8 vtipných kronik Luise Fernanda Veríssima komentoval

Luis Fernando Veríssimo je spisovatel z Rio Grande do Sul proslulý svými slavnými kronikami.

O kronice jako jazyku autor sám definuje:

Kronika je neurčitý literární žánr, do kterého se vejde všechno, od vesmíru až po náš pupek, a my této svobody využíváme. Ale napsat něco hodnotného o každodennosti je těžké. Ta historka, že kdo zpívá svůj dvorek, zpívá svět, neobstojí. Ale záleží samozřejmě na tom dvorku.

1. metamorfóza

Jednoho dne se probudil šváb a uviděl, že se proměnil v člověka. Začal hýbat nohama a uviděl, že má jen čtyři, které jsou velké a těžké a špatně se mu artikulují. Už neměl tykadla. Chtěl vydat zvuk překvapení a omylem vydal chrčení. Ostatní švábi zděšeně utekli za nábytek. Chtěl je následovat, ale za nábytek se nevešel. Jeho druhá myšlenka byla, že se nevejde.byla: "To je hrozné... Musím se zbavit těch švábů..."

Pro bývalého švába bylo myšlení novou věcí. dříve se řídila instinktem, teď musela přemýšlet. ze závěsu v obývacím pokoji si udělala jakýsi plášť, aby zakryla svou nahotu. vyšla do domu a v pokoji našla skříň a v ní spodní prádlo a šaty. podívala se do zrcadla a pomyslela si, že je hezká. na bývalého švába. nalíčila se. všichni švábi jsou stejní, ale ženy musí vyniknout.Přijala jméno: Vandirene. Později zjistila, že jméno nestačí. Do jaké třídy patřila?... Byla vzdělaná?... .... Reference?... Velmi těžce se jí podařilo získat práci uklízečky. Její zkušenost švába jí umožnila přístup k netušené špíně. Byla dobrou uklízečkou.

Potřebovala nakoupit jídlo a peníze nestačily. Švábi se páří škrábáním tykadel, ale lidé ne. Scházejí se, randí, hádají se, usmiřují se, rozhodují se pro sňatek, váhají. Vyplatí se peníze? Pořídit si dům, nábytek, vybavení domácnosti, ložní a koupelnové prádlo. Vandirene se vdala, měla děti. Hodně se namáhala, chudák. Fronty v ústavu.Konečně vyhrála v loterii. Skoro čtyři miliony dolarů! Mezi šváby mít nebo nemít čtyři miliony dolarů je úplně jedno. Ale Vandirene se změnila. Peníze využila. přestěhovala se do nové čtvrti. koupila si dům. začala se dobře oblékat, dobře jíst, dávat si pozor, kam dává zájmeno. postoupila ve třídě. najala si chůvy a dostala se na Papežskou univerzitu.Katolický.

Vandirene se jednoho dne probudila a uviděla, že se proměnila ve švába. Její předposlední lidská myšlenka byla: "Panebože! Dům byl před dvěma dny vykouřen." Její poslední lidská myšlenka byla, že její peníze půjdou finančníkovi a že je její parchantský manžel, její zákonný dědic, použije. Pak slezla u nohou postele a utekla za kus nábytku. Na nic jiného nemyslela, byl to čistý instinkt, zemřela.o pět minut později , ale bylo to nejšťastnějších pět minut jeho života.

Kafka pro šváby nic neznamená...

Veríssimo nám v tomto díle předkládá poutavé vyprávění, které spojuje humor s filozofickým a tázavým charakterem.

Odkazuje na práci Metamorfóza Franze Kafky, v níž se člověk promění ve švába.

Zde však dochází k obrácené proměně - šváb se polidšťuje a mění se v ženu.

Veríssimo tak našel způsob, jak přinést důležité otázky o společnosti a lidském chování. o instinkt versus zdůvodnění .

Švába používá jako symbol iracionálna, ale popisem komplikací přítomných v každodenním životě člověka nás nutí přemýšlet o tom, jak složitá je sama existence a naše zvyky. To je zdůrazněno prostřednictvím skromné společenské třídy, do níž je žena zasazena.

Švábka, poté co se stane člověkem, si říká Vandirene. Najde si práci jako uklízečka, prochází finančními a každodenními problémy typickými pro ženy z nižších vrstev, ale šťastnou náhodou vyhraje v loterii a zbohatne.

V této pasáži autor naznačuje, jak nepravděpodobné je, že by se chudý člověk mohl stát bohatým, a popírá myšlenku, že když někdo dostatečně tvrdě pracuje, tak se mu to podaří. Vandirene tvrdě pracovala, ale peníze měla, až když vyhrála v loterii.

Nakonec se žena jednoho dne probudí a uvědomí si, že se opět stala hmyzem, že to byl jen impuls, že už nemá žádné problémy, a proto je štěstí úplné.

Tento závěr naznačuje, že nakonec všichni lidé stejně ztratí vědomí a že peníze, které v životě vydělali nebo nevydělali, už nemají žádný smysl.

2 - Incident v kovářově domě

Oknem je vidět les s opicemi, každá na své větvi. Dvě nebo tři se dívají na ocas sousedky, ale většina se stará o svůj vlastní. Je tu také zvláštní větrný mlýn, poháněný minulými vodami. Lesem, zřejmě ztraceným - není tu žádný pes - prochází Mohamed na cestě k hoře, aby se vyhnul zemětřesení. Uvnitř domu pijí čaj syn oběšence a kovář.

Kovář - Nejen chlebem živ je člověk.

Syn oběšence - U mě je to chleba, chleba, sýr, sýr.

Kovář - Sendvič! Držíš nůž a sýr. Opatrně.

Syn oběšence - Proč?

Kovář - Je to dvousečná zbraň.

(Vstoupí slepec).

Slepec - nechci vidět!

Kovář - Odveďte toho slepce pryč!

(Strážný vstoupí s lhářem).

Strážný (dýchá) - Lháře jsem chytil, ale ten chromý utekl.

Slepec - nechci vidět!

(Prodavač holubic vstupuje s holubicí v ruce a dvěma letícími).

Syn oběšence (se zájmem) - Kolik stojí každá holubice?

Prodejce holubic - Tato v ruce stojí 50. Dvě létající dělám za 60 za pár.

Slepec (jde k prodavači holubic) - Neukazujte mi to, protože nechci vidět.

(Slepec se srazí s prodavačem holubic, který upustí holubici, kterou držel v ruce. Pod skleněnou střechou domu nyní létají tři holubice).

Kovář - Ten slepec je čím dál horší!

Stráž - Půjdu za tím chromým, postarej se za mě o toho lháře, svaž ho provazem.

Syn oběšence (rozzlobený) - To bys u nás doma neřekl!

(Strážný je zmatený, ale rozhodne se neodpovídat. Vyjde ze dveří a pak se vrátí).

Strážný (ke kováři) - Venku je nějaký chudák a chce s tebou mluvit. Něco o hodně velké almužně. Zdá se podezřelý.

Ferreiro - To je ten příběh. Kdo dává chudým, půjčuje Bohu, ale myslím, že jsem to přehnal.

(Chudák vstoupí).

Chudák (ke kováři) - Podívejte se, doktore, tuhle almužnu, co jste mi dal, co chcete? Nevím, nemůžu tomu uvěřit...

Kovář - Dobře, nech almužnu almužnou a vezmi si holubici.

Slepec - ten nechci ani vidět...

(vstoupí do obchodu).

Kovář (ke kupci) - To je dobře, že jsi přišel. Pomoz mi svázat toho lháře... (Podívá se na syna oběšence). Svázat lháře.

Kupec (s rukou za uchem) - Co?

Slepec - nechci vidět!

Obchodník - Cože?

Chudák duše - podařilo se mi to! Chytil jsem holubici!

Slepec - Neukazuj mi to.

Obchodník - Jak?

Chudák - Teď už jen sehnat železnou špejli a udělám galeto.

Obchodník - Cože?

Kovář (ztrácí trpělivost) - Dej mi provaz. (Syn oběšence rozzuřeně odchází).

Chudák (ke kováři) - Můžeš mi sehnat železnou špejli?

Kovář - V tomto domě je pouze dřevěný rožeň.

(Kámen prorazí skleněnou střechu, zřejmě hozený synem oběšence, a zachytí lhářovu nohu. Lhář kulhá ze dveří, zatímco dírou ve střeše prolétají dvě holubice).

Lhář (před odchodem) - Teď chci vidět, jak mě ten strážný chytí!

(Poslední vchází zadními dveřmi s páskou přes oko).

Ferreiro - Jak jste se sem dostal?

Poslední - vyrazil jsem dveře.

Kovář - budu si muset pořídit zámek, samozřejmě dřevěný.

Na závěr - přišel jsem vás upozornit, že už je léto, viděl jsem venku létat ne jednu, ale dvě vlaštovky.

Obchodník - Cože?

Kovář - Nebyla to vlaštovka, ale holubice. A švábi.

Chudák (k poslednímu) - Hej, ty jednooký...

Slepec (omylem se před kupcem položí na zem) - Můj králi.

Obchodník - Cože?

Kovář - Dost! Dost! Všichni ven! Dveře na ulici jsou službou domu!

(Všichni spěchají ke dveřím, jen slepec se opře o zeď, ale ten protestuje).

Poslední - Stop! Budu první.

(Všichni odejdou, poslední vpředu, slepec jde vzadu).

Slepec - Můj králi! Můj králi!

Incident u kováře přináší příběh plný odkazy na lidová rčení Právě pomocí přísloví vytváří Luis Fernando Veríssimo text, který se vyznačuje absurditou a komičností.

Hned na začátku si všimneme pozorovatele-vypravěče, který popisuje prostředí, v němž se příběh odehrává. Už časoprostor odhaluje nelogické a bezčasé prostředí, kde minulé vody hýbou mlýnem a opice se starají o svůj ocas, každá na své větvi.

Hlavními postavami jsou "kovář" (narážka na to, že "v kovářově domě je rožeň ze dřeva") a "syn oběšence" (narážka na to, že "v domě oběšence se nemluví o provaze").

Postupně se objevují další postavy, jako slepec, prodavač, strážný, lhář, chromý, chudák, kupec a "poslední". Všechny se vztahují k lidovým rčením a společně v jednom vyprávění vytvářejí divadelní a satirickou atmosféru.

Pro lepší pochopení textu se od čtenáře očekává znalost citovaných přísloví. Proto se kronika stává i jakýmsi "interním vtipem" pro Brazilce.

Chcete-li se o příslovích dozvědět více, přečtěte si: Oblíbená přísloví a jejich významy.

3. tykev

Lindaura, recepční analytika Bagé - podle něj "ochotnější než matka nevěsty" - má vždy připravenou konvici s horkou vodou na maté. Analytik rád nabízí maté svým pacientům, a jak říká, "charlar míjí tykev, to šílenství nemá mikroby". Jednoho dne přišel do ordinace nový pacient.

- Buenas, tchê," přivítal ho analytik, "zatřeste s tím na más.

Mladík ležel na divanu přikrytý kůží a analytik okamžitě sáhl po tykvi s novou trávou. mladík pozoroval:

- Nejkrásnější tykev.

- Dal mi mého prvního pacienta, plukovníka Macedônia, poblíž Lavrasu.

- Výměnou za co? - chtěl vědět chlapec a cucal bombu.

- Pues tues tava variando, pensando que era metade homem e metade cavalo. Vyléčit zvíře.

- Oigalê.

- Do problémů se dostala rodina, která se dostala do problémů se svinstvem v domě.

- A la putcha.

Chlapec ještě jednou sál a pak si tykev pozorněji prohlédl.

- Také se více používá než zájmeno příklonné v řeči učitele.

- Oigatê.

A těm všem chlapec tykev nevrátil. Analytik se zeptal:

- Ale co tě sem přivádí, starý indiáne?

- To je ta mánie, kterou mám, doktore.

- Pos ji vyplivl.

- Rád kradu věci.

- Ano.

Byla to kleptomanie. Pacientka dál mluvila, ale analytik ji už neposlouchal.

Měl jsem zálusk na tvou tykev.

- Pass - řekl analytik.

- Nepřejde to, doktore. Mám tuhle mánii už od dětství.

- Podejte tykev.

- Můžete mě vyléčit, doktore?

- Nejprve tykev vraťte.

Od té chvíle si bral partnera pouze analytik a pokaždé, když pacient natáhl ruku, aby dostal tykev zpět, dostal facku.

Krátký text je součástí knihy Analytik z Bagé (1981), jehož hrdinou je psychoanalytik z Rio Grande do Sul, který se neumí postarat o duševní zdraví lidí.

Postava je poměrně hrubá a drsná a v karikaturní podobě odhaluje některé vlastnosti a stereotypy spojené s člověkem z jihu země.

Překvapivý a úsměvný tón příběhu udává to. kontrast mezi osobností a profesí člověka, protože aby byl člověk terapeutem, musí mít takt a porozumění, což analytik v Bagé rozhodně nemá.

V dialogu můžeme pozorovat některá typická gaučská slovíčka, jako "piá" (chlapec), "charlar" (mluvit), "oigalê" a "oigatê" (která označují údiv a překvapení). "Cuia", která dala název textu, je název nádoby používané k pití čaje maté, mezi gauči velmi rozšířené.

Tato postava je nejznámější postavou Luise Fernanda Veríssima a přispěla k proslavení jeho kronik.

4. změněný člověk

Muž se probere z narkózy a rozhlédne se kolem sebe. Je stále na pooperačním pokoji. Vedle něj stojí zdravotní sestra. Ptá se, zda vše proběhlo v pořádku.

- Všechno je perfektní - říká s úsměvem sestra.

- Této operace jsem se bál...

- Proč? Nebylo tu žádné riziko.

- Se mnou je to vždycky risk. Můj život je řada chyb... A on si myslí, že ty chyby začaly jeho narozením.

V dětském pokoji došlo k výměně dítěte a až do jeho deseti let ho vychovával orientální pár, který nikdy nepochopil, že se jim narodilo čiré dítě s kulatýma očima. Jakmile se na jejich omyl přišlo, odešel žít ke svým pravým rodičům. Respektive ke své pravé matce, protože jeho otec opustil svou ženu poté, co nedokázala vysvětlit narození čínského dítěte.

- A moje jméno? Další chyba.

- Nejmenuješ se Lily?

- Měl to být Lauro. U notáře se spletli a... Chyby se opakovaly.

Ve škole ho pořád trestali za to, co neudělal. Přijímací zkoušky udělal úspěšně, ale na univerzitu se nedostal. Počítač udělal chybu a jeho jméno se neobjevilo na seznamu.

- Můj účet za telefon už několik let dosahuje neuvěřitelných částek. Minulý měsíc jsem musel zaplatit přes 3 000 rupií.

- Neprovádíte meziměstské hovory?

- Nemám telefon!

Se svou ženou se seznámil omylem. Spletla si ho s někým jiným. Nebyli šťastní.

- Proč?

- Podváděla mě.

Několikrát ho omylem zatkli, několikrát ho vyzvali k zaplacení dluhů, které neudělal. Dokonce měl krátkou, šílenou radost, když slyšel lékaře říkat: "Jste rozčarovaný." Ale lékař se také spletl. Nebylo to tak vážné: obyčejný zánět slepého střeva.

- Pokud říkáte, že operace proběhla dobře...

Sestra se přestala usmívat.

- Zánět slepého střeva?" zeptal se váhavě.

- Jo. Operace spočívala ve vyjmutí slepého střeva.

- Neměl si vyměnit pohlaví?

V tomto textu nám autor předkládá dialog mezi pacientem, který právě podstoupil operaci, a zdravotní sestrou. Muž se ptá, zda operace proběhla dobře, na což žena odpovídá, že ano.

Od té doby pacient začíná vyprávět o řadě chyb, které se staly v jeho životní dráze, počínaje již mateřstvím.

Jsou to skutečnosti tak absurdní, že nám připadají směšné a s postavou soucítíme. Všimněte si, že každá z těchto "chyb" působí ve vyprávění jako malá anekdota.

Důležitým slovem pro pochopení nálady v textu je " rozčarovaný ' Toto slovo zde znamená 'odsouzený k smrti', ale může být také chápáno tak, že může 'napravit chyby', které se staly v životě člověka.

V závěru Luis Fernando Veríssimo čtenáře opět překvapí, když sestra odhalí další chybu, tentokrát nevratnou: při provedené operaci bylo změněno pohlaví vyšetřovaného, aniž by o tom věděl.

5. dva plus dva

Rodrigo nechápal, proč se musí učit matematiku, když za něj všechnu matematiku do konce života zvládne jeho miniaturní kalkulačka, a tak se učitel rozhodl vyprávět mu příběh.

Vyprávěl příběh o superpočítači. Jednoho dne budou podle učitele všechny počítače na světě sjednoceny do jediného systému a centrum systému bude v nějakém městě v Japonsku. V každém domě na světě, na každém místě na světě budou terminály superpočítače. Lidé budou superpočítač používat k nakupování, k vyřizování záležitostí, k rezervaci letenek, k sentimentálním dotazům. Ke všemu.Nikdo už nebude potřebovat individuální hodinky, knihy ani přenosné kalkulačky. Dokonce už se nebude muset ani učit. Všechno, co bude chtít člověk o čemkoli vědět, bude v paměti superpočítače, na dosah komukoli. V milisekundách bude odpověď na dotaz na nejbližší obrazovce. A budou miliardy obrazovek rozesetých všude, kde se člověk bude nacházet, od veřejných záchodkůK získání požadovaných informací stačí stisknout tlačítko.

Jednoho dne se chlapec zeptá svého otce:

- Tati, kolik je dva plus dva?

- Neptejte se mě," řekne otec, "zeptejte se Jeho.

A chlapec zadá příslušná tlačítka a za milisekundu se na obrazovce objeví odpověď. A pak chlapec řekne:

- Jak poznám, že je odpověď správná?

- Protože řekl, že je to správné - otec odpoví.

- Co když se mýlí?

- Nikdy neudělá chybu.

- Ale pokud ano?

- Vždy se můžeme spolehnout na prsty.

- Cože?

- Počítej na prstech, jako to dělali staří lidé. 2 prsty nahoru, teď ještě 2. Vidíš? 1, 2, 3, 4. Počítač má pravdu.

- Ale otče, co 362 krát 17? Na prstech se to spočítat nedá, ledaže by se sešlo hodně lidí a použili prsty na rukou a nohou. Jak víš, jestli je jeho odpověď správná? Pak si otec povzdechl a řekl:

- To se nikdy nedozvíme...

Rodrigovi se ta historka líbila, ale řekl, že když nikdo jiný matematiku neumí a on nemůže počítač vyzkoušet, tak je úplně jedno, jestli má počítač pravdu nebo ne, protože jeho odpověď bude jediná dostupná, a tudíž správná, i kdyby byla špatná, a... Pak přišel na řadu učitelův povzdech.

V této krátké kronice Veríssimo zkoumá dětskou nevinnost a vtip.

Zde je ukázána situace, kdy si vyprávění představuje dospělá osoba, učitel, a používá ho jako pedagogický prostředek k "přesvědčení" svého žáka o důležitosti učení se matematice.

Učitelovo očekávání je však zmařeno řečí dítěte, které dochází k závěrům, jež se vymykají očekávání.

Vzniká tak text s lehkým humorem, který nás nutí zamyslet se nad tím, jak jsou děti často nevypočitatelné a prozíravé.

6. fotografie

Bylo to na rodinné oslavě, jedné z těch na konci roku. Protože pradědeček umíral, rozhodli se vyfotit celou rodinu pohromadě, možná naposledy.

Bíša a bíša seděli, synové, dcery, snachy, zeťové a vnuci kolem, pravnuci vpředu, rozvalení na podlaze. Castelo, majitel fotoaparátu, zavelel k póze, pak odtrhl oko od hledáčku a nabídl fotoaparát tomu, kdo měl fotit. Ale kdo měl fotit? - Vyfoť si to sám, to nemusíš. - Jo? A já na fotce nejsem?

Castelo byl nejstarší zeť, první zeť, ten, který podporoval starší. Musel být v obraze. - Já to vezmu," řekl Bitinhin manžel. - Ty zůstaň tady," přikázala Bitinha. V rodině existoval určitý odpor vůči Bitinhině manželovi. Bitinha, hrdá, trvala na tom, aby její manžel reagoval. "Nenech se ponižovat, Mario Cesare," říkala vždycky. Mario Cesar stál pevně tam, kdebyl po boku své ženy.

Sama Bitinha podala nemravný návrh: - Myslím, že by to měl vzít Dudu... Dudu byl nejmladší syn Andradiny, jedné ze snach, provdané za Luize Olava. Existovalo podezření, nikdy jasně neoznámené, že není synem Luize Olava. Dudu se přihlásil, že to vezme, ale Andradina svého syna zadržela: - Chybělo jen, aby Dudu neodjel.

A teď?" - "Jé, Castelo." "Říkal jsi, že ten foťák musí jenom mluvit." "A nemá ani časovač!" Castelo byl tvrdohlavý. Žárlili na něj. Protože měl Santanu roku. Protože si foťák koupil v bezcelním obchodě v Evropě." Vlastně měl mezi ostatními přezdívku "Dutifri", ale on to nevěděl.

- Každý zeť si udělá fotku, na které se neobjeví, a... Nápad byl pohřben protesty. Musela se kolem bíši shromáždit celá rodina, když se bíša sám zvedl, odhodlaně přistoupil ke Castelovi a vytrhl mu fotoaparát z ruky: "Dej mi ho. Ale don Domício... - Běž tam a mlč... Tati, musíš být na fotce, jinak není žádnásmysl! - Zůstávám netečný - řekl stařík, už s pohledem upřeným na diváka. A než se ozvaly další protesty, aktivoval fotoaparát, pořídil snímek a šel spát.

Text "Fotografie" ukazuje typickou situaci středostavovské rodiny. Kronikáři se podařilo v jednoduchém okamžiku odhalit několik tváří jednotlivých postav a dát najevo pocity, jako je nejistota, závist, pýcha, sarkasmus a žárlivost, čímž se kriticky vyjadřuje o nepravdivost v rodinných vztazích .

Důvod fotografie ve vyprávění byl jasný: pořídit záznam se všemi kolem staršího páru, jehož patriarcha se chystal zemřít.

Nejdůležitější osobou tam tedy byl stařec. Když však vidí, že mezi příbuznými panuje zmatek, kdo se bude fotit (a nebude uveden v záznamu), pradědeček sám vstane a fotí se.

Humorný ráz příběhu vznikl proto, že zatímco rodina probírala své neshody, mužíček chtěl tuto nepříjemnou chvíli ukončit.

Na záznamu mu příliš nezáleží a říká, že jeho přítomnost by byla "implicitní", tedy skrytá, ale na fotografii naznačená.

7. malé letadlo

Strategie falešného letadla, kterou používá každá matka na světě - doslova každá matka - aby přesvědčila své dítě, aby jedlo její dětskou stravu, a která je stará jako letadlo samo, je nelogická. Za prvé je nepravděpodobné, že by dítě ve věku, kdy se chystá jíst dětskou stravu, vůbec vědělo, co je to letadlo.Ani on neví, co je to hluk letadla. Pro něj je to jen hluk jiné matky.

Za druhé, dítě nemá žádný důvod přijímat jídlo z letadla, které by nepřijalo ze lžíce. V jeho vesmíru je letadlo a lžíce totéž. Loď a lžíce jsou totéž. Kdyby si dítě díky fenoménu předčasné vyspělosti uvědomilo surrealističnost scény - "Otevři pusu, letadlo letí"? - byl by to spíš důvod k údivu než k otevření úst. Kdo by chtěl jíst.pap s letadlem, které se blíží k vašim ústům a dělá hluk?

Když se nad tím zamyslíme, naše dětství bylo plné nevědomého surrealismu, hrozeb a vět, které nás neparalyzovaly strachem nebo zmatkem jen proto, že jsme o tom moc nepřemýšleli. Nepamatuji si, že by na mě například udělala velký dojem informace, že jsem nepřišel o hlavu jen proto, že mi uvízla v těle. Dnes, ano, přemýšlím o tom strašlivém možném následku své roztržitosti -Nebo, protože mozek byl v hlavě, alespoň z větší části, uvědomit si, že na mě tělo zapomnělo. Bez možnosti křičet, dokonce bez možnosti pískat, protože plíce odešly s ním. Hlava opuštěná ve světě, neschopná se ani nakrmit.

Pokud se ovšem z minulosti záhadně neobjevilo malé letadélko naložené dětskou výživou, aby mě zachránilo. Zlatý náramek Další zbytečné vzpomínky. Bylo mi sedm let... Jestli chceš skončit tady, tak fajn. Ne, ne, ne, žádné rozpaky. Běž si přečíst zbytek novin, tady bys jen ztrácel čas. Co to má být? Rozumím, to je v pořádku. Zůstávám jen proto, že potřebuju udělat tečku za i a křížek za t. To je v pořádku.Ale bylo mi sedm let a žili jsme v Los Angeles. Otec učil na Ucla a já se sestrou jsme chodily do školy nedaleko našeho domova. A ve škole jsem se zamilovala do jedné dívky. Jedna z těch strašných, tajných, tichých zamilovaností sedmiletých dětí. Majitelé domu, který jsme si pronajímali, nechali v obývacím pokoji na poličce za knihami špatně schovanou bižuterii. Náramek.Jednoho dne jsem se rozhodl. Moje láska ospravedlnila všechno, dokonce i zločin. Vzal jsem náramek a nesl ho schovaný do školy. Když jsem odcházel, dal jsem krabičku dívce - a utekl.

Doma ten náramek nikdy nepostrádali. Dívka o tom dárku nikdy nic neřekla. Já jsem se o něm samozřejmě nikdy nikomu nezmínil, natož té dívce - se kterou jsem si mimochodem nikdy nevyměnil ani nesmělé "ahoj". Tady příběh končí. Varoval jsem vás, že budete ztrácet čas. Ale někdy na ten náramek myslím a představuji si různé věci. Přijedu jednoho dne do Spojených států a někdo z americké imigračníkonzultovat počítač a říkat: "V Kalifornii se jedná o jistý zlatý náramek, pane Verissimo..." Sledovat rozhovor nějaké slavné herečky v televizi a její vyprávění o tom, jak jí jednou, když jí bylo sedm let, cizí chlapec podal náramek a utekl, a ukazovat zlatý náramek, že jí přinesl štěstí, že je zodpovědný za její úspěch a že nikdy nemohladěkuji... Alespoň tím můj zločinný život skončil.

Postskriptum tak nějak s ničím nesouvisí. O mnoho let později jsem navštívil čtvrť, kde jsme v Los Angeles žili, a šel jsem hledat školu, dějiště mého vyšinutého gesta. Byla zničena zemětřesením.

Změna - Šest týdenních rubrik, které v Estadão publikuji, bude zredukováno na dvě: tuto, nedělní, a jednu, která bude vycházet ve čtvrtek. Změna je na mou žádost, a to z jiného důvodu, než je ten nejstarší, který existuje, touha pracovat méně. Tato rubrika zůstane stejná. Nemá smysl protestovat, bude pokračovat.

V tomto autobiografickém textu se Veríssimo zamýšlí nad kuriózními životními situacemi, zejména těmi, které se odehrávají v dětství. Když mluví o "aviãozinho", zvyku matek a pečovatelek při krmení dětí, autor rozvíjí mnohem hlubší myšlenku o absurdity, které si v průběhu života přirozeně uvědomujeme. .

Pak odhalí zajímavou skutečnost z dětství, kdy ukradl náramek, který chtěl dát své milé, a nikdy s ní nepromluvil, aby věděl, jaké následky bude mít jeho čin.

Představuje si neuvěřitelné scénáře, v nichž by jeho "zločinný" čin měl pro dívku, proměněnou v ženu, velký význam. Je velmi pravděpodobné, že tento čin by měl větší dopad na Veríssimův život než na dívčin, ale... představivost vytváří mnohem zajímavější skutečnosti .

8. další výtah

"Stoupat", říkával. Pak říkal "Nahoru", "Nahoru", "Na vrchol", "Lezení". Když se ho zeptali "Nahoru, nebo dolů?", odpovídal "První alternativa". Pak říkal "Dolů", "Hlavou dolů", "Řízený pád", "Druhá alternativa"... "Rád improvizuji", ospravedlňoval se. Ale jako každé umění směřuje k nadbytku, stal se vzácným. Když se ho zeptali "Nahoru?", odpovídal."To se ještě uvidí..." nebo "Jako Panna Maria." Jde to dolů? "Dei" Ne všichni mu rozuměli, ale někteří ho podněcovali. Když poznamenali, že práce ve výtahu musí být nudná, neodpověděl "má to své vzestupy a pády", jak očekávali, ale kriticky odpověděl, že je to lepší než práce ve schodech, nebo že mu to nevadí, i když jeho snem je, jednou, velet něčemu, coA když přišel o práci, protože v budově vyměnili starý výtah za moderní automatický, takový ten s ambientní hudbou, řekl: "Jen se mě zeptejte - já taky zpívám!"

Kronika tvůrčím a kritickým způsobem ukazuje každodenní činnost prostého výtaháře. Autor představuje pracovníka, který vykonává stresující a monotónní práci, ale využívá přitom své vynalézavost dokáže vyvolat emoce. v každodenním životě.

Překvapení příběhu přichází ve chvíli, kdy si uvědomíme, že i když byl muž unavený z této rutiny, raději pokračoval ve své práci, než aby byl propuštěn, s humorem zobrazuje problém nezaměstnanosti .

Kdo je Luis Fernando Veríssimo?

Luis Fernando Veríssimo zahájil svou spisovatelskou kariéru koncem 60. let v novinách "Zero Hora" v Porto Alegre, kde začal psát krátké kroniky, které časem začaly přitahovat pozornost svým humorným tónem a ironií.

Luis Fernando, syn významného spisovatele Érica Veríssima, se stal jedním z nejznámějších brazilských spisovatelů, působí také jako karikaturista a saxofonista.

Pracoval také pro několik novin a časopisů, například "Veja" a "O Estadão", a napsal také několik beletristických děl.