सामग्री सारणी
ज्याला आपण रोमनेस्क कला म्हणतो ती 11व्या आणि 12व्या शतकाच्या अखेरीस विकसित झालेली कलात्मक निर्मिती होती. रोमनेस्क कला या शब्दाचा अर्थ रोमन साम्राज्याशी संबंधित आहे, ज्याने शैलीची सुमारे एक हजार वर्षे पूर्वीची रचना असूनही एक प्रेरणा म्हणून काम केले.
रोमनेस्क कलेने ख्रिश्चन धर्माशी जोडलेल्या मुळात धार्मिक निर्मिती एकत्र आणली. या कालावधीत आम्ही न्यायालये कमकुवत झाल्याचे पाहिले त्यामुळे कलेचा एकमेव मार्ग म्हणजे धार्मिक जागा व्यापणे, चर्चद्वारे कार्यान्वित करणे आणि देवाला अर्पण म्हणून समजणे हा होता.
1. चर्च ऑफ साओ मार्टिनहो डी मौरोस (पोर्तुगाल)
साओ मार्टिनहो डी मौरोसच्या चर्चमध्ये रोमनेस्क इमारतींच्या वैशिष्ट्यपूर्ण क्रॉस आणि अरुंद खिडक्यांच्या आकारात एक योजना आहे
रोमनेस्क आर्किटेक्चर विशेषत: धार्मिक बांधकामांमध्ये - चर्च, मठ, कॉन्व्हेंट, चॅपल - मध्ये पाहिले जाऊ शकते, जरी ते किल्ले, बुरुज आणि पुलांमध्ये देखील वापरले जात होते.
संरचनेच्या दृष्टीने, दगड मूलभूत होते जाड भिंती आणि मोठ्या आधार देणार्‍या खांबांनी बांधलेल्या इमारती. यापैकी बर्‍याच कामांमध्ये मठाची उपस्थिती होती.
इतके भरीव, चर्चना "देवाचे किल्ले" म्हटले जायचे. रोमनेस्क कार्ये, प्रचंड, सहसा बराच वेळ घेतात आणि अनेक पिढ्या टिकतात.
पोर्तुगालमध्ये, रोमनेस्क शैली शतकाच्या अखेरीस, डी. अॅफोन्सो हेन्रिक्सच्या कारकिर्दीत प्रकट झाली.इलेव्हन. साओ मार्टिनहो डी मौरोसचे चर्च हे इमारतीच्या या शैलीतील अनेक उदाहरणांपैकी एक आहे. लिस्बन, पोर्तो, कोइंब्रा आणि सांताक्रूझचे मठ यांसारख्या देशातील इतर प्रसिद्ध रोमनेस्क इमारती आहेत.
साओ मार्टिनहो डी मौरोसच्या चर्चमध्ये आपण रेखांशाचा आराखडा<पाहू शकतो. 6>, क्रॉसमध्ये, काही अरुंद खिडक्या - या काही उभ्या खिडक्या रोमनेस्क आर्किटेक्चरच्या सर्वात उल्लेखनीय वैशिष्ट्यांपैकी एक आहेत.
हायलाइट करण्यासारखे आणखी एक पैलू म्हणजे कमानींची उपस्थिती परिपूर्ण क्षैतिज 180 अंश (तथाकथित अर्धवर्तुळ किंवा पूर्ण आर्क्स). छायाचित्रात आपण प्रवेशद्वारावरील कमानी (रोमन स्तंभांसह) आणि सिग्नल टॉवर पाहू शकतो.
बॅसिलिका डी सेंट-सेर्निन (फ्रान्स)
बॅसिलिका डी सेंट येथे -सर्निन आम्ही रोमनेस्क आर्किटेक्चरचे वैशिष्ट्य असलेल्या अनेक दुहेरी कमानींची उपस्थिती पाहतो
सेंट-सर्निनची बॅसिलिका हे फ्रान्समधील सर्वात मोठे रोमनेस्क चर्च आहे आणि ते टूलूसमध्ये आहे. मे 1096 मध्ये पवित्र केलेले आणि 11व्या आणि 13व्या शतकादरम्यान बांधलेले, हे चर्च यात्रेकरूंसाठी सॅंटियागो डी कंपोस्टेलाला जाण्यासाठी थांबण्याचे ठिकाण होते. म्हणून, हे तीर्थक्षेत्र चर्च मानले जाते.
हे देखील पहा: तुम्हाला ऐकण्याची गरज असलेले 28 सर्वोत्तम ब्राझिलियन पॉडकास्टमध्ययुगात धार्मिक सहली खूप सामान्य होत्या, त्यामुळे तीर्थयात्रेच्या चर्चला देखील विशेष महत्त्व होते आणि शेवटी अधिक लक्ष दिले गेले.सेंट-सर्निन बॅसिलिकाप्रमाणेच वेगवेगळ्या वास्तुशिल्प प्रकल्पांसह बांधले गेले.
रोमनेस्क आर्किटेक्चरचे विशिष्ट उदाहरण म्हणून, बॅसिलिकामध्ये क्रॉस-आकाराची योजना आहे. या इमारतीत दगडात कोरलेल्या कॅपिटल आणि टायम्पॅनम आहेत आणि तिजोरी दुहेरी कमानींनी 12 स्पॅनमध्ये विभागली आहे. हे सेक्टर्समधील बांधकाम रोमनेस्क आर्किटेक्चरचे वैशिष्ट्य आहे कारण ते जाड भिंतींनी बांधलेल्या इमारतीचा मोठा भार वितरित करण्याचा एक मार्ग आहे.
बॅसिलिकामध्ये एकच अष्टकोनी सिग्नल टॉवर आहे आणि अरुंद खिडक्या आणि दरवाजे नेहमी कमान आकारात असतात, रोमन शैलीचे अनुकरण करतात.
चर्चच्या आत आणि बाहेर अनेक चित्रे आणि शिल्पे आहेत जे विश्वासू लोकांशी संवाद साधण्यासाठी आहेत. बहुतांश भाग, , निरक्षर. टायम्पॅनमवर, उदाहरणार्थ, संगमरवरी, प्रेषित आणि देवदूतांनी वेढलेल्या ख्रिस्ताच्या स्वर्गारोहणाचे दृश्य आहे.
सांता मारिया डी मोसोल चर्चची समोरची वेदी (स्पेन)
<8चर्च ऑफ सांता मारिया डी मोसोलची समोरची वेदी धार्मिक थीमने बनलेली आहे आणि त्यात आपण रंगसंगतीचे निरीक्षण करू शकतो, रोमनेस्क कलेच्या मुख्य वैशिष्ट्यांपैकी एक
रोमनेस्क चित्रकला विशेषत: वर केंद्रित होती म्युरल्स चे उत्पादन, जे फ्रेस्को तंत्राने बनवले गेले होते, जरी या काळात रोशनी आणि टेपेस्ट्री चे उत्पादन मोठ्या प्रमाणात होते.
द भित्तिचित्रे ही प्रचंड चित्रे होती, जी चित्रित करतेचर्चच्या मोठ्या तिजोरी किंवा बांधकामाच्या बाजूच्या भिंती.
त्यांच्या सजावटीच्या कार्याव्यतिरिक्त, रोमनेस्क पेंटिंग एक प्रकारची धार्मिक साक्षरता म्हणून काम करतात. ते अशा संदर्भात आवश्यक होते जिथे जवळजवळ सर्व समाज निरक्षर होता आणि ख्रिश्चन मूल्ये प्रसारित करण्याचे त्यांचे शिक्षणात्मक मूल्य होते.
चित्रांनी नेहमी धार्मिक थीमचे पुनरुत्पादन केले , जगाची निर्मिती, ख्रिस्त किंवा प्रेषितांच्या जीवनातील दृश्ये आणि नोहाच्या जहाजासारखे सर्वात महत्त्वाचे बायबलसंबंधी परिच्छेद अधिक वारंवार होते. या काळात, अपवित्र प्रतिमांच्या पुनरुत्पादनाची संस्कृती नव्हती.
रोमनेस्क चित्रकलेतील सर्वात महत्त्वाच्या पैलूंपैकी एक म्हणजे रंगवाद आणि विकृत रूप, दोन्ही घेतलेल्या प्रतिमेमध्ये उपस्थित होते. स्पेनमधील चर्च ऑफ सांता मारिया डी मॉसोलच्या फ्रंटल वेदीवरून.
वेदीवरच्या पेंटिंगच्या प्रतिमेमध्ये आपण कमानांचा वापर देखील पाहू शकतो, ज्याचा संदर्भ रोमन आहे सौंदर्यशास्त्र.
ला विगा दे ला पॅसिओन (स्पेन)
ला विगा दे ला पासीओनमध्ये आम्ही रोमनेस्क कलेचे विशिष्ट विकृतीकरण लांबलचक आकृत्यांमधून पाहतो
प्रतिमा वर 13 व्या शतकाच्या पहिल्या तृतीयांश ला विगा दे ला पासीओन या विस्तृत कार्याचा एक उतारा आहे. रोमनेस्क चित्रकलेचे विशिष्ट उदाहरण म्हणून, या तुकड्यात धार्मिक वर्ण आहे आणि ख्रिस्ताच्या निषेधाचे बायबलसंबंधी दृश्ये दर्शवितात.
भित्तीचित्र अतिशय रंगीत आहे ( ठोस रंगांनी बनवलेले) आणि नेहमीप्रमाणे, वेळी, आणतेठराविक लांबलचक आकृत्या. येथे उपस्थित असलेले आणखी एक महत्त्वाचे रोमेनेस्क वैशिष्ट्य म्हणजे विरूपण .
हे देखील पहा: लुईस आर्मस्ट्राँगचे व्हॉट अ वंडरफुल वर्ल्डचे विश्लेषण आणि गीतेत्या काळातील चित्रकलेच्या या शैलीमध्ये, ख्रिस्त सहसा अग्रगण्य भूमिकेत दिसतो आणि जवळजवळ नेहमीच मध्यभागी असतो आणि/किंवा मोठ्या आकारमान.
ला विगा दे ला पासीओन हे 1192 ते 1220 दरम्यान रंगवले गेले होते आणि ते मूळचे कॅटलानचे आहे. जसे आपण कामात पाहू शकतो, सावल्यांचे प्रतिनिधित्व करणे, प्रकाशाची नाटके करणे किंवा निसर्गाचे उत्तम प्रकारे अनुकरण करणे या गोष्टींबद्दल कोणतीही चिंता नव्हती.
रोमनेस्क तुकड्यांचे आणखी एक मनोरंजक वैशिष्ट्य म्हणजे कामांवर स्वाक्षरी केलेली नव्हती. निनावी कलाकार हे कारागीर होते ज्यांनी अनौपचारिकपणे कलाकुसर शिकली, पालकांकडून मुलांपर्यंत पोहोचली.
चर्च ऑफ सॅंटो डोमिंगो (स्पेन)
द चर्च ऑफ सॅंटो डोमिंगोच्या टिंपॅनममध्ये बायबलसंबंधी परिच्छेदांचे प्रतिनिधित्व आहे. रोमनेस्क शिल्प हा निरक्षर विश्वासू लोकांपर्यंत संदेश पोहोचवण्याचा एक मार्ग होता
रोमनेस्क शिल्पकला वास्तुकलेशी जवळून जोडलेली होती आणि, ग्रीको-रोमन प्रभावामुळे, कलाकारांनी पेडिमेंट्स, टायम्पॅनम, स्तंभ आणि कॅपिटल सजवण्यास सुरुवात केली.
विस्मरणाच्या अनेक वर्षानंतर हे शिल्प रोमनेस्क शैलीमध्ये लक्षात ठेवले गेले आणि १२व्या शतकात त्याचा उदय झाला. हे तुकडे चर्च, मठ आणि कॉन्व्हेंट सारख्या पवित्र ठिकाणे सजवण्यासाठी सेवेत होते.
निर्मितींनी चर्चचे संदेश प्रसारित करण्यात मदत केली आणि त्यामुळे, a च्या व्यतिरिक्तसजावटीचे कार्य, ख्रिश्चन आदर्शाचा प्रसार करण्याची सामाजिक भूमिका देखील. चित्रांप्रमाणेच, शिल्पे हे निरक्षर समाजात संवादाचे महत्त्वाचे प्रकार होते.
वरील शिल्पकला कानाच्या पडद्यावर आधारित आहे. टायम्पॅनम ही अर्धवर्तुळाकार भिंत आहे जी कमानीच्या खाली आणि दरवाजाच्या वर, पिलास्टर्सच्या शीर्षस्थानी असते. सर्वसाधारणपणे, शिल्पे उंच ठिकाणी ठेवण्यात आली होती , प्रमुख स्थानावर, विश्वासू वाचू शकतील आणि त्याचा अर्थ लावू शकतील अशा स्थितीत.
रोमनेस्क शिल्पांमध्ये अनेकदा विकृत आकृत्या<6 दर्शविल्या जातात> उपलब्ध स्थानांशी जुळवून घेण्यासाठी. सोरिया (स्पेन) येथील चर्च ऑफ सॅंटो डोमिंगोच्या भव्य टायम्पॅनमचे हे प्रकरण आहे. चर्च 12व्या शतकाच्या सुरुवातीला बांधले गेले होते आणि हे शिल्प मुख्य दरवाजावर आहे.
या टिंपॅनमवर आपण येशू एका लहान मुलाला मांडीवर घेऊन मध्यभागी बसलेला पाहतो आणि त्याच्याभोवती चार देवदूत आहेत ( सुवार्तिकांच्या चिन्हांसह) त्याची आई (कुमारी मेरी) आणि संदेष्टा यशया यांच्या व्यतिरिक्त.
कमानीभोवती, प्रत्येक स्तरावर विशिष्ट प्रतिनिधित्व आहे. पहिल्या लॅपमध्ये सर्वनाशातील २४ संगीतकारांची प्रतिमा आहे, दुसरी निष्पापांच्या कत्तलीचे चित्रण करते, तिसरी व्हर्जिन मेरीच्या जीवनाची प्रतिमा आणते आणि चौथा पृथ्वीवरील ख्रिस्ताचा प्रवास आहे.
बर्नवर्ड गेट्स (जर्मनी)
बर्नवर्ड गेट्स येथे ख्रिश्चन मूल्ये बायबलसंबंधी उताऱ्यांसह सचित्र 16 पटलांमधून प्रसारित केली जातात
शिल्परोमनेस्क प्रतीकांनी भरलेले आणि मोठ्या आकारमानात बनवलेले होते, बहुतेकदा दगडांच्या ठोक्यांसह (वरील बाबतीत ते कांस्य पत्रे असतात).
चर्चच्या पोर्टल्सवर किंवा भिंतींवर कोरलेल्या, बहुतेक निरक्षर लोकसंख्येमध्ये शिल्पे हा ख्रिश्चन मूल्यांचा प्रसार करण्याचा एक मार्ग होता.
मंदिराचे प्रवेशद्वार हे सहसा कोरीव कामासाठी विशेषाधिकार असलेल्या ठिकाणांपैकी एक होते. बर्नवर्डचे प्रसिद्ध दरवाजे हे सर्वात महत्त्वाचे रोमनेस्क शिल्पांपैकी एक आहेत आणि ते बिशप बर्नवर्ड यांनी 1015 मध्ये कार्यान्वित केले होते.
4.72 मीटर उंचीचे दोन कांस्य पत्रे कॅथेड्रलच्या प्रवेशद्वारावर आहेत आणि त्यावर कथांसह 16 पटल आहेत
डाव्या बाजूला जुन्या करारातील दृश्ये आहेत (शीर्षस्थानी मनुष्याची निर्मिती आहे आणि शेवटी, आपण हाबेलचा खून पाहतो). आधीच उजव्या पानावर नवीन करारातील दृश्ये आहेत (शीर्षस्थानी मेरीची घोषणा आणि शेवटी येशूचे स्वर्गारोहण)
या काळातील शिल्पकार गवंडी किंवा प्रतिमांचे मास्टर म्हणून ओळखले जात होते. . बर्नवर्ड दरवाजांसाठी (आणि सर्वसाधारणपणे इतर रोमनेस्क तुकड्यांसाठी) जबाबदार शिल्पकार निनावी निर्माते होते, म्हणजेच तुकड्यांवर स्वाक्षरी केलेली नव्हती. सहसा एकापेक्षा जास्त शिल्पकारांनी एकच तुकडा बनवला आणि कारागिरांनी वेगवेगळ्या ठिकाणी काम करण्यासाठी कार्यशाळांसोबत प्रवास केला.
तुम्हाला यामध्ये देखील स्वारस्य असू शकते:
