8 roliga krönikor av Luis Fernando Veríssimo kommenterade

Luis Fernando Veríssimo är en författare från Rio Grande do Sul som är känd för sina berömda krönikor.

Om krönikan som språk definierar författaren själv:

Krönikan är en odefinierad litterär genre där allt kan rymmas, från universum till vår navel, och vi utnyttjar denna frihet. Men det är svårt att skriva något vettigt om det vardagliga. Historien om att den som sjunger sin trädgård sjunger världen håller inte. Men det beror naturligtvis på trädgården.

1. metamorfos

En kackerlacka vaknade en dag och såg att den hade förvandlats till en människa. Den började röra på benen och såg att den bara hade fyra ben, som var stora och tunga och svåra att röra sig med. Den hade inte längre några antenner. Den ville göra ett ljud av förvåning och råkade ge ifrån sig ett grymtande. De andra kackerlackorna flydde förskräckt bakom möblerna. Den ville följa efter dem, men den fick inte plats bakom möblerna. Den tänkte en andra gångvar: "Så hemskt... Jag måste bli av med de här kackerlackorna..."

För den före detta kackerlackan var det nytt att tänka. Tidigare följde hon sin instinkt. Nu var hon tvungen att tänka. Hon gjorde en slags kappa av vardagsrumsgardinen för att täcka sin nakenhet. Hon gick ut i huset och hittade en garderob i ett rum, och i den fanns underkläder och en klänning. Hon tittade i spegeln och tyckte att hon var söt. För en före detta kackerlacka. Hon sminkade sig. Alla kackerlackor är likadana, men kvinnor måste sticka ut.Hon antog ett namn: Vandirene. Senare upptäckte hon att det inte räckte med ett namn. Vilken klass tillhörde hon?... Var hon utbildad?... .... Referenser?... Hon lyckades med stor möda få ett jobb som städare. Hennes erfarenhet som kackerlacka gav henne tillgång till oanad smuts. Hon var en bra städare.

Hon behövde köpa mat och pengarna räckte inte till. Kackerlackor parar sig genom att skrapa på antennerna, men det gör inte människor. De träffas, träffas, träffas, bråkar, blir sams, bestämmer sig för att gifta sig, tvekar. Kommer pengarna att räcka? För att skaffa ett hus, möbler, hushållsapparater, sängkläder och badkläder. Vandirene gifte sig, fick barn. Hon kämpade mycket, stackaren. Köer vid institutetHon vann äntligen på lotto. Nästan fyra miljoner dollar! Att ha eller inte ha fyra miljoner dollar spelar ingen roll för kackerlackor. Men Vandirene förändrades. Hon använde pengarna. Hon flyttade till ett nytt kvarter. Hon köpte ett hus. Hon började klä sig väl, äta bra, se till var hon sätter pronomenet. Hon gick högre upp i klassen. Hon anlitade barnflickor och kom in på det påvliga universitetet.Katolik.

Vandirene vaknade en dag och såg att hon hade förvandlats till en kackerlacka. Hennes näst sista mänskliga tanke var: "Herregud! Huset har blivit rökdödat för två dagar sedan". Hennes sista mänskliga tanke var att hennes pengar skulle gå till finansmannen och att hennes oäkta make, hennes lagliga arvinge, skulle använda dem. Sedan klättrade hon ner vid foten av sängen och sprang bakom en möbel. Hon tänkte på ingenting annat. Det var ren instinkt. Hon dog.fem minuter senare, men det var de lyckligaste fem minuterna i hans liv.

Kafka betyder ingenting för kackerlackor...

Veríssimo presenterar i detta verk en engagerande berättelse där humor associeras med en filosofisk och ifrågasättande karaktär.

Han hänvisar till arbetet Metamorfos av Franz Kafka, där en man förvandlas till en kackerlacka.

Här sker dock den omvända förvandlingen, en kackerlacka som förmänskligar sig själv och förvandlas till en kvinna.

Veríssimo har på så sätt funnit ett sätt att ta upp viktiga frågor om samhället och mänskligt beteende, eftersom han i varje ögonblick lyfter fram kontrasten mellan o instinkt jämfört med resonemanget .

Han använder kackerlackan som en symbol för det irrationella, men genom att beskriva de komplikationer som finns i människans vardag får han oss att tänka på hur komplexa själva tillvaron och våra seder och bruk är. Detta accentueras genom den enkla samhällsklass kvinnan är placerad i.

Kackerlackan, som efter att ha blivit människa, går under namnet Vandirene. Hon får arbete som städerska och går igenom ekonomiska och vardagliga problem som är typiska för kvinnor från den lägre klassen, men genom en lyckträff vinner hon på lotto och blir rik.

I det här avsnittet antyder författaren hur osannolikt det är att en fattig person kan bli rik, och förnekar tanken att om någon arbetar tillräckligt hårt kommer han eller hon att lyckas. Vandirene hade arbetat hårt, men fick pengar först när hon vann på lotto.

Till slut vaknar kvinnan upp en dag och inser att hon hade blivit en insekt igen, att det bara var en impuls, att det inte fanns några fler problem och att lyckan därför var fullständig.

Denna slutsats antyder att alla människor i slutändan kommer att förlora medvetandet på samma sätt, och att de pengar de tjänat eller inte tjänat i livet inte längre har någon mening.

2 - Händelsen i smedens hus

Genom fönstret ser man en skog med apor, var och en i sin egen gren. Två eller tre tittar på grannens svans, men de flesta tar hand om sin egen. Det finns också en märklig väderkvarn, som drivs av förflutet vatten. Genom skogen passerar Mohammed, till synes vilse - det finns ingen hund - på väg till berget för att undvika en jordbävning. Inne i huset dricker sonen till den hängde mannen och smeden te.

Smed - Människan lever inte bara av bröd.

Son of the Hanged Man - För mig är det bröd, bröd, ost, ost.

Smeden - En smörgås! Du håller i kniven och osten, var försiktig.

Son of the Hanged Man - Varför?

Smed - Det är ett tveeggat svärd.

(Den blinde mannen går in).

Blind man - Jag vill inte se!

Smeden - Få bort den blinde mannen härifrån!

(Vakten går in med lögnaren).

Vakt (flämtande) - Jag fångade lögnaren, men den lama sprang iväg.

Blind man - Jag vill inte se!

(Duvförsäljaren kommer in med en duva i handen och två flygande duvor).

Son of the Hanged Man (intresserad) - Hur mycket kostar varje duva?

Duvsäljare - Den här i handen kostar 50. De två flygande gör jag för 60 per par.

Blind man (går mot duvförsäljaren) - Visa mig inte för jag vill inte se.

(Den blinde mannen kolliderar med duvförsäljaren, som tappar duvan han höll i handen, och nu flyger tre duvor under husets glastak).

Smeden - Den blinde mannen blir allt värre och värre!

Vakt - Jag tar hand om den lame mannen. Ta hand om lögnaren åt mig och bind honom med ett rep.

Son of the Hanged Man (arg) - Du skulle inte säga det i mitt hus!

(Vakten är förvirrad, men bestämmer sig för att inte svara, han går ut genom dörren och kommer sedan tillbaka).

Vakt (till smeden) - Det finns en fattig man utanför som vill prata med dig. Något om en mycket stor allmosor. Han verkar misstänksam.

Ferreiro - Det är historien: Den som ger till de fattiga lånar till Gud, men jag tror att jag överdrev.

(Den fattige mannen kommer in).

Fattig man (till smeden) - Hör här, doktorn, den här allmosan du gav mig, vad vill du ha? Jag vet inte, jag kan inte tro det...

Smeden - Okej, lämna allmosorna och ta en duva.

Blind man - den vill jag inte ens se...

(går in i köpmannen).

Smeden (till köpmannen) - Det var snällt av dig att komma. Hjälp mig att binda lögnaren med en... (tittar på sonen till den hängde mannen). Att binda lögnaren.

Merchant (med handen bakom örat) - Va?

Blind man - Jag vill inte se!

Merchant - Vad?

Stackars själ - jag gjorde det! Jag fångade en duva!

Blind man - Visa mig inte.

Merchant - Hur?

Stackare - Nu behöver jag bara skaffa ett järnspett så kan jag göra en galeto.

Merchant - Huh?

Smeden (tappar tålamodet) - Ge mig ett rep. (Sonen till den hängde mannen går iväg, rasande).

Fattig man (till smeden) - Kan du ge mig ett järnspett?

Smed - I det här huset finns bara ett träspett.

(En sten går igenom glastaket, uppenbarligen kastad av sonen till den hängde mannen, och träffar lögnarens ben. Lögnaren haltar ut genom dörren medan de två duvorna flyger genom hålet i taket).

Lögnare (innan han går) - Nu vill jag se vakten fånga mig!

(Den sista kommer in genom bakdörren, med ögonlapp, med en ögonlapp.)

Ferreiro - Hur kom du in här?

Sist - jag bröt upp dörren.

Smed - Jag måste skaffa ett lås, ett av trä förstås.

Slutligen - jag kom för att varna er för att det redan är sommar. Jag såg inte en utan två svalor flyga utanför.

Merchant - Huh?

Smeden - Det var inte en svala, det var en duva, och kackerlackorna.

Fattig (till den sista) - Du, din enögda...

Blind man (som av misstag kastar sig ner på marken framför köpmannen) - Min kung.

Merchant - Vad?

Smeden - Det räcker! Det räcker! Alla ut! Dörren till gatan är husets service!

(Alla rusar till dörren, utom den blinde mannen som går mot väggen, men denne protesterar).

Sista - Sluta! Jag kommer först.

(Alla går ut med den sista framför sig. Den blinde mannen går bakom).

Blind man - Min kung! Min kung!

Händelsen i smedens hus ger en berättelse full av hänvisningar till populära ordspråk Luis Fernando Veríssimo använder ordspråk för att skapa en text som präglas av det absurda och komiska.

Redan i början märker vi en observatör-berättare som beskriver den miljö där berättelsen utspelar sig. Redan i rum-tiden syns en ologisk och tidlös miljö, där förflutna vatten rör sig som en kvarn och aporna sköter sin egen svans, var och en på sin egen gren.

Huvudpersonerna är "smeden" (en anspelning på att "i en smeds hus är spottet gjort av trä") och "sonen till den hängde mannen" (en anspelning på att "i en hängds hus talar man inte om rep").

Andra karaktärer dyker upp efter hand, som en blind man, en försäljare, en vakt, en lögnare, en lam man, en fattig man, en köpman och "den siste". Alla är relaterade till populära talesätt och skapar tillsammans i samma berättelse en teatralisk och satirisk atmosfär.

För att bättre förstå texten förväntas läsaren ha kunskap om de ordspråk som citeras. Därför blir krönikan också ett slags "internt skämt" för det brasilianska folket.

Om du vill veta mer om ordspråk kan du läsa: Populära ordspråk och deras betydelser.

3. kalebass

Lindaura, Bagé-analytikerns receptionist - enligt honom "mer hjälpsam än en brudmamma" - har alltid en vattenkokare med hett vatten redo för matte. Analytikern erbjuder gärna matte till sina patienter och, som han säger, "charlar passerar kalebassen, att galenskap inte har några mikrober". En dag kom en ny patient in i mottagningsrummet.

- Buenas, tchê", hälsade analytikern, "skaka av dig det på más.

Den unge mannen lade sig på divanen täckt med ett skinn och analytikern tog genast tag i kalebasset med nytt gräs. Den unge mannen observerade:

- Den vackraste kalebassen.

- Han gav mig min första patient, överste Macedônio, nära Lavras.

- I utbyte mot vad? ville pojken veta och sög på bomben.

- Pues tues tava variando, pensando que era metade homem e metade cavalo.

- Oigalê.

- Det var familjen som fick problem med skiten i huset.

- A la putcha.

Pojken tog ett nytt sug och undersökte sedan kalebassen noggrannare.

- Används också oftare som ett oblikvärdigt pronomen i lärarsamtal.

- Oigatê.

Pojken gav inte tillbaka kalebasset till alla dessa. Analytikern frågade:

- Men vad för dig hit, gamle indian?

- Det är en mani jag har, doktorn.

- Pos spottade ut det.

- Jag gillar att stjäla saker.

- Ja.

Patienten fortsatte att prata, men analytikern lyssnade inte längre.

Jag hade ögonen på din kalebass.

- Pass - sa analytikern.

- Det går inte över, doktorn. Jag har haft denna mani sedan jag var liten.

- Skicka kalebassen.

- Kan du bota mig, doktorn?

- Först återlämnar du kalebassen.

Från och med nu var det bara analytikern som tog emot matte, och varje gång patienten sträckte ut armen för att ta emot kalebasset fick han ett slag på handen.

Den korta texten är en del av boken Analytikern från Bagé (1981), där författarens huvudperson är en psykoanalytiker från Rio Grande do Sul som inte är bra på att ta hand om människors psykiska hälsa.

Karaktären är ganska ohyfsad och grov och visar i karikatyrform vissa egenskaper och stereotyper som förknippas med mannen från södra delen av landet.

Den överraskande och skrattretande tonen i berättelsen är den kontrast mellan personlighet och yrke För att vara terapeut måste man ha takt och förståelse, vilket analytikern i Bagé definitivt inte har.

I dialogen kan vi se några typiska gauchoord som "piá" (pojke), "charlar" (prata), "oigalê" och "oigatê" (som betecknar förvåning och överraskning) och "cuia", som ger texten dess namn, är namnet på den behållare som används för att dricka mate-te, som är mycket vanligt bland gauchos.

Den här karaktären är Luis Fernando Veríssimos mest kända och har bidragit till att göra hans krönikor berömda.

4. den förändrade människan

Mannen vaknar upp från narkosen och ser sig omkring. Han befinner sig fortfarande i uppvakningsrummet. En sjuksköterska står bredvid honom. Han frågar om allt gick bra.

- Allt är perfekt - säger sjuksköterskan och ler.

- Jag var rädd för den här operationen...

- Varför? Det fanns ingen risk.

- Mitt liv har varit en rad misstag ... Och han tror att misstagen började med hans födelse.

Det fanns en babyswap i barnkammaren och han uppfostrades fram till tio års ålder av ett orientaliskt par, som aldrig förstod att de hade ett klart barn med runda ögon. När deras misstag upptäcktes flyttade han till sina riktiga föräldrar. Eller till sin riktiga mamma, eftersom hans pappa hade övergivit sin fru efter att hon inte kunde förklara födelsen av ett kinesiskt barn.

- Och mitt namn? Ännu ett misstag.

- Heter du inte Lily?

- Det skulle ha varit Lauro, men de gjorde ett misstag på notariekontoret och... misstagen fortsatte att komma.

I skolan blev han alltid straffad för det han inte gjorde. Han hade klarat inträdesprovet, men han kom inte in på universitetet. Datorn hade gjort ett misstag och hans namn fanns inte med på listan.

- Min telefonräkning har i flera år varit otroligt hög och förra månaden fick jag betala över 3 000 R$.

- Du ringer inga långdistanssamtal?

- Jag har ingen telefon!

Han hade träffat sin fru av misstag och hon hade tagit honom för någon annan. De var inte lyckliga.

- Varför?

- Hon var otrogen mot mig.

Han hade blivit arresterad av misstag flera gånger. Han hade fått kallelser att betala skulder som han inte hade gjort. Han hade till och med haft en kort, vansinnig glädje när han hörde läkaren säga: "Du är desillusionerad". Men det hade också varit ett misstag av läkaren. Det var inte så allvarligt. En enkel blindtarmsinflammation.

- Om du säger att operationen gick bra...

Sjuksköterskan slutade att le.

- Blindtarmsinflammation?" frågade han tveksamt.

- Ja, operationen gick ut på att ta bort hans blindtarm.

- Var det inte meningen att han skulle byta kön?

I denna text presenterar författaren en dialog mellan en patient som just har opererats och en sjuksköterska. Mannen frågar om operationen gick bra, vilket kvinnan svarar att den gick bra.

Från och med då börjar patienten berätta om en rad misstag som har inträffat i hans livsbana, med början redan i moderskapet.

Det är fakta som är så absurda att vi tycker att de är roliga och känner medlidande med karaktären. Observera att vart och ett av dessa "misstag" fungerar som små anekdoter i berättelsen.

Ett viktigt ord för att förstå stämningen i texten är " desillusionerad Det ordet betyder här "dömd till döden", men det kan också förstås som om det skulle kunna "upphäva de bedrägerier" som har inträffat i människans liv.

I slutet överraskar Luis Fernando Veríssimo läsaren ännu en gång när sjuksköterskan avslöjar ännu ett misstag, den här gången ett oåterkalleligt misstag. Vid operationen ändrades könet utan att han visste om det.

5. två plus två

Rodrigo förstod inte varför han behövde lära sig matematik, eftersom hans miniräknare skulle göra all matematik åt honom resten av hans liv, så läraren bestämde sig för att berätta en historia för honom.

Han berättade historien om superdatorn. En dag sa läraren att alla datorer i världen kommer att förenas till ett enda system, och att centrum för systemet kommer att ligga i någon stad i Japan. Varje hus i världen, varje plats i världen kommer att ha superdatorterminaler. Människor kommer att använda superdatorn för att handla, göra ärenden, boka flygresor, ställa frågor om känslor, för allting.Ingen kommer att behöva individuella klockor, böcker eller bärbara miniräknare. De kommer inte ens att behöva studera längre. Allt man vill veta om något kommer att finnas i superdatorns minne, inom räckhåll för alla. På millisekunder kommer svaret på frågan att finnas på den närmaste skärmen. Och det kommer att finnas miljarder skärmar utspridda varhelst människan befinner sig, från offentliga toaletterDet räcker med att trycka på en knapp för att få den information du vill ha.

En dag kommer en pojke att fråga sin far:

- Pappa, hur mycket är två plus två?

- Fråga inte mig", kommer fadern att säga, "fråga honom.

Pojken skriver in de rätta knapparna och på en millisekund visas svaret på skärmen. Sedan säger pojken:

- Hur vet jag att svaret är rätt?

- Eftersom han har sagt att det är rätt - fadern kommer att svara.

- Vad händer om han har fel?

- Han gör aldrig ett misstag.

- Men om det är det?

- Vi kan alltid räkna på våra fingrar.

- Vad?

- Räkna på fingrarna, som de gamla gjorde. Två fingrar upp. Nu två till. Ser du? Ett, två, tre, fyra. Datorn har rätt.

- Men, fader, hur är det med 362 gånger 17? Man kan inte räkna på fingrarna, såvida man inte samlar många människor och använder fingrar och tår. Hur vet du om hans svar är rätt? Då suckade fader och sa:

- Vi kommer aldrig att få veta...

Rodrigo gillade berättelsen, men han sa att när ingen annan kunde matematik och han inte kunde sätta datorn på prov, så skulle det inte spela någon roll om datorn hade rätt eller inte, eftersom hans svar skulle vara det enda tillgängliga, och därför det rätta, även om det var fel, och... Då var det lärarens tur att sucka.

I denna korta krönika utforskar Veríssimo barndomens oskuld och humor.

Här visas en situation där en vuxen person, läraren, föreställer sig berättelsen och använder den som en pedagogisk resurs för att "övertyga" sina elever om vikten av att lära sig matematik.

Lärarens förväntningar motverkas dock av barnets tal, som drar slutsatser som inte är förenliga med det förväntade.

Vi har alltså en text med lätt humor som får oss att tänka på hur oförutsägbara och insiktsfulla barn ofta är.

6. fotot

Det var på en familjefest, en sån där fest vid årsskiftet. Eftersom farfars farfar var döende bestämde de sig för att ta ett foto av hela familjen tillsammans, kanske för sista gången.

Bisa och bisa satt, söner, döttrar, svärdöttrar, svärsöner och barnbarn runt omkring, barnbarnen framför, utspridda på golvet. Castelo, som ägde kameran, beordrade poseringen, sedan tog han ögonen från sökaren och erbjöd kameran till den som skulle ta bilden. Men vem skulle ta bilden? - Du tar den själv, du behöver inte göra det. - Jaså? Och jag är inte med på bilden?

Castelo var den äldsta svärsonen, den förste svärsonen, den som stödde de äldre. Han måste vara med i bilden. - Jag tar den, sa Bitinhas man. - Du stannar här, befallde Bitinha. Det fanns ett visst motstånd mot Bitinhas man i familjen. Bitinha, som var stolt, insisterade på att hennes man skulle reagera. "Låt dem inte förödmjuka dig, Mario Cesar", sa hon alltid. Mario Cesar stod fast därvar, vid sin hustrus sida.

Bitinha själv kom med det stygga förslaget: - Jag tycker att Dudu ska ta den... Dudu var yngste son till Andradina, en av svärdöttrarna, gift med Luiz Olavo. Det fanns en misstanke, som aldrig uttrycktes tydligt, om att han inte var Luiz Olavos son. Dudu erbjöd sig att ta bilden, men Andradina höll tillbaka sin son: - Det enda som saknades var att Dudu inte skulle åka iväg.

Och nu? - Jösses, Castelo. Du sa att den här kameran bara behövde prata. Och den har inte ens en timer! Castelo var envis. De var avundsjuka på honom. För att han hade årets Santana. För att han hade köpt kameran i en taxfree-butik i Europa. Faktum är att hans smeknamn bland de andra var "Dutifri", men han visste inte om det.

- Varje svärson tar en bild där han inte är med, och... Idén var begravd i protester. Det måste ha varit hela familjen som samlats runt bisa, när bisa själv reste sig upp, gick resolut mot Castelo och ryckte kameran ur hans hand: "Ge mig den. Men Don Domício... - Gå dit och håll tyst... Pappa, du måste vara med på bilden, annars finns det ingenJag förblir implicit - sade den gamle mannen, som redan hade ögonen på tittaren. Och innan det blev några fler protester aktiverade han kameran, tog bilden och somnade.

Texten "Fotot" visar en typisk situation för en medelklassfamilj. I ett enkelt ögonblick lyckas krönikören avslöja flera olika sidor av varje karaktär och tydliggöra känslor som osäkerhet, avundsjuka, stolthet, sarkasm och svartsjuka, och kritisera osanning i familjerelationer .

Anledningen till fotografiet i berättelsen var tydlig: att göra en bild av alla runt det äldre paret, där patriarken var på väg att dö.

Därför var den viktigaste personen där den gamle mannen. Men när han såg att det rådde förvirring bland släktingarna om vem som skulle ta bilden (och inte bli med i registret), ställde sig farfars farfar själv upp och tog bilden.

Historiens humoristiska karaktär uppstår eftersom den lilla mannen bara ville avsluta den obekväma stunden medan familjen diskuterade sina meningsskiljaktigheter.

Han bryr sig egentligen inte om inspelningen och säger att hans närvaro skulle vara "implicit", det vill säga dold, men underförstådd i fotot.

7. litet flygplan

Strategin med det falska flygplanet, som varje mamma i världen - bokstavligen varje mamma - använder för att övertyga sitt barn att äta sin barnmat, och som är lika gammal som själva flygplanet, är ologisk. Till att börja med är det osannolikt att ett barn i den ålder då det ska äta barnmat ens vet vad ett flygplan är.Han vet inte heller vad flygplansljud är, för honom är det bara en annan mammas ljud.

För det andra finns det ingen anledning för ett barn att acceptera mat från ett flygplan som det inte skulle acceptera mat från en sked. I hans universum är flygplan och sked samma sak. Fartyg och sked är samma sak. Om barnet genom ett fenomen av tidig mognad skulle inse det surrealistiska i scenen - "Öppna munnen, flygplanet kommer" - skulle det vara en anledning till förvåning snarare än till att öppna munnen. Vem vill ätapap med ett flygplan som närmar sig din mun och gör oväsen?

När jag tänker efter var vår barndom full av omedveten surrealism, av hot och meningar som bara inte förlamade oss av rädsla eller förvirring eftersom vi inte tänkte så mycket på det. Jag minns inte att jag var särskilt imponerad av informationen om att jag inte förlorade huvudet bara för att det satt fast i min kropp, till exempel. I dag tänker jag faktiskt på den fruktansvärda möjliga konsekvensen av min distraktion...Eller, eftersom hjärnan fanns i huvudet, åtminstone för det mesta, att inse att min kropp hade glömt mig. Utan att kunna skrika, utan att ens kunna vissla, eftersom lungorna hade försvunnit med den. Ett huvud övergivet i världen, oförmöget att ens mata sig själv.

Såvida inte ett litet flygplan dyker upp från det förflutna, lastat med barnmat, för att rädda mig. Gyllene armband Fler onödiga minnen. Jag var sju år gammal... Om du vill sluta här är det okej. Nej, nej, nej, nej, ingen förlägenhet. Gå och läs resten av tidningen, du slösar bara bort din tid här. Vad är det här? Jag förstår. Det är okej. Jag stannar bara för att jag måste sätta punkt på i:et och kryssa på t:et.Men jag var sju år gammal och vi bodde i Los Angeles. Min pappa var lärare på Ucla, och min syster och jag gick i en skola nära vårt hem. Och jag blev förälskad i en flicka i skolan. En av de där hemska, hemliga, tysta förälskelserna i sjuårsåldern. Ägarna till det hus vi hyrde hade lämnat kvar några dräktsmycken som var dåligt gömda bakom några böcker på en hylla i vardagsrummet. Ett armbandEn dag fattade jag beslutet. Min kärlek rättfärdigade allt, även brottet. Jag tog armbandet och bar det gömt till skolan. När jag gick gav jag lådan till flickan - och sprang iväg.

Hemma saknade de aldrig armbandet. Flickan sa aldrig något om gåvan. Jag nämnde det naturligtvis aldrig för någon, än mindre för flickan - som jag förresten aldrig utbytte ens ett blygt "hej" med. Historien slutar här. Jag varnade dig för att du skulle slösa bort din tid. Men ibland tänker jag på armbandet och föreställer mig saker och ting. När jag en dag anländer till USA och någon från den amerikanska invandringsmyndighetenatt konsultera en dator och säga "Det är frågan om ett visst gyllene armband i Kalifornien, herr Verissimo..." Att se en intervju med en berömd skådespelerska på TV och se henne berätta hur en dag, när hon var sju år gammal, en konstig pojke hade gett henne ett armband och sprungit iväg, och att hon visade upp det gyllene armbandet, att det hade gett henne lycka, att det var orsaken till hennes framgång, och att hon aldrig hade kunnatTack... Min kriminella livsstil slutade i alla fall där.

Många år senare besökte jag kvarteret där vi bodde i Los Angeles och letade efter den skola som var skådeplatsen för min störda gest. Den hade förstörts av en jordbävning.

Förändring - De sex veckokrönikor som jag publicerar i Estadão kommer att minskas till två: denna på söndagar och en på torsdagar. Förändringen sker på min begäran, av ingen annan anledning än den äldsta som finns, nämligen viljan att arbeta mindre. Denna avdelning kommer att förbli oförändrad. Det är ingen idé att protestera, den kommer att fortsätta.

I denna självbiografiska text reflekterar Veríssimo över livets märkliga situationer, särskilt de som inträffar i barndomen. När författaren talar om "aviãozinho", en sedvänja som mödrar och vårdare har när de matar spädbarn, utvecklar han en mycket djupare tanke om Absurditeter som vi naturligt anpassar oss till under hela livet. .

Sedan avslöjar han en spännande händelse från när han var pojke, då han stal ett armband för att ge det till sin älskade och aldrig talade med henne för att få veta konsekvenserna av sin handling.

Han fantiserar om otroliga scenarier där hans "kriminella" handling skulle ha haft stor betydelse för flickan, som förvandlats till kvinna. Det är mycket troligt att handlingen skulle ha haft större inverkan på Veríssimos liv än på flickans, men fantasin skapar mycket intressantare verkligheter .

8. en annan hiss

Han sa: "Uppstigning", sedan sa han: "Upp", "Upp", "Till toppen", "Klättring". När de frågade honom: "Upp eller ner?" svarade han: "Det första alternativet". Sedan sa han: "Ner", "Huvudet ner", "Kontrollerat fall", "Det andra alternativet"... "Jag gillar att improvisera", rättfärdigade han sig själv. Men eftersom all konst tenderar till överdrifter blev han dyrbar. När de frågade: "Upp?" svarade han: "Upp", "Upp", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner", "Ner"."Det är vad vi får se..." eller "Som Jungfru Maria". Går den ner? "Dei" Alla förstod inte, men vissa uppmuntrade honom. När de kommenterade att det måste vara tråkigt att jobba i en hiss svarade han inte "det har sina upp- och nedgångar", som de förväntade sig, utan han svarade kritiskt att det var bättre än att jobba i trappor, eller att han inte hade något emot det, även om hans dröm var att en dag få befälet över något somOch när han förlorade sitt jobb för att de bytte ut byggnadens gamla hiss mot en modern automatisk hiss, en av dem som har ambient musik, sa han: "Fråga mig bara - jag sjunger också!"

Krönikan visar den dagliga verksamheten hos en enkel hissförare på ett kreativt och kritiskt sätt. Författaren presenterar en arbetare som utför en stressig och monoton uppgift, men som använder sina uppfinningsrikedom lyckas skapa en viss känsla. i vardagen.

Berättelsens överraskning kommer när vi inser att mannen, även om han var trött på den rutinen, föredrog att fortsätta sitt arbete framför att få sparken, visa problemet med arbetslöshet på ett humoristiskt sätt .

Vem är Luis Fernando Veríssimo?

Luis Fernando Veríssimo började sin författarkarriär i slutet av 1960-talet på tidningen "Zero Hora" i Porto Alegre, då han började skriva korta krönikor som med tiden började uppmärksammas för sin humoristiska och ironiska ton.

Luis Fernando är son till den betydande romanförfattaren Érico Veríssimo och har blivit en av de mest kända brasilianska författarna, och han är även verksam som tecknare och saxofonist.

Han har också arbetat för flera tidningar och tidskrifter, till exempel Veja och O Estadão, och han har även skrivit en del skönlitterära verk.