අන්තර්ගත වගුව
Us ( Us , මුල් පිටපතෙහි) යනු ජෝර්ඩන් පීලේ විසින් අධ්‍යක්ෂණය කරන ලද ඇමරිකානු ත්‍රාසජනක, සැක සහිත සහ විද්‍යා ප්‍රබන්ධ චිත්‍රපටයකි.
ඇඩිලේඩ් (රගපෑවේ Lupita Nyong'o) යනු තම ළමා කාලය පිළිබඳ භයානක රහසක් තබා ගන්නා කාන්තාවකි. වසර ගණනාවකට පසු, ඇය සිය පවුලේ අය සමඟ සැන්ටා කෲස් වෙරළට ආපසු පැමිණෙන විට, කම්පන සහගත මතකයන් ඇයව හොල්මන් කරයි.
රාත්‍රිය එළඹෙත්ම, ඇගේ බියකරු සිහින සැබෑ වේ, රතු ඇඳුමින් සැරසුණු රූප හතරක් වෙරළේ හදිසියේම දිස්වන විට, ඔබේ දොර .
NÓS ට්‍රේලරය ඉංග්‍රීසි උපසිරැසි (ත්‍රාසජනක, 2019)අවවාදයයි: මෙතැන් සිට, ඔබට ස්පොයිලර් සොයා ගත හැකි වනු ඇත!
Us : චිත්‍රපටයේ අවසානය පැහැදිලි කළේය
වෘතාන්ත චිත්‍රපටයේ මහජනතාවගේ වඩාත් අවධානයට ලක්වූයේ එහි විස්මිත අවසානය සහ, සියල්ලටම වඩා, එය ගෙන යන අර්ථයන්.
සංකේත සහ රූපකවලින් පිරී ඇති කථා වස්තුව, චිත්‍රපටය පිළිබඳ තමන්ගේම න්‍යායන් නිර්මාණය කිරීමට නරඹන්නාට ඉඩ සලසයි, එමඟින් හැකි අර්ථකථන කිහිපයක් ජනනය කළ හැකිය. මේ අනුව, අපි කෘතියේ අර්ථය සම්පූර්ණයෙන්ම හෙළි කිරීමට යෝජනා නොකරමු, නමුත් එය අවබෝධ කර ගැනීම සඳහා අදාළ මාර්ග කිහිපයක් ඉදිරිපත් කිරීමට අපි යෝජනා කරමු.
ස්ථාන හුවමාරුව
ආඛ්‍යානයේ ප්‍රධාන චරිත දෙක වන රෙඩ් සහ ඇඩිලේඩ් අතර පවතින ද්විත්ව භාවය සහ ගැටුම සාරාංශ කිරීමෙන් ආරම්භ කරමු. පළමුවැන්නා නගරයේ මලාපවහන වල ජීවත් වූ ක්ලෝනවරුන්ගේ කැරැල්ලට නායකත්වය දෙන අතර, දෙවැන්නා ආරක්ෂා කිරීමට අවසානය දක්වා සටන් කරයි.ඇමරිකානුවන් අත්වැල් බැඳගෙන රටේ ප්‍රාන්ත කිහිපයක් හරහා මිනිස් දාමයක් පිහිටුවා ගත්හ.
ක්‍රියාවේ අරමුණ වූයේ දරිද්‍රතාවය සහ කුසගින්න පිළිබඳව ජාතික අවධානය යොමු කිරීම, උපකාර සඳහා අරමුදල් රැස් කිරීමයි. අවශ්‍යතා ඇති පුද්ගලයින්.
රෙඩ්ගේ සැලසුම වන්නේ රට හරහා යන නිමක් නැති ද්විත්ව රේඛාවක් නිර්මාණය කරමින් මොහොත ප්‍රතිනිර්මාණය කිරීමයි. අවසාන දර්ශනවලදී, ඇඩිලේඩ් තම පුතා සමඟ පිටත්ව යන විට, නගර පාළුවට ගොස් ඇති නමුත් රතු පැහැයෙන් සැරසුණු විශාල මිනිස් දාමයක් ඇති බව අපට පෙනේ.
ඇඩිලේඩ්ගේ සැමියා වන ගේබ්‍රියෙල් සඳහන් කළ පරිදි, ආකල්පය පෙනේ. එය විරෝධතාවකි . පළිගැනීම පමණක් ප්‍රමාණවත් නොවන බවත් ඔවුන් ලෝකයට පෙනෙන ප්‍රකාශයක් කළ යුතු බවත් පැහැදිලි කරමින් එය පැහැදිලි කරන්නේ ඩබල්ගේ නායකයා ය:
දැන් අපේ කාලයයි!
චිත්‍රපටයේ ට්‍රේල් ශබ්දය ගැන
අපි රැප් සහ හිප් හොප් වැනි නාගරික ශෛලීන්ගේ සිට ශාස්ත්‍රීය සංගීතය දක්වා විශිෂ්ට සංගීත තේරීමක් ද දක්වයි.
සමහර අවස්ථා වලදී, සංගීත තේරීම් අප නරඹන පින්තූර සමඟ සෘජු වෙනසක් ඇති කරයි, විකට බලපෑමක් ජනනය කරයි. ඇත්ත වශයෙන්ම, ඔබ කවදා හෝ බීච් බෝයිස්ගේ හොඳ කම්පන හඬට සැබෑ සංහාරයක් නරඹන බව කවුද දැන සිටියේ?
අපි ඔබ වෙනුවෙන් සකස් කළ මෙම ධාවන ලැයිස්තුවෙන් ඒ සියල්ල පරීක්ෂා කරන්න. විනෝද වන්න:
Nós (Us) - ශබ්ද පථයතාක්ෂණික පත්‍රය සහ පෝස්ටරයචිත්‍රපටිය
| මාතෘකාව | අප (මුල්) අපි (බ්‍රසීලය) |
| නිෂ්පාදන වර්ෂය | 2019 |
| අධ්‍යක්ෂණය කළේ | Jordan Peele |
| නිකුත් කිරීම | මාර්තු 15, 2019 |
| කාලසීමාව | මිනිත්තු 116 |
| ශ්‍රේණිගත කිරීම | අවුරුදු 16ට අඩු ළමුන් සඳහා නිර්දේශ නොකරයි |
| ප්‍රභේදය | ත්‍රාසජනක ත්‍රාසය |
| සම්භව රට | ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය |
මෙයද පරීක්ෂා කරන්න:
පරීක්ෂණය අතහැර දැමීමෙන් පසු මෙම පුද්ගලයින් පිස්සු වැටී පළිගැනීමට උත්සාහ කර ඇති බව අපට තේරුම් ගත හැකි වුවද, හඹා යාම පුරාම අපි විල්සන් වෙනුවෙන් මුල් බැස ගැනීමට නැඹුරු වෙමු. මේ අනුව, ඇඩිලේඩ් පහසුවෙන් කතාවේ වීරවරිය බවට පත්වන අතර රතු දුෂ්ටයාගේ ස්ථානය ගනී.
කෙසේ වෙතත් කතාවේ අවසානය සියල්ල වෙනස් කිරීමට පැමිණේ. එතකොට තමයි අපි දැනගන්නේ ඔවුන් පළමු වතාවට කන්නාඩි ගෙදරදී මුණගැසුණු විට ගැහැණු ළමයින් ස්ථාන මාරු කළ බව .
රතු යනු සත්‍යයයි. ඇඩිලේඩ් සහ ඇයගේ කතා කිරීමේ අපහසුතා මතු වූයේ ක්ලෝනය ඇයව හුස්ම හිර කර ඇගේ අනන්‍යතාව භාරගත් විටය.
මේ ආකාරයෙන්, අවසාන දර්ශනවලදී, ඇඩිලේඩ් කතාවේ දුෂ්ටයා බවට පත්වේ: ඇය වුවද දරුවෙකු, ඇය කපටි සහ දඟකාර විය. ඒ නිසාම ඔහු හමුවීමේ මොහොත පැන යාමට ඇති එකම අවස්ථාව ලෙස දුටු අතර ඔහුගේ ජීවිතය බේරා ගැනීමට තවත් ජීවිතයක් කැප කළේය.
ඇඩිලේඩ්ට සිදුවූයේ කුමක්දැයි මතකද?
<හි වඩාත්ම සිත්ගන්නා කරුණකි. 1> අපි යනු අධ්‍යක්ෂකවරයා අහඹු සිදුවීම පිළිබඳ අදහස සමඟ ක්‍රීඩා කරන ආකාරය සහ මෙම අවසාන පෙරළිය සඳහා ගණන් කළ නොහැකි හෝඩුවාවන් සහ ඉඟි ව්‍යාප්ත කරන ආකාරයයි.
මෙම අර්ථයෙන්, අපි දැනටමත් එහි ප්‍රතිඵලය දන්නා විට විශේෂාංගය සමාලෝචනය කිරීම, එය පුදුම සහගත සහ රසවත් ක්‍රීඩාවක් බවට පත් වේ, මන්ද ජෝර්ඩන් පීලේ විසින්ම කිසිවක් අහම්බෙන් නොමැති බව ප්‍රකාශ කර ඇත.
මතකය දිස්වන්නේ අවසාන මොහොතේ පමණක් වුවද,ප්‍රධාන චරිතය ඇගේ පුතා සමඟ රිය පදවන අතරතුර, ඔහු සැමවිටම ඇය වෙනුවෙන් සිටි බව අපට අනුමාන කළ හැකිය.
මෙය කුප්‍රකට වේ, උදාහරණයක් ලෙස, සිනහව මතකයන් කිහිපයක ගැහැණු ළමයෙකුගේ, එය අවසන් අනුපිළිවෙලෙහි ප්රතිනිෂ්පාදනය වේ.
තවත් ලක්ෂණ ඇත, එනම්, ඇය සිටි පුතා සොයා යාමට ගිය විට, කාන්තාව හරියටම යා යුත්තේ කොතැනටද යන්න දැන සිටියාය. රෙඩ් විසින් පැහැරගෙන ගොස් ඇති අතර, ඇයට සැබවින්ම අවශ්‍ය නම්, ඇය ඕනෑම දෙයකට හැකියාව ඇති බව දියණියකට පවසන ආකාරයයි.
කෙසේ වෙතත්, කාන්තාවගේ කෲරත්වය වඩාත් පැහැදිලිව පෙනෙන මොහොත වන්නේ ඇය සිනාසෙමින් කෑගැසීමයි. ඇගේ ප්‍රතිවාදියා ඝාතනය කිරීමෙන් පසු, ඔබේ බෙල්ලේ මාලයක් සොරකම් කිරීම. එහි සැඟවී සිටි ජේසන් ඇයට නොපෙනී මුළු දර්ශනයම නරඹයි. පිරිමි ළමයා තම මව දෙස බලන සැක සහිත සහ තැතිගැන්ම නිසා ඔහු සත්‍යය අවබෝධ කරගෙන ඇත්දැයි අපෙන් ප්‍රශ්න කරයි.
භීතිය පිළිබඳ ගැඹුරු ආවර්ජනයක්
ත්‍රාසජනක සහ සැක සහිත චිත්‍රපටයක් ලෙස, අපි නිරන්තර තර්ජනය යන හැඟීම භාවිතා කරන්න, එය පැමිණෙන්නේ කොහෙන්දැයි අප නොදන්නා දෙයක් පැමිණෙන බවට සහතිකය. ආඛ්‍යානය අපට අයිති දේ ආරක්ෂා කිරීමට සහ නොදන්නා හෝ අපට නොතේරෙන දේට ඇති බියෙන් අපගේ සහජ බුද්ධියට ආයාචනා කරයි.
එය මෙම සමකාලීන තත්වයේ ප්‍රතිමූර්තියකි. සුපරීක්ෂාකාරී බව සහ සෑම කෙනෙකුටම සතුරන් ලෙස මුහුණ දීමේ අවශ්‍යතාවය, එවිට ඔවුන් පැමිණ අපගේ දේ පැහැර නොගනී. කෙසේ වෙතත්, එය සමාන වේඅප තුළ ඇති නරකම දේ පිටතට ගෙන ආ හැකි හැඟීමකි.
චිත්‍රපටයේ පළමු මිනිත්තුවේදී, උදේ ආහාරය අතරතුර, කුඩා ජේසන් මෙම අර්ථ නිරූපණය ශක්තිමත් කරන බව පෙනෙන අතිශය බුද්ධිමත් කථාවක් ඇත:
ඔබ පෙන්වා දෙන විට යමෙකු දෙසට ඇඟිල්ලක්, ඔබ වෙත ආපසු යොමු කරන ඇඟිලි තුනක් තිබේ.
මේ ආකාරයට, පීලේට ඔහුගේ ප්‍රේක්ෂකයින්ට පැවසීමට අවශ්‍ය එක් පණිවිඩයක් බව අපට පැවසිය හැකිය අපි සැමවිටම නොවේ "ලස්සන ළමයි" කතාවේ. ඊට පටහැනිව, අප සියල්ලන්ටම හොඳ හෝ නරක විය හැකි අතර බොහෝ විට දෙකම විය හැකිය.
ගැහැණු ළමයින්ගේ මාවත් හරස් කරන කැඩපත් නිවසම සඳහනක් ලෙස පෙනේ. අප සොයා ගන්නා තත්වයන් අනුව අපට හෙළිදරව් කළ හැකි විවිධ පැතිකඩයන්.
ඇඩිලේඩ් සහ ඇගේ පවුලේ අය කෙතරම් පහසුවෙන් ප්‍රචණ්ඩත්වයට අනුවර්තනය වී දිවි ගලවා ගැනීම සඳහා දක්ෂ ඝාතකයන් බවට පත් වන්නේද යන්න නිරීක්ෂණය කිරීම සිත්ගන්නා කරුණකි.
Us නිකුතුවෙන් පසු, අධ්‍යක්ෂකවරයා චිත්‍රපටය පිළිබඳ ඔහුගේ දැක්ම තේරුම් ගැනීමට උපකාරී වන ප්‍රකාශයන් කළේය:
අපි සිටින්නේ අද්භූත ආක්‍රමණිකයා වේවා, අනෙකාට බිය වන මොහොතක ය. අපි හිතනවා ඇවිත් අපිව මරලා අපේ රස්සාවල් උදුරගන්නවා කියලා, එහෙමත් නැතිනම් අපිට වඩා වෙනස්ව ඡන්දය දුන් අපි ළඟ ජීවත් නොවන කණ්ඩායමක්. ඇඟිල්ල දිගු කිරීම අපේ අරමුණයි. ඒ වගේම මට යෝජනා කරන්න අවශ්‍ය වුණා සමහර විට අපි ඇත්තටම මුහුණ දිය යුතු රකුසාට අපේ මුහුණු තිබෙන්න පුළුවන් කියලා. සමහර විට නපුර අපි වෙන්න ඇති.
විවේචනාත්මක බැල්මක් සහ අදහස් දැක්වීමක්සමාජ
ඉහත උද්ධෘතයෙන් අප තහවුරු කළ පරිදි සහ කුමන්ත්‍රණය පුරාවට අපට පෙනෙන පරිදි, අපි වින්‍යාස කර ඇත්තේ එක්සත් ජනපදය ඇමරිකාවේ රූපක චිත්රයක් ලෙසය. සහ එහි අසමානතා.
මෙය වඩාත් දෘශ්‍යමාන වේ, උදාහරණයක් ලෙස, විල්සන් යුගලයේ අනන්‍යතාවය ප්‍රශ්න කරන විට සහ රතු පමණක් පිළිතුරු දෙන විට: "අපි ඇමරිකානුවන්". මේ ආකාරයෙන්, බොහෝ අය චිත්‍රපටය දකින්නේ ධනේශ්වර ක්‍රමයේ විවේචනයක් ලෙස හෝ, ධාවනය! රේඛාවේ, අප්‍රිකානු-ඇමරිකානුවන් ජාතිවාදය සහ වෙන් කිරීම පිළිබඳ පිළිබිඹුවක් ලෙස ය>
ජනගහන පාලනය ඉලක්ක කරගත් විකාර අත්හදා බැලීමක ප්‍රතිඵල, දෙබිඩි ද මිනිසුන් වූ නමුත්, බැහැර සහ දුක්ඛිත ජීවිතයකට හෙළා දැක ඇත. පළිගැනීම්වලට වඩා, ඔවුන් සෑම විටම තමන්ට හිමි විය යුතු දේ නිවැරදිව ජය ගැනීමට සංවිධානය විය.
එබැවින් චිත්‍රපටය මෙම සමාජ නැඹුරුව හරහා කියවිය හැකි අතර ආන්තිකකරණය සහ වැනි සංකල්ප සඳහා අවධානය යොමු කිරීමක් ලෙස අර්ථ දැක්විය හැකිය. වරප්රසාද . මේ සම්බන්ධයෙන්, ජෝර්ඩන් පීලේ මෙසේ ද ප්‍රකාශ කර ඇත:
අපගේ වරප්රසාද ලැබීමට, යමෙකු දුක් විඳිනවා. (...) දුක් විඳින අය සහ සමෘද්ධිමත් අය එකම කාසියක දෙපැත්තකි. ඒක ඔයාට කවදාවත් අමතක කරන්න බෑ. අපි අඩුම වරප්රසාද ලත් අය වෙනුවෙන් සටන් කළ යුතුයි.
චිත්‍රපටයේ විශ්ලේෂණය Nós : තේමා සහ සංකේත
දිවීමේ නිරපේක්ෂ සාර්ථකත්වයෙන් පසු! ( 2017), ජෝර්දාන් පීල් තවත් එකක් සමඟ නැවත පැමිණ ඇතචිත්‍රපටිය සහ සමකාලීන ලෝකය පිළිබඳ විවේචනවලින් පිරී ඇත.
ඉතා වර්තමාන චිත්‍රපටයක්, අපි 80 සහ 90 ගණන්වල පොප් සංස්කෘතියට යොමු කිරීම් වලින් පිරී ඇත. උදාහරණයක් ලෙස, මයිකල් ජැක්සන් විසින් රචිත ත්‍රාසජනක ඇල්බමයේ බ්ලවුසය, එම දෛවෝපගත රාත්‍රියේදී ඇඩිලේඩ් පැළඳ සිටියේය.
ඔහු අපගේ සාමූහික පරිකල්පනයේ දැනටමත් පවතින සමහර පින්තූර ද භාවිතා කරයි. zombies ලෙස, ද්විත්වයන්ගේ අවිනිශ්චිත සහ ප්‍රචණ්ඩ හැසිරීම් වල සඳහන් වන බව පෙනේ. භීතිය පිළිබඳ මෙම චිත්‍රපටයේ, අධ්‍යක්ෂවරයා සමහර නාගරික ජනප්‍රවාද සහ දැනටමත් මහජනයා දන්නා කුමන්ත්‍රණ න්‍යායන් ද භාවිතා කරන බව පෙනේ.
ආඛ්‍යානයට පළමු තත්පර කිහිපයේදී, ඇමරිකා එක්සත් ජනපදය අතහැර දැමූ උමං මගින් හරස් අතට හරවා ඇති බව නිවේදනය කරන අතර, ඒවා කුමක් සඳහා දැයි කිසිවෙකු නිශ්චිතව නොදනී. ඉන් ටික කලකට පසු, මෙම යුවළගේ දියණිය වන සෝරා, ජනගහනයේ මනස පාලනය කිරීම සඳහා රජය විසින් ජලයට යමක් දැමීමේ හැකියාව ගැන කතා කරයි.
කතාවේ ඇති සියලුම ප්‍රශ්න සහ ප්‍රශ්න අවධානයෙන් ඉවතට නොයයි. භීෂණයේ වාතාවරණය: ගොරෝසු මායිම් වන බිය ගැන්වීම් සහ දර්ශන කිහිපයක් තිබේ. එසේ වුවද, අධ්‍යක්‍ෂවරයාගේ අමිහිරි හාස්‍යය ද මනාව සිනහ උපදවන අවස්ථා සමඟින් පැහැදිලි වේ.
භූගතව ජීවත්වන ද්විත්වය
ප්‍ලොට් එකේ පොදු නූල පැවැත්මයි. එක් එක් පුද්ගලයාගේ ද්විත්වයක් ඉතිරි වන භූගත ලෝකයක, ඔහු එසේ නොකරන නිසා ඔහුගේ ක්‍රියාවන් නැවත නැවතත් කරයිතේරීමක් ඇත. මේ අනුව, ඔවුන් එකම ජීවිතයේ වෙනස් අනුවාද දෙකකි.
බලන්න: ලිජියා ක්ලාක්: සමකාලීන කලාකරුවා සොයා ගැනීම සඳහා කෘතීන් 10 ක් 
වරෙක ගැහැණු ළමයෙක් සිටි අතර ගැහැණු ළමයාට සෙවනැල්ලක් තිබුණි. දෙදෙනාම සම්බන්ධ වී, එකමුතු විය.
ඔවුන් ද මනුෂ්‍යයන් වුවද, දෙබිඩියන් අයිතීන් නොමැතිව ඉපදී අන්ධකාරයේ ජීවත් වීමට බල කරන අතර අනෙක් අය ආලෝකයේ ජීවත් වූහ. මේ අනුව, මෙම පුද්ගලයින් විකෘති ක්‍රමයක අසාධාරණයට ගොදුරු වූ අතර කිසිදු අපරාධයක් නොකර සිරගෙදර ජීවිතය ගත කළහ.
වාර්ගික හා පන්ති කියවීම් වලට අමතරව, අපට තවත් ඉදිරියට ගොස් චිත්‍රපටය ද ඇතුළත් වන බව යෝජනා කළ හැකිය. උතුරු ඇමරිකානු බන්ධනාගාර පද්ධතිය පිළිබඳ පිළිබිඹුවක්. බන්ධනාගාර නිල ඇඳුම සිහිගන්වමින් ඔවුන් සියලු දෙනා අඳින රතු පැහැ ජම්ප් සූට්වලින් මෙය යෝජනා වී ඇති බව පෙනේ.
ඔවුන් පෝෂණය කරන්නේ අමු හාවුන්, අගුලු දමා ජීවත් වන සතුන් පමණි. එහි ඉහළට ඔවුන් කන්නේ, ප්‍රජනනය කර මිය යති. මෙය හාවුන් මෙන් විද්‍යාත්මක පරීක්‍ෂණ සහ අත්හදා බැලීම් සඳහා යොදා ගන්නා ද්විත්වයන්ගේ පැවැත්ම සඳහා රූපකයක් බව පෙනේ.
අධ්‍යක්ෂවරයා ප්‍රකාශ කළේ සංකේතය මෙතරම් පුනරාවර්තනය වන්නේ එහි ද්විත්ව භාවය නිසා බවයි: හාවන් හුරුබුහුටි, නමුත් ඒවා භයානක විය හැකිය. ඇයගේ ප්‍රියතම ආයුධය වන කතුරු , එකිනෙක සම්පූර්ණ කරන කොටස් දෙකක්, එනම් "ආත්මයක් බෙදා ගන්නා ශරීර දෙකක්" සංකේතවත් කරයි.
රතු, ද්විත්ව නායකයා
0>රතු පැමිණීම සංකේතවත් කළේ, ප්‍රායෝගිකව, හැරවුම් ලක්ෂය ද්විත්වයේ ඉරණම. ඔවුන් එකිනෙකාට මඟ පෙන්වූවාක් මෙන්, ගැහැණු ළමයින්ගේ භූමිකාවන් ආපසු හැරවූ අතර සැබෑ ඇඩිලේඩ් සෙවණැලි ජීවිතයකට ඇයව හෙළා දුටුවේය.ඇය වටා සිටි සියල්ලන්ම පිස්සු වැටී, අරමුණක් නොමැතිව පසුපස හඹා යද්දී, ගැහැණු ළමයා මතුපිටින් සිටීම කෙබඳුදැයි දැන සිටි නිසා ඇය අත්විඳින දේ ගැන වෙනස් අදහසක් දැරුවේය.
එහිදී ඇය නැටීමට ඉගෙන ගෙන ඇති අතර, ඇය පළමු වරට ඉදිරියෙහි රඟ දක්වන විට යුගල, ඇය ගැන විශේෂ දෙයක් ඇති බව ඔවුන් තේරුම් ගත්තා චරිතය, එය ඇගේ අරමුණ පෙන්නුම් කළ නිසා. මෙම ක්‍රියාව මගින් උදාසීන භාවයේ වාතාවරණය බිඳ දමයි, එහි සිටින සියල්ලන්ම ජීවතුන් අතර සිටින බවත් බලය ඇති බවත් මතක තබා ගනී.
මෙසේ දුෂ්ටයා එම ක්‍රමයට සම්මුතියක් ඇති කිරීමට පැමිණේ: ඇය නායිකාවක් වී හෘද සාක්ෂිය අවදි කිරීමට පටන් ගනී. පළිගැනීම් සංවිධානය කිරීමට සහ සැලසුම් කිරීමට වෙනත් අය අවශ්‍ය වේ.
බයිබලයේ ඡේදය සහ එහි පණිවිඩය
චිත්‍රපටය පුරා කිහිප වතාවක් පුනරාවර්තනය වන බයිබලානුකුල ඡේදයක් ඇත, සෑම විටම දර්පණ නිවස සමඟ සම්බන්ධ වේ. , ද්වාරය "අනෙක් පැත්තට". අඩවියට යන අතරමගදී, ඇඩිලේඩ් " ජෙරමියා 11:11 " යනුවෙන් සඳහන් පුවරුවක් අතැතිව සිටින මිනිසෙක් දකියි.
වසරකට පසු, ජේසන් වෙරළේ අතරමං වූ විට එම සෙල්ලිපිය සොයා ගනී. . ඔහු මුහුදු වෙරළේ ලකුණ අල්ලාගෙන සිටින මිනිසා ගැන සිතමින් සිටියිඑහි චිත්රයක් සාදන්න. එදිනම රාත්‍රියේදී, ඔහු තම මවට ඔරලෝසුවේ එය "11:11" බව පෙන්වයි.
සංඛ්‍යා සමාන වීම සහ රූපක කිරීම දෙගුණ කිරීමට අමතරව, රූපය පණිවිඩයක් ද රැගෙන යයි
බයිබලයේ වාක්‍යයන් පෙන්නුම් කරන්නේ බොරු දෙවිවරුන්ට නමස්කාර කිරීමට පටන්ගත් ඊශ්‍රායෙල් ජනතාව විසින් පාවා දීමෙන් පසු දෙවියන්වහන්සේගේ ප්‍රතිචාරය :
එබැවින් මෙසේ කියයි සමිඳාණන් වහන්සේ: "ඔවුන්ට ගැලවීමට නොහැකි අපකීර්තියක් මම ඔවුන් මත පමුණුවන්නෙමි. ඔවුන් මට කෑගැසුවත්, මම ඔවුන්ට ඇහුම්කන් නොදෙන්නෙමි".
මෙම විස්තරය තවත් ස්ථරයක් එකතු කරයි. චිත්‍රපටයේ අර්ථ නිරූපණය, දැන් ආගමික පණිවිඩයක් ද අඩංගු වේ. ඡේදය මිනිස් වර්ගයා සහ එහි බල පිපාසය ගැන කලකිරුණු උසස් බලවේගයක පැවැත්මක් ලෙස කියවිය හැකිය , එය විනාශය හෙළා දැකීමට තීරණය කරයි.
අදහස ශක්තිමත් වන්නේ රෙඩ්ගේ කථාව, ඇයව දෙවියන් විසින් තෝරාගනු ලැබුවේ මෙහෙවරක් ඉටු කිරීමට බව විශ්වාස කරයි. ඕනෑම දෙයක් සිදු විය හැකි පරිදි ඉතිහාසය පුරා පෙළගැසෙන අසංඛ්‍යාත අහඹු සිදුවීම් සහ සාධක මෙයින් පැහැදිලි කළ හැකිය.
ඇමරිකාව හරහා අත් සංකේතවත් කරන්නේ කුමක්ද?
පළමු තත්පර කිහිපය තුළ චිත්‍රපටයේ, අපට හෑන්ඩ්ස් ඇක්‍රොස් ඇමෙරිකා නමින් මානුෂීය ව්‍යාපාරයක් සඳහා රූපවාහිනී දැන්වීමක් දක්නට ලැබේ. මෙය ඇගේ සහකරු විසින් පැහැර ගැනීමට පෙර Red ඇයගේ ළමා කාලයේ දකින අවසාන රූපවලින් එකකි.
සිද්ධිය ඇත්ත වශයෙන්ම පැවතියේ සහ එය සිදු වූයේ 1986 මැයි 25, උතුරේ මිලියන 6.5 ක් වූ විටය.
