8 віршів Фернанди Янг, які не можна пропустити

Фернанда Янг (1970-2019) була одним із найяскравіших голосів у сучасній бразильській літературі. Її дорогоцінні вірші - сильні, феміністичні та вісцеральні.

Пропонуємо вашій увазі вісім його неперевершених віршів.

1. Голосування за подання

Якщо хочете, я можу попрасувати ваш костюм, який ви не носите, бо він пом'ятий.

Я шию тобі шкарпетки на довгу зиму...

Одягни дощовик, я не хочу, щоб ти промок.

Якщо вночі настане довгоочікуваний холод, я можу накрити тебе всім своїм тілом.

І ви побачите, як моя м'яка бавовняна шкіра, зараз тепла, буде прохолодною, коли настане січень.

В осінні місяці я підмітаю твій балкон, щоб ми могли лежати під усіма планетами.

Мій аромат привітає тебе дотиками лаванди - В мені є інші жінки і деякі німфи - Потім я посаджу для тебе весняні ромашки і там в моєму тілі тільки ти і легкі сукні, щоб бути захопленою тотальним бажанням химери.

Мої бажання я побачу в твоїх очах.

Але коли мені прийде час замовкнути і піти, я знаю, що, страждаючи, я залишу тебе далеко від себе.

Мені не соромно просити милостиню, але я не хочу, щоб моє літо висушило твій сад.

(Я навіть не залишаю - хоч і хочу - жодної фотографії.

Тільки холод, планети, німфи і вся моя поезія).

Найбільш цитованим віршем Фернанди Янг є, мабуть, такий Голосування за подання Зрозуміло, що це один з найбільших його літературних успіхів, адже вірші провокують високий ступінь ідентифікації з читачем, згадуючи про таке поширене почуття, як любов, на основі повсякденних ситуацій (прасування костюма, одягання шкарпеток, підмітання балкона...).

Закоханий ліричний герой звертається до кохання всього свого життя, роблячи вісцеральне визнання відданості Тут закоханий суб'єкт виглядає повністю захопленим почуттям, хоча й підкреслює, що знає власні межі у стосунках.

Творіння Янга цікаве тим, що починається з повної віддачі романтичному партнеру, а закінчується від'їздом без особливих пояснень, демонструючи таким чином ентузіазм початку пристрасті і порожнечу, що залишається після її завершення.

Послухайте прочитаний вірш:

2. без назви

Я близько. Знову.

Це справді виглядає як інсценування.

Я навіть вірю, що це брехня.

це моє обличчя з цими пониклими очима.

Я навчився такого

Послухайте, читаючи вірші

або через ліки.

Я прийшов з вірою в те, що більше не

Мені було потрібно це. Це: ручка,

папір, заспокійливе і піжаму.

Я танцював під багато пісень і сміявся

самого себе. Того, хто

повторюється. Я. Я. Я:

тіло і голова, повна

волосся.

Мій мозок розмок,

розміром з таргана.

Наведені вище вірші є початковим рядком довгого вірша в Болі романтичного кохання У цьому творі та в кількох інших з цієї ж збірки ми знаходимо відчайдушну євролірику, без ґрунту, на краю прірви.

Страх, розчарування, біль, втома - Це деякі з почуттів, які пронизують опис поетичного суб'єкта. Пригнічений, він знаходить притулок у віршах і в ліках, але залишається притупленим, ілюстрацією чого є зображення піжами і транквілізатора.

Письмо з'являється в тексті як спосіб буття, конституювання ідентичності цього буття. тема гойдалки попри весь похмурий контекст.

3. без назви

Лінза любові застрягла в сітківці і принесла реальність

для пристрасті.

Тепер у ній можна побачити відкриті пори, проступають вени, що бентежать

і синій біля ніздрів, які вдихають і видихають

емфізематична втома легень, які вже роздулися від

екстаз і переляк,

очікування і біль.

як смішна короткозорість істеричних закоханих (...)

Як смішна правда, яку ніхто не хоче чути.

В іншому творінні, представленому в Болі романтичного кохання ми знову бачимо безнадійно закоханого поетичного суб'єкта.

Якщо в більшості любовних віршів ми знаходимо більш символічний опис, пов'язаний з почуттями, то тут підхід оригінальний і зосереджений на питанні тіла (сітківка ока, пори, ніздрі, легені). Існує ціла лексика, пов'язана з анатомією і матеріальним, з порядком тілесного.

Тіло євро-лірики пульсує, переливається і є живою фотографією, запис реакцій, які стимулює прихильність .

4. без назви

Тут ніхто не хоче сповідей.

Ні спогадів.

Це просто питання дотримання

у фокусі.

Саме тому цей формат, цей фальшивий

розробка.

Якщо хтось із присутніх дійсно хотів бути

добре,

рахував склади сонета.

ідеально,

але це не той випадок. І не той випадок тут,

посеред усієї цієї плутанини, бути нею

чи заплаче жінка, чи ні.

Ні!

Ось дещо, що не буде мати значення

Ти. Нікому не потрібні зізнання.

тут.

Наведені вище вірші є початковим рядком вірша, в якому йдеться про кохання та створення літератури. Обидві теми є дуже важливими для поетики Фернанди Янг, і в цьому вірші вони узагальнені.

Вірш починається з роздумів про роль ліричного "я" як творця віршів. Він розмірковує про те, що читач очікує знайти у віршах і приходить до висновку, що насправді він не має достатньої кваліфікації для виконання такого завдання.

Поетичний суб'єкт намагається придушити і приховати свій поточний стан (жінка ось-ось заплаче - чи ні), щоб надати ліриці протагоністичності. Він менше зацікавлений у викритті особистого, а більше - у дисертації на тему композиції письма.

5. Я - це те.

Я наношу на карту теплий лабіринт своїх вен.

Я повторюю слова, як мантри, під час поворотів голки.

Іноді я проколюю себе, а не тканину, мені подобається цей страх.

Це відбиток крові, який я залишаю там: мої сльози, пиво, сльози.

Якщо я розкриваюся, виставляючи напоказ слабкості, розгубленість, гнів.

Мені не соромно.

Я вже давно втомився від того, що

Вибачся.

Я така, і я приймаю те, що мене не хочуть бачити.

Якщо я про щось пошкодую,

Я кажу: "Ось тут і вишивай":

Це виходило з мене,

Впустити когось всередину.

Поема, сповнена красивих і сильних образів, ось як її можна описати Я - це те. Тут, намагаючись визначити себе, ліричний герой прагне до власної ідентичності і прагне зрозуміти себе посеред своїх страждань і тривог.

Пронизаний тривожними почуттями - раптовими припадками, смутком і піднесенням - він змушений прийняти себе таким, який він є, прийнявши всі свої суб'єктивні проблеми і переповнені складнощі.

Метафора життя з шиттям проходить через увесь вірш і слугує для ілюстрації різних етапів подорожі ліричного героя.

6. без назви

Я повний будинок.

У мене є куточки в моєму

Складки, камін і красива

Сад чорних тюльпанів.

Я також каравела

Це працює шумно і

Слизький шлях через океани

Ведучи до нового

Континенти.

І м'яка ручка від

Гордий офіціант; він любить

Почути: - Яка гарна ручка!

Коли вони підпишуть закон.

Я можу бути гумовою стрічкою

Помпон на чикіньї з

Дівчинка, яка плаче,

Чата, у сусідньому дворі.

A питання ідентичності Поетичний суб'єкт спочатку використовує метафору дому, щоб сприяти внутрішньому зануренню та самопізнанню.

Незабаром він втікає в інші метафори, які допомагають йому зрозуміти, хто він є (каравела над океаном, гумки для волосся набридливої дівчини у дворі).

Я-лірик тут постає, таким чином, як багатогранна і мінлива особистість які можуть мати багато ідентичностей і перебувати в багатьох місцях, що свідчить про складність людського виміру.

7. ***

Є певні води, які не втамовують спрагу,

Ви помітили?

Як туга, яка не веде нас до

Ніякого прозріння.

Саудаде завжди повинен складати вірш

Ідеально, бо не слугує жодній меті.

Ми прокинулися втомлені

Відчуй це,

Якщо ми взагалі спимо.

Вона позбавляє нас сьогодення,

Вона засліплює нас перед майбутнім.

Я зараз такий: застряг

У минуле, коли

Я був з тобою.

Вірш, названий лише трьома зірочками, говорить про брак і намагається назвати порожнечу відсутності залишений кимось, хто ним не є.

Туга - почуття, яке так часто переживає кожен з нас хоча б раз у житті - є провідним центром вірша Фернанди Янг.

Нестача розглядається тут не з сонячної чи красивої перспективи (як визнання чогось доброго, пережитого), а радше як почуття, що ранить, що краде теперішнє, що пронизує і заважає нам дивитися вперед.

8. Череп.

Іншим ребрами він б'є мене.

ув'язнений у його сплетінні.

Так-так-так, я влучив.

сором'язливість, як тільки я помітив

Хто повинен піти.

Ніхто не відчинив.

Я просила, я плакала, я дряпала твою

внутрішні. Нічого.

Ти не хотіла мене, але ти хотіла мене.

Ти не хотів мене,

але це зшило мене з тобою.

Череп. присутній у книзі віршів Ліва рука Венери (2016) розповідає про розірвані стосунки: незважаючи на те, що ліричне "я" повністю зачароване, кохана, вочевидь, не здатна відповісти взаємністю на почуття прихильності.

Для використання образу ув'язнення ліричний суб'єкт послуговується символікою тіла, виявляючи надзвичайну креативність, щоб проілюструвати те, що він відчуває.

Хоча й болісно - бо, зрештою, йдеться про вірш про покинутість - Череп. має глибоко поетичний і красивий вигляд.

Ким була Фернанда Янг

Фернанда Марія Янг де Карвальо Мачадо народилася в Нітерой, Ріо-де-Жанейро, у травні 1970 року.

Протягом своєї кар'єри вона працювала письменницею і сценаристом, а також була актрисою і телеведучою.

Сценарії, які продюсувала Фернанда Янг, були написані разом з її чоловіком Александром Мачадо. Серед них відомі серіали "Нормальні (2001-2003), Моє не дуже м'яке життя (2006) e Як насолодитися кінцем світу (2012).

Щодо фільмів, то їх було чотири: Боса Нова (2000), Нормальні - фільм (2003), Забагато льоду і два пальці води (2006) e Нормальні 2 (2009).

Літературна кар'єра письменника розпочалася у 1996 році з публікації Соромно за його ноги Потім вийшло більше десятка книжок, кульмінацією яких став запуск останньої, Пост-Ф: за межами чоловічого та жіночого (2018).

Фернада Янг була одружена з колегою по перу Александром Мачадо, і у них народилося четверо дітей: Естела Мей, Сесілія Мадонна, Катаріна Лакшімі та Джон Гопала.

Письменник помер 25 серпня 2019 року від нападу астми, який спровокував зупинку серця.

Також познайомтеся з