Komentirao je 8 smiješnih kronika Luisa Fernanda Veríssima

Luis Fernando Veríssimo je pisac iz Rio Grande do Sul poznat po svojim slavnim kronikama. Obično humoristički, njegovi kratki tekstovi donose priče koje se bave svakodnevnim životom i ljudskim odnosima.

O kronici kao jeziku sam autor definira:

Kronika je nedefinirana književna vrsta, u koji stane sve, od svemira do našeg pupka, a mi tu slobodu iskorištavamo. Ali napisati nešto vrijedno o svakodnevnom životu je teško. Ta priča da oni koji pjevaju svoje dvorište pjevaju svijet ne stoji. Ali ovisi o dvorištu, naravno.

1. Metamorfoza

Žohar se jednog dana probudio i vidio da se pretvorio u ljudsko biće. Počeo je micati nogama i vidio da ima samo četiri, da su velike i teške i da ih je teško artikulirati. Nije više bilo antena. Htio je ispustiti zvuk iznenađenja i nehotice je zagunđao. Ostali su žohari prestravljeni pobjegli iza komada namještaja. Htjela ih je slijediti, ali nije mogla stati iza namještaja. Njegova druga misao bila je: “Kakav užas… Moram se riješiti ovih žohara…”

Razmišljanje je za bivšeg žohara bilo nešto novo. U starim danima slijedila je svoj instinkt. Sada je trebao razumjeti. Od zastora u dnevnoj sobi napravio je neku vrstu ogrtača za pokrivanje glave.Bagé ga nema.

U dijalogu možemo uočiti neke tipične riječi gaucho vokabulara, kao što su “piá” (dječak), “charlar” (govoriti), “oigalê” i “oigatê” (koji označavaju čuđenje i iznenađenje) . "Cuia", koja daje ime tekstu, naziv je posude koja se koristi za ispijanje čaja mate, vrlo čest među gaučosima.

Ovaj je lik najpoznatiji od Luisa Fernanda Veríssima, pridonoseći napraviti svoje poznate kronike.

4. Promijenjeni čovjek

Čovjek se budi iz anestezije i gleda oko sebe. Još uvijek je u sobi za oporavak. Uz vas je medicinska sestra. Pita je li sve dobro prošlo.

– Sve je bilo savršeno – smiješeći se kaže medicinska sestra.

– Bojala sam se te operacije...

– Zašto? Nije bilo nikakvog rizika.

– Kod mene uvijek postoji rizik. Moj život je bio niz grešaka... A on kaže da su greške počele njegovim rođenjem.

Bila je izmjena beba u jaslicama i do njegove desete godine odgajao ga je istočnjak par, koji nikada nije razumio činjenicu da imaju lijepog sina okruglih očiju. Otkrivši pogrešku, otišao je živjeti sa svojim pravim roditeljima. Ili s njegovom pravom majkom, jer je otac napustio ženu nakon što nije mogla objasniti rođenje kineskog djeteta.

- A moje ime? Još jedna pogreška.

– Zar se ne zoveš Lily?

– Trebalo je biti Lauro. Pogriješili su u matičnom uredu i... Greške su se nizale.

U školi sam primaokazna za ono što nije učinio. Uspješno je položio prijemni ispit, ali nije uspio upisati fakultet. Računalo je pogriješilo, vaše se ime nije pojavilo na listi.

– Moj telefonski račun već godinama pokazuje nevjerojatne brojke. Prošlog sam mjeseca morao platiti više od 3000 R$.

– Ne obavljate međugradske pozive?

– Nemam telefon!

Ja greškom upoznao tvoju ženu . Pomiješala ga je s nekim drugim. Nisu bili sretni.

– Zašto?

– Prevarila me.

Uhićen je greškom. Nekoliko puta. Dobio sam sudske pozive da platim dugove koje nisam platio. Čak se nakratko, ludo obradovao, kad je čuo liječnika kako govori: - Razočarani ste. Ali to je bila i liječnička pogreška. Nije bilo tako ozbiljno. Jednostavna upala slijepog crijeva.

– Ako kažeš da je operacija dobro prošla...

Sestra se prestala smješkati.

– Upala slijepog crijeva? - upitao je oklijevajući.

- Da. Operacija je bila uklanjanje slijepog crijeva.

– Nije li to bila promjena spola?

Pisac nam u ovom tekstu predstavlja dijalog između netom operirane pacijentice i Sestra. Muškarac pita je li operacija prošla dobro, na što žena odgovara da jest.

Od tada pacijentica počinje pričati o nizu grešaka koje su se dogodile u njegovoj životnoj putanji, počevši već u rodilištu. odjelu.

Ovo su činjenice toliko apsurdne da nas tjeraju na smijeh i suosjećanje zalik. Imajte na umu da svaka od ovih “pogreški” djeluje kao mala anegdota u pripovijesti.

Važna riječ za razumijevanje humora u tekstu je “ razočaran ”. Ova riječ ovdje znači "osuđen na smrt", ali se također može shvatiti kao da bi mogla "poništiti pogreške" koje su se dogodile u životu čovjeka.

Na kraju, Luis Fernando Veríssimo jednom iznenađuje čitatelja ponovno, kada medicinska sestra otkriva još jednu pogrešku, a ovaj put je nepovratna. U obavljenoj operaciji subjektu je spol promijenjen bez njegovog znanja.

5. Dva plus dva

Rodrigo nije shvaćao zašto mora učiti matematiku, budući da će njegov mini kalkulator raditi sve matematike za njega do kraja života, pa je učitelj odlučio ispričati priču.

Ispričao je priču o superračunalu. Jednog dana, rekao je učitelj, sva će računala na svijetu biti objedinjena u jedan sustav, a središte sustava bit će u nekom gradu u Japanu. Svaki dom na svijetu, svako mjesto na svijetu imat će terminale za superračunala. Ljudi će koristiti Superračunalo za kupovinu, obavljanje poslova, rezervaciju aviona, za sentimentalna pitanja. Za sve. Nitko više neće trebati pojedinačne satove, knjige ili prijenosne kalkulatore. Nećete više ni morati učiti. Sve što bilo tko želi znati o bilo čemu bit će u memoriji Superračunala, na dohvat ruke svima. Umilisekundi odgovor na upit bit će na najbližem ekranu. Posvuda će biti milijarde ekrana, od javnih zahoda do svemirskih postaja. Čovjek će morati samo pritisnuti gumb da dobije informaciju koju želi.

Jednog dana, dječak će pitati svog oca:

– Tata, koliko je dva plus dva?

– Ne pitaj me – reći će otac -, pitaj Njega.

A dječak će utipkati odgovarajuće gumbe i za milisekundu će se na ekranu pojaviti odgovor. A dječak će tada reći:

– Kako da znam da je odgovor točan?

– Zato što je On rekao da je točan – odgovorit će njegov otac.

– Što ako je u krivu?

– On nikada nije u krivu.

– Ali ako je u krivu?

– Uvijek možemo nabrojati na prste.

– Što?

– Broji na prste, kao što su stari činili. Podignite dva prsta. Sada još dvije. Vidio je? Jedan dva tri četiri. Računalo je u pravu.

– Ali, tata, što je s 362 puta 17? Ne možete nabrojati na prste. Osim ako ne okupite puno ljudi i koristite prste na rukama i nogama. Kako znate je li Njegov odgovor točan? Tada je otac uzdahnuo i rekao:

– Nikada nećemo saznati...

Rodrigu se svidjela priča, ali je to rekao, kad nitko drugi nije znao matematiku i nije mogao staviti Računalo testu, tada ne bi bilo razlike je li Računalo ispravno ili ne, budući da bi njegov odgovor bio jedini dostupan i stoga ispravan čak i da jest.krivo, i... Tada je bio red na učitelja da uzdahne.

U ovoj kratkoj kronici Veríssimo istražuje nevinost i mudrost iz djetinjstva.

Ovdje je prikazana situacija u kojoj je pripovijest zamišljena odrasla osoba, učiteljica, i koristi se kao pedagoški resurs za “uvjeravanje” svog učenika u važnost učenja matematike.

Međutim, učiteljeva očekivanja osujećena su djetetovim govorom koji donosi zaključke da bježe od očekivanog.

Imamo dakle tekst s laganim humorom koji nas tjera na razmišljanje o tome kako su djeca često nepredvidiva i pronicava.

6. Fotografija

Bilo je to na obiteljskom tulumu, jednom od onih za kraj godine. Budući da je pradjed bio na samrti, odlučili su se slikati cijelu obitelj zajedno, možda posljednji put.

Sjedili su pradjed i pradjed, sinovi, kćeri, snahe -zakon, zetovi i unuci okolo, praunuci ispred, izvaljeni po podu. Castelo, vlasnik kamere, zapovjedio je pozu, zatim izvadio oko iz tražila i ponudio kameru onome tko je trebao fotografirati. Ali tko će se slikati? “Skini to sa sebe, ha. - O da? A ja nisam na slici?

Castelo je bio najstariji zet. Prvi zet. Što je održalo staru. Moralo je biti na slici. - Skinut ću ga - rekao je Bitinhin suprug. "Ti ostani ovdje", zapovjedi Bitinha. U obitelji je bilo otpora prema Bitinhinom mužu. Bitinha je, ponosan, inzistirao na tomemuž da reagira. "Ne dopusti da te ponize, Mário Cesar", uvijek je govorio. Mário Cesar je ostao čvrst gdje je bio, na ženinoj strani.

Bitinha je sama dala zlonamjerni prijedlog: – Mislim da bi Dudu trebao biti taj koji će to preuzeti... Dudu je bio najmlađi sin Andradine, obitelji snahe, udate za Luiza Olava. Postojala je sumnja, nikad jasno objavljena, da on nije sin Luiza Olava. Dudu se ponudio da se slika, ali je Andradina zadržala sina. – Nedostajalo je samo da Dudu ne ode.

A sad? – Vau, Castle. Rekli ste da ova komora samo treba razgovarati. A nema čak ni tajmer! Strastveni dvorac. Bili su ljubomorni na njega. Zato što je imao Santanu godine. Zato što je kameru kupio u duty free trgovini u Europi. Inače, njegov nadimak među ostalima bio je "Dutifri", ali on to nije znao.

– Štafeta - predloži netko. – Svaki zet napravi fotografiju na kojoj se ne pojavljuje i... Ideja je zatrpana protestima. Morala je to biti cijela obitelj okupljena oko prabake. Tada je i sam pradjed ustao, odlučno krenuo prema Dvorcu i istrgnuo mu kameru iz ruke. – Daj ovamo. – Ali gospodine Domicije… – Idi onamo i šuti. – Tata, ti moraš biti na slici. Inače nema smisla! "Impliciram se", rekao je starac, već uprtog u tražilo. I prije nego što je bilo više protesta, aktivirao je kameru, slikao i otišao spavati.

Tekst “Fotografija” prikazuje situacijutipično za obitelj srednje klase. Kroničar u jednom trenutku uspijeva otkriti različite aspekte svakog lika, očitujući osjećaje poput nesigurnosti, zavisti, ponosa, sarkazma i ljubomore, kritizirajući lažnost u obiteljskim odnosima .

Razlog za fotografiju u pripovijesti bio je jasan: prijaviti se svima oko starijeg para, jer je patrijarh trebao umrijeti.

Dakle, najvažnija osoba tamo bio je starac. Međutim, vidjevši zabunu među rodbinom oko toga tko će se slikati (a biti izostavljen iz zapisa), pradjed sam ustaje i fotografira.

Duhovit karakter priče događa se jer, dok je obitelj raspravljala o međusobnim razlikama, starac je samo htio stati na kraj tom neugodnom trenutku.

Nije ga baš briga za zapis i kaže da bi njegova prisutnost bila "implicitna", odnosno bilo bi skriveno, ali implicirano na fotografiji.

7. Aviončić

Strategija lažnog aviončića koju sve majke svijeta ― doslovno: sve ― koriste kako bi uvjerile bebu da jede njihovu dječju hranu, a stara je koliko i sam avion, nema nikakve logike. Za početak, malo je vjerojatno da bi beba u dobi za hranu za bebe uopće znala što je zrakoplov. Majka koja buči motor dok prinosi pseudoavion ustima nimalo ne pomaže, ni beba ne zna kako jebuka aviona. Za njega je to samo još jedna majčina buka.

Drugo, nema razloga zašto bi beba prihvatila dječju hranu iz aviona koju ne bi prihvatila na žlicu. U vašem svemiru avion i žlica su ista stvar. Posuda i žlica su ista stvar. Ako je beba, zbog fenomena preranozrelosti, shvatila nadrealizam scene ― "Otvori usta, eno aviončića"?! — to bi bilo više razloga za čuđenje nego za otvorena usta. Tko želi jesti dječju hranu dok mu se avion približava ustima i stvara buku?

Kad bolje razmislite, naše je djetinjstvo bilo puno nesvjesnog nadrealizma, prijetnji i rečenica koje nas jedino nisu paralizirale strahom ili zbunjenost jer nismo previše razmišljali o tome. Ne sjećam se da me se jako dojmila informacija da jednostavno nisam poludio jer je bio zarobljen u tijelu, na primjer. Danas, da, razmišljam o toj strašnoj mogućoj posljedici moje rastresenosti - otići i ostaviti glavu negdje! Ili, budući da je mozak bio u glavi, barem najvećim dijelom, shvaćajući da me moje tijelo zaboravilo. Ne moći vrištati, čak ni zviždati, jer su pluća nestala s njim. Glava napuštena u svijetu, nesposobna čak ni sama sebe prehraniti.

Osim, naravno, ako se iz prošlosti misteriozno nije pojavio mali avion, natovaren dječjom hranom, da me spasi. Zlatna narukvica Više suvenirabeskoristan. Imao sam 7 godina... Ako želite stati ovdje, u redu. Ne, ne, nema neugodnosti. Idi pročitaj ostatak novina, ovdje bi samo gubio vrijeme. Što je to? Razumijem. U lijepom. Ja sama ostajem samo zato što tome trebam stati na kraj. Ali imao sam 7 godina i živjeli smo u Los Angelesu. Moj otac je predavao na UCLA, a moja sestra i ja smo pohađale školu u blizini. I zaljubio sam se u djevojku u školi. Jedna od onih 7-godišnjih simpatija, strašna i, u mom slučaju, tajna i tiha. Vlasnici kuće koju smo iznajmili ostavili su komad nakita loše skriven iza nekih knjiga, na polici u dnevnoj sobi. Zlatna narukvica u kutiji. Jednog sam dana donijela odluku. Moja ljubav je opravdala sve, čak i zločin. Uzeo sam narukvicu i sakrivenu je odnio u školu. Na odlasku sam kutiju predao djevojci ― i pobjegao.

Kod kuće im narukvica nikad nije nedostajala. Djevojka nikada nije rekla ništa o poklonu. Tu činjenicu, očito, nikome nisam spomenuo, a ponajmanje djevojci ― s kojom, uzgred budi rečeno, nikada nisam razmijenio čak ni stidljivo "zdravo". Priča ovdje završava. Upozorio sam te da ćeš gubiti vrijeme. Ali ponekad razmišljam o toj narukvici i zamišljam stvari. Jednog dana stižem u Sjedinjene Države i netko iz američke imigracije traži računalo i kaže: "Postoji pitanje o određenoj zlatnoj narukvici u Kaliforniji, gospodine Verissimo..."intervju neke poznate glumice na TV-u i ona priča da joj je jednog dana, kada je imala 7 godina, čudan dječak dao narukvicu i pobjegao, te joj pokazao zlatnu narukvicu, da joj je to donijelo sreću, da je on odgovoran za njezin uspjeh, i da nikad nije znala reći hvala... Barem je moj zločinački život tu završio.

Post-scriptum kao da nema veze s ničim. Mnogo godina kasnije, posjetio sam kvart u kojem smo živjeli u Los Angelesu i otišao tražiti školu, poprište moje lude geste. Uništio ju je potres.

Promjena ― Šest tjednih kolumni koje objavljujem u Estadão bit će svedeno na dvije: ovu, nedjeljom, i jednu koja će izlaziti četvrtkom. Promjena je na moj zahtjev, ni zbog čega drugog nego iz najstarijeg razloga, želje da manje radim. Ovaj odjeljak će ostati isti. Nema smisla buniti se, nastavit će se.

U ovom autobiografskom tekstu Veríssimo razmišlja o neobičnim situacijama u životu, posebno onima koje se događaju u djetinjstvu. Govoreći o "avionu", navici majki i njegovatelja u hranjenju beba, pisac razrađuje mnogo dublju misao o apsurdima koje naturaliziramo kroz život .

Nakon što otkriva intrigantna činjenica iz vremena kad je bio mali, u kojoj je ukrao narukvicu koju je poklonio svojoj voljenoj i nikada nije razgovarao s njom kako bi saznao posljedice svog čina.

Mašta o scenarijimanagost. Izašao je kroz kuću i u spavaćoj sobi pronašao ormar, au njemu donje rublje i haljinu. Pogledala se u ogledalo i pomislila da je lijepa. Za bivšeg žohara. Šminka. Svi žohari su isti, ali žene moraju poboljšati svoju osobnost. Usvojio je ime: Vandirene. Kasnije je otkrio da samo jedno ime nije dovoljno. Kojoj je klasi pripadao?… Je li imao obrazovanje?…. Preporuke?… Uz velike troškove uspjela je pronaći posao čistačice. Njegovo iskustvo sa žoharima omogućilo mu je pristup nesumnjivoj prljavštini. Bila je dobra čistačica.

Bilo je teško biti osoba… Trebala sam kupiti hranu, a novca nije bilo dovoljno. Žohari se pare u četkici antena, ali ljudi ne. Upoznaju se, izlaze, svađaju se, mire, odlučuju se vjenčati, oklijevaju. Hoće li novac poslužiti? Nabavka kuće, namještaja, tehnike, kreveta, stolnjaka i kupaonskog rublja. Vandirene se udala, dobila djecu. Jako si se borio, jadniče. Redovi u Nacionalnom institutu za socijalno osiguranje. Malo mlijeka. Nezaposleni muž... Napokon je pogodio na lutriji. Gotovo četiri milijuna! Među žoharima, imati četiri milijuna ili ne čini svejedno. Ali Vandirene se promijenila. Iskoristio novac. Promijenio susjedstvo. Kupljena kuća. Počeo se dobro oblačiti, dobro jesti, paziti gdje stavlja svoje zamjenice. Išao gore u razred. Unajmio je dadilje i upisao Papinsko katoličko sveučilište.

Vandirene se jednog dana probudio i vidio da se pretvorio u žohara.nevjerojatne događaje u kojima bi njegov "zločinački" postupak bio od velike važnosti za djevojku pretvorenu u ženu. Vrlo je vjerojatno da radnja ima veći utjecaj na život Verissima nego na život djevojke, no mašta stvara mnogo zanimljivije stvarnosti .

8. Još jedno dizalo

"Uspni se", rekao je operater dizala. Zatim: "Ustani." "gore". "Do vrha". "Penjanje". Na pitanje "Gore ili dolje?" odgovorio "Prva alternativa". Onda bi rekao “Dolje”, “Dolje”, “Padi u kontrolu”, “Druga alternativa”... “Volim improvizirati”, pravdao se. Ali kako svaka umjetnost teži ekscesu, on je dosegao precioznost. Na pitanje "Ide li gore?" odgovorio bi "To ćemo vidjeti..." ili pak "Kao Djevica Marija". dolje? "Dao sam" Nisu svi razumjeli, ali neki su poticali. Na njihov komentar da je rad u liftu sigurno muka, nije očekivano odgovorio "ima svojih uspona i padova", nego je kritički odgovorio da je to bolje od rada na stepenicama, odnosno da nije mario, iako mu je san bio, jednoga dana, zapovijedati nečim što se kreće ustranu... A kad je ostao bez posla jer su stari lift u zgradi zamijenili modernim, automatskim, jednim od onih s glazbenom podlogom, rekao je: „Trebalo je samo mene pitati – i ja pjevam!“

Kronika prikazuje svakodnevnu aktivnost jednostavnog rukovatelja dizala ukreativan i kritičan. Autor predstavlja radnika koji obavlja iscrpljujući i monoton posao, ali koji svojom inventivnošću uspijeva unijeti malo emocija u svakodnevni život.

Iznenađenje priče dolazi kada shvatimo da je, čak i umoran od te rutine, čovjek radije nastavio s radom nego dobio otkaz, duhovito prikazujući problem nezaposlenosti .

Tko je Luis Fernando Veríssimo?

Luis Fernando Veríssimo započeo je svoju karijeru pisca kasnih 60-ih u novinama “Zero Hora” u Porto Alegreu. Tada je počeo pisati kratke kronike, koje su s vremenom počele privlačiti pozornost zbog svog duhovitog tona i obilježene ironijom.

Sin značajnog romanopisca Érica Veríssima, Luis Fernando postao je jedan od najpoznatijih brazilskih pisaca, još uvijek djeluje kao karikaturist i saksofonist.

Također je radio za nekoliko novina i časopisa, kao što su " Veja " i " O Estadão ", a ima i neka fiktivna djela.

Kafka žoharima ne znači ništa...

U ovom djelu Veríssimo nam predstavlja zanimljivu pripovijest koja asocira na humora do filozofskog i upitnog karaktera.

Referira se u djelu Metamorfoze Franza Kafke, u kojem se čovjek pretvara u žohara.

Međutim, ovdje događa se obrnuta transformacija, postaje žohar koji se humanizira, postaje žena.

Veríssimo je tako pronašao način da postavi važna pitanja o društvu i ljudskom ponašanju. To je zato što on u svakom trenutku ističe kontrast između instinkta nasuprot razuma .

On koristi žohara kao simbol iracionalnog, ali kada se opisuju komplikacije prisutne u svakodnevnom životu ljudskih bića, tjera nas na razmišljanje o tome koliko su život i naši običaji složeni. Ovo je naglašeno skromnom društvenom klasom u koju je žena uvrštena.

Žohar se, nakon što postane čovjek, zove Vandirene.Pronalazi posao kao čistačica, prolazi kroz financijske i svakodnevne probleme tipične za žene iz niže klase, ali igrom sreće dobiva na lutriji i postaje bogata.

U ovom odlomku autor implicira kako je malo vjerojatno da se siromašna osoba može obogatiti, negirajući ideju da će netko uspjeti ako naporno radi. Vandirene se mučio, ali je imao novac tek kad je pogodio na lutriji.

Konačno, žena se jednog dana probudi i shvati da se ponovno pretvorila u kukca, to je bio samo impuls, više nije bilo problema, i zato je sreća bila potpuna.

Ovaj zaključak sugerira da na kraju svi ljudi jednako izgube svijest, te da novac koji su zaradili ili nisu zaradili u životu više nema ni najmanjeg smisla.

2 . Incident u Ferreirovoj kući

Kroz prozor se vidi šuma s majmunima. Svaki na svojoj grani. Dvojica-trojica gledaju susjedov rep, ali većina gleda svoj vlastiti. Tu je i neobičan mlin, kojeg pokreću vode iz prošlosti. Mohammed prolazi kroz grmlje, očito izgubljen - nema psa - na putu prema planini, kako bi izbjegao potres. U kući sin obješenog i kovač piju čaj.

Kovač – Ne živi čovjek samo o kruhu.

Sin obješenog – Kod mene je kruh, kruh, sir, sir

Kovač – sendvič! Imaš nož i sir u ruci. Budi oprezan.

Sin obješenog čovjeka – Byšto?

Kovač – To je dvosjekli mač.

(Ulazi slijepac).

Slijepac – Neću da vidim! Ne želim vidjeti!

Kovač – Makni tog slijepca odavde!

(Ulazi stražar s lažljivcem).

Stražar (dašćući) – Uhvatio sam lažljivca, ali je šepavi pobjegao.

Slijepac – neću da vidim!

(Ulazi prodavač golubova s ​​golubom u ruci i dva u letu ).

Sin obješenog čovjeka (zainteresiran) – Koliko za svaku golubicu?

Prodavač golubica – Ova u ruci je 50. Dva leteća, učinit ću to za 60 a par.

Slijep (hoda prema prodavaču golubova) – Nije me briga to pokazuje da ne želim vidjeti.

(Slijepac se sudari s prodavačem golubova koji ispušta golubicu koju je držao u ruci. Sada tri golubice lete ispod staklenog krova kuće).

Kovač – Taj slijepac postaje sve gori!

Stražar – Ja ću idi za šepavim. Pobrini se za lažljivca umjesto mene. Zaveži ga užetom.

Sine obješenog (ljutito) – U mojoj kući to ne bi rekao!

(Čuvar je zbunjen, ali odlučuje ne odgovoriti. Izlazi kroz vrata i vraća se

Straža (kovaču) – Vani je jedan jadnik koji želi razgovarati s tobom. Nešto o vrlo velikom brošuri. Izgleda sumnjičavo.

Kovač – To je priča. Tko siromahu daje, Bogu posuđuje, ali ja mislim da sam pretjerao.

(Ulazi siromah).

Siromah (kovaču) – Vidite, doktore. Ova milostinja koju mi ​​je Gospodin dao. što hoćešNe znam. Možda sumnjate...

Kovač – U redu. Ostavi milostinju i uzmi goluba.

Slijepac – ne želim ga ni vidjeti...

(Ulazi trgovac).

Kovač (na trgovac) – Dobro si došao. Pomozite mi vezati lažljivca s... (Gleda sina obješenog). Vezanje lažljivca.

Trgovac (s rukom iza uha) – Ha?

Slijepac – ne želim vidjeti!

Trgovac – Što?

Loše – shvatio sam! Uhvatio sam golubicu!

Slijepac – Ne pokazuje mi.

Trgovac – Kako?

Jadnik – Sad samo uzmi željezni ražanj i napravit ću kokoš.

Trgovac – Ha?

Kovač (gubi strpljenje) – Daj mi uže. (Sin obješenog odlazi, bijesan).

Jadnik (kovaču) – Možeš li mi donijeti željezni ražanj?

Kovač – U ovoj kući je samo drveni ražanj.

(Kamen probija stakleni krov, očito ga je bacio sin obješenog čovjeka, i hvata lažljivca za nogu. Lažov šepajući izlazi kroz vrata dok dva goluba lete kroz rupu na krovu).

Lažljivac. (prije odlaska) – Sada želim vidjeti da me taj čuvar uhvati!

(Ulazi posljednji, s povezom na oku, kroz stražnja vrata).

Kovač – Kako si ušao ovamo? ?

Zadnje – razvalio sam vrata.

Kovač – Morat ću nabaviti bravu. Drvo, naravno.

Zadnje – došao sam ti javiti da je već ljeto. Vani sam vidio ne jednu nego dvije laste kako lete.

Trgovac –Ha?

Kovač – Nije to bila lasta, to je bila golubica. I žohari.

Jadan (do posljednjeg) – Hej, ti tamo samo s jednim okom…

Slijep (padajući greškom na zemlju pred trgovcem) – Moj kralju

Trgovac – Što?

Kovač – Dosta! On dolazi! Svi van! Ulična vrata kući služe!

(Svi jure k vratima, osim slijepca, koji se zaleti u zid. Ali zadnji se buni).

Posljednji – Stani! Ja ću biti prvi.

(Svi odlaze zadnji naprijed. Slijepac ide za njim).

Slijepac – Kralju moj! Moj kralju!

Incident u kovačevoj kući donosi priču punu referenci na popularne brazilske izreke. Upravo kroz poslovice Luis Fernando Veríssimo stvara tekst obilježen apsurdom i komičnim.

Odmah na početku uočavamo pripovjedača-promatrača koji opisuje scenarij u kojem se priča odvija. Prostor-vrijeme već otkriva nelogično i bezvremeno okruženje, gdje vode prošlosti pokreću mlin, a majmuni paze na svoj rep, svaki na svojoj grani.

Glavni likovi su “kovač” (aludirajući na à “u kovačevoj kući ražanj je od drveta”) i “sin obješenog čovjeka” (referenca na “u kući obješenog čovjeka ne pričaju o konopu”).

Ostalo likovi se pojavljuju malo po malo, poput slijepca, prodavača, čuvara, lažljivca, hromog čovjeka, siromaha, trgovca i “posljednjeg”. svi suvezane uz narodne izreke te zajedno u istoj pripovijesti stvaraju kazališno-satiričnu atmosferu.

Za bolje razumijevanje teksta očekuje se da čitatelj poznaje navedene poslovice. Stoga kronika također postaje neka vrsta "interne šale" za brazilski narod.

Da biste saznali više o poslovicama, pročitajte: Popularne izreke i njihova značenja.

3. Cuia

Lindaura, analitičareva recepcionerka iz Bagéa ― prema njemu, “korisnija od mladenkine majke” ― uvijek ima čajnik tople vode spreman za partnera. Analitičar voli ponuditi chimarrão svojim pacijentima i, kako kaže, "brbljati dodajući tikvu, kakvo ludilo nema mikroba". Jednog dana u ordinaciju je došao novi pacijent.

― Dobro, tchê ― pozdravio je analitičar. ― Sjednite u krevet.

Mladić je legao na kauč prekriven flisom, a analitičar je ubrzo posegnuo za tikvom sa novom travom. Mladić je primijetio:

― Najljepša zdjela.

― Vrlo posebna stvar. Dao mi je mog prvog pacijenta. Pukovnik Macedônio, tamo u Lavrasu.

― U zamjenu za što? ― upita mladić, sisajući pumpicu.

― Pues se mijenjao, misleći da je pola čovjek, pola konj. Izliječio sam životinju.

― Oigalê.

― Nije ga bilo briga, jer je spasio svoje konje. Obitelj je bila ta koja je imala problema sa sranjima u kući.

― A la putcha.

Mladić je još jednom povukao, a zatim pregledaobrižljivije.

― Uživaj u barbarstvu. - Također. Više se koristi od kose zamjenice u učiteljskom razgovoru.

― Oigatê.

I mladić nije uzvratio tikvu svima njima. Analitičar je upitao:

― Ali što te dovodi ovamo, stari Indijance?

― To je ta manija koju imam, doktore.

― Pos disembuche.

― Volim krasti stvari.

― Da.

Bila je to kleptomanija. Pacijent je nastavio pričati, ali analitičar više nije slušao.

Gledao je svoju zdjelicu.

― Proći će, rekao je analitičar.

― Pobijedilo je Ne prolazi, doktore. Imam tu maniju od djetinjstva.

― Dodaj zdjelicu.

― Možete li me izliječiti, doktore?

― Prvo mi vratite zdjelu.

Mladić ju je vratio. Od tada je samo analitičar pio chimarrão. I svaki put kad je pacijent ispružio ruku da primi tikvu natrag, dobio je šamar po ruci.

Mali tekst dio je knjige The Analyst of Bagé (1981.) , na taj način što pisac kao protagonista predstavlja gaučo psihoanalitičara koji nije vješt u brizi o mentalnom zdravlju ljudi.

Lik je dosta grub i bezobrazan, karikaturalno razotkrivajući neke osobine i stereotipe vezane uz njega. s čovjekom s juga Brazila. zemlje.

Ono što priči daje iznenađujući i smiješni ton je kontrast između osobnosti i profesije čovjeka, jer biti terapeut mora imati takta i razumijevanja, a to je svakako analitičar