8 вершаў Фернанды Янг, якія нельга прапусціць

Фернанда Янг (1970-2019) была адным з найвялікшых галасоў сучаснай бразільскай літаратуры. Яе каштоўныя вершы моцныя, феміністычныя і праніклівыя.

А цяпер адкрыйце для сябе восем яе вершаў, якія нельга прапусціць.

1. Галасы падачы

Калі хочаш, я магу адпрасаваць твой касцюм, які ты не носіш, бо пакамечаны.

Шыю табе шкарпэткі на доўгую зіму ...

Апрані плашч, я не хачу цябе прамачыць.

Калі ўначы наступіць той доўгачаканы холад, я магу накрыць цябе ўсім целам.

І ты ўбачыш, як мая мая мяккая баваўняная скура, цяпер цёплая, будзе свежай у студзені.

У восеньскія месяцы я падмяту твой балкон, каб мы маглі ляжаць пад усімі планетамі .

Мой водар сустрэне цябе ноткамі лаванды - Ва мне ёсць іншыя жанчыны і некалькі німфетак - Тады я пасаджу для цябе вясновыя рамонкі, і ў маім целе толькі ты і лёгкія сукенкі, якія трэба зняць. поўным жаданнем хімеры.

Мае жаданні я ўбачу адлюстраванне ў тваіх вачах.

Але калі прыйдзе час змоўкнуць і сысці, я ведаю, што, пакутуючы, я буду пакінь цябе далёка ад мяне.

Мне не сорамна было б прасіць міласціны ў тваёй любові, але я не хачу, каб маё лета высушыла твой сад.

(Я не буду пакінуць - нават калі я хачу - любыя фатаграфіі.

Толькі холад, планеты, німфеткі і ўсю маю паэзію).

Самы цытаваны верш Фернанды Янг -напэўна Галасы прадстаўлення . Зразумела, што гэта адзін з найвялікшых яго літаратурных поспехаў, таму што вершы выклікаюць высокую ступень ідэнтыфікацыі з чытачом, згадваючы такое частае пачуццё - каханне - заснаванае на паўсядзённых сітуацыях (прасаванне касцюма, апрананне) шкарпэткі, падмесці балкон...).

Закаханы лірычны чалавек звяртаецца да кахання ўсяго свайго жыцця, робячы ўнутраную дэкларацыю адданасці . Тут гарачы суб'ект здаецца цалкам захопленым пачуццём, нягледзячы на ​​тое, што ён падкрэслівае, што ведае ўласныя межы ў адносінах.

Твор Янга цікавы, таму што пачынаецца з поўнай аддачы рамантычнаму партнёру і заканчваецца сыход без асаблівых тлумачэнняў, такім чынам дэманструючы энтузіязм пачатку страсці і пустэчу, якая засталася ў канцы.

Праверце дэкламаваны верш:

2. Untitled

Я на парозе. Зноў жа.

На самай справе гэта выглядае як учынак.

Я нават думаю, што гэта хлусня

гэты мой твар з гэтымі апушчанымі вачыма.

Я навучыўся гэтаму

паглядзіце, чытаючы вершы

некаторых, ці гэта лекі.

Я прыйшоў, мяркуючы, што мне гэта больш

не патрэбна . З гэтага: ручка,

папера, транквілізатар і піжама.

Я танцавала пад шмат песень і смяялася

з сябе. Той, што

паўтараецца. я Я:

цела і галава поўныя

валасоў.

Мой мозг мокры,

памерампрусак.

Вершы вышэй складаюць пачатак доўгага верша, прысутнага ў Dores do amor romantic , выпушчаным у 2005 годзе. Мы знаходзім у гэтым творы і ў некалькіх іншых з таго ж выданне eu- адчайны лірык, беспадстаўны, на краі бездані.

Страх, расчараванне, туга, стомленасць - вось некаторыя з пачуццяў, якімі прасякнута апісанне паэтычнага прадметам. У дэпрэсіі ён знаходзіць прытулак у вершах і леках, але застаецца тупым, ілюстрацыя, якая ўзнікае з выявы піжамы і транквілізатара.

Пісьмо з'яўляецца ў тэксце як спосаб існавання, канстытуцыі ідэнтычнасці гэты вагальны прадмет , нягледзячы на ​​ўвесь цёмны кантэкст.

3. Untitled

Лінза кахання прыліпла да сятчаткі вока і перанесла рэальнасць

у запал.

Цяпер у ёй бачныя адкрытыя пары, збянтэжаныя вены

і блакіт ля ноздраў, якія натхняюць і выдыхаюць

эмфізэмічную стомленасць лёгкіх, якія ўжо надзьмуліся

экстазам і спалохам,

чаканнем і болем.

якая смешная блізарукасць істэрычных каханкаў. (...)

Якая смешная праўда, якую ніхто не хоча чуць.

У іншым творы, прысутным у Боль рамантычнага кахання , мы зноў бачым паэтычную тэму безнадзейна закаханы .

Калі ў большасці вершаў пра каханне мы знаходзім больш сімвалічнае апісанне, звязанае з любоўю, то тут падыход арыгінальны і засяроджаны нарэчывы цела (сятчатка вока, поры, ноздры, лёгкія). Існуе цэлая лексіка, звязаная з анатоміяй і матэрыяльным, з цялесным парадкам.

Цела лірычнага «я» пульсуе, пераліваецца і з'яўляецца жывой фатаграфіяй, запісам рэакцый, якія выклікае любоў. .

4. Без назвы

Ніхто не хоча тут прызнанняў.

Ніякіх успамінаў.

Важна толькі

засяродзіцца.

Eng this this фармат, гэтая ілжывая

распрацоўка.

Калі б хто-небудзь тут хацеў быць сапраўды

добрым,

яны палічылі б склады санета

ідэальна,

але гэта не так. І тут,

пасярод усёй гэтай блытаніны, гэта не так, ці з'яўляецца яна

жанчына, якая збіраецца заплакаць ці не.

Не!

Вось тое, што

вас не зацікавіць. Ніхто не хоча прызнанняў

тут.

Вышэйпрыведзеныя вершы складаюць уступны ўрывак паэмы, якая прысвечана каханню і літаратурнай працы. Абодва пытанні вельмі важныя для паэтыкі Фернанды Янг і абагульнены тут.

Паэма пачынаецца з разважанняў пра ролю лірыка як стваральніка вершаў. Ён удакладняе тое, што чытач чакае знайсці ў вершах , і прыходзіць да высновы, што ён на самой справе не здольны для такой задачы.

Паэтычны суб'ект спрабуе здушыць і схаваць свой ток стан (жанчына вось-вось заплача - ці не), каб надаць важнае месца лірыцы. Ён менш зацікаўлены ў выкрыцці таго, што асабістае, і больш зацікаўлены ў чытанні лекцый абпісьмовы сачыненне.

5. Я такая

Я вышываю цёплы лабірынт маіх вен.

Паўтараю словы, як мантры, паваротамі, якія робіць іголка.

Часам я праколваю сябе, а не тканіну, мне падабаецца баяцца.

Гэта адбітак крыві, які я пакідаю там: мае слёзы, піва, парывы.

Калі я раскрыюся выкрываючы слабасці, разгубленасць,

Я не збянтэжаны.

З мяне хопіць

Даўно прасіць прабачэння.

Я' я адзін, і я прымаю тое, што мяне не любяць.

Калі я пра нешта шкадую,

я скажу гэта тут і буду вышываць:

Гэта пакідала мяне ,

Каб упусціць некаторых.

Адзін верш, поўны прыгожых і моцных вобразаў, вось як яго можна апісаць Я такі . Тут, у спробе самавызначэння, лірычнае «я» шукае ўласную ідэнтычнасць і імкнецца зразумець сябе сярод сваёй тугі і неспакою.

Прасякнуты трывожнымі пачуццямі - раптоўнымі прыступамі, смутак і эйфарыя - ён бачыць сябе вымушаным прыняць тое, кім ён ёсць, прымаючы ўсе свае суб'ектыўныя пытанні і перапоўненыя складанасці.

Метафара жыцця з шыццём праходзіць праз увесь верш і служыць для ілюстрацыі розных этапаў падарожжа паэтычнага суб’екта.

6. Без назвы

Я - поўны дом.

У мяне ёсць куткі ў маіх

Складках, камін і прыгожы

Сад чорных цюльпанаў.

Я таксама каравэла

Што бяжыць шумна і

Слізка паакіяны

Вядуць да новых

кантынентаў.

І гладкая ручка ад

Ганарыстага афіцыянта; яму падабаецца

Чуць: - Якая добрая ручка!

Калі яны падпісваюць рахунак.

Я магу быць гумкай

Помпонаў у <1's pigtails>

Дзяўчынка, якая плача,

Нудна, у суседнім двары.

Пытанне ідэнтычнасці - гэта дэвіз, які рухае напісанне верш вышэй. Спачатку паэтычны суб'ект выкарыстоўвае метафару дома, каб спрыяць унутранаму апусканню і самапазнанню.

Неўзабаве пасля гэтага ён уцякае да іншых метафар, якія дапамагаюць яму разгадаць, кім ён з'яўляецца (каравелла на акіяне , гумкі для валасоў дзяўчыны з панадворка).

Лірычнае Я паўстае тут, такім чынам, як шматгранная і цякучая асоба , якая можа мець шмат ідэнтычнасцей і знаходзіцца ў многіх месцах, сігналізуючы складанасць чалавечага вымярэння.

7. ***

Ёсць некаторыя вады, якія не спатольваюць смагу,

Вы заўважылі?

Як туга, якая не вядзе нам

Ніякага прасвятлення.

Saudade павінен заўсёды даваць верш

Ідэальны, бо ён не мае ніякай мэты.

Мы прачынаемся стомленымі, таму што

Я адчуваў яе,

Калі мы наогул спім.

Яна крадзе наша сучаснасць,

Асляпляе нам будучыню.

Я' цяпер вось так: у пастцы

У мінулае, калі

Я быў з табой.

Верш, названы ўсяго трыма зорачкамі, гаворыць пра недахоп і спрабуе назваць пустэча адсутнасці , пакінутая кім-нгэта не так.

Туга - пачуццё настолькі частае, што ўсе мы адчувалі яго хаця б раз у жыцці - з'яўляецца кіруючым цэнтрам верша Фернанды Янг.

Недахоп не заўважаны тут з сонечнай ці прыгожай перспектывы (як прызнанне чагосьці добрага, перажытага), а хутчэй як пачуццё, якое балюча, якое крадзе сучаснасць, якое пранізвае і не дазваляе нам глядзець наперад.

8. Чэрап

Твае іншыя рэбры

зняволілі мяне ў тваім спляценні.

Так-ток-так, я стукаў з

сарамлівасцю , як толькі я зразумеў

што мне трэба сысці.

Ніхто не адчыніў дзверы.

Я прасіў, я плакаў, я драпаў яго

унутры. Нічога.

Вы мяне не хацелі, але

арыштавалі. Ты мяне не хацеў,

але ты зашыў мяне ў сябе.

Чэрап прысутнічае ў кнізе вершаў Левая рука Венеры (2016) і распавядае пра расчараваныя адносіны: нягледзячы на ​​тое, што лірычнае «я» цалкам зачаравана, каханы чалавек, відаць, не здольны адказаць узаемнасцю на пачуццё замілавання.

Выкарыстоўваючы вобраз зняволення, паэтычны суб'ект робіць выкарыстанне сімволікі цела, паказваючы сябе надзвычай крэатыўным, каб праілюстраваць тое, што ён адчувае.

Хаця і балюча - таму што ў рэшце рэшт гэта верш, які распавядае пра пакінутасць - Чэрап мае глыбока паэтычны і прыгожы выгляд.

Кім была Фернанда Янг

Фернанда Марыя Янг дэ Карвалью Мачаду нарадзілася ў Нітэрой, Рыа-дэ-Жанэйра, уТравень 1970 г.

На працягу сваёй кар'еры яна працавала пісьменнікам і сцэнарыстам, а таксама актрысай і тэлевядучай.

Сцэнарыі, прадзюсаваныя Фернандай Янг, былі напісаны разам з яе мужам Аляксандрам Мачада . Сярод іх знакамітыя серыялы Os Normais (2001-2003), My Nothing Soft Life (2006) і Як атрымаць асалоду ад канца святла (2012). ).

Што тычыцца фільмаў, іх было чатыры: Bossa Nova (2000), Os Normais - O Filme (2003), Much Ice і Two Dedos D' Water (2006) і The Normals 2 (2009).

Літаратурная дзейнасць пісьменніка пачалася ў 1996 г. з выхаду ў свет твора Сорамна за ногі . Потым было выдадзена больш за дзясятак кніг, кульмінацыяй якіх стаў выпуск апошняй, Post-F: Beyond the masculine and feminine (2018).

Фернада Янг была замужам за таксама аўтарам У Аляксандра Мачада і ў іх было чацвёра дзяцей: Эстэла Мэй, Сесілія Мадонна, Катарына Лакшымі і Джон Гопала.

Пісьменнік памёр 25 жніўня 2019 г. з-за прыступу астмы, які справакаваў прыпынак сэрца.

2>Глядзіце таксама