতকৈ গুৰুত্বপূৰ্ণ অংশ। এই সময়ছোৱাত অশ্লীল ছবিৰ পুনৰুত্পাদনৰ সংস্কৃতি নাছিল।
ৰোমানস্ক চিত্ৰকলাৰ এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ দিশ হ'ল ৰঙীনতা আৰু বিকৃতি, দুয়োটা লোৱা ছবিখনত উপস্থিত স্পেইনৰ চান্টা মাৰিয়া ডি মছলৰ চাৰ্চৰ পৰা ফ্ৰন্টাল বেদীৰ পৰা।
See_also: বাক্যাংশ আপুনি যিটো বশ কৰে তাৰ বাবে চিৰদিনৰ বাবে দায়বদ্ধ হৈ পৰে (ব্যাখ্যা কৰা)বেদীৰ ওপৰত থকা চিত্ৰখনৰ ছবিখনত আমি তোৰণৰ ব্যৱহাৰ ও পৰ্যবেক্ষণ কৰিব পাৰো, যিয়ে ৰোমানক বুজায়
লা ভিগা দে লা পেচন (স্পেইন)
লা ভিগা দে লা পেচনত আমি দীঘলীয়া আকৃতিৰ জৰিয়তে ৰোমানস্ক শিল্পৰ সাধাৰণ বিকৃতি পৰ্যবেক্ষণ কৰোঁ
চিত্ৰখন ওপৰত ত্ৰয়োদশ শতিকাৰ প্ৰথম তৃতীয়াংশত সৃষ্টি হোৱা বিস্তৃত গ্ৰন্থ La Viga de la Pasión ৰ উদ্ধৃতি দিয়া হৈছে। ৰোমানস্ক চিত্ৰকলাৰ এটা সাধাৰণ উদাহৰণ হিচাপে এই টুকুৰাটোৰ ধৰ্মীয় চৰিত্ৰ আছে আৰু খ্ৰীষ্টৰ নিন্দা বাইবেলৰ দৃশ্যসমূহ চিত্ৰিত কৰা হৈছে।
মিউৰেলখন অতি ৰঙীন ( কঠিন ৰঙেৰে নিৰ্মিত ) আৰু সচৰাচৰৰ দৰে সেই সময়ত, আনেসাধাৰণ দীঘলীয়া আকৃতিবোৰ। ইয়াত উপস্থিত আন এটা গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰোমানস্ক বৈশিষ্ট্য হ'ল বিকৃতি ।
সেই সময়ৰ চিত্ৰকলাৰ এই ধাৰাত খ্ৰীষ্ট সাধাৰণতে অগ্ৰণী ভূমিকা লৈ দেখা দিয়ে আৰু প্ৰায় সদায় কেন্দ্ৰত আৰু/বা ডাঙৰ ভূমিকাত থাকে লা ভিগা দে লা পেচন ১১৯২ চনৰ পৰা ১২২০ চনৰ ভিতৰত অংকন কৰা হৈছিল আৰু ই কাটালন মূলৰ। আমি ৰচনাখনত দেখাৰ দৰে ছাঁক প্ৰতিনিধিত্ব কৰা, পোহৰৰ নাটক বা প্ৰকৃতিক নিখুঁতভাৱে অনুকৰণ কৰাৰ আদৰ্শৰ প্ৰতি ঠিক কোনো চিন্তা নাছিল।
ৰোমানস্ক টুকুৰাবোৰৰ আন এটা আকৰ্ষণীয় বৈশিষ্ট্য হ’ল ৰচনাবোৰত স্বাক্ষৰ কৰা হোৱা নাছিল। বেনামী শিল্পী সকল আছিল এনে শিল্পী যিয়ে অনানুষ্ঠানিকভাৱে শিকিছিল, পিতৃ-মাতৃৰ পৰা শিশুলৈ।
চান্টো ডমিংগো (স্পেইন) চাৰ্চৰ টিম্পানাম
ছান্টো ডমিংগোৰ চাৰ্চৰ টিম্পানামত বাইবেলৰ অংশসমূহৰ প্ৰতিনিধিত্ব আছে। ৰোমানস্ক ভাস্কৰ্য্য আছিল নিৰক্ষৰ বিশ্বাসীসকলৰ মাজত বাৰ্তা প্ৰেৰণৰ এক উপায়
ৰোমানস্ক ভাস্কৰ্য্য স্থাপত্যৰ সৈতে ওতঃপ্ৰোতভাৱে জড়িত আছিল আৰু গ্ৰীক-ৰোমান প্ৰভাৱৰ বাবে শিল্পীসকলে পেডিমেণ্ট, টিম্পেনাম, স্তম্ভ আৰু ৰাজধানী সজাবলৈ আৰম্ভ কৰিছিল।
বছৰ বছৰ ধৰি বিস্মৃতিৰ অন্তত এই ভাস্কৰ্য্যটোক ৰোমানস্ক শৈলীত স্মৰণ কৰা হৈছিল আৰু দ্বাদশ শতিকাত ইয়াৰ উত্থানৰ সময় আছিল। টুকুৰাবোৰ গীৰ্জা, মঠ আৰু কনভেণ্টৰ দৰে পবিত্ৰ স্থান সজাই তোলাৰ সেৱাত আছিল।
সৃষ্টিসমূহে গীৰ্জাৰ বাৰ্তাসমূহ প্ৰচাৰ কৰাত সহায় কৰিছিল আৰু সেয়েহে, ইয়াৰ উপৰিও of aসজ্জাগত কাৰ্য্য, খ্ৰীষ্টান আদৰ্শ প্ৰচাৰৰ এক সামাজিক ভূমিকাও। চিত্ৰকলাৰ দৰেই ভাস্কৰ্য্যও আছিল নিৰক্ষৰ সমাজত যোগাযোগৰ গুৰুত্বপূৰ্ণ ৰূপ।
ওপৰৰ ভাস্কৰ্য্যৰ কামটো কাণৰ ড্ৰামৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি তৈয়াৰ কৰা হৈছে। টিম্পনাম হৈছে অৰ্ধবৃত্তাকাৰ বেৰ যিখন তোৰণৰ তলত আৰু দুৱাৰৰ ওপৰত, পিলাষ্টাৰৰ ওপৰত অৱস্থিত। সাধাৰণতে ভাস্কৰ্য্যসমূহ উচ্চ স্থানত , বিশিষ্ট স্থানত, বিশ্বাসীসকলে পঢ়িব আৰু ব্যাখ্যা কৰিব পৰা অৱস্থাত ৰখা হৈছিল।
ৰোমানস্ক ভাস্কৰ্য্যসমূহত প্ৰায়ে বিকৃত আকৃতি<6 দেখা গৈছিল> উপলব্ধ স্থানৰ সৈতে খাপ খুৱাবলৈ। এইটোৱেই হৈছে ছ’ৰিয়া (স্পেইন)ৰ চাৰ্চ অৱ চান্টো ডমিংগোৰ আড়ম্বৰপূৰ্ণ টিম্পনামৰ। দ্বাদশ শতিকাৰ আৰম্ভণিতে নিৰ্মিত গীৰ্জাঘৰটো আৰু ভাস্কৰ্য্যটো মূল দুৱাৰত অৱস্থিত।
এই টিম্পনামত আমি যীচুক কোলাত এটা শিশু লৈ কেন্দ্ৰত বহি থকা দেখিবলৈ পাওঁ আৰু তেওঁৰ চাৰিওফালে চাৰিজন স্বৰ্গদূত আছে ( তেখেতৰ মাতৃ (কুমাৰী মেৰী) আৰু যিচয়া ভাববাদীৰ উপৰিও।
See_also: আমি ২০২৩ চনত পঢ়িবলৈ ২০খন শ্ৰেষ্ঠ কিতাপৰ ইংগিত দিছোতোৰণৰ চাৰিওফালে প্ৰতিটো স্তৰৰ নিৰ্দিষ্ট উপস্থাপন আছে। প্ৰথম লেপটোত এপ’কেলিপছৰ ২৪ জন সংগীতজ্ঞৰ ছবি, দ্বিতীয়টোত নিৰীহ লোকক হত্যা কৰাৰ ছবি, তৃতীয়টোত ভাৰ্জিন মেৰীৰ জীৱনৰ ছবি আৰু চতুৰ্থটোত পৃথিৱীত খ্ৰীষ্টৰ যাত্ৰা।
বাৰ্নৱাৰ্ড গেটছ ( জাৰ্মানী)
বাৰ্নৱাৰ্ড গেটছত খ্ৰীষ্টান মূল্যবোধসমূহ বাইবেলৰ অংশৰে চিত্ৰিত ১৬টা পেনেলৰ জৰিয়তে প্ৰেৰণ কৰা হয়
ভাস্কৰ্য্যসমূহৰোমানস্কবোৰ প্ৰতীকবাদেৰে ভৰা আৰু বৃহৎ মাত্ৰাত নিৰ্মিত, প্ৰায়ে শিলৰ ব্লকৰে (ওপৰৰ ক্ষেত্ৰত ব্ৰঞ্জৰ চাদৰ)।
গীৰ্জাৰ পৰ্টেলত বা দেৱালত খোদিত কৰা অতি সঘনাই ভাস্কৰ্য্য আছিল খ্ৰীষ্টান মূল্যবোধ বেছিভাগেই নিৰক্ষৰ জনসংখ্যাৰ মাজত প্ৰচাৰ কৰাৰ এটা উপায়।
মন্দিৰৰ প্ৰৱেশদ্বাৰ সাধাৰণতে খোদিত কৰিবলৈ অন্যতম সুবিধাপ্ৰাপ্ত স্থান আছিল। বিখ্যাত বাৰ্নৱাৰ্ড দুৱাৰসমূহ ৰোমানস্ক ভাস্কৰ্য্যসমূহৰ ভিতৰত অন্যতম আৰু ইয়াক ১০১৫ চনত বিচপ বাৰ্নৱাৰ্ডে কমিচন দিছিল।
৪.৭২ মিটাৰ উচ্চতাৰ ব্ৰঞ্জৰ চাদৰ দুখন কেথেড্ৰেলৰ প্ৰৱেশদ্বাৰত অৱস্থিত আৰু ইয়াত ১৬টা পেনেল আছে যাৰ মহল <১><০>বাওঁফালে পুৰণি নিয়মৰ দৃশ্য (ওপৰত মানুহৰ সৃষ্টি আৰু শেষত আমি হাবেলৰ হত্যাকাণ্ড দেখিবলৈ পাওঁ)। ইতিমধ্যে সোঁফালৰ পৃষ্ঠাত নতুন নিয়মৰ দৃশ্য (ওপৰত মৰিয়মৰ ঘোষণা আৰু শেষত যীচুৰ স্বৰ্গলৈ আৰোহণ)।
এই সময়ৰ ভাস্কৰ্য্য শিল্পীসকলক ৰাজমিস্ত্ৰী বা প্ৰতিমূৰ্তিৰ মাষ্টৰ হিচাপে জনা গৈছিল . বাৰ্নৱাৰ্ডৰ দুৱাৰৰ বাবে দায়বদ্ধ ভাস্কৰ্য্যশিল্পীসকল (আৰু সাধাৰণতে অন্যান্য ৰোমানস্ক টুকুৰাৰ বাবে) আছিল বেনামী সৃষ্টিকৰ্তা , অৰ্থাৎ টুকুৰাবোৰত স্বাক্ষৰ কৰা হোৱা নাছিল। সাধাৰণতে এজনতকৈ অধিক ভাস্কৰ্য্যশিল্পীয়ে একেটা টুকুৰা বনাইছিল আৰু শিল্পীসকলে কৰ্মশালাসমূহৰ সৈতে বিভিন্ন ঠাইত কাম কৰিবলৈ যাত্ৰা কৰিছিল।
আপুনিও আগ্ৰহী হ'ব পাৰে:
