القصائد الثمانية التي لا يمكن تفويتها لفرناندا يونغ

كانت فرناندا يونغ (1970-2019) من أعظم الأصوات في الأدب البرازيلي المعاصر. أشعارها الثمينة قوية ونسوية وحيوية.

اكتشف الآن ثمانية من قصائدها التي لا يمكن تفويتها.

1. أصوات الخضوع

إذا أردت ، يمكنني كي بدلتك ، التي لا ترتديها لأنها مجعدة.

أنا أخيط جواربك لفصل الشتاء الطويل ..... 1>

وسترى كيف ستصبح بشرتي القطنية الناعمة ، التي أصبحت دافئة الآن ، منتعشة في يناير.

في أشهر الخريف ، كنت أقوم بتنظيف شرفتك ، حتى نتمكن من الاستلقاء تحت كل الكواكب .

سترحب بك عطري بلمسات من الخزامى - يوجد في داخلي نساء أخريات وبعض الحوريات - ثم سأزرع لك أزهار الربيع الربيعية وهناك في جسدي فقط أنت والفساتين الخفيفة ، ليتم خلعها من الرغبة الكاملة في الوهم.

رغباتي سوف أراها تنعكس في عينيك.

ولكن عندما يحين وقت الصمت والمغادرة ، أعلم أن ، المعاناة ، سأفعل اتركك بعيدة عني اترك - حتى لو أردت - أي صور.

فقط البرد والكواكب والحوريات وكل أشعاري).

القصيدة الأكثر اقتباسًا لفرناندا يونغ هيربما أصوات الخضوع . من المفهوم أن هذا هو أحد أعظم نجاحاته الأدبية لأن الآيات تثير درجة عالية من التماهي مع القارئ من خلال ذكر مثل هذا الشعور المتكرر - الحب - بناءً على المواقف اليومية (كي البدلة ، وارتداء الملابس). الجوارب ، واكتسح الشرفة ...).

النفس الغنائية ، في الحب ، تخاطب حب حياته بإعلان التفاني العميق . هنا ، يظهر الموضوع العاطفي بعيدًا تمامًا عن الشعور ، على الرغم من التأكيد على أنه يعرف حدوده الخاصة داخل العلاقة.

خلق يونغ فضولي لأنه يبدأ بالاستسلام التام للشريك الرومانسي وينتهي بـ رحيل دون الكثير من الشرح ، مما يدل على حماسة بداية العاطفة والفراغ الذي خلفته النهاية. بدون عنوان

أنا على أعتاب. مرة أخرى.

يبدو ، في الواقع ، وكأنه فعل.

حتى أنني أعتقد أنها كذبة

وجهي هذا مع تلك العيون المتدلية.

لقد تعلمت هذا

نظرة ، قراءة قصائد

بعض ، أو هي العلاجات.

جئت أعتقد أنني لم أعد

بحاجة إلى ذلك . من هذا: القلم ،

ورقة ، مهدئ ، بيجاما.

رقصت على العديد من الأغاني وضحكت

على نفسي. الشخص الذي يكرر

. أنا. نفسي:

جسدي ورأس ممتلئان بالشعر

عقلي مندي ،

حجمصرصور.

تشكل الآيات أعلاه المقطع الافتتاحي لقصيدة طويلة موجودة في Dores do amor Romance ، والتي صدرت في عام 2005. نجد في هذا الخلق وفي العديد من القصيدة الأخرى من نفس نشر كتاب غنائي يائس ، بدون أرضية ، على حافة الهاوية.

الخوف ، الإحباط ، الكرب ، التعب - هذه بعض المشاعر التي تتخلل وصف الشعر الشعري موضوع. مكتئباً ، يجد مأوى في القصائد والأدوية ، لكنه يظل مملاً ، وهو رسم توضيحي يظهر من صورة البيجامة والمهدئ.

تظهر الكتابة في النص كطريقة للوجود ، لتشكيل هوية هذا الموضوع المتذبذب ، بالرغم من كل السياق المظلم.

3. بدون عنوان

تمسكت عدسة الحب بشبكية العين وجلبت الواقع

إلى العاطفة.

الآن ، بداخلها ، المسام المفتوحة ، يمكن رؤية الأوردة المقلقة

والأزرق بجانب الخياشيم ، مما يلهم ويزفر

التعب الانتفاخ في الرئتين التي تضخمت بالفعل مع

النشوة والخوف ،

الانتظار والألم.

كم هو مضحك قصر نظر العشاق الهستيريين. (...)

كم هي مضحكة الحقيقة التي لا يريد أحد سماعها.

في إبداع آخر موجود في آلام الحب الرومانسي نرى موضوعًا شعريًا مرة أخرى في الحب بلا أمل.

إذا وجدنا في معظم قصائد الحب وصفًا رمزيًا أكثر ، يتعلق بالعواطف ، هنا النهج أصلي ويركز علىمسألة الجسم (الشبكية ، المسام ، الخياشيم ، الرئتين). هناك مفردات كاملة مرتبطة بالتشريح والمادية ، بالنظام المادي.

ينبض جسم الذات الغنائية ، وتفيض ، وهي صورة حية ، سجل لردود الفعل التي تعززها المودة .

4. بدون عنوان

لا أحد يريد الاعترافات هنا.

لا ذكريات.

إنها فقط مسألة الحفاظ على تركيز

.

Eng this this التنسيق ، هذا التفسير الخاطئ

.

إذا أراد أي شخص هنا أن يكون حقًا

جيدًا ،

سيحسب مقاطع السونيت

مثالي ،

ولكن الأمر ليس كذلك. وليس الأمر كذلك ، هنا ،

وسط كل هذا الالتباس ، سواء كانت

امرأة على وشك البكاء أم لا.

لا!

هذا شيء لا يثير اهتمامك

. لا أحد يريد الاعترافات

هنا

تشكل الآيات أعلاه المقطع الافتتاحي لقصيدة تتناول الحب والعمل الأدبي. كلا السؤالين مهمان جدًا لشعرية فرناندا يونغ وتم تلخيصهما هنا.

تبدأ القصيدة بتأمل دور القصيدة الغنائية كمبدع للأبيات. يشرح بالتفصيل ما يتوقع القارئ أن يجده في الآيات ويخلص إلى أنه في الواقع ليس مؤهلاً لمثل هذه المهمة.

يحاول الموضوع الشعري قمع وإخفاء تياره. حالة (امرأة على وشك البكاء - أو لا تبكي) لإبراز القصيدة الغنائية. إنه أقل اهتمامًا بكشف ما هو شخصي وأكثر اهتمامًا بإلقاء محاضرات حولتكوين الكتابة.

5. أنا ذلك الشخص

أنا أطرز المتاهة الدافئة من عروقي.

أكرر كلمات مثل المانترا ، في المنعطفات التي تصنعها الإبرة.

أحيانًا أخترق نفسي وليس القماش ، أحب أن أخاف.

إنها بصمة الدم التي أتركها هناك: دموعي ، البيرة ، الانفجارات.

إذا كشفت عن نفسي من خلال الكشف عن نقاط الضعف والارتباك ،

أنا لست محرجًا.

لقد اكتفيت من

الاعتذار لفترة طويلة.

أنا ' م الواحد ، وأنا أقبل ألا أكون محبوبًا.

إذا ندمت على شيء ما ،

سأقوله هنا وسأطرز:

كان يتركني ،

للسماح للبعض بالدخول.

قصيدة واحدة مليئة بالصور الجميلة والقوية ، هكذا يمكن وصفها أنا ذلك الشخص . هنا ، في محاولة لتعريف نفسها ، تسعى الذات الغنائية إلى هويتها الخاصة وتسعى إلى فهم نفسها وسط كربها وقلقها.

مليئة بالمشاعر المزعجة - الهجمات المفاجئة ، الحزن والنشوة - يرى نفسه مضطرًا لقبول ما هو عليه ، ويحتضن جميع أسئلته الذاتية وتفيض التعقيدات. من الموضوع الشعري

6. بدون عنوان

أنا منزل كامل.

لدي زوايا في

طيات ومدفأة جميلة

حديقة الزنبق الأسود.

أنا أيضًا كارافيل

يعمل بصخب و

زلق فوقالمحيطات

تؤدي إلى قارات جديدة

.

وقلم ناعم من

نادل فخور ؛ يحب

أن يسمع: - يا له من قلم جميل!

عندما يوقعون على الفاتورة.

يمكنني أن أكون مطاط

الكرات في <1 ضفيرة>

فتاة تبكي ،

مملة ، في الفناء المجاور.

سؤال الهوية هو الشعار الذي يحرك كتابة قصيدة فوق. في البداية ، يستخدم الموضوع الشعري استعارة المنزل للترويج للغوص الداخلي واكتشاف الذات.

بعد فترة وجيزة ، يهرب إلى استعارات أخرى تساعده على كشف هويته (كارافيل على المحيط ، شعر الفتاة ذات الأربطة المطاطية من الفناء).

تظهر الذات الغنائية هنا ، لذلك ، على أنها فرد متعدد الأوجه ومتعدد الأوجه ، يمكن أن يكون له العديد من الهويات ويكون في أماكن كثيرة ، مما يشير تعقيد البعد البشري

7. ***

هناك مياه معينة لا تروي العطش ،

هل لاحظت؟

مثل الشوق الذي لا يؤدي علينا أن

لا عيد الغطاس.

يجب أن يعطي Saudade دائمًا آية

مثالي ، لأنه لا يخدم أي غرض.

نستيقظ متعبًا لأن

شعرت بها ،

إذا كنا ننام على الإطلاق.

إنها تسرق حاضرنا ،

تحجبنا المستقبل.

أنا ' m مثل هذا الآن: المحاصرين

إلى الماضي عندما

كنت معك.

تتحدث القصيدة التي تحمل ثلاث علامات نجمية عن نقص و تحاول تسمية خواء الغياب الذي يتركهإنه ليس كذلك.

الشوق - شعور متكرر لدرجة أننا جميعًا اختبرناه مرة واحدة على الأقل في حياتنا - هو المركز الإرشادي لقصيدة فرناندا يونغ.

النقص غير مرئي. هنا من منظور مشمس أو جميل (مثل الاعتراف بشيء جيد من ذوي الخبرة) ، ولكن بالأحرى كشعور مؤلم ، يسرق الحاضر ، يتغلغل ويمنعنا من التطلع إلى الأمام.

8. الجمجمة

أضلاعك الأخرى

سجنتني في الضفيرة.

Toc-toc-toc ، طرقت بـ

الخجل ، بمجرد أن أدركت

أنني يجب أن أغادر.

لم يفتح أحد الباب.

توسلت ، بكيت ، خدشته

في الداخل. لا شيء.

لم تكن تريدني ، لكن

اعتقلتني. لم تكن تريدني ،

لكنك خيطتني بداخلك.

الجمجمة موجودة في كتاب القصائد اليد اليسرى للزهرة (2016) ويتحدث عن علاقة محبطة: على الرغم من كون الذات الغنائية مفتونة تمامًا ، يبدو أن المحبوب غير قادر على تبادل الشعور بالعاطفة.

لاستخدام صورة السجن ، يجعل الموضوع الشعري استخدام رموز الجسد ، يظهر نفسه على أنه مبدع للغاية لتوضيح ما يشعر به.

رغم أنه مؤلم - لأنه بعد كل شيء قصيدة تتحدث عن الهجر - تتميز الجمجمة بمظهر شاعري وجميل بعمق.

من كان فرناندا يونج

فرناندا ماريا يونج دي كارفالو ماتشادو ولدت في نيتيروي ، ريو دي جانيرو ، فيMay 1970.

عملت طوال حياتها المهنية كاتبة وكاتبة سيناريو ، بالإضافة إلى كونها ممثلة ومقدمة برامج تلفزيونية.

كتبت النصوص التي أنتجتها فرناندا يونغ مع زوجها ألكسندر ماتشادو . من بينها السلسلة الشهيرة Os Normais (2001-2003) ، My Nothing Soft Life (2006) و How to Enjoy the End of the World (2012 ).

من حيث الأفلام ، كان هناك أربعة: Bossa Nova (2000) ، Os Normais - O Filme (2003) ، Much Ice and اثنان Dedos D 'Water (2006) و The Normals 2 (2009).

بدأت مسيرة الكاتب الأدبية في عام 1996 بنشر عار على القدمين . ثم جاء أكثر من اثني عشر كتابًا توج بإصدار آخر كتاب ، Post-F: ما وراء المذكر والمؤنث (2018).

تزوجت فرنادا يونغ من المؤلف أيضًا ألكسندر ماتشادو وأنجبا معًا أربعة أطفال: إستيلا ماي وسيسيليا مادونا وكاترينا لاكشيمي وجون جوبالا.

توفي الكاتب في 25 أغسطس 2019 بسبب نوبة ربو تسببت في سكتة قلبية.

راجع أيضًا