ਵਿਸ਼ਾ - ਸੂਚੀ
ਫਰਨਾਂਡਾ ਯੰਗ (1970-2019) ਸਮਕਾਲੀ ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲੀ ਸਾਹਿਤ ਵਿੱਚ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਆਵਾਜ਼ਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਸੀ। ਉਸ ਦੀਆਂ ਕੀਮਤੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਮਜ਼ਬੂਤ, ਨਾਰੀਵਾਦੀ ਅਤੇ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਹਨ।
ਹੁਣ ਉਸ ਦੀਆਂ ਅੱਠ ਅਣਮਿੱਥੇ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਖੋਜੋ।
1. ਸਬਮਿਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਵੋਟਾਂ
ਜੇ ਤੁਸੀਂ ਚਾਹੋ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਸੂਟ ਨੂੰ ਆਇਰਨ ਕਰ ਸਕਦਾ ਹਾਂ, ਜਿਸ ਨੂੰ ਤੁਸੀਂ ਨਹੀਂ ਪਹਿਨਦੇ ਕਿਉਂਕਿ ਇਸ 'ਤੇ ਝੁਰੜੀਆਂ ਹਨ।
ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਜੁਰਾਬਾਂ ਲੰਬੀਆਂ ਸਰਦੀਆਂ ਲਈ ਸੀਲਦਾ ਹਾਂ ...
ਰੇਨਕੋਟ ਪਹਿਨੋ, ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਗਿੱਲਾ ਨਹੀਂ ਕਰਨਾ ਚਾਹੁੰਦਾ।
ਜੇ ਰਾਤ ਨੂੰ ਇੰਨੀ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਜਾਣ ਵਾਲੀ ਠੰਡ ਹੋ ਜਾਂਦੀ ਹੈ, ਤਾਂ ਮੈਂ ਤੁਹਾਨੂੰ ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਸਰੀਰ ਨਾਲ ਢੱਕ ਸਕਦਾ ਹਾਂ।
ਅਤੇ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖੋਗੇ ਕਿ ਮੇਰੀ ਨਰਮ ਸੂਤੀ ਚਮੜੀ, ਹੁਣ ਨਿੱਘੀ ਹੈ, ਜਨਵਰੀ ਵਿੱਚ ਕਿਵੇਂ ਤਾਜ਼ਾ ਹੋਵੇਗੀ।
ਪਤਝੜ ਦੇ ਮਹੀਨਿਆਂ ਵਿੱਚ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੀ ਬਾਲਕੋਨੀ ਨੂੰ ਸਾਫ਼ ਕਰਦਾ ਹਾਂ, ਤਾਂ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਾਰੇ ਗ੍ਰਹਿਆਂ ਦੇ ਹੇਠਾਂ ਲੇਟ ਸਕੀਏ .
ਮੇਰੀ ਖੁਸ਼ਬੂ ਲਵੈਂਡਰ ਦੀਆਂ ਛੋਹਾਂ ਨਾਲ ਤੁਹਾਡਾ ਸਵਾਗਤ ਕਰੇਗੀ - ਮੇਰੇ ਵਿੱਚ ਹੋਰ ਔਰਤਾਂ ਅਤੇ ਕੁਝ ਨਿੰਫੇਟ ਹਨ - ਫਿਰ ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਲਈ ਬਸੰਤ ਦੇ ਡੇਜ਼ੀਜ਼ ਲਗਾਵਾਂਗਾ ਅਤੇ ਮੇਰੇ ਸਰੀਰ ਵਿੱਚ ਸਿਰਫ ਤੁਸੀਂ ਅਤੇ ਹਲਕੇ ਕੱਪੜੇ ਉਤਾਰੇ ਜਾਣਗੇ. ਚਿਮੇਰਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਇੱਛਾ ਨਾਲ।
ਮੇਰੀਆਂ ਇੱਛਾਵਾਂ ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬਤ ਦੇਖਾਂਗਾ।
ਪਰ ਜਦੋਂ ਇਹ ਚੁੱਪ ਰਹਿਣ ਅਤੇ ਛੱਡਣ ਦਾ ਸਮਾਂ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਮੈਂ ਜਾਣਦਾ ਹਾਂ ਕਿ, ਦੁੱਖ, ਮੈਂ ਤੈਨੂੰ ਮੈਥੋਂ ਦੂਰ ਛੱਡ ਜਾਵਾਂਗਾ।
ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਪਿਆਰ ਲਈ ਭੀਖ ਮੰਗਣ ਵਿੱਚ ਸ਼ਰਮ ਨਹੀਂ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਾਂਗਾ, ਪਰ ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ ਕਿ ਮੇਰੀ ਗਰਮੀ ਤੁਹਾਡੇ ਬਾਗ ਨੂੰ ਸੁੱਕ ਜਾਵੇ।
(ਮੈਂ ਨਹੀਂ ਕਰਾਂਗਾ ਛੱਡੋ - ਭਾਵੇਂ ਮੈਂ ਚਾਹਾਂ - ਕੋਈ ਵੀ ਫੋਟੋਆਂ।
ਸਿਰਫ ਠੰਡ, ਗ੍ਰਹਿ, ਨਿੰਫੇਟਸ ਅਤੇ ਮੇਰੀ ਸਾਰੀ ਕਵਿਤਾ)।
ਫਰਨਾਂਡਾ ਯੰਗ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਕਵਿਤਾ ਹੈ।ਸ਼ਾਇਦ ਸਬਮਿਸ਼ਨ ਦੀਆਂ ਵੋਟਾਂ । ਇਹ ਸਮਝਣ ਯੋਗ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਉਸ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਡੀ ਸਾਹਿਤਕ ਸਫਲਤਾ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਰੋਜ਼ਾਨਾ ਦੀਆਂ ਸਥਿਤੀਆਂ (ਸੂਟ ਨੂੰ ਇਸਤਰੀ ਕਰਨ, ਪਹਿਨਣ) ਦੇ ਅਧਾਰ 'ਤੇ ਅਜਿਹੀ ਅਕਸਰ ਭਾਵਨਾ - ਪਿਆਰ - ਦਾ ਜ਼ਿਕਰ ਕਰਕੇ ਪਾਠਕ ਨਾਲ ਉੱਚ ਪੱਧਰੀ ਪਛਾਣ ਨੂੰ ਉਕਸਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਜੁਰਾਬਾਂ, ਬਾਲਕੋਨੀ ਨੂੰ ਝਾੜੋ...)।
ਗੀਤਕਾਰ, ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ, ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦੇ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਸੰਬੋਧਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਭਗਤੀ ਦਾ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਗਤ ਘੋਸ਼ਣਾ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਇੱਥੇ, ਭਾਵੁਕ ਵਿਸ਼ਾ ਭਾਵਨਾ ਦੁਆਰਾ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਦੂਰ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ, ਇਸ ਗੱਲ 'ਤੇ ਜ਼ੋਰ ਦੇਣ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ ਕਿ ਉਹ ਰਿਸ਼ਤੇ ਦੇ ਅੰਦਰ ਆਪਣੀਆਂ ਸੀਮਾਵਾਂ ਨੂੰ ਜਾਣਦਾ ਹੈ।
ਨੌਜਵਾਨ ਦੀ ਰਚਨਾ ਉਤਸੁਕ ਹੈ ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਸਾਥੀ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਸਮਰਪਣ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਾਲ ਖਤਮ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਬਿਨਾਂ ਕਿਸੇ ਵਿਆਖਿਆ ਦੇ ਰਵਾਨਗੀ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਨੂੰਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ ਦੇ ਉਤਸ਼ਾਹ ਅਤੇ ਅੰਤ ਤੱਕ ਖਾਲੀਪਣ ਦਾ ਪ੍ਰਦਰਸ਼ਨ ਕਰਦੇ ਹੋਏ।
ਪਾਣੀ ਗਈ ਕਵਿਤਾ ਨੂੰ ਦੇਖੋ:
ਅਧੀਨਗੀ ਦੀਆਂ ਸਹੁੰਆਂ2. ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ
ਮੈਂ ਕੂਚ 'ਤੇ ਹਾਂ। ਦੁਬਾਰਾ।
ਇਹ, ਅਸਲ ਵਿੱਚ, ਇੱਕ ਐਕਟ ਵਾਂਗ ਜਾਪਦਾ ਹੈ।
ਮੈਨੂੰ ਲੱਗਦਾ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਇੱਕ ਝੂਠ ਹੈ
ਮੇਰਾ ਇਹ ਚਿਹਰਾ ਉਹਨਾਂ ਝੁਕੀਆਂ ਅੱਖਾਂ ਨਾਲ।
ਮੈਂ ਇਹ ਸਿੱਖਿਆ
ਦੇਖੋ,
ਕਈਆਂ ਦੀਆਂ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਪੜ੍ਹ ਕੇ, ਜਾਂ ਉਪਾਅ ਹਨ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਮਾਰੀਓ ਕੁਇੰਟਾਨਾ ਦੀਆਂ 15 ਕੀਮਤੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਟਿੱਪਣੀ ਕੀਤੀ ਗਈਮੈਨੂੰ ਵਿਸ਼ਵਾਸ ਹੋ ਗਿਆ ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਹੁਣ
ਇਸਦੀ ਲੋੜ ਨਹੀਂ ਹੈ। . ਇਸ ਵਿੱਚੋਂ: ਪੈੱਨ,
ਕਾਗਜ਼, ਟਰਾਂਕਿਊਲਾਈਜ਼ਰ ਅਤੇ ਪਜਾਮਾ।
ਮੈਂ ਬਹੁਤ ਸਾਰੇ ਗੀਤਾਂ 'ਤੇ ਨੱਚਿਆ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ 'ਤੇ
ਹੱਸਿਆ। ਉਹ ਜੋ
ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਆਈ. ਮੈਂ:
ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਸਿਰ
ਵਾਲਾਂ ਨਾਲ ਭਰਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
ਮੇਰਾ ਦਿਮਾਗ ਗਿੱਲਾ ਹੈ,
ਦਾ ਆਕਾਰਇੱਕ ਕਾਕਰੋਚ।
ਉਪਰੋਕਤ ਆਇਤਾਂ 2005 ਵਿੱਚ ਰਿਲੀਜ਼ ਹੋਈ ਡੋਰਸ ਡੂ ਅਮੋਰ ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਇੱਕ ਲੰਬੀ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ। ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਗੀਤਕਾਰੀ, ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ, ਇੱਕ ਅਥਾਹ ਕੁੰਡ ਦੇ ਕਿਨਾਰੇ 'ਤੇ।
ਡਰ, ਨਿਰਾਸ਼ਾ, ਦੁਖ, ਥਕਾਵਟ - ਇਹ ਕੁਝ ਭਾਵਨਾਵਾਂ ਹਨ ਜੋ ਕਾਵਿਕ ਦੇ ਵਰਣਨ ਵਿੱਚ ਪ੍ਰਵੇਸ਼ ਕਰਦੀਆਂ ਹਨ। ਵਿਸ਼ਾ ਉਦਾਸ ਹੋ ਕੇ, ਉਸਨੂੰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਅਤੇ ਦਵਾਈ ਵਿੱਚ ਪਨਾਹ ਮਿਲਦੀ ਹੈ, ਪਰ ਉਹ ਸੁਸਤ ਰਹਿੰਦਾ ਹੈ, ਇੱਕ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਜੋ ਪਜਾਮੇ ਅਤੇ ਸ਼ਾਂਤ ਕਰਨ ਵਾਲੇ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਤੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ।
ਲਿਖਣਾ ਲਿਖਤ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਪਛਾਣ ਬਣਾਉਣ ਦੇ ਇੱਕ ਢੰਗ ਵਜੋਂ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ। ਇਹ ਓਸੀਲੇਟਿੰਗ ਵਿਸ਼ਾ , ਸਾਰੇ ਹਨੇਰੇ ਸੰਦਰਭ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ।
3. ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ ਵਾਲੇ
ਪਿਆਰ ਦਾ ਲੈਂਜ਼ ਰੈਟੀਨਾ ਨਾਲ ਚਿਪਕ ਗਿਆ ਅਤੇ ਅਸਲੀਅਤ
ਨੂੰ ਜਨੂੰਨ ਵਿੱਚ ਲਿਆਇਆ।
ਹੁਣ, ਇਸ ਵਿੱਚ, ਖੁੱਲ੍ਹੇ ਪੋਰਸ, ਨਿਰਾਸ਼ਾਜਨਕ ਨਾੜੀਆਂ ਵੇਖੀਆਂ ਜਾ ਸਕਦੀਆਂ ਹਨ
ਅਤੇ ਨਾਸਾਂ ਦੇ ਕੋਲ ਨੀਲਾ, ਜੋ
ਫੇਫੜਿਆਂ ਦੀ ਐਮਫੀਸੈਮਿਕ ਥਕਾਵਟ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਅਤੇ ਸਾਹ ਛੱਡਦਾ ਹੈ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਹੀ
ਅਨੰਦ ਅਤੇ ਡਰ,
ਉਡੀਕ ਅਤੇ ਦਰਦ ਨਾਲ ਫੁੱਲਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ।
ਕਿੰਨਾ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਹੈ ਪਾਗਲ ਪ੍ਰੇਮੀਆਂ ਦਾ ਮਾਇਓਪੀਆ। (...)
ਕਿੰਨਾ ਮਜ਼ਾਕੀਆ ਸੱਚ ਹੈ ਜੋ ਕੋਈ ਵੀ ਸੁਣਨਾ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ।
ਰੋਮਾਂਟਿਕ ਪਿਆਰ ਦੀਆਂ ਪੀੜਾਂ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਇੱਕ ਹੋਰ ਰਚਨਾ ਵਿੱਚ ਅਸੀਂ ਇੱਕ ਵਾਰ ਫਿਰ ਕਾਵਿਕ ਵਿਸ਼ਾ ਦੇਖਦੇ ਹਾਂ। ਪਿਆਰ ਵਿੱਚ ਨਿਰਾਸ਼ਾ ਨਾਲ .
ਜੇਕਰ ਜ਼ਿਆਦਾਤਰ ਪਿਆਰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਸਾਨੂੰ ਪਿਆਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਵਧੇਰੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਤਮਕ ਵਰਣਨ ਮਿਲਦਾ ਹੈ, ਤਾਂ ਇੱਥੇ ਪਹੁੰਚ ਮੌਲਿਕ ਹੈ ਅਤੇ ਇਸ ਉੱਤੇ ਕੇਂਦਰਿਤ ਹੈ।ਸਰੀਰ ਦਾ ਮਾਮਲਾ (ਰੇਟੀਨਾ, ਪੋਰਸ, ਨਾਸਾਂ, ਫੇਫੜੇ)। ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਅਤੇ ਮੂਰਤ ਨਾਲ, ਸਰੀਰਿਕ ਕ੍ਰਮ ਨਾਲ ਜੁੜੀ ਇੱਕ ਪੂਰੀ ਸ਼ਬਦਾਵਲੀ ਹੈ।
ਗੀਤਕ ਦਾ ਸਰੀਰ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਧੜਕਦਾ ਹੈ, ਓਵਰਫਲੋ ਕਰਦਾ ਹੈ, ਅਤੇ ਇੱਕ ਜੀਵਿਤ ਫੋਟੋ ਹੈ, ਪ੍ਰਤੀਕਰਮਾਂ ਦਾ ਰਿਕਾਰਡ ਹੈ ਜੋ ਪਿਆਰ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ।
4। ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ
ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਇਕਬਾਲ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ।
ਕੋਈ ਯਾਦ ਨਹੀਂ।
ਇਹ ਸਿਰਫ਼
ਕੇਂਦ੍ਰਿਤ ਰੱਖਣ ਦੀ ਗੱਲ ਹੈ।
ਇਸ ਨੂੰ ਇੰਜੀ. ਫਾਰਮੈਟ, ਇਹ ਗਲਤ
ਵਿਸਥਾਰ।
ਜੇ ਕੋਈ ਇੱਥੇ ਅਸਲ ਵਿੱਚ
ਚੰਗਾ ਹੋਣਾ ਚਾਹੁੰਦਾ ਹੈ,
ਉਹ ਇੱਕ ਸੋਨੇਟ ਦੇ ਉਚਾਰਖੰਡਾਂ ਦੀ ਗਿਣਤੀ ਕਰੇਗਾ
ਸੰਪੂਰਨ,
ਪਰ ਅਜਿਹਾ ਨਹੀਂ ਹੈ। ਨਾ ਹੀ ਇਹ ਮਾਮਲਾ ਹੈ, ਇੱਥੇ,
ਇਸ ਸਾਰੇ ਉਲਝਣ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ, ਭਾਵੇਂ ਉਹ
ਰੋਣ ਵਾਲੀ ਔਰਤ ਹੈ ਜਾਂ ਨਹੀਂ।
ਨਹੀਂ!
ਇੱਥੇ ਕੁਝ ਅਜਿਹਾ ਹੈ ਜੋ
ਤੁਹਾਡੀ ਦਿਲਚਸਪੀ ਨਹੀਂ ਰੱਖੇਗਾ। ਇੱਥੇ
ਇੱਥੇ ਕੋਈ ਵੀ ਇਕਬਾਲ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦਾ।
ਉਪਰੋਕਤ ਆਇਤਾਂ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਦੇ ਸ਼ੁਰੂਆਤੀ ਹਿੱਸੇ ਨੂੰ ਬਣਾਉਂਦੀਆਂ ਹਨ ਜੋ ਪਿਆਰ ਅਤੇ ਸਾਹਿਤਕ ਕੰਮ ਨਾਲ ਸੰਬੰਧਿਤ ਹੈ। ਫਰਨਾਂਡਾ ਯੰਗ ਦੇ ਕਾਵਿ-ਸ਼ਾਸਤਰ ਲਈ ਦੋਵੇਂ ਸਵਾਲ ਬਹੁਤ ਮਹੱਤਵਪੂਰਨ ਹਨ ਅਤੇ ਇੱਥੇ ਸੰਖੇਪ ਹਨ।
ਕਵਿਤਾ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੇ ਸਿਰਜਣਹਾਰ ਵਜੋਂ ਗੀਤਕਾਰ ਦੀ ਭੂਮਿਕਾ 'ਤੇ ਪ੍ਰਤੀਬਿੰਬ ਨਾਲ ਸ਼ੁਰੂ ਹੁੰਦੀ ਹੈ। ਉਹ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਦਾ ਹੈ ਕਿ ਪਾਠਕ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਕੀ ਲੱਭਣ ਦੀ ਉਮੀਦ ਰੱਖਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਿੱਟਾ ਕੱਢਦਾ ਹੈ ਕਿ ਉਹ ਅਸਲ ਵਿੱਚ ਅਜਿਹੇ ਕੰਮ ਲਈ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਕਾਵਿ ਦਾ ਵਿਸ਼ਾ ਆਪਣੇ ਵਰਤਮਾਨ ਨੂੰ ਦਬਾਉਣ ਅਤੇ ਛੁਪਾਉਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਸ਼ਰਤ (ਇੱਕ ਔਰਤ ਰੋਣ ਵਾਲੀ ਹੈ - ਜਾਂ ਨਹੀਂ) ਗੀਤ ਨੂੰ ਪ੍ਰਮੁੱਖਤਾ ਦੇਣ ਲਈ। ਉਹ ਨਿੱਜੀ ਕੀ ਹੈ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਨ ਵਿੱਚ ਘੱਟ ਅਤੇ ਲੈਕਚਰ ਦੇਣ ਵਿੱਚ ਜ਼ਿਆਦਾ ਦਿਲਚਸਪੀ ਰੱਖਦਾ ਹੈਰਚਨਾ ਰਚਨਾ।
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਬ੍ਰਾਜ਼ੀਲ ਦੇ ਲੇਖਕਾਂ ਦੁਆਰਾ ਲਿਖੀਆਂ 11 ਸਭ ਤੋਂ ਸੁੰਦਰ ਕਵਿਤਾਵਾਂ5. ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ
ਮੈਂ ਆਪਣੀਆਂ ਨਾੜੀਆਂ ਦੀ ਨਿੱਘੀ ਭੁਲੱਕੜ ਦੀ ਕਢਾਈ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।
ਮੈਂ ਮੰਤਰਾਂ ਵਾਂਗ ਸ਼ਬਦਾਂ ਨੂੰ ਦੁਹਰਾਉਂਦਾ ਹਾਂ, ਸੂਈਆਂ ਦੇ ਮੋੜਾਂ ਵਿੱਚ।
ਕਈ ਵਾਰ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਵਿੰਨ੍ਹਦਾ ਹਾਂ ਨਾ ਕਿ ਕੱਪੜੇ ਨੂੰ, ਮੈਨੂੰ ਡਰਨਾ ਪਸੰਦ ਹੈ।
ਇਹ ਖੂਨ ਦੇ ਉਂਗਲਾਂ ਦੇ ਨਿਸ਼ਾਨ ਹਨ ਜੋ ਮੈਂ ਉੱਥੇ ਛੱਡਦਾ ਹਾਂ: ਮੇਰੇ ਹੰਝੂ, ਬੀਅਰ, ਵਿਸਫੋਟ।
ਜੇ ਮੈਂ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦਾ ਹਾਂ ਕਮਜ਼ੋਰੀਆਂ, ਉਲਝਣਾਂ ਨੂੰ ਉਜਾਗਰ ਕਰਕੇ,
ਮੈਂ ਸ਼ਰਮਿੰਦਾ ਨਹੀਂ ਹਾਂ।
ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਕਾਫੀ
ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਮਾਫੀ ਮੰਗ ਲਈ ਹੈ।
ਮੈਂ' ਮੈਂ ਇੱਕ ਹਾਂ, ਅਤੇ ਮੈਂ ਪਿਆਰ ਨਾ ਕੀਤੇ ਜਾਣ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਦਾ ਹਾਂ।
ਜੇ ਮੈਨੂੰ ਕਿਸੇ ਚੀਜ਼ ਦਾ ਪਛਤਾਵਾ ਹੈ,
ਮੈਂ ਇਸਨੂੰ ਇੱਥੇ ਕਹਾਂਗਾ ਅਤੇ ਮੈਂ ਕਢਾਈ ਕਰਾਂਗਾ:
ਇਹ ਮੈਨੂੰ ਛੱਡ ਰਿਹਾ ਸੀ ,
ਕੁਝ ਨੂੰ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਦਿਓ।
ਸੁੰਦਰ ਅਤੇ ਮਜ਼ਬੂਤ ਚਿੱਤਰਾਂ ਨਾਲ ਭਰੀ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ, ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਬਿਆਨ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ ਮੈਂ ਉਹ ਹਾਂ । ਇੱਥੇ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਵਿੱਚ, ਗੀਤਕਾਰੀ ਸਵੈ ਆਪਣੀ ਖੁਦ ਦੀ ਪਛਾਣ ਲੱਭਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਦੁੱਖ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨੀ ਦੇ ਵਿਚਕਾਰ ਸਮਝਣ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦਾ ਹੈ। ਉਦਾਸੀ ਅਤੇ ਖੁਸ਼ਹਾਲੀ - ਉਹ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਵਿਅਕਤੀਗਤ ਸਵਾਲਾਂ ਅਤੇ ਗੁੰਝਲਦਾਰ ਗੁੰਝਲਾਂ ਨੂੰ ਗਲੇ ਲਗਾਉਂਦੇ ਹੋਏ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਉਹ ਹੋਣ ਨੂੰ ਸਵੀਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਮਜ਼ਬੂਰ ਦੇਖਦਾ ਹੈ।
ਸਿਲਾਈ ਨਾਲ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਦਾ ਅਲੰਕਾਰ ਸਾਰੀ ਕਵਿਤਾ ਵਿੱਚ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਸਫ਼ਰ ਦੇ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਪੜਾਵਾਂ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ। ਕਾਵਿਕ ਵਿਸ਼ੇ ਦਾ।
6. ਬਿਨਾਂ ਸਿਰਲੇਖ
ਮੈਂ ਇੱਕ ਪੂਰਾ ਘਰ ਹਾਂ।
ਮੇਰੇ ਕੋਲ ਮੇਰੇ
ਫੋਲਡ, ਇੱਕ ਚੁੱਲ੍ਹਾ ਅਤੇ ਇੱਕ ਸੁੰਦਰ
ਕਾਲੇ ਟਿਊਲਿਪਸ ਦਾ ਬਾਗ ਹੈ।
ਮੈਂ ਵੀ ਇੱਕ ਕੈਰੇਵਲ ਹਾਂ
ਜੋ ਸ਼ੋਰ-ਸ਼ਰਾਬੇ ਨਾਲ ਚੱਲਦਾ ਹੈ ਅਤੇ
ਉੱਪਰ ਤਿਲਕਦਾ ਹੈਸਮੁੰਦਰ
ਨਵੇਂ
ਮਹਾਂਦੀਪਾਂ ਵੱਲ ਲੈ ਕੇ ਜਾ ਰਿਹਾ ਹੈ।
ਅਤੇ ਇੱਕ
ਪ੍ਰੌਡ ਵੇਟਰ ਤੋਂ ਇੱਕ ਨਿਰਵਿਘਨ ਕਲਮ; ਉਸਨੂੰ ਸੁਣਨਾ ਪਸੰਦ ਹੈ
: - ਕਿੰਨਾ ਵਧੀਆ ਪੈੱਨ ਹੈ!
ਜਦੋਂ ਉਹ ਬਿੱਲ 'ਤੇ ਦਸਤਖਤ ਕਰਦੇ ਹਨ।
ਮੈਂ
ਪੌਮਜ਼ ਵਿੱਚ <1 ਦੀਆਂ ਪਿਗਟੇਲਾਂ
ਇੱਕ ਕੁੜੀ ਜੋ ਰੋਂਦੀ ਹੈ,
ਬੋਰਿੰਗ, ਅਗਲੇ ਦਰਵਾਜ਼ੇ ਵਿੱਚ ਵਿਹੜੇ ਵਿੱਚ।
ਪਛਾਣ ਦਾ ਸਵਾਲ ਉਹ ਮਨੋਰਥ ਹੈ ਜੋ ਲਿਖਣ ਨੂੰ ਪ੍ਰੇਰਿਤ ਕਰਦਾ ਹੈ ਉਪਰੋਕਤ ਕਵਿਤਾ. ਪਹਿਲਾਂ-ਪਹਿਲਾਂ, ਕਾਵਿਕ ਵਿਸ਼ਾ ਅੰਦਰੂਨੀ ਗੋਤਾਖੋਰੀ ਅਤੇ ਸਵੈ-ਖੋਜ ਨੂੰ ਉਤਸ਼ਾਹਿਤ ਕਰਨ ਲਈ ਘਰ ਦੇ ਅਲੰਕਾਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਥੋੜ੍ਹੇ ਹੀ ਸਮੇਂ ਬਾਅਦ, ਉਹ ਹੋਰ ਅਲੰਕਾਰਾਂ ਵੱਲ ਭੱਜ ਜਾਂਦਾ ਹੈ ਜੋ ਉਸ ਨੂੰ ਇਹ ਸਮਝਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਉਹ ਕੌਣ ਹੈ (ਸਮੁੰਦਰ ਉੱਤੇ ਕੈਰੇਵਲ , ਵੇਹੜੇ ਤੋਂ ਰਬੜ ਬੈਂਡ ਕੁੜੀ ਦੇ ਵਾਲ)।
ਗੀਤਕ ਸਵੈ ਇੱਥੇ ਪ੍ਰਗਟ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, ਇਸਲਈ, ਇੱਕ ਬਹੁ-ਪੱਖੀ ਅਤੇ ਤਰਲ ਵਿਅਕਤੀ ਵਜੋਂ, ਜਿਸਦੀ ਕਈ ਪਛਾਣ ਹੋ ਸਕਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਕਈ ਥਾਵਾਂ 'ਤੇ ਹੋ ਸਕਦਾ ਹੈ, ਸੰਕੇਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਮਨੁੱਖੀ ਮਾਪ ਦੀ ਗੁੰਝਲਤਾ।
7. ***
ਕੁਝ ਪਾਣੀ ਅਜਿਹੇ ਹਨ ਜੋ ਪਿਆਸ ਨਹੀਂ ਬੁਝਾਉਂਦੇ,
ਕੀ ਤੁਸੀਂ ਦੇਖਿਆ ਹੈ?
ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਤਾਂਘ ਨਹੀਂ ਬੁਝਦੀ ਸਾਨੂੰ
ਕੋਈ ਐਪੀਫਨੀ ਨਹੀਂ।
ਸੌਦਾਦੇ ਨੂੰ ਹਮੇਸ਼ਾ ਇੱਕ ਆਇਤ ਪੇਸ਼ ਕਰਨੀ ਚਾਹੀਦੀ ਹੈ
ਸੰਪੂਰਨ, ਕਿਉਂਕਿ ਇਹ ਕੋਈ ਮਕਸਦ ਪੂਰਾ ਨਹੀਂ ਕਰਦਾ।
ਅਸੀਂ ਥੱਕੇ ਹੋਏ ਜਾਗਦੇ ਹਾਂ ਕਿਉਂਕਿ
ਮੈਨੂੰ ਮਹਿਸੂਸ ਹੋਇਆ ਕਿ ਉਹ,
ਜੇ ਅਸੀਂ ਬਿਲਕੁਲ ਵੀ ਸੌਂਦੇ ਹਾਂ।
ਉਹ ਸਾਡਾ ਵਰਤਮਾਨ ਚੁਰਾ ਲੈਂਦੀ ਹੈ,
ਸਾਨੂੰ ਭਵਿੱਖ ਨੂੰ ਅੰਨ੍ਹਾ ਕਰ ਦਿੰਦੀ ਹੈ।
ਮੈਂ' ਹੁਣ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ: ਫਸਿਆ
ਅਤੀਤ ਵਿੱਚ ਜਦੋਂ
ਮੈਂ ਤੁਹਾਡੇ ਨਾਲ ਸੀ।
ਸਿਰਫ਼ ਤਿੰਨ ਤਾਰਿਆਂ ਵਾਲੀ ਕਵਿਤਾ ਕਮੀ ਦੀ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ ਅਤੇ ਨਾਮ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ ਗੈਰਹਾਜ਼ਰੀ ਦੀ ਖਾਲੀਪਨ ਕਿਸੇ ਦੁਆਰਾ ਛੱਡ ਦਿੱਤੀ ਗਈ ਹੈ ਜੋਇਹ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਇੱਛਾ - ਇੱਕ ਅਜਿਹੀ ਭਾਵਨਾ ਜੋ ਅਸੀਂ ਸਾਰਿਆਂ ਨੇ ਆਪਣੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਵਿੱਚ ਘੱਟੋ-ਘੱਟ ਇੱਕ ਵਾਰ ਅਨੁਭਵ ਕੀਤੀ ਹੈ - ਫਰਨਾਂਡਾ ਯੰਗ ਦੀ ਕਵਿਤਾ ਦਾ ਮਾਰਗਦਰਸ਼ਕ ਕੇਂਦਰ ਹੈ।
ਉਮੀਦ ਨਹੀਂ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦੀ। ਇੱਥੇ ਇੱਕ ਧੁੱਪ ਜਾਂ ਸੁੰਦਰ ਦ੍ਰਿਸ਼ਟੀਕੋਣ ਤੋਂ (ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਕਿਸੇ ਚੰਗੇ ਅਨੁਭਵ ਦੀ ਮਾਨਤਾ), ਪਰ ਇੱਕ ਭਾਵਨਾ ਦੇ ਰੂਪ ਵਿੱਚ ਜੋ ਦੁੱਖ ਪਹੁੰਚਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਵਰਤਮਾਨ ਨੂੰ ਚੋਰੀ ਕਰਦੀ ਹੈ, ਜੋ ਸਾਨੂੰ ਅੱਗੇ ਦੇਖਣ ਤੋਂ ਰੋਕਦੀ ਹੈ।
8. ਖੋਪੜੀ
ਤੁਹਾਡੀਆਂ ਹੋਰ ਪਸਲੀਆਂ
ਮੈਨੂੰ ਤੁਹਾਡੇ ਜਾਲ ਵਿੱਚ ਕੈਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ।
ਟੋਕ-ਟੋਕ-ਟੋਕ, ਮੈਂ
ਸ਼ਰਮ ਨਾਲ ਦਸਤਕ ਦਿੱਤੀ , ਜਿਵੇਂ ਹੀ ਮੈਨੂੰ ਅਹਿਸਾਸ ਹੋਇਆ
ਕਿ ਮੈਨੂੰ ਜਾਣਾ ਪਿਆ।
ਕਿਸੇ ਨੇ ਦਰਵਾਜ਼ਾ ਨਹੀਂ ਖੋਲ੍ਹਿਆ।
ਮੈਂ ਬੇਨਤੀ ਕੀਤੀ, ਮੈਂ ਰੋਇਆ, ਮੈਂ ਉਸ ਨੂੰ ਰਗੜਿਆ
ਅੰਦਰ। ਕੁਝ ਨਹੀਂ।
ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ, ਪਰ
ਮੈਨੂੰ ਗ੍ਰਿਫਤਾਰ ਕਰ ਲਿਆ। ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਨਹੀਂ ਚਾਹੁੰਦੇ ਸੀ,
ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਮੈਨੂੰ ਆਪਣੇ ਅੰਦਰ ਸਿਲਾਈ ਸੀ।
ਖੋਪੜੀ ਕਵਿਤਾਵਾਂ ਦੀ ਕਿਤਾਬ ਵਿੱਚ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਵੀਨਸ ਦਾ ਖੱਬਾ ਹੱਥ (2016) ਅਤੇ ਇੱਕ ਨਿਰਾਸ਼ ਰਿਸ਼ਤੇ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦਾ ਹੈ: ਗੀਤਕਾਰੀ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ ਜਾਦੂਗਰ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਪਿਆਰਾ ਵਿਅਕਤੀ ਜ਼ਾਹਰ ਤੌਰ 'ਤੇ ਪਿਆਰ ਦੀ ਭਾਵਨਾ ਦਾ ਬਦਲਾ ਲੈਣ ਦੇ ਯੋਗ ਨਹੀਂ ਹੈ।
ਕੈਦ ਦੇ ਚਿੱਤਰ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਨ ਲਈ, ਕਾਵਿਕ ਵਿਸ਼ਾ ਬਣਾਉਂਦਾ ਹੈ ਸਰੀਰ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕ-ਵਿਗਿਆਨ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਦੇ ਹੋਏ, ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਇਹ ਦਰਸਾਉਣ ਲਈ ਕਿ ਉਹ ਕੀ ਮਹਿਸੂਸ ਕਰਦਾ ਹੈ ਬਹੁਤ ਰਚਨਾਤਮਕ ਹੈ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਦਰਦਨਾਕ - ਕਿਉਂਕਿ ਆਖਰਕਾਰ ਇਹ ਇੱਕ ਕਵਿਤਾ ਹੈ ਜੋ ਤਿਆਗ ਬਾਰੇ ਗੱਲ ਕਰਦੀ ਹੈ - ਖੋਪੜੀ ਦੀ ਦਿੱਖ ਡੂੰਘਾਈ ਨਾਲ ਕਾਵਿਕ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰ ਹੈ।
ਫਰਨਾਂਡਾ ਯੰਗ ਕੌਣ ਸੀ
ਫਰਨਾਂਡਾ ਮਾਰੀਆ ਯੰਗ ਡੀ ਕਾਰਵਾਲਹੋ ਮਚਾਡੋ ਦਾ ਜਨਮ ਨਾਈਟਰੋਈ, ਰੀਓ ਡੀ ਜੇਨੇਰੀਓ ਵਿੱਚ ਹੋਇਆ ਸੀ।ਮਈ 1970।
ਆਪਣੇ ਪੂਰੇ ਕੈਰੀਅਰ ਦੌਰਾਨ, ਉਸਨੇ ਇੱਕ ਅਦਾਕਾਰਾ ਅਤੇ ਟੈਲੀਵਿਜ਼ਨ ਪੇਸ਼ਕਾਰ ਹੋਣ ਦੇ ਨਾਲ-ਨਾਲ ਇੱਕ ਲੇਖਕ ਅਤੇ ਪਟਕਥਾ ਲੇਖਕ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ।
ਫਰਨਾਂਡਾ ਯੰਗ ਦੁਆਰਾ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀਆਂ ਸਕ੍ਰਿਪਟਾਂ ਉਸਦੇ ਪਤੀ ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮਚਾਡੋ ਨਾਲ ਲਿਖੀਆਂ ਗਈਆਂ ਸਨ। . ਇਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਮਸ਼ਹੂਰ ਲੜੀ ਓਸ ਨੋਰਮੇਸ (2001-2003), ਮਾਈ ਨਥਿੰਗ ਸੌਫਟ ਲਾਈਫ (2006) ਅਤੇ ਦੁਨੀਆਂ ਦੇ ਅੰਤ ਦਾ ਆਨੰਦ ਕਿਵੇਂ ਮਾਣਿਆ ਜਾਵੇ (2012) ).
ਫਿਲਮਾਂ ਦੇ ਸੰਦਰਭ ਵਿੱਚ, ਚਾਰ ਸਨ: ਬੋਸਾ ਨੋਵਾ (2000), ਓਸ ਨੋਰਮੇਸ - ਓ ਫਿਲਮੇ (2003), ਬਹੁਤ ਬਰਫ਼ ਅਤੇ ਦੋ ਡੇਡੋਸ ਡੀ' ਵਾਟਰ (2006) ਅਤੇ ਦਿ ਨਾਰਮਲਸ 2 (2009)। 
ਲੇਖਕ ਦੇ ਸਾਹਿਤਕ ਜੀਵਨ ਦੀ ਸ਼ੁਰੂਆਤ 1996 ਵਿੱਚ ਪੈਰਾਂ 'ਤੇ ਸ਼ਰਮ ਕਰੋ ਦੇ ਪ੍ਰਕਾਸ਼ਨ ਨਾਲ ਹੋਈ। ਫਿਰ ਇੱਕ ਦਰਜਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਕਿਤਾਬਾਂ ਆਈਆਂ ਜੋ ਆਖਰੀ ਇੱਕ ਦੇ ਰੀਲੀਜ਼ ਵਿੱਚ ਸਮਾਪਤ ਹੋਈਆਂ, ਪੋਸਟ-ਐਫ: ਪੁਲਿੰਗ ਅਤੇ ਨਾਰੀ ਤੋਂ ਪਰੇ (2018)।
ਫਰਨਾਡਾ ਯੰਗ ਦਾ ਵਿਆਹ ਵੀ ਲੇਖਕ ਨਾਲ ਹੋਇਆ ਸੀ। ਅਲੈਗਜ਼ੈਂਡਰ ਮਚਾਡੋ ਅਤੇ ਇਕੱਠੇ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ ਚਾਰ ਬੱਚੇ ਸਨ: ਐਸਟੇਲਾ ਮੇ, ਸੇਸੀਲੀਆ ਮੈਡੋਨਾ, ਕੈਟਰੀਨਾ ਲਕਸ਼ਮੀ ਅਤੇ ਜੌਨ ਗੋਪਾਲਾ।
ਲੇਖਕ ਦੀ ਮੌਤ 25 ਅਗਸਤ, 2019 ਨੂੰ ਦਮੇ ਦੇ ਦੌਰੇ ਕਾਰਨ ਹੋਈ ਜਿਸ ਕਾਰਨ ਦਿਲ ਦਾ ਦੌਰਾ ਪੈ ਗਿਆ।
ਇਹ ਵੀ ਦੇਖੋ
