பெர்னாண்டா யங்கின் 8 தவிர்க்க முடியாத கவிதைகள்

ஃபெர்னாண்டா யங் (1970-2019) சமகால பிரேசிலிய இலக்கியத்தில் மிகச்சிறந்த குரல்களில் ஒருவர். அவரது விலைமதிப்பற்ற வசனங்கள் வலிமையானவை, பெண்ணியம் மற்றும் உள்ளுறுப்பு கொண்டவை.

இப்போது அவரது தவிர்க்க முடியாத எட்டு கவிதைகளைக் கண்டறியவும்.

1. சமர்ப்பிப்பதற்கான வாக்குகள்

நீங்கள் விரும்பினால், நான் உங்கள் உடையை அயர்ன் செய்யலாம், அது சுருக்கமாக இருப்பதால் நீங்கள் அணியாததை.

நீண்ட குளிர்காலத்திற்காக நான் உங்கள் காலுறைகளைத் தைக்கிறேன். ...

ரெயின்கோட் அணிந்துகொள், நான் உன்னை நனைக்க விரும்பவில்லை.

இரவில் நீண்டகாலமாக எதிர்பார்க்கப்பட்ட குளிர் வந்தால், நான் உன்னை முழு உடலாலும் மறைக்க முடியும்.

மற்றும் எனது மென்மையான பருத்தித் தோல், ஜனவரியில் எப்படி புத்துணர்ச்சியுடன் இருக்கும் என்பதை நீங்கள் காண்பீர்கள்.

இலையுதிர் மாதங்களில் நான் உங்கள் பால்கனியைத் துடைப்பேன், அதனால் நாம் எல்லா கிரகங்களுக்கும் கீழே படுத்துக் கொள்ளலாம். .

லாவெண்டரின் ஸ்பரிசத்துடன் என் வாசனை உங்களை வரவேற்கும் - என்னில் வேறு சில பெண்களும் சில நிம்ஃபெட்களும் இருக்கிறார்கள் - பிறகு நான் உனக்காக வசந்த டெய்ஸி மலர்களை நடுவேன், அங்கே நீயும், லேசான ஆடைகளும் மட்டுமே கழற்றப்பட வேண்டும். சிமேராவின் மொத்த ஆசையால்.

என் ஆசைகள் உங்கள் கண்களில் பிரதிபலிப்பதைக் காண்பேன்.

ஆனால் வாயை மூடிக்கொண்டு வெளியேறும் நேரம் வரும்போது, ​​அதை நான் அறிவேன், தவிப்பேன். உன்னை என்னிடமிருந்து வெகு தொலைவில் விட்டுவிடு விடுங்கள் - நான் விரும்பினாலும் - ஏதேனும் புகைப்படங்கள்.

குளிர், கோள்கள், நிம்ஃபேட்ஸ் மற்றும் எனது எல்லா கவிதைகளும் மட்டுமே ).

ஃபெர்னாண்டா யங்கின் மிகவும் மேற்கோள் காட்டப்பட்ட கவிதைஅநேகமாக சமர்ப்பிப்பதற்கான வாக்குகள் . அன்றாடச் சூழ்நிலைகளின் அடிப்படையில் (சட்டையை இஸ்திரி போட்டு, அணிந்துகொள்வதன் மூலம்) அடிக்கடி ஏற்படும் உணர்வை - அன்பைக் குறிப்பிட்டு, வசனங்கள் வாசகனிடம் ஓர் உயர்ந்த அடையாளத்தை தூண்டிவிடுவதால், இது அவரது மிகப்பெரிய இலக்கிய வெற்றிகளில் ஒன்று என்பது புரிந்துகொள்ளத்தக்கது. காலுறைகள் , பால்கனியைத் துடைத்து...).

காதலால், தன் வாழ்க்கையின் காதலை எடுத்துரைத்து உள்ளுறுப்புப் பிரகடனத்தை செய்கிறார். இங்கே, உணர்ச்சிவசப்பட்ட பொருள் முற்றிலும் உணர்ச்சியால் எடுத்துச் செல்லப்பட்டதாகத் தோன்றுகிறது, அவர் உறவுக்குள் தனது சொந்த வரம்புகளை அறிந்திருக்கிறார் என்பதை வலியுறுத்தினாலும்.

இளமையின் உருவாக்கம் ஆர்வமாக உள்ளது, ஏனெனில் அது காதல் துணையிடம் முழு சரணடைவதில் தொடங்கி ஒரு முடிவுடன் முடிகிறது. அதிக விளக்கம் இல்லாமல் புறப்படுதல், இதன் மூலம் ஆர்வத்தின் தொடக்கத்தின் உற்சாகத்தையும் இறுதியில் விட்டுச் சென்ற வெறுமையையும் வெளிப்படுத்துகிறது.

ஓதப்பட்ட கவிதையைப் பாருங்கள்:

2. Untitled

நான் உச்சியில் இருக்கிறேன். மீண்டும்.

உண்மையில், இது ஒரு செயல் போல் தெரிகிறது.

இது பொய் என்று கூட நினைக்கிறேன்

என் இந்த முகம் அந்த வாடிய கண்களுடன்.

>நான் இதைக் கற்றுக்கொண்டேன்,

பார்த்து, சிலருடைய கவிதைகளைப் படித்து, அல்லது வைத்தியம்.

இனி

அது தேவையில்லை என்று நம்பி வந்தேன். . இதில்: பேனா,

பேப்பர், ட்ரான்விலைசர் மற்றும் பைஜாமாக்கள்

மீண்டும் நிகழும் ஒன்று. நான். நானே:

உடலும் தலையும் முழுக்க

முடி.

என் மூளை ஈரமானது,

அளவுஒரு கரப்பான் பூச்சி.

மேலே உள்ள வசனங்கள், 2005 இல் வெளியான டோர்ஸ் டூ அமோர் ரொமாண்டிக் இல் உள்ள ஒரு நீண்ட கவிதையின் தொடக்கப் பகுதியை உருவாக்குகிறது. ஒரு eu- desperate lyrical, தரையில்லாமல், ஒரு படுகுழியின் விளிம்பில்.

பயம், விரக்தி, வேதனை, சோர்வு - இவை கவிதையின் விளக்கத்தில் ஊடுருவும் சில உணர்வுகள் பொருள். மனச்சோர்வடைந்த அவர், கவிதைகள் மற்றும் மருத்துவத்தில் தங்குமிடம் காண்கிறார், ஆனால் மந்தமாகவே இருக்கிறார், இது பைஜாமாக்கள் மற்றும் அமைதியின் உருவத்திலிருந்து தோன்றும் ஒரு எடுத்துக்காட்டு.

எழுத்து என்பது ஒரு அடையாளத்தை அமைப்பதற்கான ஒரு வழியாக உரையில் தோன்றுகிறது. இந்த ஊசலாடும் பொருள் , அனைத்து இருண்ட சூழல் இருந்தபோதிலும்.

3. Untitled

காதலின் லென்ஸ் விழித்திரையில் ஒட்டிக்கொண்டு யதார்த்தத்தை

உணர்ச்சிக்கு கொண்டு வந்தது.

இப்போது, ​​அதில் திறந்த துளைகள், குழப்பமான நரம்புகள் காணப்படுகின்றன

மற்றும் நாசிக்கு அருகில் நீலம், இது ஊக்கமளித்து வெளிவிடும்

நுரையீரலின் எம்பிஸிமிக் சோர்வை ஏற்கனவே

பரபரப்பு மற்றும் பயம்,

காத்திருப்பது மற்றும் வலி. 1>

வெறி பிடித்தவர்களின் கிட்டப்பார்வை எவ்வளவு வேடிக்கையானது. (...)

யாரும் கேட்க விரும்பாத உண்மை எவ்வளவு வேடிக்கையானது நம்பிக்கையின்றி காதலில் .

பெரும்பாலான காதல் கவிதைகளில் பாசத்துடன் தொடர்புடைய ஒரு குறியீட்டு விளக்கத்தை நாம் கண்டால், இங்கே அணுகுமுறை அசல் மற்றும் கவனம் செலுத்துகிறதுஉடலின் விஷயம் (விழித்திரை, துளைகள், நாசி, நுரையீரல்). உடற்கூறியல் மற்றும் உறுதியானவை, உடல் ரீதியான ஒழுங்கு ஆகியவற்றுடன் இணைக்கப்பட்ட ஒரு முழு சொல்லகராதி உள்ளது.

பாடல் வரிகளின் உடல் துடிக்கிறது, நிரம்பி வழிகிறது மற்றும் ஒரு உயிருள்ள புகைப்படம், பாசம் ஊக்குவிக்கும் எதிர்வினைகளின் பதிவு. .

4. Untitled

யாரும் இங்கே ஒப்புதல் வாக்குமூலங்களை விரும்பவில்லை.

நினைவுகள் இல்லை.

இது

கவனம் செலுத்துவது மட்டுமே.

எங். வடிவம், இந்த தவறான

விரிவாக்கம்.

இங்கே யாராவது உண்மையில்

நல்லவராக இருக்க விரும்பினால்,

அவர்கள் சொனட்டின் அசைகளை எண்ணுவார்கள்

சரியானது,

ஆனால் அது அவ்வாறு இல்லை. அதுவும் இல்லை, இங்கே,

இந்தக் குழப்பங்களுக்கிடையில், அவள்

அழவிருக்கும் பெண்ணா இல்லையா.

இல்லை!

உங்களுக்கு விருப்பமில்லாத ஒன்று இங்கே உள்ளது. யாரும் வாக்குமூலங்களை விரும்புவதில்லை

இங்கே.

மேலே உள்ள வசனங்கள் காதல் மற்றும் இலக்கியப் பணிகளைக் கையாளும் ஒரு கவிதையின் தொடக்கப் பகுதியை உருவாக்குகின்றன. இரண்டு கேள்விகளும் பெர்னாண்டா யங்கின் கவிதைகளுக்கு மிகவும் முக்கியமானவை, அவை இங்கே சுருக்கப்பட்டுள்ளன.

கவிதை வசனங்களை உருவாக்குபவராக பாடல் வரிகளின் பங்கைப் பற்றிய பிரதிபலிப்புடன் தொடங்குகிறது. வாசகர் வசனங்களில் என்ன எதிர்பார்க்கிறார் என்பதை அவர் விரிவாகக் கூறுகிறார், மேலும் அவர் உண்மையில் அத்தகைய பணிக்கு தகுதியானவர் அல்ல என்று முடிவு செய்கிறார்.

கவிதை பொருள் அவரது நீரோட்டத்தை அடக்கவும் மறைக்கவும் முயற்சிக்கிறது. பாடல் வரிக்கு முக்கியத்துவம் கொடுப்பதற்கான நிபந்தனை (ஒரு பெண் அழப்போகிறாள் - அல்லது இல்லை). அவர் தனிப்பட்ட விஷயங்களை வெளிப்படுத்துவதில் ஆர்வம் குறைவாக இருப்பார் மற்றும் விரிவுரைகளில் அதிக ஆர்வம் காட்டுகிறார்எழுத்து அமைப்பு.

5. அது நான்தான்

என் நரம்புகளின் வெதுவெதுப்பான தளத்தை நான் எம்ப்ராய்டரி செய்கிறேன்.

மந்திரங்கள் போன்ற வார்த்தைகளை, ஊசியின் திருப்பங்களில் மீண்டும் சொல்கிறேன்.

இரத்தத்தின் கைரேகையைத்தான் நான் அங்கே விட்டுச் செல்கிறேன்: என் கண்ணீர், பீர், வெடிப்புகள்.

நான் என்னை வெளிப்படுத்தினால் பலவீனங்களை வெளிப்படுத்துவதன் மூலம், குழப்பம்,

நான் வெட்கப்படவில்லை.

எனக்கு

நீண்ட காலமாக மன்னிப்பு கேட்டது போதும்.

நான்' நான் தான், காதலிக்கப்படுவதை நான் ஏற்றுக்கொள்கிறேன்.

நான் ஏதாவது வருந்தினால்,

நான் அதை இங்கே சொல்கிறேன், நான் எம்ப்ராய்டரி செய்கிறேன்:

அது என்னை விட்டு விலகியது ,

சிலரை உள்ளே அனுமதிக்க.

அழகான மற்றும் வலிமையான உருவங்கள் நிறைந்த ஒரு கவிதை, அதை எப்படி விவரிக்க முடியும் நான் அதுதான் . இங்கே, தன்னை வரையறுத்துக் கொள்ளும் முயற்சியில், பாடல் வரிகள் தன் அடையாளத்தைத் தேடுகிறது மற்றும் அதன் வேதனை மற்றும் அமைதியின்மைக்கு மத்தியில் தன்னைப் புரிந்துகொள்ள முயல்கிறது.

குழப்பமான உணர்வுகள் - திடீர் தாக்குதல்கள், சோகமும் மகிழ்ச்சியும் - அவர் தான் யார் என்பதை ஏற்க வேண்டிய கட்டாயத்தில் இருப்பதைக் காண்கிறார், அனைத்து அகநிலை கேள்விகளையும் நிரம்பி வழியும் சிக்கல்களையும் தழுவுகிறார்.

தையல் கொண்ட வாழ்க்கையின் உருவகம் கவிதை முழுவதும் ஓடுகிறது மற்றும் பயணத்தின் பல்வேறு கட்டங்களை விளக்குகிறது. கவிதை பொருள்.

6. பெயரிடப்படாத

நான் ஒரு முழுமையான வீடு.

எனது

மடிப்புகளில் மூலைகள், நெருப்பிடம் மற்றும் அழகான

கருப்பு டூலிப்ஸ் தோட்டம்.<1

நானும் ஒரு கேரவல் தான்

அது சத்தமாகவும்

வழுக்கும்பெருங்கடல்கள்

புதிய

கண்டங்களுக்கு வழிவகுக்கும் அவர் கேட்க விரும்புகிறார்

கேட்க: - என்ன ஒரு அழகான பேனா!

அவர்கள் பில் கையெழுத்திடும் போது.

நான்

பாம்போம்ஸ் இன் எலாஸ்டிக் ஆக இருக்க முடியும் 1's pigtails>

ஒரு பெண் அழுகிறாள்,

சலிப்பாக, பக்கத்து வீட்டு முற்றத்தில்.

அடையாளக் கேள்வி என்பது எழுத்தை நகர்த்தும் பொன்மொழி. மேலே கவிதை. முதலில், கவிதைப் பொருள் வீட்டின் உருவகத்தைப் பயன்படுத்தி ஒரு உள் முழுக்கு மற்றும் சுய-கண்டுபிடிப்பை ஊக்குவிக்கிறது.

விரைவில், அவர் யார் என்பதை (கடலில் உள்ள கேரவல்) அவிழ்க்க உதவும் பிற உருவகங்களுக்கு அவர் தப்பிக்கிறார். , உள் முற்றத்தில் இருந்து ரப்பர் பேண்டுகள் பெண்ணின் தலைமுடி).

இங்கே பாடல் வரிகள் தோன்றுகின்றன, எனவே, பன்முகத்தன்மையும் திரவமும் கொண்ட தனிமனிதனாக , பல அடையாளங்களைக் கொண்டவராகவும், பல இடங்களில், சிக்னலிங் செய்யவும் முடியும். மனித பரிமாணத்தின் சிக்கலானது.

7. ***

தாகத்தைத் தணிக்காத சில நீர்கள் உள்ளன,

கவனித்தீர்களா?

ஏங்காத ஏக்கம் போல எங்களுக்கு

எபிபானி இல்லை.

சௌதாட் எப்போதும் ஒரு வசனத்தை கொடுக்க வேண்டும்

சரியான, அது எந்த நோக்கத்திற்காகவும் உதவாது.

நாங்கள் சோர்வாக எழுந்திருப்பதால்<1

நான் அவளை உணர்ந்தேன்,

நாம் தூங்கினால்.

அவள் நமது நிகழ்காலத்தை திருடுகிறாள்,

எதிர்காலத்தை குருடாக்குகிறாள்.

நான்' நான் இப்போது இப்படித்தான்: மாட்டிக் கொண்டேன்

கடந்த காலத்துக்கு

நான் உன்னுடன் இருந்தபோது.

மூன்று நட்சத்திரக் குறியீடுகளுடன் பெயரிடப்பட்ட கவிதை குறையைப் பேசுகிறது மற்றும் பெயரிட முயற்சிக்கிறது இல்லாத வெறுமை யாரோ விட்டுச் சென்றதுஅது இல்லை.

ஏக்கம் - நாம் அனைவரும் நம் வாழ்வில் ஒருமுறையாவது அனுபவித்திருப்போம் என்று அடிக்கடி ஏற்படும் ஒரு உணர்வு - பெர்னாண்டா யங்கின் கவிதையின் வழிகாட்டும் மையம்.

குறைபாடு காணப்படவில்லை. இங்கே ஒரு சன்னி அல்லது அழகான கண்ணோட்டத்தில் (நல்ல அனுபவமுள்ள ஒன்றை அங்கீகரிப்பது போன்றது), மாறாக வலியை ஏற்படுத்தும், நிகழ்காலத்தைத் திருடும், ஊடுருவி நம்மை எதிர்நோக்குவதைத் தடுக்கிறது.

8. மண்டை

உங்கள் மற்ற விலா எலும்புகள்

என்னை உங்கள் பிளெக்ஸஸில் சிறை வைத்தது.

Toc-toc-toc, நான்

வெட்கத்துடன் தட்டினேன் , நான் வெளியேற வேண்டும் என்பதை உணர்ந்தவுடன்

நான் வெளியேற வேண்டும்.

யாரும் கதவைத் திறக்கவில்லை.

நான் கெஞ்சினேன், நான் அழுதேன், நான் அவனுடைய

உள்ளே. ஒன்றுமில்லை.

நீங்கள் என்னை விரும்பவில்லை, ஆனால்

என்னை கைது செய்துவிட்டீர்கள். நீ என்னை விரும்பவில்லை,

ஆனால் என்னை உனக்குள் தைத்தாய்.

மண்டை கவிதை புத்தகத்தில் உள்ளது வீனஸின் இடது கை (2016) மற்றும் ஒரு விரக்தியான உறவைப் பற்றி பேசுகிறார்: பாடல் வரிகள் முழுவதுமாக மயங்கினாலும், நேசிப்பவரால் வெளிப்படையாக பாசத்தின் உணர்வை ஈடுசெய்ய முடியவில்லை.

சிறையின் படத்தைப் பயன்படுத்த, கவிதை பொருள் செய்கிறது உடலின் குறியீடைப் பயன்படுத்துதல் , அவர் உணருவதை விளக்குவதற்கு தன்னை மிகவும் ஆக்கப்பூர்வமாகக் காட்டுகிறார் ஸ்கல் ஒரு ஆழமான கவிதை மற்றும் அழகான தோற்றத்தைக் கொண்டுள்ளது.

பெர்னாண்டா யங் யார்

பெர்னாண்டா மரியா யங் டி கார்வால்ஹோ மச்சாடோ ரியோ டி ஜெனிரோவில் உள்ள நைட்ரோவில் பிறந்தார்.மே 1970.

அவரது வாழ்க்கை முழுவதும், அவர் ஒரு நடிகை மற்றும் தொலைக்காட்சி தொகுப்பாளராக இருந்ததோடு, எழுத்தாளர் மற்றும் திரைக்கதை எழுத்தாளராகவும் பணியாற்றினார்.

ஃபெர்னாண்டா யங் தயாரித்த ஸ்கிரிப்ட்கள் அவரது கணவர் அலெக்ஸாண்ட்ரே மச்சாடோவுடன் எழுதப்பட்டது. . அவற்றில் பிரபலமான தொடர்கள் Os Normais (2001-2003), My Nothing Soft Life (2006) மற்றும் How to enjoy the End of the World (2012) ).

படங்களின் அடிப்படையில், நான்கு இருந்தன: போசா நோவா (2000), ஓஸ் நார்மெய்ஸ் - ஓ ஃபிலிம் (2003), மிச் ஐஸ் மற்றும் இரண்டு டெடோஸ் டி' வாட்டர் (2006) மற்றும் தி நார்மல்ஸ் 2 (2009).

எழுத்தாளரின் இலக்கிய வாழ்க்கை 1996 இல் அவமானம் வெளியீட்டில் தொடங்கியது. அதன்பிறகு பத்துக்கும் மேற்பட்ட புத்தகங்கள் வந்தன, அது கடைசியாக வெளிவந்தது, போஸ்ட்-எஃப்: ஆண்பால் மற்றும் பெண்மைக்கு அப்பாற்பட்டது (2018).

ஃபெர்னாடா யங் மேலும் ஆசிரியரை மணந்தார். அலெக்ஸாண்ட்ரே மச்சாடோ மற்றும் அவர்களுக்கு நான்கு குழந்தைகள் இருந்தனர்: எஸ்டெலா மே, சிசிலியா மடோனா, கேடரினா லக்ஷிமி மற்றும் ஜான் கோபாலா.

ஆஸ்துமா தாக்குதலால் மாரடைப்பைத் தூண்டிய எழுத்தாளர் ஆகஸ்ட் 25, 2019 அன்று இறந்தார்.

மேலும் பார்க்கவும்