费尔南达-杨的8首不可错过的诗歌

费尔南达-杨（1970-2019）是当代巴西文学中最伟大的声音之一。 她珍贵的诗句是强烈的、女性主义的和内敛的。

现在来看看他的八首不可错过的诗歌。

1. 提交的投票

如果你愿意，我可以熨烫你的西装，你不穿的那件，因为它是皱的。

我为你的漫长冬季缝制袜子...

穿上雨衣，我不想让你淋湿。

如果到了晚上，出现了那种期待已久的寒冷，我可以用我的整个身体来掩护你。

你会看到我柔软的棉布皮肤，现在是温暖的，到了一月就会变得凉爽。

在秋季，我清扫你的阳台，所以我们可以躺在所有的行星下。

我的气味将以薰衣草的触感欢迎你--在我身上有其他女人和一些仙女--然后我将为你种植春天的雏菊，在我的身体里只有你和轻薄的衣服，被奇美拉的全部欲望所吸引。

我的愿望将在你的眼中得到反映。

但是，当我该闭嘴离开的时候，我知道，痛苦，我将让你远离我。

我不会羞于向你的爱索取施舍，但我不希望我的夏天使你的花园枯萎。

(我甚至没有留下--尽管我想留下--任何照片）。

只有寒冷、行星、仙女和我所有的诗歌）。

费尔南达-杨被引用最多的诗歌可能是 提交的投票 可以理解的是，这是他最伟大的文学成就之一，因为这些诗句引发了 高度识别 通过提及这样一种经常性的感觉--爱--与读者在日常生活中（熨衣服、穿袜子、扫阳台...）。

恋爱中的I-lyric向他的爱人发表了一篇文章。 虔诚的内脏宣言 在这里，恋爱中的主体似乎完全被这种感觉所迷惑，尽管他强调他知道自己在这段关系中的极限。

杨的创作很奇怪，因为它以对浪漫伴侣的完全屈服开始，以没有太多解释的离开结束，从而显示了激情开始时的热情和结束时留下的空虚。

看看这首朗诵的诗吧：

2.无标题

我很接近了，再来一次。

事实上，它看起来确实是在摆设。

我甚至相信这是个谎言

我的那张脸和那双下垂的眼睛。

我学到了这种

看吧，读读《诗经》。

一些，或者是药品。

我来到这里，相信不再有

我需要这个，这个：笔、

纸、镇静剂和睡衣。

我在许多歌曲中跳舞，笑得很开心

自己的人。

重复自己，我，我自己：

身体和满头的

头发。

我的大脑是湿漉漉的、

蟑螂般大小。

上面的诗句是在《中国》中的一首长诗的开篇。 浪漫爱情的痛苦 我们在这项创作和同一出版物中的其他几项创作中发现了一个绝望的优等生，没有根据，处于深渊的边缘。

恐惧、沮丧、苦恼、疲惫 - 这些都是渗透到诗歌主体描述中的一些感受。 抑郁的他在诗歌和药物中找到了庇护所，但他仍然很迟钝，这一点从睡衣和镇静剂的形象中可以看出。

写作作为一种存在的方式出现在文本中，构成了一种身份的认同。 摆动主题 尽管有所有阴暗的背景。

3.无标题

爱的镜头停留在视网膜上，带来了现实

为激情。

现在，在她身上，你可以看到开放的毛孔，令人不安的静脉

和鼻孔旁边的蓝色，它可以吸气和呼气

已经膨胀的肺部的气肿性疲劳。

狂喜和惊恐、

等待和痛苦。

歇斯底里的恋人的近视眼是多么可笑 (...)

没有人愿意听到的真相是多么可笑。

在另一个创造中存在于 浪漫爱情的痛苦 我们看到一个诗意的主题再次无望地陷入爱情。

如果在大多数爱情诗中，我们发现更多的象征性描述，与情感有关，这里的方法是原创的，侧重于身体的问题（视网膜，毛孔，鼻孔，肺）。 有一个完整的词汇与解剖学和有形的，与肉体的秩序相关。

余利克的身体脉动、溢出，是一张活的照片、 情感促进的反应的记录 .

4.无标题

这里没有人想要忏悔。

也没有回忆。

这只是一个保持的问题

的重点。

这就是为什么这种格式，这种假

详细说明。

如果这里有人真的想成为

好的、

会数十四行诗的音节

完美、

但情况并非如此，这里的情况也并非如此、

在所有这些混乱中，作为她的

一个女人是不是要哭了。

不!

这里有一些无所谓的东西

没有人想要忏悔

这里。

上面的诗句是一首关于爱情和文学创作的诗的开场白。 这两个问题对费尔南达-杨的诗学非常重要，并在此进行了总结。

这首诗一开始就对作为诗句创造者的抒情自我的角色进行了反思。 他对什么是elocubra？ 读者期望在这些诗句中找到的是 并得出结论，他实际上没有资格承担这样的任务。

诗歌主体试图压制和隐藏他目前的状况（一个即将哭泣的女人--或不哭泣），以赋予抒情诗以主角地位。 他对揭露个人的东西不感兴趣，而更多地是对写作的构成进行剖析。

5. 我是那个

我绘制了我血管中温暖的迷宫。

我在针的转动中像念咒语一样重复这些话。

有时我刺伤自己而不是刺伤布，我喜欢得到这种惊吓。

这是我留在那里的血的指纹：我的眼泪，啤酒，眼泪。

如果我通过暴露弱点、困惑、愤怒来揭示自己。

我并不感到尴尬。

我早已经厌倦了

道歉。

我就是这样，我接受不被需要。

如果我有什么遗憾的话、

我说在这里刺绣：

它正从我身上出来、

要让一些人进来。

一首充满美丽和强烈形象的诗，可以这样描述 我是那个 在这里，为了给自己下定义，作词人 追求自己的身份 并试图在他的痛苦和不安中理解自己。

弥漫着不安的感觉--突然发作、悲伤和欣喜--他发现自己不得不接受自己是谁，拥抱他所有的主观问题和泛滥的复杂性。

缝制生活的隐喻贯穿全诗，用于说明诗歌主体旅程的各个阶段。

6.无标题

我是一个完整的房子。

我有一些角落和缝隙在我的

折叠，壁炉和一个美丽的

黑色的郁金香花园。

我也是一个卡夫拉

运行时噪音很大，而且

海洋上的滑坡

导致新的

大陆。

还有一支软笔，来自一个

骄傲的服务员；他喜欢

要听：--多么好的一支笔啊

当他们签署该法案时。

我可以成为橡皮筋的

蝴蝶结上的千金之躯

一个会哭的女孩、

查塔，在隔壁的院子里。

A 身份问题 诗歌主体一开始就用房子的隐喻来促进内心的潜行和自我发现。

不久之后，他逃到了其他的隐喻中，这些隐喻帮助他解开了自己的身份（海洋上空的木船，院子里恼人的女孩的发箍）。

因此，这里的I-lyric是作为一个 多面性和流动性的个人 它可能有许多身份，在许多地方，表明人类层面的复杂性。

7. ***

有一些水是不能解渴的、

你注意到了吗？

如同渴望并不引导我们去

没有顿悟。

绍达德应该总是做一个诗句

完美，因为它没有任何作用。

我们醒来的时候已经很累了，因为

感受一下吧、

如果我们睡觉的话。

她夺走了我们的现在、

它使我们对未来视而不见。

我现在就像这样：卡住了

对过去的时候

我和你在一起。

这首只用三个星号命名的诗说的是缺乏和 试图为缺失的空虚命名 的人留下的。

渴望--这样一种频繁的感觉，我们在生活中都至少经历过一次--是费尔南达-杨的诗歌的指导中心。

这里不是从阳光或美丽的角度来看待匮乏（作为对所经历的美好事物的认可），而是作为一种伤害的感觉，它偷走了现在，弥漫在我们身边，使我们无法向前看。

8. 头骨

他的另一根肋骨我

被囚禁在他的神经丛中。

toc-toc-toc, I hit

羞涩，我一注意到

谁应该离开。

没有人开门。

我问过，我哭过，我抓过你的手。

内部的，没什么。

你不想要我，但你想要我

你不想要我、

但它把我缝进了你。

头骨 存在于《诗经》中 金星的左手 (2016)，并谈到了一段受挫的关系：尽管抒情的自己完全被迷住了，但心爱的人显然无法回应这种感情的感觉。

为了使用监禁的形象，诗歌主体利用了身体的象征意义，显示出自己在说明他的感受方面极具创造性。

虽然很痛苦--因为毕竟是关于 关于抛弃的诗 - 头骨 有一个深深的诗意和美丽的外观。

谁是费尔南达-杨

Fernanda Maria Young de Carvalho Machado于1970年5月出生于里约热内卢的尼泰罗伊。

在她的职业生涯中，她担任过作家和编剧，同时也是一名演员和电视节目主持人。

费尔南达-杨制作的剧本是与她的丈夫亚历山大-马查多一起写的。 其中有著名的系列剧 常态人 (2001-2003), 我并不柔软的生活 (2006) e 如何享受世界末日 (2012).

关于电影，有四部： 波萨诺瓦 (2000), 正常人》--电影 (2003), 太多的冰和两个手指头的水 (2006) e 常态2 (2009).

作家的文学生涯始于1996年，当时他出版了《我是谁？ 对他的脚感到羞愧 然后是十几本书，最后一本的推出达到了高潮、 后F：超越男性和女性 (2018).

费尔纳达-杨与同为作家的亚历山大-马查多结婚，他们一起有四个孩子：埃斯特拉-梅、塞西莉亚-麦当娜、卡塔丽娜-拉克西米和约翰-戈帕拉。

这位作家于2019年8月25日因哮喘发作引发心脏骤停而去世。

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