8 smieklīgi Luis Fernando Veríssimo hronikas komentēja

Luis Fernando Veríssimo ir Rio Grande do Sul rakstnieks, kas slavens ar savām slavenajām hronikām.

Par hroniku kā valodu autors pats definē:

Hronika ir nenoteikts literārs žanrs, kurā var ietilpt viss, sākot ar Visumu un beidzot ar mūsu pūpolu, un mēs šo brīvību izmantojam. Bet uzrakstīt kaut ko vērtīgu par ikdienu ir grūti. Tas stāsts, ka tas, kurš dzied savu pagalmu, dzied pasauli, nav noturīgs. Bet tas, protams, atkarīgs no pagalma.

1. metamorfoze

Kāds tarakāns kādu dienu pamodās un ieraudzīja, ka ir pārtapis par cilvēku. Tas sāka kustināt kājas un ieraudzīja, ka viņam ir tikai četras, kas bija lielas un smagas, un tās bija grūti artikulējamas. Tam vairs nebija antenu. Tas gribēja izdot pārsteiguma skaņu un nejauši izdziedāja rūkšķi. Pārējie tarakāni šausmās bēga aiz mēbelēm. Tas gribēja viņiem sekot, bet aiz mēbelēm neiekļāvās. Tā otrā domabija: "Cik briesmīgi... Man jāatbrīvojas no šiem tarakāniem..."

Bijušajai tarakānei domāšana bija jauna lieta. Agrāk viņa vadījās pēc instinkta. Tagad viņai bija jādomā. Viņa ar viesistabas aizkaru izveidoja sava veida apmetni, lai nosegtu savu kailumu. Viņa izgāja mājā un atrada istabā skapi, un tajā apakšveļu un kleitu. Viņa paskatījās spogulī un nodomāja, ka ir skaista. Bijušajai tarakonei. Viņa uzlika grimu. Visi tarakāni ir līdzīgi, bet sievietēm ir jāizceļas.Viņa pieņēma vārdu: Vandirene. Vēlāk viņa atklāja, ka ar vārdu nepietiek. Kādai šķirai viņa piederēja?... Vai viņa bija izglītota?... .... Atsauces?... Viņai ļoti grūti izdevās dabūt apkopējas darbu. Viņas pieredze kā tarakānam deva viņai pieeju netveramam netīrumam. Viņa bija laba apkopēja.

Viņai vajadzēja nopirkt pārtiku, un naudas nepietika. Trakāči pārojas, skrāpējot antenām, bet cilvēki ne. Viņi satiekas, satiekas, strīdas, izšķiļas, izlemj precēties, vilcinās. Vai nauda atmaksāsies? Lai iegādātos māju, mēbeles, sadzīves tehniku, veļu un vannas veļu. Vandirene apprecējās, dzemdēja bērnus. Viņa daudz cīnījās, nabaga. Rinda institūtā.Viņa beidzot laimēja loterijā. Gandrīz četrus miljonus dolāru! Starp tarakāniem, kam ir vai nav četri miljoni dolāru, nav nekādas starpības. Bet Vandirēna mainījās. Viņa izmantoja naudu. Pārcēlās uz jaunu rajonu. Nopirka māju. Viņa sāka labi ģērbties, labi ēst, rūpēties, kur liek vietniekvārdu. Viņa paaugstinājās klasē. Viņa algoja aukles un iestājās Pontifikālajā universitātē.Katoļi.

Vandirēna kādu dienu pamodās un ieraudzīja, ka ir pārvērtusies par tarakānu. Viņas priekšpēdējā cilvēciskā doma bija: "Mans Dievs! Māja pirms divām dienām tika piedūmota." Viņas pēdējā cilvēciskā doma bija, ka viņas nauda aiziet finansistam un ka viņas bastarda vīrs, viņas likumīgais mantinieks, to izmantos. Tad viņa nokāpa gultas pakājē un aizskrēja aiz kādas mēbeles. Viņa nedomāja par neko citu. Tas bija tīrs instinkts. Viņa mira.pēc piecām minūtēm, bet tās bija laimīgākās piecas minūtes viņa dzīvē.

Kafka tarakāniem neko nenozīmē...

Šajā darbā Verisimo mums piedāvā aizraujošu stāstījumu, kurā humors asociējas ar filozofisku un apšaubošu raksturu.

Viņš atsaucas uz darbu Metamorfoze Franča Kafkas romānu, kurā cilvēks pārvēršas par tarakānu.

Tomēr šeit notiek pretēja transformācija - tarakāns kļūst par sievieti.

Tādējādi Verisimo ir atradis veidu, kā aktualizēt svarīgus jautājumus par sabiedrību un cilvēku uzvedību. Tas ir tāpēc, ka ik brīdi viņš izceļ kontrastu starp... o instinkts pret pamatojums .

Viņš izmanto tarakānu kā iracionālā simbolu, bet, aprakstot sarežģījumus, kas sastopami cilvēka ikdienā, liek aizdomāties par to, cik sarežģīta ir pati eksistence un mūsu paražas. To akcentē arī pazemīgais sociālais slānis, kurā sieviete ir ievietota.

Pēc kļūšanas par cilvēku tarakāne saucas Vandirēna. Viņa atrod darbu par apkopēju, piedzīvo zemas šķiras sievietēm raksturīgās finansiālās un sadzīves problēmas, bet laimes pēc laimējas laimē vinnē loterijā un kļūst bagāta.

Šajā fragmentā autors liek noprast, cik maz ticams ir tas, ka nabadzīgs cilvēks var kļūt bagāts, noliedzot ideju, ka, ja kāds pietiekami daudz strādā, viņam viss izdosies. Vandirēna bija smagi strādājusi, bet nauda viņai bija tikai tad, kad viņa laimēja loterijā.

Beidzot sieviete kādu dienu pamostas un saprot, ka viņa atkal ir kļuvusi par kukaini, tas bija tikai impulss, problēmu vairs nebija, un tāpēc laime bija pilnīga.

Šis secinājums liek domāt, ka beigās visi cilvēki vienādi zaudēs apziņu un ka naudai, ko viņi nopelnījuši vai nenopelnījuši dzīvē, vairs nav nekādas jēgas.

2 - Incidents pie kalēja mājas

Pa logu paveras skats uz mežu ar pērtiķiem, katrs savā zarā. Divi vai trīs skatās uz kaimiņa asti, bet lielākā daļa rūpējas par savējo. Ir arī dīvainas vējdzirnavas, ko darbina pagātnes ūdeņi. Cauri mežam, šķietami apmaldījies - nav neviena suņa -, iet garām Mohameds, kas dodas uz kalnu, lai izvairītos no zemestrīces. Mājas iekšienē pakārēja dēls un kalējs dzer tēju.

Kalējs - Cilvēks nedzīvo tikai no maizes.

Pakārtā vīra dēls - Man ir maize, maize, siers, siers.

Kalējs - Sviestmaize! Tu turēsi nazi un sieru. Uzmanīgi.

Pakarinātā dēls - Kāpēc?

Kalējs - tas ir divējāds zobens.

(Ieiet aklais).

Neredzīgs cilvēks - Es negribu redzēt!

Kalējs - Aizvāciet šo aklo vīru no šejienes!

(Apsargs ieiet kopā ar melisu).

Sargs (elpojot) - Es noķēru meli, bet klibs aizbēga.

Neredzīgs cilvēks - Es negribu redzēt!

(Ienāk balodīšu pārdevējs ar balodi rokā un diviem lidojošiem).

Pakārtā vīra dēls (ieinteresēts) - Cik katrs balodis?

Balodīšu pārdevējs - Šis ar roku ir 50. Divi lidojošie ir 60 par pāri.

Neredzīgais (ejot pretī baložu pārdevējam) - Nerādiet man, jo es negribu redzēt.

(Aklais vīrs saduras ar balodīšu pārdevēju, kurš nomet balodi, ko turēja rokās. Tagad zem mājas stikla jumta lido trīs balodi).

Kalējs - Šis aklais vīrs kļūst arvien sliktāks un sliktāks!

Sargs - Es aiziešu pakaļ klibim. Parūpējies par meli. Pievelc viņu ar virvi.

Piekarinātā dēls (dusmīgs) - Manā mājā tā neteiktu!

(Apsargs ir neizpratnē, bet nolemj neatbildēt. Viņš iziet pa durvīm un tad atgriežas.)

Sargs (pie kalēja) - Ārā ir kāds nabags, kurš grib ar jums runāt. Kaut ko par ļoti lielu algu. Viņš šķiet aizdomīgs.

Ferreiro - Tas ir tas stāsts. Kas dod nabagiem, tas dod Dievam, bet es domāju, ka es pārspīlēju.

(Ienāk nabags).

Nabaga vīrs (pie kalēja) - Paskaties, dakteri, ko tu man dāvināji, ko tu gribi? Es nezinu, es nevaru noticēt...

Kalējs - Labi, atstājiet žēlastību un paņemiet balodi.

Aklais cilvēks - es pat negribu to redzēt...

(ienāk tirgotājs).

Kalējs (pie tirgotāja) - Tas bija labi, ka jūs atnācāt. Palīdziet man sasiet meli ar... (Skatās uz pakārtā vīra dēlu). Saista meli.

Tirgotājs (ar roku aiz auss) - Huh?

Neredzīgs cilvēks - Es negribu redzēt!

Tirgotājs - Kas?

Nabaga dvēsele - es to izdarīju! Es noķēru balodi!

Neredzīgs cilvēks - Nerādiet man.

Tirgotājs - Kā?

Nabaga cilvēks - Tagad man atliek tikai dabūt dzelzs iesmu, un es pagatavoju galeto.

Tirgotājs - Huh?

Kalējs (zaudējis pacietību) - Dodiet man virvi. (Pakārinātā dēls dusmīgs aiziet prom).

Nabaga vīrs (pie kalēja) - Vai tu vari man sagādāt dzelzs iesmu?

Kalējs - Šajā mājā ir tikai koka šķūnis.

(Stikla jumtu caurdur akmens, ko acīmredzot metis pakārinātā dēls, un aizķer melisinātāja kāju. Melis klibo ārā pa durvīm, kamēr divi balodi izlido cauri caurumam jumtā).

Melis (pirms aiziešanas) - Tagad es gribu redzēt, kā tas sargs mani noķer!

(Pēdējais ieiet caur aizmugurējām durvīm, uzliekot acu plāksteri.)

Ferreiro - Kā jūs šeit nokļuvāt?

Pēdējais - es izlauzu durvis.

Kalējs - man būs jāņem slēdzene. Protams, koka.

Visbeidzot - es atnācu jūs brīdināt, ka jau ir vasara, es redzēju ne vienu, bet divas lakstīgalas, kas lidoja ārā.

Tirgotājs - Huh?

Kalējs - Tā nebija lakstīgala, tas bija balodis. Un tarakāni.

Nabaga (pēdējam) - Ei, tu, vienacis...

Neredzīgais (kļūdas pēc nokrīt uz zemes tirgotāja priekšā) - Mans ķēniņš.

Tirgotājs - Kas?

Kalējs - Pietiek! Pietiek! Visi ārā! Durvis uz ielu ir mājas dienests!

(Visi steidzas pie durvīm, izņemot aklo, kurš iet pret sienu, bet pēdējais protestē.)

Pēdējais - apstājies! Es būšu pirmais.

(Visi aiziet ar pēdējo priekšgalā. Neredzīgais iet aizmugurē).

Neredzīgais - Mans karalis! Mans karalis!

Incidents pie kalēja mājas nes stāstu, kas ir pilns ar atsauces uz populāriem teicieniem Luiss Fernando Verisimo izmanto sakāmvārdus, lai radītu absurda un komiskā rakstura tekstu.

Jau pašā sākumā pamanām vērotāju-stāstītāju, kurš apraksta vidi, kurā norisinās stāsts. Laiks-telpa jau atklāj neloģisku un bezlaika vidi, kurā pagātnes ūdeņi kustina dzirnavas un pērtiķi rūpējas par savu asti, katrs uz sava zara.

Galvenie varoņi ir "kalējs" (atsauce uz to, ka "kalēja mājā spītis ir no koka") un "pakārēja dēls" (atsauce uz to, ka "pakārēja mājā par virvi nerunā").

Pakāpeniski parādās arī citi tēli, piemēram, aklais, pārdevējs, sargs, melis, klibs, nabags, tirgotājs un "pēdējais". Visi tie ir saistīti ar tautas teicieniem un kopā vienā stāstījumā rada teatrālu un satīrisku atmosfēru.

Lai labāk izprastu tekstu, no lasītāja tiek sagaidītas citēto sakāmvārdu zināšanas. Tāpēc hronika kļūst arī par sava veida "iekšēju joku" Brazīlijas iedzīvotājiem.

Lai uzzinātu vairāk par sakāmvārdiem, izlasiet: Populāri teicieni un to nozīme.

3. ķirbis

Lindaura, Bage analītiķa reģistratore - pēc viņa teiktā, "izpalīdzīgāka par līgavas māti" -, vienmēr ir sagatavojusi tējkannu ar karstu ūdeni matē. Analītiķis labprāt piedāvā matē saviem pacientiem un, kā viņš saka, "šarlatāns, kas iet garām ķirbim, ka trakums nav mikrobs". Kādu dienu konsultāciju kabinetā ienāca jauns pacients.

- Buenas, tchê, - sveicināja analītiķis, - kraties pie más.

Jaunietis gulēja uz dīvāna, apklāts ar ādu, un analītiķis uzreiz ķērās pie ķirbja ar jauno zāli. Jaunietis vēroja:

- Skaistākais ķirbis.

- Viņš man iedeva manu pirmo pacientu - pulkvedi Makedonio netālu no Lavrasas.

- Apmaiņā pret ko? - zēns gribēja zināt, piesūcies pie bumbas.

- Pues tues tava variando, pensando que era metade homem e metade cavalo. Izārstēt dzīvnieku.

- Oigale.

- Ģimene bija tā, kurai radās nepatikšanas ar sūdiem mājā.

- A la putcha.

Puisis vēl vienu reizi iesūca, tad uzmanīgāk apskatīja ķirbi.

- Arī skolotāju sarunās tiek lietots biežāk nekā slīpais vietniekvārds.

- Oigate.

Un visiem tiem zēns neatdeva ķirbi. Analītiķis jautāja:

- Bet kas tevi šeit atved, vecais indiānieti?

- Tā ir mana mānija, ārsta kungs.

- Pos to izspļāva.

- Man patīk zagt lietas.

- Jā.

Tā bija kleptomānija. Pacients turpināja runāt, bet analītiķis vairs neklausījās.

Man bija acs uz jūsu ķirbi.

- Pass - teica analītiķis.

- Tas nepāriet, dakter, man šī mānija ir bijusi kopš bērnības.

- Pasniedziet ķirbi.

- Vai jūs varat mani izārstēt, ārsti?

- Vispirms atdodiet ķirbi.

No tā brīža tikai analītiķis ņēma mate, un katru reizi, kad pacients izstiepa roku, lai saņemtu ķirbi atpakaļ, viņš saņēma sitienu pa roku.

Īss teksts ir daļa no grāmatas Analītiķis no Bagē (1981), kuras galvenais varonis ir psihoanalītiķis no Rio Grande do Sul, kurš slikti rūpējas par cilvēku garīgo veselību.

Varonis ir diezgan rupjš un rupjš, karikatūras formā atklājot dažas īpašības un stereotipus, kas saistīti ar cilvēku no valsts dienvidiem.

Tas, kas nosaka pārsteidzošu un smieklīgu stāsta toni, ir pretstats starp personību un profesiju cilvēka, jo, lai būtu terapeits, ir jābūt taktam un sapratnei, kas Bage analītiķim noteikti nepiemīt.

Dialogā var novērot dažus tipiskus gaučo vārdu krājuma vārdus, piemēram, "piá" (zēns), "charlar" (runāt), "oigalê" un "oigatê" (kas apzīmē izbrīnu un pārsteigumu). "Cuia", kas dod nosaukumu tekstam, ir tā trauka nosaukums, ko lieto mate tējas dzeršanai, kas ir ļoti izplatīta gaučo vidū.

Šis personāžs ir Luisa Fernando Verisimo vispazīstamākais varonis, kas veicinājis viņa hronikas slavu.

4. izmainītais cilvēks

Vīrietis pamostas pēc anestēzijas un atskatās apkārt. Viņš joprojām atrodas atveseļošanās palātā. Viņam blakus ir medmāsa. Viņš jautā, vai viss noritējis labi.

- Viss ir perfekti, - smaidot saka medmāsa.

- Es baidījos no šīs operācijas...

- Kāpēc? Nebija nekāda riska.

- Ar mani vienmēr ir risks. Mana dzīve ir bijusi kļūdu virkne... Un viņš uzskata, ka kļūdas sākās ar viņa piedzimšanu.

Bērnudārzā bija mainījies mazulis, un viņu līdz desmit gadu vecumam audzināja kāds austrumu pāris, kurš tā arī nesaprata, ka viņiem ir dzidrs bērns ar apaļām acīm. Kad viņu kļūda tika atklāta, viņš devās dzīvot pie saviem īstajiem vecākiem. Vai arī pie savas īstās mātes, jo viņa tēvs bija pametis sievu pēc tam, kad viņa nespēja izskaidrot ķīniešu bērna piedzimšanu.

- Un mans vārds? Vēl viena kļūda.

- Vai tavs vārds nav Lilija?

- Tam vajadzēja būt Lauro. Notāra birojā pieļāva kļūdu, un... Kļūdas turpinājās.

Skolā viņu vienmēr sodīja par to, ko viņš nebija izdarījis. Viņš bija sekmīgi nokārtojis iestājpārbaudījumus, bet nevarēja iestāties universitātē. Dators bija kļūdījies, un viņa vārda sarakstā nebija.

- Mans telefona rēķins jau gadiem ilgi ir sasniedzis neticamus skaitļus. Pagājušajā mēnesī man nācās samaksāt vairāk nekā 3000 reālu dolāru.

- Jūs neveicat tālsarunu zvanus?

- Man nav tālruņa!

Viņš bija nejauši iepazinies ar savu sievu. Viņa viņu bija sajaukusi ar kādu citu. Viņi nebija laimīgi.

- Kāpēc?

- Viņa mani krāpj.

Viņu vairākas reizes bija apzaguši kļūdas dēļ. Viņu bija aicinājuši samaksāt parādus, kurus viņš nebija samaksājis. Viņam pat bija bijis īss, neprātīgs prieks, kad viņš dzirdēja ārstu sakām: "Jūs esat vīlies." Bet arī ārsts bija kļūdījies. Tas nebija tik nopietni: vienkāršs apendicīts.

- Ja jūs sakāt, ka operācija noritēja labi...

Medmāsa pārstāja smaidīt.

- Apendicīts?" viņš šaubīgi jautāja.

- Jā. Operācija bija, lai izņemtu viņam apendiksu.

- Vai viņam nebija jāmaina dzimums?

Šajā tekstā rakstnieks mums piedāvā dialogu starp pacientu, kuram tikko veikta operācija, un medmāsu. Vīrietis jautā, vai operācija noritējusi labi, un sieviete atbild, ka jā.

Tālāk pacients sāk stāstīt par virkni kļūdu, kas ir notikušas viņa dzīves trajektorijā, sākot jau no dzemdībām.

Tie ir tik absurdi fakti, ka mēs tos uzskatām par smieklīgiem un jūtam līdzjūtību pret varoni. Ņemiet vērā, ka katra no šīm "kļūdām" darbojas kā neliela anekdote stāstījumā.

Svarīgs vārds, lai izprastu teksta noskaņu, ir " vīlušies ' Šis vārds šeit nozīmē 'notiesāts uz nāvi', bet to var saprast arī tā, it kā tas varētu 'labot kļūdas', kas notikušas cilvēka dzīvē.

Beigās Luiss Fernando Verisimo vēlreiz pārsteidz lasītāju, kad medmāsa atklāj vēl vienu kļūdu, un šoreiz neatgriezenisku: veiktās operācijas laikā subjekta dzimums tika mainīts, viņam pašam par to nezinot.

5. divi plus divi

Rodrigo nesaprata, kāpēc viņam ir jāmācās matemātika, jo viņa mini kalkulators visu atlikušo mūžu visu matemātiku izdarīs viņa vietā, tāpēc skolotājs nolēma viņam pastāstīt kādu stāstu.

Viņš stāstīja stāstu par superdatoru. Kādu dienu skolotājs teica, ka visi pasaules datori tiks apvienoti vienā sistēmā, un tās centrs atradīsies kādā Japānas pilsētā. Katrā pasaules mājā, katrā pasaules vietā būs superdatora termināļi. Cilvēki izmantos superdatoru iepirkšanās, darījumu kārtošanai, lidmašīnu rezervēšanai, sentimentāliem jautājumiem. Visam.Nevienam vairs nebūs vajadzīgi individuāli pulksteņi, grāmatas vai portatīvie kalkulatori. Nebūs pat vairs jāmācās. Viss, ko cilvēks vēlēsies uzzināt par jebko, atradīsies superdatora atmiņā, ikvienam sasniedzamā attālumā. Milisekundes laikā atbilde uz vaicājumu būs tuvākajā ekrānā. Un būs miljardiem ekrānu, kas izkaisīti visur, kur vien cilvēks atradīsies, sākot no sabiedriskajām tualetēmLai iegūtu vajadzīgo informāciju, ir nepieciešams tikai nospiest pogu.

Kādu dienu zēns jautās tēvam:

- Tēt, cik daudz ir divi plus divi?

- "Nejautā man," tēvs teiks, "bet Viņam.

Un zēns ierakstīs attiecīgās pogas, un pēc milisekundes ekrānā parādīsies atbilde. Un tad zēns pateiks:

- Kā es varu zināt, ka atbilde ir pareiza?

- Jo Viņš teica, ka tas ir pareizi - Tēvs atbildēs.

- Ko darīt, ja viņš kļūdās?

- Viņš nekad nekļūdās.

- Bet, ja tā ir?

- Mēs vienmēr varam rēķināt uz pirkstiem.

- Ko?

- Saskaitiet uz pirkstiem, kā to darīja vecie ļaudis. 2 pirkstus uz augšu. Tagad vēl 2. Redzat? 1, 2, 3, 4. Dators ir pareizi.

- Bet, Tēvs, kā gan ir ar 362 reiz 17? Uz pirkstiem nevar saskaitīt, ja vien nesavāc kopā daudz cilvēku un neizmanto savus pirkstu pirkstus. Kā jūs zināt, vai viņa atbilde ir pareiza? Tad Tēvs nopūtās un sacīja:

- Mēs nekad neuzzināsim...

Rodrigo patika šis stāsts, bet viņš teica, ka tad, kad neviens cits nezinās matemātiku un viņš nevarēs pārbaudīt Datoru, tad nebūs nekādas nozīmes, vai Datoram būs taisnība vai nē, jo viņa atbilde būs vienīgā pieejamā, tātad pareizā, pat ja tā būs nepareiza, un... Tad pienāca skolotāja kārta nopūsties.

Šajā īsajā hronikā Verisimo pēta bērnības nevainību un asprātību.

Šeit ir parādīta situācija, kurā stāstījumu iztēlojas pieaugušais cilvēks, skolotājs, un to izmanto kā pedagoģisku līdzekli, lai "pārliecinātu" savu skolēnu par to, cik svarīgi ir mācīties matemātiku.

Tomēr skolotājas cerības izjauc bērna runa, kura nonāk pie secinājumiem, kas atšķiras no gaidītā.

Tādējādi mums ir teksts ar vieglu humoru, kas liek aizdomāties par to, cik neprognozējami un tālredzīgi bieži ir bērni.

6. fotoattēls

Tā bija ģimenes ballīte, viena no tām gada nogales ballītēm. Tā kā vecvectēvs bija nomiris, viņi nolēma nofotografēt visu ģimeni kopā, iespējams, pēdējo reizi.

Bīsa un bīsa sēdēja, dēli, meitas, vedeklas, vedeklas un mazdēli apkārt, priekšā uz grīdas izklīduši mazbērni. Kastelo, fotoaparāta īpašnieks, pavēlēja pozēt, tad viņš novērsa skatienu no skatu meklētāja un piedāvāja fotoaparātu tam, kurš grasījās fotografēt. Bet kurš grasījās fotografēt? - Tu pats fotografē, tev tas nav vajadzīgs. - Ak, jā? Un mani nav attēlā?

Kastelo bija vecākais znots, pirmais znots, tas, kurš atbalstīja vecākos. Viņam vajadzēja būt klāt. - Es ņemšu, - teica Bitinhas vīrs. - Tu paliec šeit, - pavēlēja Bitinha. Ģimenē bija zināma pretestība pret Bitinhas vīru. Bitinha, lepna, uzstāja, lai viņas vīrs reaģē. "Neļauj viņiem tevi pazemot, Mario Cesar," viņa vienmēr teica. Mario Cesar stāvēja stingri tur, kurbija pie sievas.

Bitinha pati izteica nerātno ierosinājumu: - Es domāju, ka Dudu vajadzētu fotografēt... Dudu bija Andradinas, vienas no meitas, kas bija precējusies ar Luisu Olavo, jaunākais dēls. Pastāvēja aizdomas, kas nekad netika skaidri paziņotas, ka viņš nav Luisa Olavo dēls. Dudu brīvprātīgi pieteicās fotografēt, bet Andradina atturēja dēlu: - Trūka tikai, lai Dudu neaizbrauktu.

Un tagad?" - Nu, ak, Kastelo. Tu taču teici, ka šai kamerai tikai jārunā. Un tai pat nav taimera! Kastelo bija spītīgs. Viņi viņu greizsirdēja. Tāpēc, ka viņam bija Santana gada. Tāpēc, ka viņš bija nopircis kameru beznodokļu veikalā Eiropā. Patiesībā viņa iesauka pārējo vidū bija "Dutifri", bet viņš to nezināja.

- Katrs znots uzņem bildi, kurā viņš neparādās, un... Ideja tika nogremdēta protestos. Vajadzēja visai ģimenei sapulcēties ap bisi, kad biša pats piecēlās, apņēmīgi piegāja pie Kastelo un izrāva viņam no rokām fotoaparātu: "Dod man to. Bet don Domīcio... - Ej tur un klusē... Tēti, tev jābūt bildē, citādi navjēga! - Es palieku netverams, - sacīja vecais vīrs, jau skatoties uz skatītāju. Un, pirms vēl radās kādi protesti, viņš aktivizēja fotoaparātu, nofotografēja un devās gulēt.

Tekstā "Fotogrāfija" attēlota tipiska vidusšķiras ģimenes situācija. Vienkāršā mirklī hronistei izdodas atklāt vairākas katra personāža šķautnes, padarot acīmredzamas tādas jūtas kā nedrošība, skaudība, lepnums, sarkasms un greizsirdība, kritizējot. nepatiesība ģimenes attiecībās .

Fotogrāfijas iemesls stāstījumā bija skaidrs: lai ierakstītu fotogrāfiju ar visiem, kas bija ap veco pāri, kura patriarhs drīz mirs.

Tāpēc svarīgākā persona tur bija vecais vīrs. Tomēr, redzot radinieku apjukumu par to, kurš uzņems fotogrāfiju (un netiks ierakstīts), vecvectēvs pats pieceļas un uzņem fotogrāfiju.

Stāsta humoristiskais raksturs rodas tāpēc, ka, kamēr ģimene apsprieda savas domstarpības, mazais vīriņš vienkārši vēlējās izbeigt šo neērto brīdi.

Viņam patiesībā nerūp ieraksts, un viņš saka, ka viņa klātbūtne būtu "netieša", tas ir, tā būtu slēpta, bet netieši redzama fotogrāfijā.

7. mazā lidmašīna

Viltus lidmašīnas stratēģija, ko izmanto ikviena māte pasaulē - burtiski ikviena māte -, lai pārliecinātu bērnu ēst bērnu pārtiku, un kas ir tikpat sena kā pati lidmašīna, ir neloģiska. Pirmkārt, maz ticams, ka bērns vecumā, kad viņš gatavojas ēst bērnu pārtiku, vispār zina, kas ir lidmašīna.Viņš arī nezina, kas ir lidmašīnas troksnis. Viņam tas ir tikai citas mātes troksnis.

Otrkārt, bērnam nav iemesla pieņemt ēdienu no lidmašīnas, ko viņš nepieņemtu no karotes. Viņa visumā lidmašīna un karote ir viena un tā pati lieta. Kuģis un karote ir viena un tā pati lieta. Ja bērns, pateicoties agrīnai attīstībai, saprastu šīs ainas sirreālismu - "Atver muti, lidmašīna tuvojas?" - tas būtu vairāk iemesls izbrīnam nekā mutes atvēršanai. Kas vēlas ēst?pap ar lidmašīnu, kas tuvojas tavai mutei un rada troksni?

Ja tā padomā, mūsu bērnība bija pilna neapzināta sirreālisma, draudu un teikumu, kas mūs neparalizēja ar bailēm vai neizpratni tikai tāpēc, ka mēs par to daudz nedomājām. Es neatceros, ka mani ļoti iespaidoja informācija, ka es nezaudēju galvu tikai tāpēc, ka tā bija iesprūdusi manā ķermenī, piemēram. Šodien, jā, es domāju par šīm briesmīgajām iespējamajām savas izklaidības sekām -Vai arī, tā kā smadzenes vismaz lielākoties atradās galvā, saprast, ka ķermenis mani bija aizmirsis. Nespējot kliegt, nespējot pat svilpt, jo plaušas bija aizgājušas līdzi. Galva, pamesta pasaulē, nespējot pat sevi pabarot.

Ja vien, protams, no pagātnes noslēpumainā kārtā neparādījās mazs lidaparāts, piekrauts ar bērnu pārtiku, lai mani glābtu. Zelta rokassprādze Vairāk nevajadzīgu atmiņu. Man bija septiņi gadi... Ja tu gribi šeit apstāties, nekas. Nē, nē, nē, nekādas neērtības. Ej lasi pārējo avīzi, tu tikai veltīgi tērētu laiku. Kas tas ir? Es saprotu. Nekas. Es palieku tikai tāpēc, ka man vajag likt punktu uz i un krustu uz t.Bet man bija septiņi gadi, un mēs dzīvojām Losandželosā. Mans tēvs mācīja Ucla, un mēs ar māsu gājām uz skolu netālu no mūsu mājām. Un es skolā iemīlējos meitene. Viens no tiem briesmīgajiem, slepenajiem, klusajiem septiņu gadu vecumu iemīlēšanās gadījumiem. Mājas, kuru īrējām, īpašnieki bija atstājuši kādu bižutēriju, kas bija slikti paslēpta aiz grāmatām uz plaukta viesistabā. Aproce.Kādu dienu es pieņēmu lēmumu. Mana mīlestība attaisnoja visu, pat noziegumu. Es paņēmu aproci un paslēpusi nesu to uz skolu. Kad aizgāju, es atdevu kastīti meitenei - un aizbēgu.

Mājās viņi aproci nekad nepameta. Meitene par dāvanu nekad neko neteica. Es, protams, nekad nevienam par to nestāstīju, vēl jo mazāk meitenei - ar kuru, starp citu, nekad ne reizi neapmainījos pat kautrīgiem "sveiki". Stāsts šeit beidzas. Es tevi brīdināju, ka tu tērēsi savu laiku. Bet dažreiz es domāju par šo aproci un iztēlojos. Kādu dienu ierodos Amerikas Savienotajās Valstīs un kāds no Amerikas imigrācijas dienestakonsultējoties ar datoru un sakot: "Kalifornijā, Verissimo kungs, ir jautājums par kādu zelta aproci..." Skatoties kādas slavenas aktrises interviju televīzijā un viņai stāstot, kā reiz, kad viņai bija septiņi gadi, kāds svešs zēns viņai pasniedzis aproci un aizbēdzis, un rādot zelta aproci, ka tā viņai nesusi veiksmi, ka tā ir vainojama pie viņas panākumiem un ka viņa nekad nav varējusipaldies... Ar to vismaz beidzās mana noziedzīgā dzīve.

Post-scriptum it kā nekas ar to nesaistīts. Daudzus gadus vēlāk es apmeklēju rajonu, kurā mēs dzīvojām Losandželosā, un devos meklēt skolu, kas bija mana trakulīgā žesta vieta. To bija sagrāvusi zemestrīce.

Izmaiņas - sešas iknedēļas rubrikas, ko es publicēju Estadão, tiks samazinātas līdz divām: šai, kas būs svētdienās, un vienai, kas tiks publicēta ceturtdienās. Izmaiņas ir pēc mana lūguma, un to iemesls ir tikai viens no vecākajiem, proti, vēlme strādāt mazāk. Šī rubrika paliks nemainīga. Nav jēgas protestēt, tā turpināsies.

Šajā autobiogrāfiskajā tekstā Verisimo reflektē par kuriozām dzīves situācijām, īpaši tām, kas rodas bērnībā. Runājot par "aviãozinho", mātes un aprūpētāju paražu, barojot mazuļus, rakstnieks izvērš daudz dziļākas pārdomas par absurdi, kurus mēs naturalizējam savas dzīves laikā. .

Tad viņš atklāj intriģējošu faktu no zēna gadiem, kad viņš bija nozadzis aproci, lai to uzdāvinātu mīļotajai, un nekad ar viņu nav runājis, lai zinātu savas rīcības sekas.

Viņš fantazē neticamus scenārijus, kuros viņa "noziedzīgajai" rīcībai būtu bijusi liela nozīme meitenei, kas pārtapusi par sievieti. Ļoti iespējams, ka rīcībai būtu bijusi lielāka ietekme uz Verisimo dzīvi nekā uz meitenes dzīvi, taču. iztēle rada daudz interesantāku realitāti .

8. vēl viens lifts

"Uzkāpt", viņš sacītu. Tad viņš teiktu: "Uz augšu", "Uz augšu", "Uz augšu", "Kāpt". Kad viņam jautātu: "Uz augšu vai uz leju?", viņš atbildētu: "Pirmā alternatīva." Tad viņš teiktu: "Nolaisties", "Ar galvu uz leju", "Kontrolēts kritiens", "Otrā alternatīva"... "Man patīk improvizēt," viņš attaisnotos. Bet, tā kā visa māksla tiecas uz pārmērībām, viņš kļuva dārgs. Kad viņam jautātu: "Uz augšu?", viņš atbildētu."Tas ir tas, ko mēs redzēsim..." vai "Kā Jaunava Marija." Vai tas iet uz leju? "Dei" Ne visi saprata, bet daži viņu pamudināja. Kad viņi komentēja, ka strādāt liftā noteikti ir garlaicīgi, viņš neatbildēja "tam ir savi kāpumi un kritumi", kā viņi gaidīja, viņš kritiski atbildēja, ka tas ir labāk nekā strādāt kāpnēs, vai ka viņam tas netraucē, lai gan viņa sapnis bija kādu dienu pavēlēt kaut ko, kasUn, kad viņš zaudēja darbu, jo nomainīja ēkas veco liftu pret modernu automātisko, tādu, kurā skan apkārtējā mūzika, viņš teica: "Tikai pajautājiet man - es arī dziedāju!"

Hronikā radošā un kritiskā veidā parādīta vienkārša lifta lifta operatora ikdienas darbība. Autors rāda darbinieku, kas veic saspringtu un monotonu darbu, bet, izmantojot savu... izdomu izdodas radīt dažas emocijas. ikdienas dzīvē.

Stāsta pārsteigums nāk tad, kad mēs saprotam, ka, pat noguris no šīs rutīnas, vīrietis labprātāk turpināja strādāt, nekā tiktu atlaists, ar humoru parādīt bezdarba problēmu .

Kas ir Luis Fernando Veríssimo?

Luiss Fernando Verisimo savu rakstnieka karjeru sāka 1960. gadu beigās Porto Alegres laikrakstā "Zero Hora", kad viņš sāka rakstīt īsas hronikas, kas laika gaitā sāka piesaistīt uzmanību ar savu humoristisko toni un ironiju.

Nozīmīgā rakstnieka Érico Veríssimo dēls Luis Fernando ir kļuvis par vienu no pazīstamākajiem brazīliešu rakstniekiem, kurš darbojas arī kā karikatūrists un saksofonists.

Viņš ir strādājis arī vairākos laikrakstos un žurnālos, piemēram, "Veja" un "O Estadão", kā arī sarakstījis dažus daiļliteratūras darbus.