8 sjove krøniker af Luis Fernando Veríssimo kommenterede

Luis Fernando Veríssimo er en forfatter fra Rio Grande do Sul, der er kendt for sine berømte krøniker.

Om kronikken som sprog definerer forfatteren selv:

Kronikken er en udefineret litterær genre, hvor alt kan passe ind, fra universet til vores navle, og vi udnytter denne frihed. Men det er svært at skrive noget værdifuldt om hverdagen. Historien om, at den, der synger sin have, synger verden, holder ikke vand. Men det afhænger selvfølgelig af haven.

1. metamorfose

En kakerlak vågnede en dag og så, at den havde forvandlet sig til et menneske. Den begyndte at bevæge sine ben og så, at den kun havde fire, som var store og tunge og vanskelige at bevæge. Den havde ikke længere antenner. Den ville lave en overraskelseslyd og kom ved et uheld til at grynte. De andre kakerlakker flygtede i rædsel bag møblerne. Den ville følge efter dem, men den passede ikke ind bag møblerne. Dens anden tankevar: "Hvor forfærdeligt... Jeg skal af med de kakerlakker..."

For den tidligere kakerlak var det nyt at tænke. Tidligere fulgte hun sit instinkt. Nu måtte hun tænke. Hun lavede en slags kappe med stueforhænget for at dække sin nøgenhed. Hun gik ud i huset og fandt et skab i et værelse, og i det lå undertøj og en kjole. Hun så sig i spejlet og syntes, hun var køn. For en tidligere kakerlak. Hun lagde make-up. Alle kakerlakker er ens, men kvinder skal skille sig ud.Hun tog et navn: Vandirene. Senere opdagede hun, at et navn ikke var nok. Hvilken klasse tilhørte hun?.... Var hun uddannet?... .... Referencer?... Hun formåede med stort besvær at få et job som rengøringsdame. Hendes erfaring som kakerlak gav hende adgang til uanede snavs. Hun var en god rengøringsdame.

Hun skulle købe mad, og pengene var ikke nok. Kakerlakker parrer sig ved at skrabe på antennerne, men det gør mennesker ikke. De mødes, går ud med hinanden, skændes, forsoner sig, beslutter sig for at gifte sig, tøver. Vil pengene betale sig? For at få et hus, møbler, husholdningsapparater, linned og badetøj. Vandirene giftede sig, fik børn. Hun kæmpede meget, den stakkel. Køer på instituttetHun vandt endelig i lotteriet. Næsten fire millioner dollars! At have eller ikke have fire millioner dollars gør ingen forskel mellem kakerlakker. Men Vandirene ændrede sig. Hun brugte pengene. Hun flyttede til et nyt kvarter. Hun købte et hus. Hun begyndte at klæde sig godt på, spise godt, passe på, hvor hun sætter pronomenet. Hun gik op i klasse. Hun hyrede barnepiger og kom ind på det pavelige universitet.Katolsk.

Vandirene vågnede en dag og så, at hun var blevet forvandlet til en kakerlak. Hendes næstsidste menneskelige tanke var: "Gud, huset er blevet røget for to dage siden". Hendes sidste menneskelige tanke var, at hendes penge skulle gå til finansmanden, og at hendes uægte mand, hendes legale arving, ville bruge dem. Så kravlede hun ned for foden af sengen og løb bag et møbel. Hun tænkte ikke på andet. Det var ren instinkt. Hun døde.fem minutter senere , men det var de lykkeligste fem minutter i hans liv.

Kafka betyder intet for kakerlakker...

I dette værk præsenterer Veríssimo os for en engagerende fortælling, der forbinder humor med en filosofisk og spørgende karakter.

Han henviser til arbejdet Metamorfose af Franz Kafka, hvor en mand forvandles til en kakerlak.

Men her sker den omvendte forvandling, idet kakerlakken menneskeliggør sig selv og bliver til en kvinde.

Veríssimo har således fundet en måde at bringe vigtige spørgsmål om samfundet og menneskelig adfærd på. o instinkt versus begrundelsen .

Han bruger kakerlakken som et symbol på det irrationelle, men ved at beskrive de komplikationer, der er til stede i menneskers dagligdag, får han os til at tænke over, hvor kompleks selve tilværelsen og vores skikke er. Dette understreges af den ydmyge sociale klasse, som kvinden er indplaceret i.

Kakerlakken, der efter at være blevet menneske, går under navnet Vandirene. Hun finder arbejde som rengøringskone, gennemgår økonomiske og daglige problemer, som er typiske for kvinder fra den lave klasse, men ved et lykketræf vinder hun i lotteriet og bliver rig.

I denne passage antyder forfatteren, hvor usandsynligt det er, at en fattig person kan blive rig, og han benægter ideen om, at hvis nogen arbejder hårdt nok, vil det lykkes for dem. Vandirene havde arbejdet hårdt, men havde først penge, da hun ramte lotteriet.

Til sidst vågner kvinden en dag og indser, at hun var blevet et insekt igen, det var bare en impuls, der var ikke flere problemer, og derfor var lykken komplet.

Denne konklusion antyder, at alle mennesker i sidste ende vil miste bevidstheden på samme måde, og at de penge, de har tjent eller ikke tjent i livet, ikke længere giver nogen mening.

2 - Hændelse i smedens hus

Gennem vinduet kan man se en skov med aber, der sidder i hver sin gren. To eller tre kigger på naboens hale, men de fleste passer på deres egen. Der er også en mærkelig vindmølle, der drives af fortidens vand. Gennem skoven passerer Mohammed, der tilsyneladende er faret vild - der er ingen hund - på vej til bjerget for at undgå et jordskælv. Inde i huset drikker sønnen til den hængte mand og smeden te.

Smed - Mennesket lever ikke af brød alene.

Son of the Hanged Man - Hos mig er det brød, brød, ost, ost, ost.

Smeden - En sandwich! Du holder kniven og osten. Forsigtig.

Søn af den hængte mand - Hvorfor?

Smed - Det er et tveægget sværd.

(Den blinde mand træder ind).

Blind mand - Jeg vil ikke se!

Smed - Få den blinde mand ud herfra!

(Vagten går ind med løgneren).

Vagt (pustende) - Jeg fangede løgneren, men den lamme løb væk.

Blind mand - Jeg vil ikke se!

(Duesælgeren kommer ind med en due i hånden og to flyvende duer).

Son of the Hanged Man (interesseret) - Hvor meget koster hver due?

Duesælger - Denne i hånden koster 50. De to flyvende sælger jeg for 60 pr. par.

Blind mand (går hen til duesælgeren) - Vis mig det ikke, for jeg vil ikke se.

(Den blinde mand støder sammen med duesælgeren, som taber den due, han havde i hånden, og der flyver nu tre duer under husets glastag).

Smed - Denne blinde mand får det værre og værre!

Vagt - Jeg går efter den lamme mand. Tag dig af løgneren for mig og bind ham med et reb.

Son of the Hanged Man (vred) - Det ville du ikke sige i mit hus!

(Vagten er forvirret, men beslutter sig for ikke at svare. Han går ud af døren og kommer så tilbage).

Vagt (til smeden) - Der er en fattig mand udenfor, som vil tale med dig. Han er mistænksom og vil tale med dig om en meget stor almisse. Han virker mistænksom.

Ferreiro - Det er historien: Den, der giver til de fattige, låner til Gud, men jeg tror, at jeg overdrev.

(Den fattige mand træder ind).

Den fattige mand (til smeden) - Hør her, doktor, den almisse, du gav mig, hvad vil du have? Jeg ved det ikke, jeg kan ikke tro det...

Smed - Okay, lad almissen stå og tag en due.

Blind mand - den vil jeg slet ikke se...

(kommer ind i købmanden).

Smeden (til købmanden) - Det var pænt af dig at komme. Hjælp mig med at binde løgneren med en... (ser på sønnen til den hængte mand). At binde løgneren.

Købmand (med hånden bag øret) - Hva'?

Blind mand - Jeg vil ikke se!

Købmand - Hvad?

Stakkels sjæl - jeg gjorde det! Jeg fangede en due!

Blind mand - Du skal ikke vise mig det.

Købmand - Hvordan?

Stakkel - Nu mangler jeg bare at få fat i et jernspyd, så skal jeg lave en galeto.

Købmand - hva'?

Smeden (han mister tålmodigheden) - Giv mig et reb. (Sønnen til den hængte mand går væk, rasende).

Fattig mand (til smeden) - Kan du skaffe mig et jernspyd?

Smed - I dette hus er der kun et træspyd.

(En sten, der tydeligvis er kastet af den hængte mands søn, går gennem glastaget og rammer løgnerens ben. Løgneren humper ud af døren, mens de to duer flyver gennem hullet i taget).

Løgner (før han går) - Nu vil jeg se den vagt fange mig!

(Den sidste kommer ind ad bagdøren, iført en øjenklap).

Ferreiro - Hvordan er du kommet ind her?

Sidst - jeg brød døren ind.

Smed - Jeg skal have fat i en lås. En lås af træ, selvfølgelig.

Til sidst - jeg kom for at advare jer om, at det allerede er sommer, og jeg så ikke én, men to svaler flyve udenfor.

Købmand - hva'?

Smeden - Det var ikke en svale, det var en due. Og kakerlakkerne.

Fattig (til den sidste) - Hej, din enøjede...

Den blinde mand (han kastede sig ved en fejl ned på jorden foran købmanden) - Min konge.

Købmand - Hvad?

Smeden - Så er det nok! Så er det nok! Alle skal ud! Døren til gaden er husets tjeneste!

(Alle skynder sig hen til døren, undtagen den blinde mand, som går ind mod væggen, men denne protesterer).

Sidst - Stop! Jeg kommer først.

(Alle går ud med den sidste foran sig. Den blinde mand går bagud).

Blind mand - Min konge! Min konge!

Hændelse i smedens hus bringer en historie fuld af henvisninger til populære ordsprog Luis Fernando Veríssimo bruger ordsprog til at skabe en tekst, der er præget af det absurde og komiske.

Allerede i begyndelsen bemærker vi en observatør-fortæller, der beskriver de omgivelser, som historien udspiller sig i. Rum-tiden afslører allerede et ulogisk og tidløst miljø, hvor fortidens vand bevæger en mølle, og aberne passer deres egen hale, hver på sin egen gren.

Hovedpersonerne er "smeden" (en hentydning til "i en smedes hus er spyttet lavet af træ") og "sønnen af den hængte mand" (en hentydning til "i en hængt mands hus taler man ikke om reb").

Efterhånden dukker der andre figurer op, f.eks. en blind mand, en sælger, en vagt, en løgner, en lam mand, en fattig mand, en købmand og "den sidste". Alle er relateret til populære ordsprog og skaber sammen i den samme fortælling en teatralsk og satirisk atmosfære.

For at forstå teksten bedre forventes det, at læseren har kendskab til de citerede ordsprog. Derfor bliver kronikken også en slags "intern vittighed" for det brasilianske folk.

Hvis du vil vide mere om ordsprog, kan du læse: Populære ordsprog og deres betydninger.

3. kalabas

Lindaura, Bagé-analytikerens receptionist - ifølge ham selv "mere hjælpsom end en brudens mor" - har altid en kedel med varmt vand klar til mate. Analytikeren tilbyder gerne mate til sine patienter og, som han siger, "charlar passerer kalabassen, at galskaben ikke har nogen mikrobe". En dag kom en ny patient ind i konsultationsrummet.

- Buenas, tchê," hilste analytikeren, "ryst den op på más.

Den unge mand lagde sig på divanen dækket af et skind, og analytikeren rakte straks ud efter kalabassen med nyt græs. Den unge mand observerede:

- Den smukkeste kalabas.

- Han gav mig min første patient, oberst Macedônio, nær Lavras.

- Til gengæld for hvad?", ville drengen vide, mens han suttede på bomben.

- Pues tues tava variando, pensando que era metade homem e metade cavalo. Helbrede dyret.

- Oigalê.

- Det var familien, der kom i problemer med lortet i huset.

- A la putcha.

Drengen tog endnu et sug og undersøgte derefter kalabassen mere omhyggeligt.

- Bruges også mere end et skråpronomen i lærersnak.

- Oigatê.

Og til alle disse ville drengen ikke returnere kalabassen. Analytikeren spurgte:

- Men hvad bringer dig her, gamle indianer?

- Det er denne mani, jeg har, doktor.

- Pos spyttede det ud.

- Jeg kan godt lide at stjæle ting.

- Ja.

Det var kleptomani. Patienten fortsatte med at tale, men analytikeren lyttede ikke længere.

Jeg havde et øje på din kalabas.

- Pass - sagde analytikeren.

- Det går ikke over, doktor. Jeg har haft denne mani siden jeg var barn.

- Giv mig kalabassen.

- Kan du helbrede mig, doktor?

- Først returneres kalabassen.

Fra da af var det kun analytikeren, der tog sig sammen, og hver gang patienten strakte armen ud for at få kalabassen tilbage, fik han en lussing på hånden.

Den korte tekst er en del af bogen Analytikeren fra Bagé (1981), hvor forfatterens hovedperson er en psykoanalytiker fra Rio Grande do Sul, som ikke er god til at tage sig af folks mentale sundhed.

Karakteren er ret grov og grov og viser i karikeret form nogle karakteristika og stereotyper, der er forbundet med manden fra den sydlige del af landet.

Det, der sætter den overraskende og latterlige tone i historien, er den kontrast mellem personlighed og erhverv for for at være terapeut skal man have takt og forståelse, hvilket analytikeren i Bagé bestemt ikke har.

I dialogen kan vi observere nogle typiske gaucho-ord som "piá" (dreng), "charlar" (snak), "oigalê" og "oigatê" (som betegner forbavselse og overraskelse). "cuia", som giver teksten navn, er navnet på den beholder, der bruges til at drikke matete, som er meget almindelig blandt gauchoerne.

Denne figur er Luis Fernando Veríssimos mest kendte og har bidraget til at gøre hans krøniker berømte.

4. det forandrede menneske

Manden vågner efter bedøvelsen og ser sig omkring. Han er stadig på opvågningsstuen. Der er en sygeplejerske ved siden af ham. Han spørger, om alt er gået godt.

- Alt er perfekt - siger sygeplejersken og smiler.

- Jeg var bange for denne operation...

- Hvorfor? Der var ingen risiko.

- Mit liv har været en række fejltagelser ... Og han mener, at fejltagelserne startede med hans fødsel.

Der var en babybytte i vuggestuen, og han blev opdraget indtil han var 10 år gammel af et orientalsk par, som aldrig forstod, at de havde et klart barn med runde øjne. Da deres fejltagelse blev opdaget, flyttede han til sine rigtige forældre. Eller til sin rigtige mor, for hans far havde forladt sin kone, efter at hun ikke kunne forklare fødslen af et kinesisk barn.

- Og mit navn? Endnu en fejl.

- Hedder du ikke Lily?

- Det skulle have været Lauro, men der skete en fejl hos notaren og... Fejlene blev ved med at komme.

I skolen blev han altid straffet for det, han ikke gjorde. Han havde bestået optagelsesprøven med succes, men han kunne ikke komme ind på universitetet. Computeren havde lavet en fejl, og hans navn var ikke på listen.

- Min telefonregning har i årevis været utrolig høj. I sidste måned måtte jeg betale over 3.000 R$.

- Laver du ingen fjernopkald?

- Jeg har ikke nogen telefon!

Han havde mødt sin kone ved en fejltagelse. Hun havde forvekslet ham med en anden. De var ikke lykkelige.

- Hvorfor?

- Hun var mig utro.

Han var blevet arresteret ved en fejltagelse flere gange. Han havde modtaget stævninger for at betale gæld, som han ikke havde lavet. Han havde endda haft en kortvarig, vanvittig glæde, da han hørte lægen sige: "Du er desillusioneret". Men lægen havde også taget fejl. Det var ikke så alvorligt: en simpel blindtarmsbetændelse.

- Hvis du siger, at operationen gik godt ...

Sygeplejersken holdt op med at smile.

- Blindtarmsbetændelse?" spurgte han tøvende.

- Ja. Operationen var for at fjerne hans blindtarm.

- Var det ikke meningen, at han skulle skifte køn?

I denne tekst præsenterer forfatteren os for en dialog mellem en patient, der netop er blevet opereret, og en sygeplejerske. Manden spørger, om operationen gik godt, og kvinden svarer, at det gjorde den.

Fra da af begynder patienten at fortælle om en række fejl, der er sket i hans livsbane, og som begynder allerede i barselsalderen.

Det er fakta, der er så absurde, at vi finder dem sjove og føler medfølelse med karakteren. Bemærk, at hver af disse "fejl" fungerer som små anekdoter i fortællingen.

Et vigtigt ord til at forstå stemningen i teksten er " desillusioneret ' Dette ord betyder her 'dømt til døden', men det kan også forstås som om det kunne 'ophæve de vildledninger', der er sket i menneskets liv.

Til sidst overrasker Luis Fernando Veríssimo endnu en gang læseren, da sygeplejersken afslører endnu en fejl, denne gang en uigenkaldelig fejl: Ved operationen blev der foretaget en kønsskifte uden at han vidste det.

5. to plus to

Rodrigo forstod ikke, hvorfor han skulle lære matematik, da hans miniregnemaskine kunne klare alt matematik for ham resten af hans liv, så læreren besluttede at fortælle ham en historie.

Han fortalte historien om supercomputeren. En dag, sagde læreren, vil alle computere i verden blive samlet i et enkelt system, og systemets centrum vil være i en by i Japan. Alle huse i verden, alle steder i verden vil have supercomputerterminaler. Folk vil bruge supercomputeren til indkøb, ærinder, flyreservationer, følelsesmæssige forespørgsler, til alt muligt.Ingen vil have brug for individuelle ure, bøger eller bærbare regnemaskiner. De vil ikke engang have behov for at studere længere. Alt, hvad man ønsker at vide om noget, vil være i supercomputerens hukommelse, inden for rækkevidde af enhver. På millisekunder vil svaret på forespørgslen være på den nærmeste skærm. Og der vil være milliarder af skærme spredt ud, hvor end mennesket befinder sig, fra offentlige toiletterDu skal blot trykke på en knap for at få de ønskede oplysninger.

En dag vil en dreng spørge sin far:

- Far, hvor meget er to plus to?

- Spørg ikke mig," vil faderen sige, "spørg ham.

Og drengen skriver på de relevante knapper, og i løbet af et millisekund vises svaret på skærmen. Og så siger drengen:

- Hvordan ved jeg, at svaret er rigtigt?

- Fordi han sagde, at det er rigtigt - faderen vil svare.

- Hvad nu, hvis han tager fejl?

- Han begår aldrig en fejl.

- Men hvis det er?

- Vi kan altid tælle på vores fingre.

- Hvad?

- Tæl på fingrene, som de gamle gjorde. To fingre op. Nu to mere. Se? En, to, tre, fire. Computeren har ret.

- Men, Fader, hvad med 362 gange 17? Du kan ikke tælle på fingrene, medmindre du samler en masse mennesker og bruger dine fingre og tæer. Hvordan ved du, om hans svar er rigtigt? Da sukkede Fader og sagde:

- Vi vil aldrig få det at vide...

Rodrigo kunne godt lide historien, men han sagde, at når ingen andre kunne matematik, og han ikke kunne sætte computeren på prøve, så ville det ikke gøre nogen forskel, om computeren havde ret eller ej, da hans svar ville være det eneste tilgængelige og derfor det rigtige, selv om det var forkert, og... Så var det lærerens tur til at sukke.

I denne korte kronik udforsker Veríssimo barndommens uskyld og humor.

Her vises en situation, hvor fortællingen forestilles af en voksen person, læreren, og bruges som en pædagogisk ressource til at "overbevise" sin elev om vigtigheden af at lære at regne.

Lærerens forventninger bliver imidlertid frustreret af barnets tale, som når frem til konklusioner, der ikke er i overensstemmelse med det forventede.

Vi har således en tekst med let humor, der får os til at tænke over, hvor uforudsigelige og indsigtsfulde børn ofte er.

6. fotoet

Det var til en familiefest, en af de der afslutningsfester, og da oldefaren var ved at dø, besluttede de at tage et billede af hele familien sammen, måske for sidste gang.

Bisa og bisa sad, sønner, døtre, svigerdøtre, svigerdøtre, svigersønner og børnebørn rundt omkring, oldebørn foran, spredt ud på gulvet. Castelo, kameraets ejer, befalede positur, så tog han øjet fra søgeren og tilbød kameraet til den, der skulle tage billedet. Men hvem skulle tage billedet? - Du tager det selv, det behøver du ikke. - Nå, ja? Og jeg er ikke med på billedet?

Castelo var den ældste svigersøn, den første svigersøn, den, der støttede de ældre. Han skulle være med i billedet. - Jeg tager den," sagde Bitinhas mand. - Du bliver her," befalede Bitinha. Der var en vis modstand mod Bitinhas mand i familien. Bitinha, der var stolt, insisterede på, at hendes mand skulle reagere. "Lad dem ikke ydmyge dig, Mario Cesar," sagde hun altid. Mario Cesar stod fast, hvorvar, ved sin kones side.

Bitinha selv kom med det frække forslag: - Jeg synes, at Dudu skulle tage det... Dudu var den yngste søn af Andradina, en af svigerdøtrene, gift med Luiz Olavo. Der var en mistanke, som aldrig blev klart tilkendegivet, om at han ikke var Luiz Olavos søn. Dudu meldte sig frivilligt til at tage billedet, men Andradina holdt sin søn tilbage: - Det eneste, der manglede, var, at Dudu ikke skulle gå.

Og nu? - Hold da op, Castelo. Du sagde, at dette kamera kun skulle tale. Og det har ikke engang en timer! Castelo var stædig. De var jaloux på ham. Fordi han havde årets Santana. Fordi han havde købt kameraet i en toldfri butik i Europa. Faktisk var hans kælenavn blandt de andre "Dutifri", men det vidste han ikke.

- Hver svigersøn tager et billede, hvor han ikke er med, og... Ideen blev begravet i protester. Det skulle være hele familien samlet omkring bisaen, da bisaen selv rejste sig, gik resolut hen til Castelo og tog kameraet fra hans hånd: "Giv mig det. Men Don Domício... - Gå derhen og vær stille... Far, du skal være med på billedet, ellers er der ingenJeg forbliver implicit - sagde den gamle mand, der allerede havde øjnene rettet mod seeren. Og før der kom flere protester, aktiverede han kameraet, tog billedet og lagde sig til at sove.

Teksten "Billedet" viser en typisk situation i en middelklassefamilie. I et enkelt øjeblik formår kronikøren at afsløre flere facetter af hver enkelt karakter, idet han gør følelser som usikkerhed, misundelse, stolthed, sarkasme og jalousi tydelige, hvilket giver en kritik af usandhed i familieforhold .

Årsagen til fotografiet i fortællingen var klar: at lave en optagelse med alle omkring det ældre ægtepar, hvor patriarken var ved at dø.

Derfor var den vigtigste person den gamle mand, men da der var forvirring blandt de pårørende om, hvem der skulle tage billedet (og ikke være med i optegnelsen), rejste oldefar sig selv op og tog billedet.

Historiens humoristiske karakter opstår, fordi mens familien diskuterede deres uenigheder, ville den lille mand bare afslutte dette ubehagelige øjeblik.

Han er egentlig ligeglad med optagelsen og siger, at hans tilstedeværelse ville være "implicit", dvs. at den ville være skjult, men antydet på billedet.

7. lille fly

Strategien med det falske fly, som alle mødre i verden - bogstaveligt talt alle mødre - bruger for at overbevise deres barn om, at det skal spise sin babymad, og som er lige så gammel som flyet selv, er ulogisk. For det første er det usandsynligt, at et barn i den alder, hvor det skal spise babymad, overhovedet ved, hvad et fly er.Han ved heller ikke, hvad flystøj er. For ham er det bare en anden mors støj.

For det andet er der ingen grund til, at en baby vil acceptere mad fra et fly, som han ikke ville acceptere mad fra en ske. I hans univers er fly og ske det samme. Skib og ske er det samme. Hvis babyen som følge af et fænomen af tidlig modenhed indser det surrealistiske i scenen - "Åbn munden, flyet kommer" - ville det være mere grund til forundring end til at åbne munden. Hvem vil spisepap med en flyvemaskine, der nærmer sig din mund og laver støj?

Når jeg tænker over det, var vores barndom fuld af ubevidst surrealisme, af trusler og sætninger, som kun ikke lamslog os af frygt eller forvirring, fordi vi ikke tænkte så meget over det. Jeg husker ikke, at jeg var særlig imponeret over oplysningen om, at jeg ikke mistede mit hoved, fordi det sad fast i min krop, for eksempel. I dag tænker jeg faktisk på denne frygtelige mulige konsekvens af min distraktion -Eller, eftersom hjernen var i hovedet, i det mindste for det meste, at indse, at min krop havde glemt mig. Uden at kunne skrige, uden at kunne fløjte, eftersom lungerne var forsvundet med den. Et hoved, der var forladt i verden, ude af stand til at brødføde sig selv.

Medmindre der på mystisk vis dukkede en lille flyvemaskine op fra fortiden, fyldt med babymad, for at redde mig. Gyldent armbånd Flere ubrugelige minder. Jeg var syv år gammel... Hvis du vil stoppe her, er det fint. Nej, nej, nej, nej, ingen forlegenhed. Læs resten af avisen, du spilder kun din tid her. Hvad er det? Jeg forstår. Det er fint. Jeg bliver kun, fordi jeg skal sætte prikken over i'et.Men jeg var syv år gammel, og vi boede i Los Angeles. Min far underviste på Ucla, og min søster og jeg gik på en skole i nærheden af vores hjem. Og jeg blev forelsket i en pige i skolen. En af de frygtelige, hemmelige, tavse forelskelser i syvårsalderen. Ejerne af det hus, vi lejede, havde efterladt nogle kostumesmykker dårligt gemt bag nogle bøger på en hylde i stuen. Et armbåndEn dag tog jeg beslutningen. Min kærlighed retfærdiggjorde alt, selv forbrydelsen. Jeg tog armbåndet og bar det skjult med mig i skole. Da jeg gik, gav jeg æsken til pigen - og løb væk.

Derhjemme savnede de aldrig armbåndet. Pigen sagde aldrig noget om gaven. Jeg nævnte det naturligvis aldrig til nogen, og slet ikke til pigen - som jeg i øvrigt aldrig udvekslede selv et genert "hej" med. Historien slutter her. Jeg advarede dig om, at du ville spilde din tid. Men nogle gange tænker jeg på det armbånd og forestiller mig ting. En dag ankommer jeg til USA, og en fra det amerikanske immigrationsvæsenat konsultere en computer og sige "Der er tale om et bestemt gyldent armbånd i Californien, hr. Verissimo..." At se et interview med en berømt skuespillerinde i tv, hvor hun fortæller, hvordan hun en dag, da hun var 7 år gammel, fik et armbånd af en fremmed dreng og stak af. Hun viser det gyldne armbånd frem og fortæller, at det havde bragt hende held, at det var skyld i hendes succes, og at hun aldrig havde kunnetTak... I det mindste sluttede mit kriminelle liv der.

Mange år senere besøgte jeg det kvarter, hvor vi boede i Los Angeles, og ledte efter skolen, som var skueplads for min forstyrrede gestus. Den var blevet ødelagt af et jordskælv.

Ændring - De seks ugentlige klummer, som jeg udgiver i Estadão, bliver reduceret til to: denne klumme om søndagen og en klumme om torsdagen. Ændringen er sket på min anmodning, og den eneste grund er den ældste, der findes, nemlig ønsket om at arbejde mindre. Denne sektion forbliver den samme, og der er ingen grund til at protestere, den vil fortsætte.

I denne selvbiografiske tekst reflekterer Veríssimo over livets mærkelige situationer, især dem, der opstår i barndommen. Når forfatteren taler om "aviãozinho", en skik, som mødre og plejere har, når de fodrer spædbørn, uddyber han en meget dybere tanke om den absurditeter, som vi naturaliserer i løbet af vores liv .

Så afslører han en spændende historie fra sin barndom, hvor han stjal et armbånd for at give det til sin elskede, men aldrig talte med hende for at få kendskab til konsekvenserne af sin handling.

Han fantaserer om utrolige scenarier, hvor hans "kriminelle" handling ville have haft stor betydning for pigen, der er blevet forvandlet til en kvinde. Det er meget sandsynligt, at handlingen ville have haft større betydning for Veríssimo end for pigen, men fantasien skaber langt mere interessante virkeligheder .

8. et andet lift

Han sagde: "Op", "op", "opad", "opad", "til toppen", "klatring". Når de spurgte: "Op eller ned?", svarede han: "Det første alternativ". Så sagde han: "Ned", "hovedet nedad", "kontrolleret fald", "det andet alternativ"... "Jeg kan godt lide at improvisere", retfærdiggjorde han sig. Men da al kunst har tendens til overdrivelse, blev han kostbar. Når de spurgte: "Opad?", svarede han"Det er det, vi får se..." eller "Som Jomfru Maria". Går den ned? "Dei" Ikke alle forstod det, men nogle tilskyndede ham. Når de kommenterede, at det må være kedeligt at arbejde i en elevator, svarede han ikke "det har sine op- og nedture", som de forventede, men kritisk, at det var bedre end at arbejde i en trappe, eller at det ikke gjorde ham noget, selv om hans drøm var en dag at kommandere noget, derOg da han mistede sit job, fordi de udskiftede bygningens gamle elevator med en moderne automatisk elevator, en af dem, der har musik i omgivelserne, sagde han: "Spørg bare mig - jeg synger også!"

Kronikken viser den daglige aktivitet hos en simpel elevatoroperatør på en kreativ og kritisk måde. Forfatteren præsenterer arbejderen, der udfører en stressende og monoton opgave, men bruger sin opfindsomhed formår at skabe nogle følelser i hverdagen.

Historiens overraskelse kommer, når vi indser, at selv om han var træt af denne rutine, foretrak han at fortsætte i sit job frem for at blive fyret, at vise arbejdsløshedsproblemet med humor .

Hvem er Luis Fernando Veríssimo?

Luis Fernando Veríssimo begyndte sin forfatterkarriere i slutningen af 1960'erne på avisen "Zero Hora" i Porto Alegre, hvor han begyndte at skrive korte krøniker, som med tiden begyndte at tiltrække sig opmærksomhed på grund af deres humoristiske tone og ironi.

Luis Fernando er søn af den store forfatter Érico Veríssimo og er blevet en af de mest kendte brasilianske forfattere, og han arbejder også som tegneserietegner og saxofonist.

Han har også arbejdet for flere aviser og magasiner, såsom "Veja" og "O Estadão", og har også skrevet nogle fiktive værker.