10 најдобри песни од Хилда Хилст со анализа и коментари

Една од најголемите писателки во бразилската литература, Хилда Хилст (1930-2004) неодамна беше откриена од читателите во нејзината земја. Провокативна, контроверзна, прашална, авторка на проза и поезија, писателката беше особено позната по своите страсни стихови.

Овде избравме десет од нејзините најголеми љубовни песни. Ви посакуваме на сите добро читање и споделете ги овие прекрасни стихови со вашите најблиски!

1. Те сакам

Како да те изгубив, така те сакам.

Како да не те видов (златна зрна

Под жолта) тоа е како те фаќам нагло

Неподвижен, а цела те дишам

Виножито воздух во длабоки води.

Како се друго да ми дозволува,

Се фотографирам во железни порти

Охри, високи, а себеси разредена и минимална

Во распадот на секое збогување.

Како да те изгубив во возовите, во станици

Или заобиколувајќи круг од води

Отстранување птица, па јас сум ти:

Преплавен со мрежи и копнежи.

Горните стихови прават дел II од серијата од дваесет песни објавени во 1989 година под наслов Amavisse . Љубовната лирика на Хилда Хилст, дотогаш малку позната на пошироката јавност, ја објави етикетата Massao Ohno. Подоцна, во 2001 година, Amavisse беше споен со други дела и на крајот беше објавен во антологија наречена Од желба .

Насловот на песната погорекрвта, другите работат за богатство) понекогаш нè наведува да веруваме дека животот на поетот е потежок.

Меѓутоа, на крајот од песната гледаме дека заклучокот е токму спротивен: додека поезијата ја надминува смртта , сите други се сварени со времето.

Која беше Хилда Хилст?

Писателката Хилда Хилст е родена во внатрешноста на Сао Паоло (во Јау), на 21 април 1930 година. ќерка на фармер и новинар (Apolônio de Almeida Prado Hilst) и домаќинка, португалската имигрантка Bedecilda Vaz Cardoso.

Од многу млада возраст Хилда била фасцинирана од светот на стиховите. Во 1950 година, на 20-годишна возраст, ја објавил својата прва книга (насловена Пресија ). Неговата сè поголема продукција значеше дека, во следната година, тој објави друга книга, со наслов Балада де Алзира .

Хилст дипломирал право, иако всушност не ја практикувал професијата право и, од Во 1954 година, тој започна да се посветува исклучиво на литературата. Единаесет години подоцна, во 1965 година, тој се преселил во Каса до Сол, во Кампинас, каде што се нурнал во универзумот на зборовите.

Неговото огромно дело вклучува не само песни, туку и драми, романи, па дури и порнографска литература.

Проверете ги и најубавите песни напишани од бразилски автори.

Портрет на Хилда Хилст.

Откријте ги целосните дела на Хилда Хилст :

• Omens (1950);
• Балада заAlzira (1951);
• Balada do Festival (1955);
• Roteiro do Silêncio (1959);
• Верзии на многу љубов за возљубен Господ (1959);
• Фрагментарна ода (1961);
• Седум песни на поетот за ангелот (1962);
• Ток – Флоема (1970);
• Раздување, Меморија, Новак на страста (1974);
• Фикции (1977);
• Tu Não Te Moves de Ti (1980);
• За смртта, минимални оди (1980 г. );
• Cantares de Perda e Predileções (1980);
• Непристојната Senhora D (1982);
• Poemas Malditos, Gozos e Devotos (1984);
• За твоето одлично лице (1986);
• Розовата тетратка на Лори Ламби (1990);
• Писма од еден заводник (1991);
• Буфоликас (1992 ) ;
• Of Desire (1992);
• Cacos e Carícias, собрани хроники (1992-1995);
• Cantares do Sem Nome e de Partidas (1995);
• Being Being Being Being (1997);
• Of Love (1999).

Композицијата на Хилда Хилст е многу еротска, само забележете ги сензуалните изрази употребени како „Брускулно те фаќам“ , „Те дишам цела“. Има вишок, насилство, желба да се поседува, да се доведе другиот да го фати.

Интересно е да се забележи дека песната ги носи трите суштински елементи: оган, воздух и вода. Оган може да се прочита во стихот „Златно зрно под жолто сонце“; воздухот и водата се наоѓаат во пасусот „виножито од воздух во длабоки води“. Хилда Хилст.

2.Обиди се повторно

А зошто би ја сакал мојата душа

во твојот кревет?

Реков течен, прекрасен, груб зборови

Непристојни, затоа што така ни се допадна.

Но, не лажев уживање задоволство развратност

Ниту, пак, испуштив дека душата е подалеку, барајќи

Тој Друг. И повторувам: зошто

би ја сакаш мојата душа во твојот кревет?

Радувај се на сеќавањето на коитус и афери.

Или обидете се Повторно ме. Присили ме.

Горенава песна е собрана и во антологијата На желбата и исто така ја има телесната љубов како тема.Кратката песна започнува со прашање, кое ќе се повтори речиси на крајот од составот.испрашувањето е упатено до некого - директно до саканата личност - и нуди повеќекратни можности за читање.

Чудесно е како една песна е длабоко сензуална и поврзани со телесните задоволства алудираат и на духовните и трансцедентните вредности. Вреди да се истакне, на пример, зборот што го користи лирското јас во поставеното прашање; наместо да прашате дали саканата личност би сакала да го има неговото тело во кревет, употребениот израз е „душа“. Друг збор поврзан со возвишеното што е измешано во средината на една ваква земна песна е „јубилеј“, вообичаено се користи во религиозни контексти.

Стиховите се потпишани од Хилда Хилст и ја носат нејзината непристојна и провокативна. Поемата се затвора речиси со предизвик упатен до саканата. Забележете дека зборот „искушувај ме“ употребен во последниот стих има повеќе можни толкувања. Обидувањето може да биде провоцирачко (да доведе до искушение) или може да се чита како експериментирање (како хипотеза, обид), Хилст на крајот од песната си поигрува со двете значења на зборот.

3. Десет повици до пријател

Ако ти изгледам ноќно и несовршено

Погледни ме повторно. Затоа што вечерва

Се погледнав себеси, како да ме гледаш мене.

И како водата

сакаше

да избега од нејзината Дома што е реката

И само лизгање, дури и не го допирав брегот.

Те погледнав. И толку долго

Гледамдека јас сум земја Толку долго

Се надевам

Вашето најбратско водно тело

Нека се истегне над моето. Овчар и морнар

Погледни ме повторно. Со помалку горделивост.

И повнимателен.

Горените стихови се преземени од книгата Júbilo, Memória, Novitiado da Passion , објавена во 1974 година. ако само два лика : саканиот и саканиот. Од нив се раѓа средбата и очекувањата насочени еден кон друг.

Насловот упатен до пријателот потсетува на средновековните витешки песни каде што се нарекувал и саканиот. Уште еднаш во делото на Хилда ја гледаме важноста на основните елементи: лирското јас се поистоветува со земјата, наспроти водата, што таа сакаше да биде.

Тонот што преовладува во стиховите е еден на сензуалноста и на желбата. Овде не се повикува чиста љубов, туку телесна желба, желба да се поседува другиот од еротска гледна точка.

4. Мали арии. За мандолина

Пред крајот на светот, Тулио,

Легни и вкуси

Ова чудо на вкус

Што се случи во мојата уста

Додека светот вреска

Bolicious. И покрај мене

Ти стануваш Арап, јас Израелец

И се покриваме со бакнежи

И со цвеќиња

Пред светот завршува

Пред да заврши со нас

Нашата желба.

Во песната над лирското јас се обраќа на саканата личносткое добива свое име, ова движење ретко се појавува во делото на Хилда. Тулио е предмет на желба веќе претставен во првиот стих што ја тера целата поезија да се движи.

Конструкцијата на оваа специфична песна е структурирана од спротивни парови: љубовта е ставена во контраст со воинственото, арапскиот е антагонист на Израелецот. Сепак, се чини дека чувството на желба ги смирува разликите и ја зближува двојката.

Желбата останува централно мото кое ги движи љубовните стихови на Хилда Хилст. Во горните стихови наоѓаме дрска и провокативна еротика, која има намера да го заведе не само соговорникот - Тулио - туку и, главно, читателот.

5. Таа

Така да бидам јас и да не бидам некој друг.

Тага да не бидам, љубов, онаа

Кој ти даде многу ќерки, мажена девојка

А ноќе се подготвува и погодува

Објект на љубов, внимателен и убав.

Тега да не си голем остров

Тоа те држи назад и не очајува .

(Ноќта се приближува како ѕвер)

Така да се биде вода на средината на земјата

И да се има вознемирено и подвижно лице.

0>И на едно само повеќекратно и неподвижно време

Не знаејќи дали е отсутно или те чека.

Неволјата да те сакам те движи.

И да си вода, љубов, сакајќи да биде тера.

Поемата што се занимава со стравовите што се будат во лирското јас кога ќе го допре страста. Агонијата препишана во стиховите го покажува очајотискусено кога едниот е избран со немилосрдната стрела на Купидон.

Гледаме дека желбата да се спои со другиот, да се предаде телото и душата на страста, истовремено генерира, покрај задоволството, и страшно чувство на несигурност и беспомошност .

Песната која се занимава со двојноста на љубовта: волјата да се биде она што саканата личност го посакува и очекува и, во исто време, да биде она што навистина е. Стиховите зборуваат за очекувањето на саканата наспроти она што всушност постои во конкретноста на реалноста.

6. Обиколка

На минатото егзил помеѓу планината и островот

Гледајќи го непостоењето на карпата и проширувањето на плажата.

На континуирано чекање за бродови и килс

Повторно разгледување на смртта и раѓањето на брановите.

Да се ​​допираат работите прецизно и полека

И дури ни во болка да ги разбереме.

Да знај го коњот на планина. И осаменик

Преведувајќи ја воздушната димензија на нејзиното крило.

Да сака како што умира што стана поет

И да го разбере толку малку нејзиното тело под каменот.

И откако видов едно старо дете еден ден

Пее песна, очајно,

Не знам за себе. Corpo de terra.

Објавена во книгата Exercícios , песната Passeio е, всушност, скитање кое е и физичко и сентиментално.

Гледаме низ стиховите И-лирското талкање од бетонски пејзаж (помеѓу планината и островот, карпата и плажата)а исто така и од емотивен простор.

Тоа се стихови кои преведуваат индивидуално патување, нурнување во сопственото јас и чудно е што после ова долго патување последниот стих се појавува како конечен резултат, исповедта „е дека Не знам за себе“. Исто така, интересно е да се забележи како, на крајот од песната, последната реченица го кондензира пејзажот во поединец („Телото на земјата“).

7. Желба

Кој си ти? Ја прашав желбата.

Таа ми одговори: лава. Потоа во прав. Тогаш ништо.

Вметната во книгата За желбата , многу кратката песна погоре концентрира огромна количина на информации во само два стиха.

Во двата реда сфаќаме дека имагинарен дијалог меѓу лирското јас и соговорникот, желбата. Лирското јас ја прашува желбата која е таа, и како одговор слуша порака која има повеќекратни можни интерпретации.

Лава упатува на магмата, изобилството што се прелева од еруптираните вулкани. По потопот на желбата, прашината останува, сеќавањето на настаните. Она што се случува по прашината е ништожност, покажувајќи ја минливоста на желбата.

8. XXXII

Зошто станав поет?

Затоа што ти, смрт, сестро моја,

Во моментот, во центарот

На сè што јас види.

Во повеќе од совршеното

Не дојде, во уживањето

Заглавен меѓу мене и другиот.

Во ендек

Во јазолот на интимната врска

Во исцрпеноста

Во огнот, во мојот студен час.

Се направивпоет

Затоа што околу мене

Во човечката идеја за бог не знам

Ти, смрт, сестра ми,

Јас се гледаме.

Minimum Odes , каде што е вметната песната Da morte, од која е земен горниот извадок, е објавена во 1980 година.

Во стиховите XXXII имаме обид да се разбере смртноста во сета нејзина мистерија. Лирското јас прашува зошто тргнал по патот на поетот и зошто ја наоѓа смртта во сè што гледа.

Во текот на последната строфа сме сведоци на одговорот на прашањето поставено во првиот стих: лирското јас доаѓа до заклучок дека станал поет затоа што можеби ја согледува смртноста и умее да воспостави блиска врска со неа.

9. Затоа што има желба во мене

Бидејќи има желба во мене, сето тоа е блескаво.

Порано, секојдневниот живот размислуваше за височините

Барајќи го тој прелиен Друг

Леплива и пот, затоа што никогаш не биле направени.

Денес, месо и крв, макотрпно, љубоморно

Ми го земаш телото. И каков одмор ми даваш

По читањето. Сонував за карпи

Кога беше градината до вратата.

Мислев на искачувања каде што немаше траги.

Занесен, се заебавам со тебе

Наместо да кукате на до Нада.

Стиховите погоре се типични за стиховите на Хилст: претерани, заводливи, страсни, еротски. Во лирското јас гледаме суштество кое ја преплавува желбата и заљубувањето.

Љубовната средба епрославена во својата полнота, од која субјектот го црпи максимумот на задоволство и задоволство.

Читателот гледа желба за спојување со партнерот преку телесното искуство, тоа е опсесивна потрага по целосно спојување преку љубовна врска .

10. Песни за луѓето од нашето време

Додека го пишувам стихот, вие сигурно живеете.

Ти го работиш своето богатство, а јас ја работам крвта.

Ќе кажеш дека крвта не е да имаш злато

И поетот ти вели: купи си време.

Размислувај го твојот животен век, слушај го

Вашето злато одвнатре. Тоа е уште едно жолто за кое зборувам.

Додека го пишувам стихот, вие што не ме читате

Насмевнете се, ако некој ви зборува за мојот запален стих.

Да се ​​биде поет има вкус на украс, разговори:

„Моето драгоцено време не може да се троши со поети“.

Братот на мојот момент: кога ќе умрам

умира и бесконечната работа. Тешко е да се каже:

ЉУБОВТА НА ПОЕТОТ УМИРА.

И тоа е толку многу што вашето злато не може да се купи,

И толку ретко, што најмалку парчето е толку огромно

Не се вклопува во мојот агол.

Júbilo, Memória, Novitiado da Paixão , каде што се појавува горната песна, смело го објави Хилда Хилст во средината на воената диктатура, во 1974 година.

Во горната песна ја гледаме јасната спротивставеност помеѓу занаетот на поетот и оној на другите луѓе. Лирското јас се разликува од другите суштества (додека поетот го работи