Els 10 millors poemes d'Hilda Hilst amb anàlisis i comentaris

Una de les escriptores més grans de la literatura brasilera, Hilda Hilst (1930-2004) ha estat descoberta recentment pels lectors del seu país. Provocadora, polèmica, qüestionadora, autora de prosa i poesia, l'escriptora era especialment coneguda pels seus versos apassionats.

Hem seleccionat aquí deu dels seus més grans poemes d'amor. Us desitgem a tots una bona lectura i compartiu aquests bonics versos amb els vostres éssers estimats!

1. T'estimo

Com si t'hagués perdut, així t'estimo.

Com si no t'hagués vist (mongetes daurades

Sota una groga) això és com t'atenc de cop

Immòbil, i et respiro sencer

Un arc de Sant Martí d'aire en aigües profundes.

Com si tota la resta m'ho permetés,

Em fotografia en portes de ferro

Ocres, alts, i jo mateix diluït i mínim

En la dissolució de cada comiat.

Com si et perdís als trens, en estacions

O vorejant un cercle d'aigües

Traient ocell, així que sóc tu:

Inundat de xarxes i anhels.

Els versos anteriors fan part II d'una sèrie de vint poemes publicats l'any 1989 sota el títol Amavisse . La lletra amorosa d'Hilda Hilst, fins aleshores poc coneguda pel gran públic, va ser publicada pel segell Massao Ohno. Més tard, l'any 2001, Amavisse es va reunir amb altres obres i es va acabar publicant en una antologia anomenada Des del desig .

El títol del poema anterior.sang, els altres treballen per la riquesa) de vegades ens porta a creure que la vida del poeta és més dura.

No obstant això, al final del poema, veiem que la conclusió és justament la contrària: mentre la poesia transcendeix la mort , tots els altres són digerits pel temps.

Qui era Hilda Hilst?

L'escriptora Hilda Hilst va néixer a l'interior de São Paulo (a Jaú), el 21 d'abril de 1930. filla d'un pagès i periodista (Apolônio de Almeida Prado Hilst) i mestressa de casa, l'immigrada portuguesa Bedecilda Vaz Cardoso.

Des de ben petita Hilda va quedar fascinada pel món del vers. El 1950, amb 20 anys, va publicar el seu primer llibre (titulat Pressage ). La seva producció creixent va fer que, l'any següent, publicés un altre llibre, titulat Balada de Alzira .

Hilst es va llicenciar en dret, tot i que en realitat no exercia la professió i, des de 1954, comença a dedicar-se exclusivament a la literatura. Onze anys més tard, el 1965, es va traslladar a la Casa do Sol, a Campinas, on es va submergir en l'univers de les paraules.

La seva vasta obra inclou no només poemes sinó també obres de teatre, novel·les i fins i tot literatura pornogràfica.

Consulta també Els poemes més bonics escrits per autors brasilers.

Retrat de Hilda Hilst.

Descobreix les obres completes d'Hilda Hilst. :

• Omens (1950);
• Balada deAlzira (1951);
• Balada do Festival (1955);
• Roteiro do Silêncio (1959);
• Versions de molt amor a un Senyor benvolgut (1959);
• Oda fragmentària (1961);
• Set cançons del poeta a l'àngel (1962);
• Flow – Floema (1970);
• Jubilació, Memòria , Noviciat de la Passió (1974);
• Ficcions (1977);
• Tu Não Te Moves de Ti (1980);
• Sobre la mort, odes mínimes (1980). );
• Cantares de Perda e Predileções (1980);
• The Obscene Senhora D (1982);
• Poemas Malditos, Gozos e Devotos (1984);
• About Your Great Face (1986);
• The Pink Notebook of Lori Lamby (1990);
• Letters from a Seducer (1991);
• Bufólicas (1992) ) ;
• Del desig (1992);
• Cacos e Carícias, cròniques reunides (1992-1995);
• Cantares do Sem Nome e de Partidas (1995);
• Ser Ser Tenir Ser (1997);
• De l'amor (1999).

La composició de Hilda Hilst és altament eròtica, només cal fixar-se en les expressions sensuals utilitzades com "I't apprehend brusquely" , "Et respiro sencera". Hi ha un excés, una violència, un desig de posseir, de portar l'altre a captar-lo.

És interessant observar que el poema porta els tres elements essencials: foc, aire i aigua. El foc es pot llegir al vers "Mongetes daurades sota un sol groc"; l'aire i l'aigua es troben al passatge "un arc de Sant Martí d'aire en aigües profundes".

Portada del primer número d'Amavisse, de Hilda Hilst.

2. Torna-ho a provar

I per què voldries la meva ànima

Al teu llit?

Vaig dir líquid, deliciós, aspre paraules

Obscè, perquè així ens agradava.

Però no vaig mentir gaudi plaer lascivia

Tampoc vaig ometre que l'ànima està més enllà, buscant

Aquell Altre. I repeteixo: per què voldries

la meva ànima al teu llit?

Alegra't en el record del coït i dels afers.

O intenta de nou. Força'm.

El poema anterior també està recollit a l'antologia Del desig i també té com a tema l'amor carnal. El poema breu comença amb una pregunta, que es repetirà. gairebé al final de la composició.el qüestionament s'adreça a algú -directament a l'ésser estimat- i presenta múltiples possibilitats de lectura.

És curiós com un poema és profundament sensual i relacionades amb els plaers corporals també al·ludeixen a valors espirituals i transcendents. Val la pena destacar, per exemple, la paraula utilitzada pel jo líric en la pregunta formulada; en comptes de preguntar si l'ésser estimat voldria tenir el seu cos al llit, l'expressió utilitzada és "ànima". Un altre mot vinculat al sublim que es barreja enmig d'un poema tan terrenal és "jubilate", utilitzat habitualment en contextos religiosos.

Els versos estan signats per Hilda Hilst i porten el seu obscè i provocador. El poema tanca gairebé amb un repte adreçat a l'estimat. Tingueu en compte que la paraula "tempta'm" utilitzada a l'últim vers té múltiples interpretacions possibles. Intentar pot ser provocador (per portar a la temptació) o es pot llegir com un experiment (com a hipòtesi, un intent), Hilst, al final del poema, juga amb els dos significats de la paraula.

3. Deu trucades a un amic

Si et sembla nocturn i imperfecte

Torna a mirar-me. Perquè aquesta nit

M'he mirat, com si tu em mires.

I era com si l'aigua

Volgués

escapar-se'n. casa que és el riu

I només planejant, ni tan sols tocant la riba.

Et vaig mirar. I durant tant de temps

Ja veigque sóc terra Durant tant de temps

Espero

Que la teva més fraternal massa d'aigua

Estendi sobre la meva. Pastor i mariner

Torneu a mirar-me. Amb menys altiveria.

I més atents.

Els versos anteriors van ser extrets del llibre Júbilo, Memória, Novitiado da Passion , publicat l'any 1974. si només dos personatges. : l'estimat i l'estimat. És d'ells d'on neix la trobada i les expectatives dirigides l'un cap a l'altre.

El títol, adreçat a l'amic, recorda les cançons cavalleresques medievals on també s'anomenava l'estimada. Un cop més veiem a l'obra d'Hilda la importància dels elements bàsics: el jo líric s'identifica amb la terra en contraposició a l'aigua, que era el que ella volia ser.

El to que impera en els versos és un. de sensualitat i de desig. Aquí no s'invoca l'amor pur, sinó el desig carnal, el desig de posseir l'altre des d'un punt de vista eròtic.

4. Aries petites. Per a mandolina

Abans que s'acabi el món, Túlio,

Acuéstese i tasta

Aquest miracle del gust

El que em va passar a la boca

Mentre el món crida

Boliciós. I al meu costat

Tu et fas àrab, jo em faig israelià

I ens cobrem de petons

I amb flors

Davant el món acaba

Abans que acabi amb nosaltres

El nostre desig.

En el poema de dalt el jo líric s'adreça a un ésser estimat.que guanya el seu propi nom, aquest moviment rarament apareix a l'obra d'Hilda. Túlio és l'objecte del desig ja presentat en el primer vers que fa moure tota la poesia.

La construcció d'aquest poema concret s'estructura a partir de parelles oposades: l'amor es posa en contrast amb el bel·licós, l'àrab és l'antagonista. de l'israelita. Tanmateix, sembla que el sentiment de desig aclareix les diferències i apropa la parella.

El desig segueix sent un lema central que mou les lletres amoroses d'Hilda Hilst. En els versos anteriors trobem un erotisme descarat i provocador, que pretén seduir no només l'interlocutor -Túlio- sinó també, i sobretot, el lector.

5. Aquell

Aflicció de ser jo i no ser un altre.

Aflicció de no ser, amor, aquell

Qui et va donar moltes filles, donzella casada

I a la nit es prepara i endevina

Objecte d'amor, atent i bonic.

Aflicció de no ser l'illa gran

Això et frena i no desespera. .

(La nit s'acosta com una bèstia)

Aflicció de ser aigua al mig de la terra

I tenir la cara inquieta i mòbil.

I a un sol temps múltiple i immòbil

No saber si està absent o esperant-te.

L'aflicció d'estimar-te et commou.

I sent aigua, amor, voler ser terra.

El poema que tracta de les pors despertades en el jo líric quan toca la passió. L'agonia transcrita als versos mostra la desesperacióexperimentat quan un és escollit per la fletxa implacable de Cupido.

Veiem que el desig de fondre's amb l'altre, de lliurar cos i ànima a la passió, genera simultàniament, a més del plaer, una terrible sensació d'inseguretat i impotència. .

El poema Que tracta de la dualitat de l'amor: la voluntat de ser allò que l'estimat desitja i espera i, alhora, de ser allò que realment és. Els versos parlen de l'expectativa de l'estimat en contraposició al que realment existeix en la concreció de la realitat.

6. Recorregut

D'un passat exili entre la muntanya i l'illa

Veure el no ser de la roca i l'extensió de la platja.

D'una espera contínua de vaixells. i quilles

Revisitant la mort i el naixement de les ones.

Tocar les coses minuciosament i lentament

I ni tan sols amb dolor per entendre-les.

Per conèixer el cavall a la muntanya. I una reclusa

Traduint la dimensió aèria del seu flanc.

Estimar com qui mor allò que va ser poeta

I entendre tan poc el seu cos sota la pedra.

I haver vist un dia un nen gran

Cantant una cançó, desesperant,

No sé a mi mateix. Corpo de terra.

Publicat al llibre Exercícios , el poema Passeio és, de fet, un passeig tant físic com sentimental.

Ho veiem al llarg dels versos. el passeig líric des d'un paisatge concret (entre la muntanya i l'illa, la roca i la platja)i també des d'un espai emocional.

Són versos que tradueixen un viatge individual, una immersió en el propi jo i és curiós que després d'aquest llarg viatge l'últim vers aparegui com a resultat final la confessió "és que No sé a mi mateix". També és interessant observar com, al final del poema, l'última frase condensa el paisatge en l'individu ("Cos de la Terra").

7. Desig

Qui ets? Vaig demanar el desig.

Em va respondre: lava. Després pols. Després res.

Insertat al llibre Sobre el desig , el breu poema anterior concentra una enorme quantitat d'informació en només dos versos.

En ambdues línies ens adonem que un diàleg imaginari entre el jo líric i l'interlocutor, el desig. El jo líric pregunta el desig qui és, i escolta un missatge de resposta que té múltiples interpretacions possibles.

Lava fa referència al magma, l'abundància que es desborda dels volcans en erupció. Després de la riuada del desig, queda la pols, el record dels fets. El que passa després de la pols és el no-res, demostrant la fugacitat del desig.

8. XXXII

Per què em vaig fer poeta?

Perquè tu, la mort, germana meva,

En l'instant, al centre

De tot el que jo mira.

En el més que perfecte

No va arribar, en el gaudi

Enganxat entre jo i l'altre.

A la sèquia.

En el nus d'un vincle íntim

En l'esgotament

En el foc, en la meva hora freda.

Em vaig fer.poeta

Perquè al meu voltant

En la idea humana d'un déu que no conec

Tu, mort, germana meva,

jo ens veiem.

Odes mínimes , on s'insereix el poema Da morte, del qual s'ha extret el fragment anterior, es va publicar l'any 1980.

En els versos XXXII tenim un intent d'entendre la mortalitat en tot el seu misteri. El jo líric es pregunta per què va seguir el camí d'un poeta i per què troba la mort en tot el que veu.

Al llarg de l'estrofa final assistim a la resposta a la pregunta que es fa al primer vers: el jo líric ve. fins a la conclusió que esdevingué poeta perquè potser percep la mortalitat i és capaç d'establir-hi una estreta relació.

9. Perquè hi ha desig en mi

Perquè hi ha desig en mi, tot brilla.

Abans, la vida quotidiana pensava en altures

Buscar aquell altre decantat

Sord al meu robatori humà.

Enganxós i suor, perquè no es van fer mai.

Avui, de carn i ossos, laboriós, lasciv

M'emporteu el cos. I quin descans em dones

Després de llegir. Vaig somiar amb penya-segats

Quan hi havia el jardí del costat.

Vaig pensar en grimpades on no hi havia pistes.

Encantat, em fot amb tu

En lloc de plorar sobre do Nada.

Els versos de dalt són típics de la lletra de Hilst: exagerats, seductors, apassionats, eròtics. Veiem en el jo líric un ésser que desborda el desig i s'enamora.

La trobada amorosa éscelebrada en la seva plenitud, de la qual el subjecte treu el màxim de plaer i delit.

El lector veu un desig de fusionar-se amb la parella a través de l'experiència carnal, és una recerca obsessiva d'una unió completa a través de la relació amorosa. .

10. Poemes per als homes del nostre temps

Mentre jo escric el vers, segur que vius.

Tu treballes la teva riquesa, i jo treballo la sang.

Diràs que la sang no és tenir el teu or

I el poeta et diu: compra el teu temps.

Contempla la teva vida corrent, escolta

El teu or des de dins. És un altre groc del que parlo.

Mentre escric el vers, tu que no em llegeixes

Somriu, si algú et parla del meu vers ardent.

Ser poeta té gust d'ornament, de deconverses:

“El meu preuat temps no es pot perdre amb els poetes”.

Germà del meu moment: quan em mori

Una la cosa infinita també mor. És difícil de dir:

L'AMOR D'UN POETA MOR.

I això és tant que el teu or no pot comprar,

I tan rar, que el menys El la peça és tan vasta

No cap al meu racó.

Júbilo, Memória, Novitiado da Paixão , on apareix el poema anterior, va ser publicat amb valentia per Hilda Hilst en plena dictadura militar, l'any 1974.

En el poema anterior veiem la clara oposició que es posa entre l'ofici del poeta i el dels altres homes. El jo líric es distingeix d'altres criatures (mentre el poeta treballa el