ສາລະບານ
Fernanda Young (1970-2019) ເປັນໜຶ່ງໃນສຽງດັງທີ່ສຸດໃນວັນນະຄະດີບຣາຊິນຮ່ວມສະໄໝ. ຂໍ້ພຣະຄໍາພີອັນລ້ຳຄ່າຂອງນາງແມ່ນແຂງແຮງ, ເປັນຜູ້ຍິງ ແລະເປັນສາຍຕາ. ການລົງຄະແນນສຽງ
ຖ້າເຈົ້າຕ້ອງການ, ຂ້ອຍສາມາດລີດຊຸດຂອງເຈົ້າໄດ້, ອັນທີ່ເຈົ້າບໍ່ໃສ່ເພາະມັນຂັດ.
ຂ້ອຍຫຍິບຖົງຕີນຂອງເຈົ້າສຳລັບລະດູໜາວທີ່ຍາວນານ. ...
ໃສ່ເສື້ອກັນຝົນ, ຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການໃຫ້ເຈົ້າປຽກ.
ຖ້າມັນໜາວທີ່ລໍຄອຍມາດົນນານໃນຕອນກາງຄືນ, ຂ້ອຍສາມາດປົກຄຸມເຈົ້າໄດ້ຕະຫຼອດຮ່າງກາຍ.
ແລະເຈົ້າຈະເຫັນວ່າຜິວໜັງຝ້າຍອ່ອນຂອງຂ້ອຍ, ດຽວນີ້ອົບອຸ່ນ, ຈະສົດຊື່ນແນວໃດເມື່ອເດືອນມັງກອນ.
ໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງ, ຂ້ອຍໄດ້ກວາດລະບຽງຂອງເຈົ້າ, ເພື່ອໃຫ້ພວກເຮົານອນຢູ່ໃຕ້ດາວເຄາະທັງໝົດ. .
ເບິ່ງ_ນຳ: ບົດກະວີຄວາມຮັກທີ່ດີທີ່ສຸດ 20 ບົດໂດຍ Vinicius de Moraesກິ່ນຫອມຂອງຂ້ອຍຈະຕ້ອນຮັບເຈົ້າດ້ວຍການສຳພັດຂອງດອກລາເວນເດີ - ໃນຕົວຂ້ອຍມີຜູ້ຍິງຄົນອື່ນໆ ແລະນາງງາມບາງຄົນ - ຈາກນັ້ນຂ້ອຍຈະປູກດອກກຸຫຼາບໃນລະດູໃບໄມ້ປົ່ງໃຫ້ເຈົ້າ ແລະຢູ່ໃນຮ່າງກາຍຂອງຂ້ອຍມີພຽງເຈົ້າ ແລະຊຸດອ່ອນໆເທົ່ານັ້ນທີ່ຈະຖືກຖອດອອກ. ໂດຍຄວາມປາຖະໜາທັງໝົດຂອງ chimera.
ຄວາມປາຖະໜາຂອງຂ້ອຍ ຂ້ອຍຈະເຫັນມັນຢູ່ໃນສາຍຕາຂອງເຈົ້າສະທ້ອນ.
ແຕ່ເມື່ອເຖິງເວລາປິດປາກ ແລະອອກໄປ, ຂ້ອຍຮູ້ວ່າຄວາມທຸກທໍລະມານ, ຂ້ອຍຈະ ປ່ອຍໃຫ້ເຈົ້າຢູ່ໄກຈາກຂ້ອຍ.
ຂ້ອຍບໍ່ລະອາຍທີ່ຈະຂໍຄວາມຮັກຂອງເຈົ້າເພື່ອການກິນເຂົ້າ, ແຕ່ຂ້ອຍບໍ່ຢາກໃຫ້ລະດູຮ້ອນຂອງຂ້ອຍເຮັດໃຫ້ສວນຂອງເຈົ້າແຫ້ງ.
(ຂ້ອຍຈະບໍ່ ອອກໄປ - ເຖິງແມ່ນວ່າຂ້ອຍຕ້ອງການ - ຮູບຖ່າຍໃດໆກໍຕາມ.
ພຽງແຕ່ຄວາມເຢັນ, ດາວເຄາະ, nymphets ແລະບົດກະວີທັງຫມົດຂອງຂ້ອຍ).
ບົດກະວີທີ່ອ້າງເຖິງທີ່ສຸດຂອງ Fernanda Young ແມ່ນອາດຈະເປັນ ຄະແນນສຽງຂອງການຍື່ນສະເຫນີ . ເປັນທີ່ເຂົ້າໃຈໄດ້ວ່ານີ້ແມ່ນໜຶ່ງໃນຄວາມສຳເລັດທາງດ້ານວັນນະຄະດີຂອງລາວ ເພາະຂໍ້ພຣະຄຳພີໄດ້ກະຕຸ້ນໃຫ້ ມີການລະບຸຕົວຕົນສູງ ກັບຜູ້ອ່ານໂດຍການກ່າວເຖິງຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເກີດຂຶ້ນເລື້ອຍໆ - ຄວາມຮັກ - ໂດຍອີງໃສ່ສະຖານະການປະຈໍາວັນ (ນຸ່ງເສື້ອ, ນຸ່ງເສື້ອ. the socks , sweep the balcony...). ທີ່ນີ້, ຫົວຂໍ້ passionate ປະກົດວ່າຖືກປະຕິບັດໂດຍຄວາມຮູ້ສຶກຢ່າງສົມບູນ, ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເນັ້ນຫນັກວ່າລາວຮູ້ຂອບເຂດຂອງຕົນເອງພາຍໃນຄວາມສໍາພັນ.
ການສ້າງສັນຂອງຫນຸ່ມແມ່ນຢາກຮູ້ຢາກເຫັນເນື່ອງຈາກວ່າມັນເລີ່ມຕົ້ນດ້ວຍການຍອມຈໍານົນກັບຄູ່ຮ່ວມງານ romantic ແລະສິ້ນສຸດລົງດ້ວຍ. ການອອກເດີນທາງໂດຍບໍ່ມີຄໍາອະທິບາຍຫຼາຍ, ດັ່ງນັ້ນຈຶ່ງສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງຄວາມກະຕືລືລົ້ນຂອງການເລີ່ມຕົ້ນຂອງ passion ແລະຄວາມຫວ່າງເປົ່າທີ່ປະໄວ້ໃນຕອນທ້າຍ. ບໍ່ມີຫົວຂໍ້
ຂ້ອຍຢູ່ໃນຈຸດຢືນ. ອີກເທື່ອໜຶ່ງ.
ທີ່ຈິງແລ້ວ, ມັນເບິ່ງຄືວ່າເປັນການກະທຳ.
ຂ້ອຍກໍ່ຄິດວ່າມັນເປັນການຕົວະ
ໃບໜ້າຂອງຂ້ອຍກັບຕາຫຼົ່ນລົງເຫຼົ່ານັ້ນ.
ຂ້ອຍໄດ້ຮຽນຮູ້ເລື່ອງນີ້
ເບິ່ງ, ອ່ານບົດກະວີຂອງ
ບາງອັນ, ຫຼືເປັນການແກ້ໄຂ.
ຂ້ອຍມາເຊື່ອວ່າຂ້ອຍບໍ່ຕ້ອງການສິ່ງນັ້ນອີກ
. ໃນນັ້ນ: ປາກກາ,
ເຈ້ຍ, ຜ້າອັດລົມ ແລະຊຸດນອນ.
ຂ້ອຍເຕັ້ນເພງຫຼາຍເພງ ແລະຫົວເລາະ
ໃສ່ຕົວຂ້ອຍເອງ. ອັນທີ່
ເຮັດຊ້ຳ. I. ໂຕຂ້ອຍເອງ:
ຮ່າງກາຍ ແລະຫົວເຕັມໄປດ້ວຍ
ຜົມ.
ສະໝອງຂອງຂ້ອຍຂີ້ຄ້ານ,
ຂະໜາດຂອງa cockroach.
ຂໍ້ພຣະຄໍາພີຂ້າງເທິງນີ້ປະກອບເປັນບົດເປີດຂອງບົດກະວີຍາວທີ່ມີຢູ່ໃນ Dores do amor romantic , ປ່ອຍອອກມາເມື່ອປີ 2005. ພວກເຮົາພົບເຫັນຢູ່ໃນການສ້າງນີ້ ແລະໃນອີກຫຼາຍໆອັນຈາກອັນດຽວກັນ. ພິມບົດເພງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຄວາມຫຼົງໄຫຼ, ໂດຍບໍ່ມີພື້ນຖານ, ຢູ່ເທິງສຸດຂອງເຫວ. ວິຊາ. ຊຶມເສົ້າ, ລາວຊອກຫາທີ່ພັກອາໄສໃນບົດກະວີແລະຢາ, ແຕ່ຍັງຄົງຈືດໆ, ເປັນຕົວຢ່າງທີ່ປາກົດຈາກຮູບພາບຂອງຊຸດນອນແລະຄວາມສະຫງົບ. ນີ້ ຫົວເລື່ອງທີ່ສັ່ນສະເທືອນ , ເຖິງວ່າຈະມີບໍລິບົດທີ່ມືດມົນທັງໝົດ.
3. Untitled
ທັດສະນະຂອງຄວາມຮັກຕິດຢູ່ກັບ retina ແລະໄດ້ນໍາເອົາຄວາມເປັນຈິງ
ໄປສູ່ passion.
ໃນປັດຈຸບັນ, ໃນມັນ, ຮູຂຸມຂົນເປີດ, ເສັ້ນກ່າງ disconcerting ສາມາດເຫັນໄດ້
ແລະສີຟ້າຢູ່ຂ້າງຮູດັງ, ເຊິ່ງດົນໃຈ ແລະ ຫາຍໃຈອອກ
ຄວາມເມື່ອຍລ້າ emphysemic ຂອງປອດທີ່ເພີ່ມຂຶ້ນແລ້ວກັບ
ecstasy ແລະ fright,
ການລໍຖ້າແລະຄວາມເຈັບປວດ.
ຕາໜ່າງຂອງຄົນທີ່ມັກຮັກທີ່ຂີ້ຄ້ານມັກເປັນເລື່ອງຕະຫຼົກປານໃດ. (...)
ຄວາມຈິງທີ່ບໍ່ມີໃຜຢາກໄດ້ຍິນເປັນເລື່ອງຕະຫລົກພຽງໃດ.
ໃນອີກອັນໜຶ່ງທີ່ປະກົດຢູ່ໃນ ຄວາມຮັກທີ່ເຈັບປວດ ພວກເຮົາເຫັນຫົວຂໍ້ບົດກະວີອີກຄັ້ງໜຶ່ງ. ຄວາມຫວັງໃນຄວາມຮັກ .
ຖ້າໃນບົດກະວີຄວາມຮັກສ່ວນໃຫຍ່ພວກເຮົາພົບເຫັນຄໍາອະທິບາຍທີ່ເປັນສັນຍາລັກຫຼາຍຂຶ້ນ, ກ່ຽວຂ້ອງກັບຄວາມຮັກ, ໃນທີ່ນີ້ວິທີການແມ່ນຕົ້ນສະບັບແລະສຸມໃສ່ການບັນຫາຂອງຮ່າງກາຍ (retina, ຮູຂຸມຂົນ, ຮູດັງ, ປອດ). ມີຄຳສັບທັງໝົດທີ່ເຊື່ອມໂຍງກັບການວິພາກວິພາກ ແລະ ລັກສະນະທີ່ຈັບຕ້ອງໄດ້, ກັບລຳດັບຮ່າງກາຍ.
ຮ່າງກາຍຂອງເນື້ອເພງຂອງຕົນເອງເຕັ້ນໄວ, ລົ້ນ, ແລະເປັນຮູບຖ່າຍທີ່ມີຊີວິດ, ບັນທຶກປະຕິກິລິຍາຂອງຄວາມຮັກທີ່ສົ່ງເສີມ. .
4. ບໍ່ມີຫົວຂໍ້
ບໍ່ມີໃຜຕ້ອງການສາລະພາບຢູ່ທີ່ນີ້.
ບໍ່ມີການລະນຶກເຖິງ.
ມັນເປັນພຽງເລື່ອງຂອງການຮັກສາ
ສຸມໃສ່.
Eng ນີ້. ຮູບແບບ, ນີ້ບໍ່ຖືກຕ້ອງ
ການອະທິບາຍລະອຽດ.
ຖ້າໃຜຢູ່ທີ່ນີ້ຕ້ອງການ
ດີ,
ເຂົາເຈົ້າຈະນັບພະຍາງຂອງ sonnet ເປັນ
ດີເລີດ,
ແຕ່ມັນບໍ່ແມ່ນກໍລະນີ. ບໍ່ວ່າຈະເປັນເຊັ່ນນີ້,
ທ່າມກາງຄວາມສັບສົນທັງໝົດນີ້, ບໍ່ວ່ານາງຈະເປັນ
ຜູ້ຍິງທີ່ກຳລັງຈະຮ້ອງໄຫ້ຫຼືບໍ່.
ບໍ່!
ນີ້ແມ່ນສິ່ງທີ່ບໍ່ສົນໃຈ
ທ່ານ. ບໍ່ມີໃຜຕ້ອງການການສາລະພາບ
ທີ່ນີ້.
ຂໍ້ທີ່ກ່າວມາຂ້າງເທິງນີ້ປະກອບເປັນຕອນຕົ້ນຂອງບົດກະວີທີ່ກ່ຽວກັບຄວາມຮັກ ແລະວຽກງານວັນນະຄະດີ. ທັງສອງຄຳຖາມມີຄວາມສຳຄັນຫຼາຍຕໍ່ບົດກະວີຂອງ Fernanda Young ແລະໄດ້ສະຫຼຸບຢູ່ບ່ອນນີ້. ລາວອະທິບາຍຢ່າງລະອຽດກ່ຽວກັບສິ່ງທີ່ ຜູ້ອ່ານຄາດວ່າຈະພົບໃນຂໍ້ພຣະຄໍາພີ ແລະສະຫຼຸບວ່າ, ໃນຄວາມເປັນຈິງ, ລາວບໍ່ມີຄຸນສົມບັດສໍາລັບວຽກງານດັ່ງກ່າວ.
ວິຊາ poetic ພະຍາຍາມສະກັດກັ້ນແລະປິດບັງປັດຈຸບັນຂອງລາວ. ເງື່ອນໄຂ (ແມ່ຍິງກ່ຽວກັບການຮ້ອງໄຫ້ - ຫຼືບໍ່) ເພື່ອໃຫ້ຄວາມໂດດເດັ່ນຂອງເນື້ອເພງ. ລາວມີຄວາມສົນໃຈຫນ້ອຍທີ່ຈະເປີດເຜີຍສິ່ງທີ່ເປັນສ່ວນຕົວແລະມີຄວາມສົນໃຈຫຼາຍໃນການບັນຍາຍກ່ຽວກັບການຂຽນອົງປະກອບ.
5. ຂ້ອຍແມ່ນຄົນນັ້ນ
ຂ້ອຍປັກແສ່ວທີ່ອົບອຸ່ນຂອງເສັ້ນກ່າງຂອງຂ້ອຍ.
ຂ້ອຍເວົ້າຊ້ຳຄຳສັບຕ່າງໆ ເຊັ່ນ: mantras, ໃນແບບທີ່ເຂັມເຮັດ.
ບາງເທື່ອຂ້ອຍເຈາະຕົວເອງ ແລະບໍ່ແມ່ນຜ້າ, ຂ້ອຍມັກຢ້ານ.
ມັນເປັນລາຍນິ້ວມືຂອງເລືອດທີ່ຂ້ອຍອອກຈາກບ່ອນນັ້ນ: ນໍ້າຕາ, ເບຍ, ເລືອດອອກມາ.
ຖ້າຂ້ອຍເປີດເຜີຍຕົນເອງ ໂດຍການເປີດເຜີຍຄວາມອ່ອນແອ, ຄວາມສັບສົນ,
ຂ້ອຍບໍ່ອາຍ.
ຂ້ອຍມີພຽງພໍແລ້ວ
ຂໍໂທດມາດົນແລ້ວ.
ຂ້ອຍ m ແມ່ນຫນຶ່ງ, ແລະຂ້ອຍຍອມຮັບວ່າບໍ່ໄດ້ຮັກ.
ຖ້າຂ້ອຍເສຍໃຈກັບບາງສິ່ງບາງຢ່າງ,
ຂ້ອຍຈະເວົ້າມັນຢູ່ທີ່ນີ້ແລະຂ້ອຍຈະຖັກແສ່ວ:
ມັນເຮັດໃຫ້ຂ້ອຍໄປ ,
ເບິ່ງ_ນຳ: ປື້ມບັນທຶກ Metamorphosis ໂດຍ Franz Kafka: ການວິເຄາະແລະສະຫຼຸບເພື່ອໃຫ້ບາງສ່ວນເຂົ້າມາ.
ບົດກະວີອັນໜຶ່ງທີ່ເຕັມໄປດ້ວຍຮູບພາບທີ່ສວຍງາມ ແລະ ເຂັ້ມແຂງ, ນັ້ນຄືວິທີທີ່ມັນສາມາດອະທິບາຍໄດ້ ຂ້ອຍແມ່ນຜູ້ນັ້ນ . ທີ່ນີ້, ໃນຄວາມພະຍາຍາມທີ່ຈະກໍານົດຕົວຂອງມັນເອງ, ເນື້ອເພງຂອງຕົນເອງ ສະແຫວງຫາຕົວຕົນຂອງຕົນເອງ ແລະພະຍາຍາມເຂົ້າໃຈຕົວມັນເອງໃນທ່າມກາງຄວາມທຸກທໍລະມານ ແລະຄວາມບໍ່ສະຫງົບຂອງມັນ.
ຊຶມເຂົ້າກັບຄວາມຮູ້ສຶກລົບກວນ - ການໂຈມຕີຢ່າງກະທັນຫັນ, ຄວາມໂສກເສົ້າແລະຄວາມໂສກເສົ້າ - ລາວເຫັນວ່າຕົນເອງຖືກບັງຄັບໃຫ້ຍອມຮັບວ່າລາວເປັນໃຜ, ຍອມຮັບທຸກຄໍາຖາມທີ່ເປັນຫົວຂໍ້ຂອງລາວແລະຄວາມຊັບຊ້ອນທີ່ລົ້ນເຫຼືອ.
ການປຽບທຽບຂອງຊີວິດດ້ວຍການຫຍິບແລ່ນຕະຫຼອດບົດກະວີແລະສະແດງເຖິງໄລຍະຕ່າງໆຂອງການເດີນທາງ. ຂອງຫົວຂໍ້ poetic.
6. Untitled
ຂ້ອຍເປັນເຮືອນທີ່ສົມບູນ.
ຂ້ອຍມີມຸມຢູ່ໃນ
ພັບ, ເຕົາໄຟ ແລະ
ສວນດອກກຸຫຼາບສີດຳທີ່ສວຍງາມ.
ຂ້ອຍກໍ່ເປັນຄາລາວານ
ທີ່ແລ່ນບໍ່ມີສຽງດັງ ແລະ
ລື່ນກາຍມະຫາສະໝຸດ
ນຳໄປສູ່
ທະວີບໃໝ່.
ແລະ ປາກກາກ້ຽງຈາກ
ຜູ້ຮັບໃຊ້ທີ່ພູມໃຈ; ລາວມັກ
ຢາກຟັງ: - ປາກກາງາມແທ້ໆ!
ເມື່ອເຂົາເຈົ້າເຊັນບັນຊີ.
ຂ້ອຍສາມາດເປັນ elastics ຂອງ
Pompoms ໃນ <ຜົມຫາງຂອງ 1>
ເດັກຍິງທີ່ຮ້ອງໄຫ້,
ໜ້າເບື່ອ, ຢູ່ເດີ່ນບ້ານໃກ້ໆເຮືອນ. ບົດກະວີຂ້າງເທິງ. ໃນຕອນທໍາອິດ, ວິຊາ poetic ໃຊ້ຄໍາປຽບທຽບຂອງເຮືອນເພື່ອສົ່ງເສີມການດໍານ້ໍາພາຍໃນແລະການຄົ້ນພົບຕົນເອງ.
ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ລາວຫນີໄປກັບຄໍາປຽບທຽບອື່ນໆທີ່ຊ່ວຍໃຫ້ລາວເປີດເຜີຍວ່າລາວເປັນໃຜ (ຄາລາວານຢູ່ເທິງມະຫາສະຫມຸດ , ເຊືອກຢາງມັດຜົມຂອງເດັກຍິງອອກຈາກ patio). ຄວາມຊັບຊ້ອນຂອງຂະໜາດຂອງມະນຸດ.
7. ***
ມີນ້ຳບາງຢ່າງທີ່ບໍ່ສາມາດດັບຄວາມກະຫາຍໄດ້,
ທ່ານສັງເກດເຫັນບໍ?
ຄືກັບຄວາມຢາກທີ່ບໍ່ໄດ້ນຳ ພວກເຮົາເພື່ອ
ບໍ່ມີ epiphany.
Saudade ຄວນໃຫ້ຂໍ້ພຣະຄໍາພີສະເຫມີ
ສົມບູນແບບ, ເພາະວ່າມັນບໍ່ມີຈຸດປະສົງຫຍັງເລີຍ.
ພວກເຮົາຕື່ນຂຶ້ນເມື່ອຍເພາະ
ຂ້ອຍຮູ້ສຶກວ່ານາງ,
ຖ້າພວກເຮົານອນຫຼັບໝົດ.
ນາງລັກເອົາປັດຈຸບັນຂອງພວກເຮົາ,
ເຮັດໃຫ້ພວກເຮົາຕາບອດອະນາຄົດ.
ຂ້ອຍ m like this now: trapped
ເຖິງອະດີດຕອນທີ່
ຂ້ອຍຢູ່ກັບເຈົ້າ.
ບົດກະວີທີ່ມີຊື່ພຽງແຕ່ສາມດາວເວົ້າເຖິງຄວາມຂາດແຄນ ແລະ ພະຍາຍາມຕັ້ງຊື່ ຄວາມຫວ່າງເປົ່າຂອງການບໍ່ມີ ປະໄວ້ໂດຍຜູ້ທີ່ມັນບໍ່ແມ່ນ.
ຄວາມປາຖະໜາ - ຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເກີດຂື້ນເລື້ອຍໆທີ່ພວກເຮົາທຸກຄົນໄດ້ປະສົບກັບມັນຢ່າງຫນ້ອຍຫນຶ່ງຄັ້ງໃນຊີວິດຂອງພວກເຮົາ - ແມ່ນຈຸດຊີ້ນໍາຂອງບົດກະວີຂອງ Fernanda Young.
ການຂາດແມ່ນບໍ່ເຫັນ. ທີ່ນີ້ຈາກທັດສະນະທີ່ມີບ່ອນມີແດດ ຫຼືທີ່ສວຍງາມ (ຄືກັບການຮັບຮູ້ສິ່ງທີ່ມີປະສົບການທີ່ດີ), ແຕ່ເປັນຄວາມຮູ້ສຶກທີ່ເຈັບປວດ, ທີ່ລັກເອົາປັດຈຸບັນ, ທີ່ຊຶມເຂົ້າ ແລະປ້ອງກັນບໍ່ໃຫ້ພວກເຮົາເບິ່ງໄປຂ້າງໜ້າ.
8. ກະໂຫຼກກະໂຫຼກ
ກະດູກຂ້າງອື່ນໆຂອງເຈົ້າ
ຄຸກຂ້ອຍຢູ່ໃນຊ່ອງຫວ່າງຂອງເຈົ້າ.
Toc-toc-toc, ຂ້ອຍໄດ້ເຄາະດ້ວຍ
ຄວາມອາຍ , ທັນທີທີ່ຂ້ອຍຮູ້
ວ່າຂ້ອຍຕ້ອງອອກໄປ.
ບໍ່ມີໃຜເປີດປະຕູ.
ຂ້ອຍຂໍຮ້ອງ, ຂ້ອຍຮ້ອງໄຫ້, ຂ້ອຍຂູດລາວ
ພາຍໃນ. ບໍ່ມີຫຍັງ.
ເຈົ້າບໍ່ຕ້ອງການຂ້ອຍ, ແຕ່
ຈັບຂ້ອຍ. ເຈົ້າບໍ່ຕ້ອງການຂ້ອຍ,
ແຕ່ເຈົ້າໄດ້ຫຍິບຂ້ອຍໃສ່ເຈົ້າ.
ກະໂຫຼກຫົວ ຢູ່ໃນປຶ້ມບົດກະວີ ມືຊ້າຍຂອງ Venus (2016) ແລະເວົ້າກ່ຽວກັບຄວາມສໍາພັນທີ່ອຸກອັ່ງ: ເຖິງວ່າຕົວລະຄອນຕົວມັນເອງຈະ enchanted ຢ່າງສົມບູນ, ເບິ່ງຄືວ່າຄົນທີ່ຮັກບໍ່ສາມາດຕອບແທນຄວາມຮູ້ສຶກຂອງຄວາມຮັກໄດ້.
ເພື່ອໃຊ້ຮູບພາບຂອງການຈໍາຄຸກ, ຫົວຂໍ້ poetic ເຮັດໃຫ້ ການນໍາໃຊ້ສັນຍາລັກຂອງຮ່າງກາຍ , ສະແດງໃຫ້ເຫັນຕົນເອງມີຄວາມຄິດສ້າງສັນທີ່ສຸດເພື່ອສະແດງໃຫ້ເຫັນເຖິງສິ່ງທີ່ລາວຮູ້ສຶກ.
ເຖິງແມ່ນວ່າຈະເຈັບປວດ - ເພາະວ່າສຸດທ້າຍມັນແມ່ນ ບົດກະວີທີ່ເວົ້າກ່ຽວກັບການປະຖິ້ມ - ກະໂຫຼກຫົວ ມີຮູບຊົງກະວີທີ່ເລິກເຊິ່ງ ແລະສວຍງາມ.
ແມ່ນໃຜຄື Fernanda Young
Fernanda Maria Young de Carvalho Machado ເກີດຢູ່ Niterói, Rio de Janeiro, ໃນເດືອນພຶດສະພາ 1970.
ຕະຫຼອດການເຮັດວຽກຂອງນາງ, ນາງໄດ້ເຮັດວຽກເປັນນັກຂຽນແລະນັກຂຽນບົດ, ນອກເຫນືອຈາກການເປັນນັກສະແດງແລະນັກສະແດງໂທລະພາບ.
ບົດເລື່ອງທີ່ຜະລິດໂດຍ Fernanda Young ແມ່ນຂຽນກັບຜົວຂອງນາງ Alexandre Machado. . ໃນນັ້ນມີຊີຣີທີ່ມີຊື່ສຽງ Os Normais (2001-2003), My Nothing Soft Life (2006) ແລະ How to enjoy the end of the world (2012 ).
ໃນແງ່ຂອງຮູບເງົາ, ມີສີ່ຢ່າງ: Bossa Nova (2000), Os Normais - O Filme (2003), ນ້ຳກ້ອນຫຼາຍ ແລະ ສອງ Dedos D' Water (2006) ແລະ The Normals 2 (2009). 
ອາຊີບນັກຂຽນຂອງນັກຂຽນເລີ່ມຕົ້ນໃນປີ 1996 ດ້ວຍການພິມເຜີຍແຜ່ ຄວາມອັບອາຍຢູ່ຕີນ . ຫຼັງຈາກນັ້ນ, ມາຮອດຫຼາຍສິບປຶ້ມທີ່ຈົບລົງໃນການປ່ອຍສະບັບສຸດທ້າຍ, Post-F: Beyond the masculine and feminine (2018).
Fernada Young ໄດ້ແຕ່ງງານກັບຜູ້ຂຽນຄືກັນ. Alexandre Machado ແລະເຂົາເຈົ້າມີລູກ 4 ຄົນຄື: Estela May, Cecília Madonna, Catarina Lakshimi ແລະ John Gopala.
ນັກຂຽນໄດ້ເສຍຊີວິດໃນວັນທີ 25 ສິງຫາ 2019 ເນື່ອງຈາກພະຍາດຫືດທີ່ເຮັດໃຫ້ເກີດຫົວໃຈເຕັ້ນ.
ເບິ່ງ
