বিষয়বস্তুৰ তালিকা
ফাৰ্নাণ্ডা ইয়ং (১৯৭০-২০১৯) আছিল সমসাময়িক ব্ৰাজিলৰ সাহিত্যৰ অন্যতম শ্ৰেষ্ঠ কণ্ঠ। তাইৰ বহুমূলীয়া পদ্যবোৰ শক্তিশালী, নাৰীবাদী আৰু অন্তৰ্নিহিত।
এতিয়া তাইৰ আঠটা হেৰুৱাব নোৱাৰা কবিতা আৱিষ্কাৰ কৰক।
1. জমা দিয়াৰ ভোট
আপুনি যদি বিচাৰে, মই আপোনাৰ চুটটো ইস্ত্ৰী কৰিব পাৰো, যিটো আপুনি বলিৰেখাযুক্ত হোৱাৰ বাবে পিন্ধা নাই।
মই আপোনাৰ মোজাবোৰ দীঘলীয়া শীতকালৰ বাবে চিলাই দিওঁ ...
ৰেইনকোট পিন্ধক, মই তোমাক তিয়াই পেলাব নিবিচাৰো।
ৰাতি যদি সেই বহু প্ৰত্যাশিত ঠাণ্ডা হয়, তেন্তে মই তোমাক গোটেই শৰীৰেৰে ঢাকিব পাৰো।
আৰু আপুনি দেখিব যে মোৰ মোৰ কোমল কপাহী ছালখন, এতিয়া গৰম, কেনেকৈ জানুৱাৰী মাহত সতেজ হ’ব।
শৰৎৰ মাহত মই আপোনাৰ বেলকনিখন ঝাড়ু দিওঁ, যাতে আমি সকলো গ্ৰহৰ তলত পৰি থাকিব পাৰো .
মোৰ গোন্ধে আপোনাক লেভেণ্ডাৰৰ স্পৰ্শৰে আদৰি ল'ব - মোৰ মাজত আন মহিলা আৰু কিছুমান অপেশ্বৰী আছে - তাৰ পিছত মই আপোনাৰ বাবে বসন্তকালীন ডেইজী ৰোপণ কৰিম আৰু তাত মোৰ শৰীৰত কেৱল তোমাক আৰু পোহৰৰ পোছাক, খুলিবলৈ by the total desire of chimera.
মোৰ ইচ্ছাবোৰ মই তোমাৰ চকুত প্ৰতিফলিত হোৱা দেখিম।
কিন্তু যেতিয়া মুখ বন্ধ কৰি যোৱাৰ সময় হ'ব, মই জানো যে, দুখ-কষ্ট, মই তোমাক মোৰ পৰা বহু দূৰত এৰি দিয়ক।
তোমাৰ মৰমক দান বিচাৰিবলৈ লাজ নাপাম , কিন্তু মোৰ গ্ৰীষ্মই তোমাৰ বাৰীখন শুকুৱাই লোৱাটো নিবিচাৰো।
(মই নকৰোঁ এৰি দিয়ক - ইচ্ছা কৰিলেও - যিকোনো ফটো।
কেৱল ঠাণ্ডা, গ্ৰহ, অপেশ্বৰী আৰু মোৰ সকলো কবিতা ).
ফাৰ্নাণ্ডা ইয়ঙৰ আটাইতকৈ উদ্ধৃত কবিতাটো হ'ল...সম্ভৱতঃ দাখিলৰ ভোট । এইটো বুজা যায় যে এয়া তেওঁৰ অন্যতম ডাঙৰ সাহিত্যিক সফলতা কাৰণ পদ্যবোৰে দৈনন্দিন পৰিস্থিতিৰ ওপৰত ভিত্তি কৰি (চুট ইস্ত্ৰী কৰা, পিন্ধা) এনে সঘনাই হোৱা অনুভৱ - প্ৰেম -ৰ কথা উল্লেখ কৰি পাঠকৰ সৈতে এক উচ্চ মাত্ৰাৰ চিনাক্তকৰণ উদ্দীপিত কৰে মোজা , বেলকনি ঝাড়ু...).
প্ৰেমত থকা গীতিময় আত্মাই ভক্তিৰ অন্তৰ্নিহিত ঘোষণা কৰি নিজৰ জীৱনৰ প্ৰেমক সম্বোধন কৰে। ইয়াত আবেগিক বিষয়টোক অনুভৱটোৱে সম্পূৰ্ণৰূপে কঢ়িয়াই লৈ ফুৰা যেন লাগে, সম্পৰ্কটোৰ ভিতৰতে তেওঁ নিজৰ সীমা জানে বুলি জোৰ দিও।
ইয়ঙৰ সৃষ্টিটো কৌতুহলী কাৰণ ইয়াৰ আৰম্ভণিতে ৰোমান্টিক সংগীৰ প্ৰতি সম্পূৰ্ণ আত্মসমৰ্পণৰ পৰা হয় আৰু শেষ হয় ক বিশেষ ব্যাখ্যা নকৰাকৈয়ে প্ৰস্থান কৰা, এইদৰে আবেগৰ আৰম্ভণিৰ উৎসাহ আৰু শেষলৈকে এৰি যোৱা শূন্যতা প্ৰদৰ্শন কৰা হয়।
আবৃত্তি কৰা কবিতাটো চাওক:
বশৱৰ্তী হোৱাৰ ব্ৰত2. শিৰোনামহীন
মই কুচকাৱাজত আছো। আকৌ।
আচলতে দেখাত এটা কাৰ্য্যৰ দৰে।
আনকি মই ভাবো যে ই মিছা
সেই তললৈ যোৱা চকু দুটাৰে মোৰ এই মুখখন।
মই এই
দেখাটো শিকিলোঁ,
কিছুমানৰ কবিতা পঢ়ি, বা ইয়াৰ প্ৰতিকাৰ আছে।
মই বিশ্বাস কৰি আহিলোঁ যে মোৰ আৰু
তাৰ প্ৰয়োজন নাই . ইয়াৰ ভিতৰত: কলম,
কাগজ, ট্ৰেংকুলাইজাৰ আৰু পায়জামা।
বহু গীতত নাচিলোঁ আৰু নিজকে লৈ হাঁহিলোঁ
। যিটো
পুনৰাবৃত্তি কৰে। মই. মই নিজে:
শৰীৰ আৰু মূৰটো
See_also: মাৰ্গাৰেট এটউডৰ দ্বাৰা ৰচিত দ্য হেণ্ডমেইডছ টেলচুলিৰে ভৰি আছে।
মোৰ মগজুটো ভিজা,
আকাৰৰ...2005 চনত মুক্তি পোৱা Dores do amor romantic ত উপস্থিত থকা এটা দীঘলীয়া কবিতাৰ আৰম্ভণিৰ অংশ গঠন কৰা হৈছে 'ভয়, হতাশা, যন্ত্ৰণা, ক্লান্তি - এইবোৰেই হৈছে কাব্যিকৰ বৰ্ণনাত সোমাই থকা কিছুমান অনুভৱ বিষয়. হতাশ হৈ তেওঁ কবিতা আৰু চিকিৎসা বিজ্ঞানত আশ্ৰয় পায়, কিন্তু নিস্তেজ হৈয়েই থাকে, যিটো চিত্ৰকল্প পায়জামা আৰু ট্ৰেংকুলাইজাৰৰ প্ৰতিচ্ছবিৰ পৰা দেখা যায়।
লিখাটো পাঠটোত এটা সত্তাৰ ধৰণ হিচাপে দেখা যায়, এটা পৰিচয় গঠন কৰাৰ এটা ধৰণ হিচাপে এই দোলনশীল বিষয় , সকলো অন্ধকাৰ প্ৰসংগ সত্ত্বেও।
3. শিৰোনামহীন
প্ৰেমৰ লেন্সখন ৰেটিনাত আবদ্ধ হৈ থাকি বাস্তৱক
আবেগলৈ আনিলে।
এতিয়া ইয়াত মুকলি ছিদ্ৰ, বিচলিত শিৰা দেখা যায়
আৰু নাকৰ ফুটাৰ কাষত নীলা ৰঙৰ, যিয়ে ইতিমধ্যে ফুলি উঠা হাওঁফাওঁৰ এম্ফিচেমিক ক্লান্তি,
অপেক্ষা আৰু বিষ।
হিষ্টেৰিক প্ৰেমিকৰ মাইঅ'পিয়া কিমান ধেমেলীয়া। (...)
কিমান ধেমেলীয়া সত্য যিটো কোনেও শুনিব নিবিচাৰে।
ৰোমান্টিক প্ৰেমৰ যন্ত্ৰণা ত উপস্থিত আন এটা সৃষ্টিত আমি আকৌ এবাৰ এটা কাব্যিক বিষয় দেখিবলৈ পাওঁ hopelessly in love .
যদি বেছিভাগ প্ৰেমৰ কবিতাতে আমি অধিক প্ৰতীকী বৰ্ণনা পাওঁ, মৰমৰ সৈতে জড়িত, ইয়াত দৃষ্টিভংগীটো মৌলিক আৰু ইয়াৰ ওপৰত গুৰুত্ব আৰোপ কৰা হৈছেশৰীৰৰ পদাৰ্থ (ৰেটিনা, ছিদ্ৰ, নাকৰ ফুটা, হাওঁফাওঁ)। শৰীৰবিজ্ঞান আৰু স্পষ্টতাৰ সৈতে, শাৰীৰিক ক্ৰমৰ সৈতে জড়িত এটা গোটেই শব্দভাণ্ডাৰ আছে।
গীতিময় আত্মাৰ শৰীৰটোৱে স্পন্দন কৰে, ওফন্দি উঠে আৰু ই এক জীৱন্ত ফটো, মৰমে প্ৰসাৰিত কৰা প্ৰতিক্ৰিয়াৰ ৰেকৰ্ড <৭>.<১><২>৪. শিৰোনামহীন
ইয়াত কোনেও স্বীকাৰোক্তি নিবিচাৰে।
কোনো স্মৃতি নাই।
এইটো মাত্ৰ
কেন্দ্ৰিক কৰি ৰখাৰ কথা।
Eng this this ফৰ্মেট, এই ভুৱা
বিশদ বিৱৰণ।
ইয়াত যদি কোনোবাই সঁচাকৈয়ে
ভাল হ'ব বিচাৰে,
তেওঁলোকে এটা চনেটৰ চিলেবল গণনা কৰিব
নিখুঁত,
কিন্তু সেয়া নহয়। নতুবা এইটোও নহয়, ইয়াত,
এই সকলো বিভ্ৰান্তিৰ মাজত, তাই
কান্দিব ওলোৱা মহিলা নে নহয়।
নাই!
ইয়াত এনেকুৱা এটা কথা আছে যিটোৱে আপোনাক
আকৰ্ষণ নকৰিব। ইয়াত কোনেও স্বীকাৰোক্তি নিবিচাৰে
।
ওপৰৰ পদ্যবোৰে প্ৰেম আৰু সাহিত্যিক কামৰ বিষয়ে আলোচনা কৰা কবিতাৰ আৰম্ভণিৰ অংশটো গঠন কৰে। দুয়োটা প্ৰশ্ন ফাৰ্নাণ্ডা ইয়ঙৰ কাব্যিকতাৰ বাবে অতি গুৰুত্বপূৰ্ণ আৰু ইয়াত সংক্ষিপ্তভাৱে উল্লেখ কৰা হৈছে।
কবিতাটোৰ আৰম্ভণিতে পদ্যৰ সৃষ্টিকৰ্তা হিচাপে গীতৰ ভূমিকাৰ ওপৰত প্ৰতিফলন কৰা হৈছে। পাঠকে পদবোৰত কি বিচাৰি পাব বুলি আশা কৰে সেই বিষয়ে তেওঁ বিশদভাৱে কৈছে আৰু এই সিদ্ধান্তত উপনীত হৈছে যে তেওঁ, আচলতে, এনে কামৰ বাবে যোগ্য নহয়।
কাব্যিক বিষয়বস্তুৱে নিজৰ সোঁতক দমন আৰু লুকুৱাবলৈ চেষ্টা কৰে কনডিচন (কান্দিব ওলোৱা মহিলা - বা নহয়) গীতৰ কথাক প্ৰাধান্য দিবলৈ। ব্যক্তিগত কথাবোৰ উদঙাই দিবলৈ তেওঁৰ আগ্ৰহ কম আৰু বক্তৃতা প্ৰদানৰ প্ৰতি তেওঁৰ আগ্ৰহ বেছিলিখাৰ ৰচনা।
5. মই সেইজন
মই মোৰ শিৰাৰ উষ্ণ লেবিৰিন্থটো এম্ব্ৰয়ডাৰ কৰো।
মই মন্ত্ৰৰ দৰে শব্দবোৰ আওৰাই কওঁ, বেজীয়ে কৰা পাকবোৰত।
<০>কেতিয়াবা মই নিজকে বিন্ধো কাপোৰখন নহয়, ভয় খাই ভাল পাওঁ।তেজৰ আঙুলিৰ ছাপটোৱেই মই তাত এৰি থৈ যাওঁ: মোৰ চকুলো, বিয়েৰ, বিস্ফোৰণ।
যদি মই নিজকে প্ৰকাশ কৰো দুৰ্বলতা, বিভ্ৰান্তি উদঙাই দি,
মই লাজ কৰা নাই।
বহুদিন ধৰি মোৰ যথেষ্ট হৈছে
ক্ষমা বিচৰা।
মই' m the one, and I accept not being loved.
যদি মই কিবা এটা অনুশোচনা কৰো,
মই ইয়াত ক'ম আৰু মই এম্ব্ৰয়ডাৰী কৰিম:
ই মোক এৰি গৈ আছিল ,
কিছুমানক সোমাবলৈ দিবলৈ।
সুন্দৰ আৰু শক্তিশালী ছবিৰে ভৰা এটা কবিতা, ইয়াক এনেদৰেই বৰ্ণনা কৰিব পৰা গ'ল মই সেইজন । ইয়াত নিজকে সংজ্ঞায়িত কৰাৰ প্ৰয়াসত গীতিময় আত্মাই নিজৰ পৰিচয় বিচাৰে আৰু নিজৰ যন্ত্ৰণা আৰু অস্থিৰতাৰ মাজত নিজকে বুজিবলৈ বিচাৰে।
বিৰক্তিকৰ অনুভূতিৰে বিয়পি পৰা - হঠাতে আক্ৰমণ, দুখ আৰু আনন্দ - তেওঁ নিজকে যিজন সেইটো গ্ৰহণ কৰিবলৈ বাধ্য হোৱা দেখিছে, নিজৰ সকলো বিষয়ভিত্তিক প্ৰশ্ন আৰু উফন্দি উঠা জটিলতাক আকোৱালি লৈছে।
চিলাইৰ সৈতে জীৱনৰ উপমাটো সমগ্ৰ কবিতাটোত চলি আছে আৰু যাত্ৰাৰ বিভিন্ন পৰ্যায়ক চিত্ৰিত কৰাৰ কাম কৰে কাব্যিক বিষয়ৰ।
6. শিৰোনামহীন
মই এটা সম্পূৰ্ণ ঘৰ।
মোৰ
ভাঁজবোৰত চুক, এটা জুইশলা আৰু এটা ধুনীয়া
ক'লা টিউলিপৰ বাগিচা আছে।
মইও এটা কেৰাভেল
যিটো কোলাহলপূৰ্ণ আৰু
পিছল হৈ চলি থাকেসাগৰ
নতুন
মহাদেশলৈ লৈ যোৱা।
আৰু এজন
গৌৰৱান্বিত ওৱেটাৰৰ পৰা এটা মসৃণ কলম; তেওঁ ভাল পায়
শুনি: - কি ধুনীয়া কলম!
যেতিয়া তেওঁলোকে বিলখনত চহী কৰে।
মই
পম্পমৰ ইলাষ্টিক হ'ব পাৰো 1's pigtails>
কান্দি থকা ছোৱালী এজনী,
বিৰক্তিকৰ, কাষৰ চোতালত।
পৰিচয়ৰ প্ৰশ্ন টোৱেই হৈছে মূলমন্ত্ৰ যিয়ে লিখনীক লৰচৰ কৰে ওপৰত কবিতা। প্ৰথমতে কাব্যিক বিষয়বস্তুৱে ঘৰৰ উপমাটো ব্যৱহাৰ কৰি আভ্যন্তৰীণ ডুব আৰু আত্ম-আৱিষ্কাৰক প্ৰসাৰিত কৰে।
তাৰ পিছত অলপ সময়ৰ ভিতৰতে তেওঁ আন উপমালৈ পলায়ন কৰে যিয়ে তেওঁক তেওঁ কোন (সাগৰৰ ওপৰত থকা কেৰাভেল) উন্মোচন কৰাত সহায় কৰে , পেটিঅ'ৰ পৰা ছোৱালীৰ চুলি ৰবৰ বেণ্ড পিন্ধায়)।
ইয়াত গীতিময় আত্মাটো, সেয়েহে, এজন বহুপক্ষীয় আৰু তৰল ব্যক্তি হিচাপে দেখা দিয়ে, যিজনৰ বহু পৰিচয় থাকিব পাৰে আৰু বহু ঠাইত থাকিব পাৰে, সংকেত দিয়ে মানৱ মাত্ৰাৰ জটিলতা।
See_also: শিল্প সংস্থাপন: ই কি জানি লওক আৰু শিল্পী আৰু তেওঁলোকৰ কৰ্মৰাজি চিনি পাওক7. ***
কিছুমান পানী আছে যিয়ে পিয়াহ নিবাৰণ নকৰে,
আপুনি লক্ষ্য কৰিছেনে?
যেনে আকাংক্ষা যিয়ে নেতৃত্ব নিদিয়ে us to
No epiphany.
সৌদাদে সদায় এটা পদ্য দিব লাগে
নিখুঁত, যিহেতু ই কোনো উদ্দেশ্য সাধন নকৰে।
আমি ভাগৰুৱা হৈ সাৰ পাওঁ কাৰণ
মই তাইক অনুভৱ কৰিলোঁ,
যদি আমি আচলতে শুওঁ।
তাই আমাৰ বৰ্তমান চুৰি কৰে,
আমাক ভৱিষ্যতক অন্ধ কৰি পেলায়।
মই'। m like this now: trapped
অতীতলৈ যেতিয়া
মই তোমাৰ লগত আছিলো।
মাত্ৰ তিনিটা তাৰকাৰে নামকৰণ কৰা কবিতাটোৱে অভাৱৰ কথা কয় আৰু নাম দিবলৈ চেষ্টা কৰে অনুপস্থিতিৰ শূন্যতা যিয়ে কোনোবাই এৰি থৈ গৈছেই নহয়।
আকাংক্ষা - ইমানেই সঘনাই হোৱা অনুভৱ যে আমি সকলোৱে জীৱনত এবাৰ হ'লেও অনুভৱ কৰিছো - ফাৰ্নাণ্ডা ইয়ঙৰ কবিতাটোৰ পথ প্ৰদৰ্শক কেন্দ্ৰ।
অভাৱ দেখা নাযায় ইয়াত ৰ'দঘাই বা সুন্দৰ দৃষ্টিকোণৰ পৰা (যেনে অভিজ্ঞতা লাভ কৰা ভাল কিবা এটাৰ স্বীকৃতি), কিন্তু বৰঞ্চ এটা অনুভৱ হিচাপে যিয়ে আঘাত দিয়ে, যিয়ে বৰ্তমান চুৰি কৰে, যিয়ে আমাক আগলৈ চোৱাত গ্ৰাস কৰে আৰু বাধা দিয়ে।
8. মূৰ খুলি
তোমাৰ আন পাচলিবোৰে
মোক তোমাৰ প্লেক্সছত বন্দী কৰি ৰাখিলে।
Toc-toc-toc, মই
লাজতে টোকৰ মাৰিলোঁ , মই বুজি পোৱাৰ লগে লগে
যে মই যাব লাগিব।
কোনোৱে দুৱাৰখন খোলা নাছিল।
মই ভিক্ষা কৰিলোঁ, মই কান্দিলোঁ, মই তেওঁৰ
<0 খোঁচ মাৰিলোঁ>ভিতৰত। একো নাই।আপুনি মোক নিবিচাৰিছিল, কিন্তু
মোক গ্ৰেপ্তাৰ কৰিলে। তুমি মোক নিবিচাৰিলা,
কিন্তু তুমি মোক তোমাৰ মাজত চিলাই কৰিলা।
মূৰ খুলি কবিতা পুথিখনত উপস্থিত শুকুৰ বাওঁহাত (২০১৬) আৰু এটা হতাশগ্ৰস্ত সম্পৰ্কৰ কথা কয়: গীতিময় আত্মাটো সম্পূৰ্ণৰূপে মোহিত হোৱাৰ পিছতো প্ৰিয়জনে আপাত দৃষ্টিত মৰমৰ অনুভূতিৰ প্ৰতিদান দিব নোৱাৰে।
কাৰাগাৰৰ প্ৰতিচ্ছবি ব্যৱহাৰ কৰিবলৈ কাব্যিক বিষয়বস্তুৱে সৃষ্টি কৰে শৰীৰৰ প্ৰতীক ব্যৱহাৰ , তেওঁ অনুভৱ কৰা কথাবোৰ চিত্ৰিত কৰিবলৈ নিজকে অত্যন্ত সৃষ্টিশীল বুলি দেখুৱাই।
যদিও বেদনাদায়ক - কাৰণ আটাইবোৰৰ পিছতো ই এটা কবিতা যিয়ে পৰিত্যক্তিৰ কথা কয় - মূৰৰ খুলি ৰ চেহেৰা গভীৰভাৱে কাব্যিক আৰু সুন্দৰ।
ফাৰ্নাণ্ডা ইয়ং কোন
ফাৰ্নাণ্ডা মাৰিয়া ইয়ং ডি কাৰ্ভালো মাচাডোৰ জন্ম হৈছিল ৰিঅ' ডি জেনেইৰ'ৰ নিটেৰ'ইত১৯৭০ চনৰ মে' মাহত।
গোটেই কেৰিয়াৰত তেওঁ অভিনেত্ৰী আৰু টেলিভিছন উপস্থাপক হোৱাৰ উপৰিও লেখিকা আৰু চিত্ৰনাট্যকাৰ হিচাপেও কাম কৰিছিল।
ফাৰ্নাণ্ডা ইয়ঙে নিৰ্মাণ কৰা চিত্ৰনাট্যসমূহ তেওঁৰ স্বামী আলেকজেণ্ডাৰ মাচাডোৰ সৈতে লিখা হৈছিল . ইয়াৰ ভিতৰত বিখ্যাত ধাৰাবাহিক Os Normais (2001-2003), মাই নথিং চফ্ট লাইফ (2006) আৰু হাউ টু এনজয় দ্য এণ্ড অৱ দ্য ৱৰ্ল্ড (2012)। ). দুটা ডেডো ডি' ৱাটাৰ (২০০৬) আৰু <৩>দ্য নৰ্মেলছ ২ <৪>(২০০৯)। 
১৯৯৬ চনত Shame on the feet প্ৰকাশৰ পৰা লেখকৰ সাহিত্যিক জীৱন আৰম্ভ হৈছিল। তাৰ পিছত ডজনতকৈও অধিক কিতাপ আহিল যিয়ে শেষৰখন মুক্তিৰ দ্বাৰা শিখৰত উপনীত হয়, Post-F: Beyond the masculine and feminine (2018).
ফাৰ্নাডা ইয়ঙৰ বিয়া হৈছিল সেইও লেখকৰ সৈতে আলেকজেণ্ডাৰ মাচাডো আৰু দুয়োৰে একেলগে চাৰিটা সন্তান জন্ম হয়: এষ্টেলা মে, চেচিলিয়া মেডোনা, কেটাৰিনা লক্ষিমি আৰু জন গোপালা।
লেখকগৰাকীৰ মৃত্যু হয় ২০১৯ চনৰ ২৫ আগষ্টত হাঁপানীৰ আক্ৰমণৰ ফলত যাৰ ফলত হৃদযন্ত্ৰ বন্ধ হৈ পৰে।
<২>