8 biên niên sử hài hước của Luis Fernando Veríssimo bình luận

Luis Fernando Veríssimo là một nhà văn đến từ Rio Grande do Sul được công nhận với những biên niên sử nổi tiếng của ông. Các đoản văn của ông thường sử dụng yếu tố hài hước, mang đến những câu chuyện liên quan đến cuộc sống đời thường và các mối quan hệ giữa con người với nhau.

Về biên niên sử với tư cách là một ngôn ngữ, tác giả tự xác định:

Truyện niên là một thể loại văn học không xác định, trong đó mọi thứ đều phù hợp, từ vũ trụ đến rốn của chúng ta, và chúng ta tận dụng sự tự do này. Nhưng viết một cái gì đó đáng giá về cuộc sống hàng ngày là khó khăn. Câu chuyện đó mà những người hát sân sau của họ đang hát thế giới không nắm giữ được. Nhưng tất nhiên là tùy sân.

1. Sự biến hình

Một ngày nọ, một con gián thức dậy và thấy rằng nó đã biến thành một con người. Anh ấy bắt đầu di chuyển đôi chân của mình và thấy rằng anh ấy chỉ có bốn chân, chúng to và nặng và khó phát âm. Không còn ăng-ten nữa. Anh ta muốn tạo ra một âm thanh ngạc nhiên và bất giác càu nhàu. Những con gián khác chạy trốn sau mảnh đồ nội thất trong nỗi kinh hoàng. Cô ấy muốn đi theo họ, nhưng cô ấy không thể ngồi sau những đồ nội thất. Suy nghĩ thứ hai của anh ấy là: “Thật kinh khủng… Tôi cần phải đuổi lũ gián này…”

Suy nghĩ, đối với con gián trước đây, là một điều gì đó mới mẻ. Ngày xưa, cô làm theo bản năng của mình. Bây giờ anh cần lý do. Anh ấy làm một loại áo choàng từ tấm rèm phòng khách để che đầu.Bagé không có.

Trong đoạn hội thoại, chúng ta có thể quan sát thấy một số từ điển hình của vốn từ vựng gaucho, chẳng hạn như “piá” (cậu bé), “charlar” (nói chuyện), “oigalê” và “oigatê” (biểu thị sự ngạc nhiên và ngạc nhiên) . “cuia”, đặt tên cho văn bản, là tên của vật đựng dùng để uống trà bạn đời, rất phổ biến trong giới gauchos.

Nhân vật này được biết đến nhiều nhất trong Luis Fernando Veríssimo, góp phần vào biên niên sử nổi tiếng của mình.

4. The Changed Man

Người đàn ông tỉnh dậy sau cơn mê và nhìn xung quanh. Anh ấy vẫn đang trong phòng hồi sức. Có một y tá bên cạnh bạn. Anh ấy hỏi mọi thứ có suôn sẻ không.

– Mọi thứ đều hoàn hảo – cô y tá mỉm cười nói.

– Tôi sợ cuộc phẫu thuật này...

– Tại sao? Không có rủi ro nào cả.

– Với tôi, luôn có rủi ro. Cuộc đời tôi là một chuỗi những sai lầm... Và anh ấy nói rằng những sai lầm bắt đầu từ khi anh ấy chào đời.

Có một sự thay đổi trẻ sơ sinh trong nhà trẻ và anh ấy đã được một người phương Đông nuôi nấng cho đến năm mười tuổi cặp vợ chồng chưa bao giờ hiểu được sự thật rằng họ có một cậu con trai mắt tròn xoe. Phát hiện ra sai lầm, anh về ở với bố mẹ ruột. Hoặc với mẹ ruột của anh ấy, vì người cha đã bỏ rơi người phụ nữ sau khi cô ấy không thể giải thích việc sinh ra một đứa trẻ Trung Quốc.

- Còn tên tôi? Một sai lầm khác.

– Tên của bạn không phải là Lily sao?

– Đáng lẽ phải là Lauro. Họ mắc lỗi ở văn phòng đăng ký và... Lỗi lầm nối tiếp nhau.

Ở trường, tôi từng nhậntrừng phạt cho những gì anh ta đã không làm. Anh ấy đã vượt qua kỳ thi tuyển sinh thành công, nhưng không thể vào trường đại học. Máy tính bị lỗi, tên của bạn không xuất hiện trong danh sách.

– Hóa đơn điện thoại của tôi luôn hiển thị những con số đáng kinh ngạc trong nhiều năm. Tháng trước, tôi đã phải trả hơn 3.000 đô la R.

– Bạn không thực hiện cuộc gọi đường dài?

– Tôi không có điện thoại!

Tôi gặp nhầm vợ bạn. Cô đã nhầm lẫn anh với người khác. Họ không hài lòng.

– Tại sao?

– Cô ấy lừa dối tôi.

Anh ấy bị bắt nhầm. Vài lần. Tôi đã nhận được trát hầu tòa để thanh toán các khoản nợ mà tôi đã không thanh toán. Thậm chí, anh còn có một niềm vui điên dại ngắn ngủi, khi nghe bác sĩ nói: - Anh vỡ mộng rồi. Nhưng đó cũng là một sai lầm của bác sĩ. Nó không nghiêm trọng đến thế. Viêm ruột thừa đơn giản.

– Nếu bạn nói ca phẫu thuật diễn ra tốt đẹp...

Y tá ngừng cười.

– Viêm ruột thừa? - anh ngập ngừng hỏi.

- Ừ. Ca mổ là để cắt bỏ ruột thừa.

– Chẳng phải là để thay đổi giới tính sao?

Trong văn bản này, người viết giới thiệu cho chúng ta cuộc đối thoại giữa một bệnh nhân vừa trải qua ca mổ và một y tá. Người đàn ông hỏi ca phẫu thuật có diễn ra suôn sẻ không, người phụ nữ trả lời là có.

Từ đó, bệnh nhân bắt đầu kể về hàng loạt sai lầm xảy ra trong quỹ đạo cuộc đời của mình, bắt đầu từ khi mang thai. phường.

Đây là những sự thật vô lý đến mức chúng khiến chúng ta bật cười và cảm thấy thương hại cho nhữngtính cách. Lưu ý rằng mỗi “lỗi” này đóng vai trò như những giai thoại nhỏ trong câu chuyện.

Một từ quan trọng để hiểu tính hài hước trong văn bản là “ vỡ mộng ”. Từ này ở đây có nghĩa là “kết án tử hình”, nhưng cũng có thể hiểu là nó có thể “xóa bỏ những lỗi lầm” đã xảy ra trong cuộc đời con người.

Cuối cùng, Luis Fernando Veríssimo lại một lần khiến người đọc ngạc nhiên một lần nữa, khi y tá tiết lộ một sai lầm khác, và lần này là không thể sửa chữa được. Trong ca phẫu thuật được thực hiện, giới tính của đối tượng đã bị thay đổi mà anh ta không hề hay biết.

5. Hai cộng hai

Rodrigo không hiểu tại sao cậu ấy cần phải học toán, vì chiếc máy tính mini của cậu ấy sẽ làm tất cả các phép toán cho cậu ấy trong suốt quãng đời còn lại, nên giáo viên quyết định kể một câu chuyện.

Anh ấy kể câu chuyện về Siêu máy tính. Một ngày nào đó, giáo viên nói, tất cả các máy tính trên thế giới sẽ được hợp nhất thành một hệ thống duy nhất và trung tâm của hệ thống sẽ ở một số thành phố ở Nhật Bản. Mọi nhà trên thế giới, mọi nơi trên thế giới sẽ có các thiết bị đầu cuối Siêu máy tính. Mọi người sẽ sử dụng Siêu máy tính để mua sắm, chạy việc vặt, đặt chỗ máy bay, cho các câu hỏi tình cảm. Cho tất cả. Sẽ không ai cần đồng hồ cá nhân, sách hoặc máy tính cầm tay nữa. Bạn thậm chí sẽ không cần phải học nữa. Mọi thứ mà mọi người muốn biết về bất cứ điều gì sẽ có trong bộ nhớ của Siêu máy tính, trong tầm với của bất kỳ ai. TRONGmili giây câu trả lời cho truy vấn sẽ có trên màn hình gần nhất. Và sẽ có hàng tỷ màn hình ở khắp mọi nơi, từ nhà vệ sinh công cộng đến trạm vũ trụ. Một người đàn ông sẽ chỉ cần nhấn một nút để có được thông tin anh ta muốn.

Một ngày nọ, một cậu bé sẽ hỏi cha mình:

– Bố ơi, hai cộng hai bằng bao nhiêu?

– Đừng hỏi tôi – người cha sẽ nói -, hãy hỏi Ngài.

Và cậu bé sẽ gõ các nút thích hợp và trong một phần nghìn giây, câu trả lời sẽ xuất hiện trên màn hình. Và rồi cậu bé sẽ nói:

– Làm sao con biết câu trả lời là đúng?

– Vì Ngài nói đúng – cha cậu sẽ trả lời.

– Nếu anh ấy sai thì sao?

– Anh ấy không bao giờ sai.

– Nhưng nếu anh ấy sai thì sao?

– Chúng ta luôn có thể đếm trên đầu ngón tay.

– Cái gì?

– Hãy đếm trên đầu ngón tay, như người xưa đã làm. Nhấc hai ngón tay. Bây giờ thêm hai nữa. Nó đã thấy rồi? Một hai ba bốn. Máy tính đúng.

– Nhưng bố ơi, còn 362 nhân 17 thì sao? Bạn không thể đếm trên đầu ngón tay. Trừ khi bạn tập hợp nhiều người và sử dụng ngón tay và ngón chân của bạn. Làm thế nào để bạn biết nếu câu trả lời của Ngài là đúng? Sau đó, người cha thở dài và nói:

– Chúng ta sẽ không bao giờ biết...

Rodrigo thích câu chuyện, nhưng anh ấy nói rằng, khi không ai khác biết toán học và không thể đặt Máy tính để kiểm tra, thì việc Máy tính đúng hay sai cũng không có gì khác biệt, vì câu trả lời của nó sẽ là câu trả lời duy nhất có sẵn và do đó là câu trả lời đúng ngay cả khi nó đúng.sai, và... Rồi đến lượt giáo viên thở dài.

Trong biên niên sử ngắn này, Veríssimo khám phá sự ngây thơ và thông minh của tuổi thơ.

Ở đây, một tình huống được thể hiện trong đó câu chuyện được tưởng tượng bởi một người trưởng thành, giáo viên, và được sử dụng như một nguồn tài nguyên sư phạm để “thuyết phục” học sinh của mình về tầm quan trọng của việc học làm toán.

Tuy nhiên, kỳ vọng của giáo viên bị thất vọng bởi bài phát biểu của trẻ, dẫn đến kết luận rằng chúng chạy trốn khỏi những gì được mong đợi.

Vì vậy, chúng tôi có một văn bản với sự hài hước nhẹ nhàng khiến chúng tôi suy nghĩ về việc trẻ em thường khó đoán và nhạy cảm như thế nào.

6. Bức ảnh

Đó là trong một bữa tiệc gia đình, một trong những bữa tiệc cuối năm. Vì ông cố sắp chết nên họ quyết định chụp một bức ảnh cả gia đình cùng nhau, có lẽ là lần cuối cùng.

Ông cố và ông cố đã ngồi, con trai, con gái, con dâu - Con rể, cháu xung quanh, cháu chắt phía trước, nằm dài dưới nền nhà. Castelo, chủ sở hữu của chiếc máy ảnh, chỉ huy tư thế, sau đó rời mắt khỏi kính ngắm và đưa máy ảnh cho bất kỳ ai sẽ chụp ảnh. Nhưng ai sẽ chụp bức ảnh? “Tự cởi ra đi, huh. - Ồ vâng? Và tôi không có trong bức tranh?

Castelo là con rể lớn nhất. Con rể đầu tiên. Những gì duy trì cái cũ. Nó phải ở trong hình. "Tôi sẽ cởi nó ra", chồng của Bitinha nói. "Bạn ở lại đây," Bitinha ra lệnh. Có một số phản kháng đối với chồng của Bitinha trong gia đình. Bitinha, tự hào, khăng khăngngười chồng phản ứng. Anh ấy luôn nói: “Đừng để họ làm bẽ mặt bạn, Mário Cesar”. Mário Cesar vẫn vững vàng ở vị trí của mình, đứng về phía người phụ nữ.

Chính Bitinha đã đưa ra gợi ý ác ý: – Tôi nghĩ Dudu nên là người lấy nó... Dudu là con trai út của Andradina, một trong những con dâu, kết hôn với Luiz Olavo. Có sự nghi ngờ, chưa bao giờ được công bố rõ ràng, rằng anh không phải là con trai của Luiz Olavo. Đô Đô đề nghị chụp ảnh nhưng Andradina đã giữ con trai cô ấy lại. – Điều duy nhất còn thiếu là Đô Đô không rời đi.

Và bây giờ? - Chà, lâu đài. Anh nói buồng này chỉ cần nói chuyện. Và nó thậm chí không có đồng hồ bấm giờ! Lâu Đài Vô Tình. Họ ghen tị với anh ấy. Bởi vì anh ấy đã có một Santana của năm. Bởi vì anh ấy đã mua chiếc máy ảnh này tại một cửa hàng miễn thuế ở Châu Âu. Nhân tiện, biệt danh của anh ấy trong số những người khác là "Dutifri", nhưng anh ấy không biết điều đó.

– Relay - ai đó đã gợi ý. – Mỗi người con rể chụp một bức ảnh mà anh ta không xuất hiện, và... Ý tưởng này đã bị chôn vùi trong các cuộc phản đối. Đó phải là cả gia đình quây quần bên bà cố. Đó là lúc ông cố đứng dậy, dứt khoát đi về phía Lâu đài và giật lấy chiếc máy ảnh trên tay. – Đưa đây. – Nhưng ông Domitius… – Đi qua đó và im lặng. – Bố, bố phải có mặt trong bức ảnh. Nếu không nó không có ý nghĩa! “Ý tôi là,” ông già nói, mắt đã dán vào kính ngắm. Và trước khi có thêm bất kỳ sự phản đối nào, anh ấy đã kích hoạt camera, chụp ảnh và đi ngủ.

Dòng chữ “Bức ảnh” thể hiện một tình huốngđiển hình của một gia đình trung lưu. Chỉ trong một khoảnh khắc, biên niên sử đã bộc lộ những khía cạnh khác nhau của từng nhân vật, thể hiện rõ những cảm xúc như bất an, đố kỵ, kiêu hãnh, mỉa mai và ghen tuông, phê phán sự giả dối trong quan hệ gia đình .

Lý do của bức ảnh trong câu chuyện rất rõ ràng: để đăng ký với mọi người xung quanh cặp vợ chồng già, vì tộc trưởng sắp qua đời.

Vì vậy, người quan trọng nhất ở đó là ông già. Tuy nhiên, thấy bà con hoang mang không biết ai sẽ là người chụp (và sẽ bị bỏ biên bản), ông cố đã tự mình đứng dậy chụp.

Tính hài hước của câu chuyện xảy ra bởi vì, trong khi gia đình thảo luận về sự khác biệt của họ, ông già chỉ muốn chấm dứt khoảnh khắc khó chịu đó.

Ông ấy không thực sự quan tâm đến hồ sơ và nói rằng sự hiện diện của ông ấy sẽ là "ẩn ý", nghĩa là nó sẽ bị ẩn nhưng được ngụ ý trong ảnh.

7. Máy bay nhỏ

Chiến lược máy bay nhỏ giả mà tất cả các bà mẹ trên thế giới ― nghĩa đen: tất cả ― sử dụng để thuyết phục em bé ăn thức ăn trẻ em của họ và cũng cũ như chính chiếc máy bay, không có logic. Đối với những người mới bắt đầu, không chắc rằng một em bé trong độ tuổi ăn dặm thậm chí sẽ biết máy bay là gì. Người mẹ tạo ra tiếng động cơ khi đưa máy bay giả lên miệng không giúp ích gì cả, em bé cũng không biết thế nào.tiếng máy bay. Đối với bé, đó chỉ là tiếng ồn của một người mẹ khác.

Thứ hai, không có lý do gì mà một đứa trẻ lại chấp nhận thức ăn trẻ em trên máy bay mà nó không chịu ăn bằng thìa. Trong vũ trụ của bạn, máy bay và thìa là một. Tàu và thìa là cùng một thứ. Phải chăng em bé, nhờ một hiện tượng phát triển sớm, đã nhận ra sự siêu thực của khung cảnh – “Há miệng ra, có chiếc máy bay nhỏ”?! - điều đó sẽ gây ngạc nhiên hơn là mở miệng. Ai muốn ăn thức ăn trẻ em với một chiếc máy bay đang áp sát vào miệng và gây ra tiếng ồn?

Nghĩ lại thì tuổi thơ của chúng ta đầy rẫy những chủ nghĩa siêu thực vô thức, những lời đe dọa và những câu nói không làm chúng ta tê liệt vì sợ hãi hoặc sự bối rối bởi vì chúng tôi đã không nghĩ quá nhiều về. Chẳng hạn, tôi không nhớ mình đã rất ấn tượng với thông tin rằng tôi không bị mất trí vì nó bị mắc kẹt trong cơ thể. Hôm nay, vâng, tôi nghĩ về hậu quả khủng khiếp có thể xảy ra nếu tôi mất tập trung - hãy biến đi và để cái đầu ở đâu đó! Hoặc, vì bộ não nằm trong đầu, ít nhất là phần lớn, nhận ra rằng cơ thể tôi đã quên tôi. Không thể la hét, thậm chí không thể huýt sáo, vì phổi đã biến mất cùng với nó. Một cái đầu bị bỏ rơi trên thế giới, thậm chí không thể tự ăn.

Tất nhiên, trừ khi một chiếc máy bay nhỏ xuất hiện một cách bí ẩn từ quá khứ, chở đầy thức ăn trẻ em, để cứu tôi. Vòng tay vàng Thêm quà lưu niệmvô ích. Tôi 7 tuổi... Nếu bạn muốn dừng lại ở đây, tốt thôi. Không, không, không xấu hổ. Hãy đọc phần còn lại của bài báo, ở đây bạn sẽ chỉ lãng phí thời gian. Đó là gì? Tôi hiểu. Trong một tốt đẹp. Bản thân tôi chỉ ở lại vì tôi cần chấm dứt nó. Nhưng tôi đã 7 tuổi và chúng tôi sống ở Los Angeles. Bố tôi dạy ở UCLA, còn tôi và chị gái học ở một trường gần đó. Và tôi đã yêu một cô gái cùng trường. Một trong những mối tình năm 7 tuổi đó, khủng khiếp và trong trường hợp của tôi, bí mật và im lặng. Chủ nhân của ngôi nhà mà chúng tôi thuê đã để lại một món đồ trang sức được giấu sơ sài sau một số cuốn sách, trên kệ trong phòng khách. Một chiếc vòng tay vàng bên trong một chiếc hộp. Một ngày nọ, tôi đưa ra quyết định. Tình yêu của tôi biện minh cho mọi thứ, kể cả tội ác. Tôi cầm lấy chiếc vòng, giấu đi, đến trường. Trên đường ra, tôi đưa chiếc hộp cho cô gái ― và chạy đi.

Ở nhà họ không bao giờ bỏ lỡ chiếc vòng tay. Cô gái không bao giờ nói bất cứ điều gì về món quà. Rõ ràng là tôi chưa bao giờ đề cập đến sự thật với bất kỳ ai, nhất là với cô gái - người mà tôi chưa bao giờ trao đổi dù chỉ một câu "xin chào" ngượng ngùng. Câu chuyện kết thúc tại đây. Tôi đã cảnh báo bạn rằng bạn sẽ lãng phí thời gian. Nhưng đôi khi tôi nghĩ về chiếc vòng tay đó và tôi tưởng tượng ra nhiều thứ. Đến Hoa Kỳ một ngày nọ, một người nào đó từ bộ phận nhập cư Hoa Kỳ tư vấn trên máy tính và nói "Có một câu hỏi về một chiếc vòng tay bằng vàng nào đó ở California, thưa ông Verissimo..."cuộc phỏng vấn của một nữ diễn viên nổi tiếng nào đó trên TV và cô ấy kể rằng một ngày nọ, khi cô ấy 7 tuổi, một cậu bé lạ mặt đưa cho cô ấy một chiếc vòng tay và chạy đi, đưa cho cô ấy xem chiếc vòng vàng, nó đã mang lại may mắn cho cô ấy, rằng anh ta chịu trách nhiệm về việc thành công của cô ấy, và rằng cô ấy không bao giờ có thể nói lời cảm ơn... Ít nhất thì cuộc đời tội ác của tôi đã kết thúc ở đó.

Hậu kịch bản như không liên quan gì đến bất cứ điều gì. Nhiều năm sau, tôi đến thăm khu phố nơi chúng tôi sống ở Los Angeles và tìm kiếm ngôi trường, nơi diễn ra hành động điên rồ của tôi. Nó đã bị phá hủy bởi một trận động đất.

Thay đổi ― Sáu chuyên mục hàng tuần mà tôi xuất bản trên Estadão sẽ được giảm xuống còn hai: chuyên mục này, vào Chủ Nhật và một chuyên mục sẽ ra mắt vào Thứ Năm. Sự thay đổi là theo yêu cầu của tôi, không vì lý do gì khác ngoài lý do lớn tuổi nhất, mong muốn làm việc ít hơn. Phần này sẽ được giữ nguyên. Phản đối cũng vô ích, nó sẽ tiếp tục.

Trong văn bản tự truyện này, Veríssimo phản ánh những tình huống gây tò mò trong cuộc sống, đặc biệt là những tình huống xảy ra trong thời thơ ấu. Khi nói về "chiếc máy bay nhỏ", một thói quen của các bà mẹ và người chăm sóc trẻ khi cho trẻ ăn, nhà văn đã xây dựng một suy nghĩ sâu sắc hơn về những điều phi lý mà chúng ta tự nhiên hóa trong suốt cuộc đời .

Sau khi ông tiết lộ một sự thật hấp dẫn từ khi còn nhỏ, trong đó anh ấy đã lấy trộm một chiếc vòng tay để tặng người mình yêu và không bao giờ nói chuyện với cô ấy để tìm hiểu hậu quả của hành động của mình.

Anh ấy mơ mộng về các tình huốngkhỏa thân. Anh ta đi ra khỏi nhà và tìm thấy một cái tủ trong phòng ngủ, trong đó có đồ lót và một chiếc váy. Cô ấy nhìn vào gương và nghĩ rằng mình thật xinh đẹp. Đối với một cựu gián. Trang điểm. Tất cả các con gián đều giống nhau, nhưng phụ nữ cần phải tăng cường cá tính của họ. Anh lấy một cái tên: Vandirene. Sau đó, anh phát hiện ra rằng chỉ một cái tên là không đủ. Anh ấy thuộc tầng lớp nào?… Anh ấy có được học hành không?…. Tài liệu tham khảo?… Cô ấy đã tìm được một công việc dọn dẹp với mức lương cao. Kinh nghiệm gián của anh ấy đã cho anh ấy tiếp cận với những thứ bẩn thỉu không ngờ tới. Cô ấy là một người phụ nữ dọn dẹp giỏi.

Thật khó để trở thành một người… Tôi cần mua thức ăn và tiền thì không đủ. Gián giao phối trong một đám râu, nhưng con người thì không. Họ gặp nhau, hẹn hò, chiến đấu, làm lành, quyết định kết hôn, do dự. Tiền sẽ làm gì? Nhận một ngôi nhà, đồ nội thất, thiết bị, giường, bàn và khăn tắm. Vandirene đã kết hôn, có con. Bạn đã chiến đấu hết mình, tội nghiệp. Xếp hàng tại Viện An sinh Xã hội Quốc gia. Ít sữa. Người chồng thất nghiệp… Cuối cùng anh ấy cũng trúng xổ số. Gần bốn triệu! Trong đám gián, có bốn triệu con hay không cũng chẳng khác gì nhau. Nhưng Vandirene đã thay đổi. Đã sử dụng tiền. Đã thay đổi khu phố. Đã mua nhà. Anh ấy bắt đầu mặc đẹp, ăn uống tử tế, quan tâm đến nơi anh ấy đặt đại từ. Lên lớp. Anh thuê bảo mẫu và vào Đại học Công giáo Giáo hoàng.

Một ngày nọ, Vandirene tỉnh dậy và thấy mình đã biến thành một con gián.những sự kiện đáng kinh ngạc trong đó hành động "tội phạm" của anh ta có tầm quan trọng rất lớn đối với cô gái đã biến thành phụ nữ. Rất có thể hành động đó có tác động lớn hơn đến cuộc sống của Verissimo so với cuộc sống của cô gái, nhưng trí tưởng tượng tạo ra nhiều thực tế thú vị hơn nhiều .

8. Một thang máy khác

"Đi lên" người điều khiển thang máy nói. Sau đó: "Hãy trỗi dậy." "Hướng lên". "Về đầu trang". "Leo". Khi được hỏi "Up or down?" đã trả lời "Phương án đầu tiên". Sau đó, anh ấy sẽ nói "Xuống", "Xuống", "Kiểm soát", "Phương án thứ hai"... "Tôi thích ứng biến", anh ấy biện minh cho mình. Nhưng vì tất cả nghệ thuật đều hướng tới sự thái quá, nên anh ấy đã đạt đến sự chính xác. Khi được hỏi "Nó có đi lên không?" anh ấy sẽ trả lời "Đó là những gì chúng ta sẽ thấy ..." hoặc cách khác là "Giống như Đức mẹ đồng trinh". Xuống? "Tôi đã cho" Không phải ai cũng hiểu, nhưng một số người xúi giục nó. Khi họ nhận xét rằng làm việc trong thang máy hẳn là cực khổ, anh ấy đã không trả lời "nó có những thăng trầm", như dự kiến, anh ấy trả lời một cách phê bình rằng nó tốt hơn là làm việc trong cầu thang, hoặc rằng anh ấy không quan tâm, mặc dù ước mơ của anh ấy là, một ngày nào đó, điều khiển một thứ gì đó di chuyển sang một bên... Và khi anh ấy mất việc vì người ta đã thay chiếc thang máy cũ trong tòa nhà bằng một chiếc thang máy hiện đại, tự động, một trong những chiếc có nhạc nền, anh ấy nói: "Tất cả những gì bạn phải làm là hỏi tôi – tôi cũng hát!"

Biên niên sử cho thấy hoạt động hàng ngày của một người vận hành thang máy đơn giản trong mộtsáng tạo và phê phán. Tác giả giới thiệu người công nhân đang thực hiện một công việc mệt mỏi và đơn điệu, nhưng bằng khả năng sáng tạo của mình, anh ta đã tạo ra một chút cảm xúc trong cuộc sống hàng ngày.

Điều bất ngờ của câu chuyện đến khi chúng ta nhận ra rằng, thậm chí mệt mỏi với thói quen đó, người đàn ông thích tiếp tục công việc của mình hơn là bị sa thải, thể hiện một cách hài hước vấn đề thất nghiệp .

Luis Fernando Veríssimo là ai?

Luis Fernando Veríssimo bắt đầu sự nghiệp của mình với tư cách là một nhà văn vào cuối những năm 60 trên tờ báo “Zero Hora”, ở Porto Alegre. Đó là lúc ông bắt đầu viết những biên niên sử ngắn, theo thời gian bắt đầu thu hút sự chú ý nhờ giọng điệu hài hước và được đánh dấu bằng sự châm biếm.

Con trai của tiểu thuyết gia nổi tiếng Érico Veríssimo, Luis Fernando trở thành một trong những người Brazil nổi tiếng nhất nhà văn, vẫn hoạt động như một họa sĩ truyện tranh và nghệ sĩ saxophone.

Ông cũng làm việc cho một số tờ báo và tạp chí, chẳng hạn như " Veja " và " O Estadão " và cũng có một số tác phẩm hư cấu.

Kafka chẳng là gì đối với lũ gián…

Trong tác phẩm này, Veríssimo giới thiệu cho chúng ta một câu chuyện hấp dẫn, liên kết hài hước cho một nhân vật triết học và đặt câu hỏi.

Nó được nhắc đến trong tác phẩm Metamorphosis của Franz Kafka, trong đó một người đàn ông bị biến thành một con gián.

Tuy nhiên, ở đây nó xảy ra sự biến đổi ngược lại, trở thành một con gián nhân bản hóa bản thân, trở thành phụ nữ.

Veríssimo do đó đã tìm ra cách đặt ra những câu hỏi quan trọng về xã hội và hành vi của con người. Điều này là do anh ấy luôn nhấn mạnh sự tương phản giữa bản năng so với lý trí .

Anh ấy sử dụng con gián như một biểu tượng của sự phi lý, nhưng khi mô tả những phức tạp hiện diện trong cuộc sống hàng ngày của con người, nó khiến chúng ta nghĩ về sự tồn tại và phong tục của chúng ta phức tạp như thế nào. Điều này được nhấn mạnh bởi tầng lớp xã hội khiêm tốn mà người phụ nữ được đưa vào.

Con gián, sau khi trở thành con người, được gọi là Vandirene.Cô ấy tìm được công việc như một người phụ nữ quét dọn, trải qua những vấn đề tài chính và hàng ngày thường gặp của những phụ nữ thuộc tầng lớp thấp hơn, nhưng nhờ một sự may mắn, cô ấy đã trúng xổ số và trở nên giàu có.

Trong đoạn văn này, tác giả ngụ ý một người nghèo khó có thể trở nên giàu có đến mức nào, phủ nhận ý kiến ​​​​cho rằng nếu ai đó làm việc chăm chỉ thì họ sẽ thành công. Vandirene đã phải vật lộn, nhưng chỉ có tiền khi trúng xổ số.

Cuối cùng, một ngày nọ, người phụ nữ thức dậy và nhận ra rằng mình đã trở lại thành côn trùng, đó chỉ là sự bốc đồng, không còn vấn đề gì nữa, và đó là lý do tại sao hạnh phúc trọn vẹn.

Kết luận này gợi ý rằng cuối cùng thì tất cả mọi người đều mất ý thức như nhau và số tiền họ kiếm được hay không kiếm được trong cuộc sống không còn ý nghĩa gì nữa.

2 . Sự cố tại nhà Ferreiro

Qua cửa sổ, bạn có thể nhìn thấy một khu rừng với những chú khỉ. Mỗi trên chi nhánh của nó. Hai hoặc ba người nhìn vào đuôi của hàng xóm, nhưng hầu hết nhìn vào đuôi của họ. Ngoài ra còn có một nhà máy kỳ lạ, chạy bằng nước của quá khứ. Mohammed đi qua bụi rậm, dường như bị lạc - anh ta không có chó - trên đường lên núi, để tránh động đất. Trong nhà, con trai của người đàn ông bị treo cổ và người thợ rèn đang uống trà.

Thợ rèn – Con người không sống chỉ bằng bánh mì.

Con trai của người đàn ông bị treo cổ – Với tôi đó là bánh mì, bánh mì, phô mai, phô mai.

Thợ rèn – Một chiếc bánh sandwich! Bạn có con dao và pho mát trong tay. Hãy cẩn thận.

Con trai của kẻ treo cổ – Bởicái gì?

Thợ rèn – Đó là con dao hai lưỡi.

(Người mù bước vào).

Người mù – Tôi không muốn nhìn! Tôi không muốn xem!

Thợ rèn – Đưa người mù đó ra khỏi đây!

(Lính canh bước vào cùng với kẻ dối trá).

Lính canh (thở hổn hển) – Tôi bắt được kẻ nói dối, nhưng Người què bỏ chạy.

Người mù – Tôi không muốn nhìn thấy!

(Người bán bồ câu bước vào với một con chim bồ câu trên tay và hai con đang bay ).

Con trai của người đàn ông bị treo cổ (quan tâm) – Bao nhiêu cho mỗi con chim bồ câu?

Người bán chim bồ câu – Con này trong tay là 50. Hai con bay tôi sẽ làm với giá 60 đô la cặp.

Người mù (đi về phía người bán chim bồ câu) – Tôi không quan tâm điều đó chứng tỏ tôi không muốn nhìn.

(Người mù va phải người bán chim bồ câu, người làm rơi con chim bồ câu mà anh ta cầm trên tay. Bây giờ có ba con chim bồ câu đang bay dưới mái kính của ngôi nhà).

Thợ rèn – Người mù đó đang trở nên tồi tệ hơn!

Người bảo vệ – Tôi sẽ đuổi theo người què. Hãy chăm sóc kẻ nói dối cho tôi. Buộc nó lại bằng một sợi dây.

Con trai của người đàn ông bị treo cổ (tức giận) – Ở nhà tôi, bạn sẽ không nói như vậy!

(Người bảo vệ bối rối, nhưng quyết định không trả lời. Anh ta đi qua cửa và quay trở lại

Người bảo vệ (đến chỗ thợ rèn) – Ngoài kia có một anh chàng tội nghiệp muốn nói chuyện với bạn. Một cái gì đó về một tài liệu rất lớn. Anh ta trông có vẻ khả nghi.

Thợ rèn – Đó là câu chuyện. Ai cho người nghèo là cho Chúa vay, nhưng tôi nghĩ mình đã quá tay.

(Người đàn ông nghèo bước vào).

Người đàn ông tội nghiệp (với người thợ rèn) – Nhìn đây, bác sĩ. Của bố thí này Chúa đã ban cho tôi. Bạn đang muốn gì?Tôi không biết. Bạn có thể nghi ngờ…

Thợ rèn – Được rồi. Bỏ đồ khất thực và lấy một con chim bồ câu.

Người mù – Tôi thậm chí không muốn nhìn thấy con đó…

(Người lái buôn bước vào).

Thợ rèn (tới cửa hàng thương gia) – Bạn đã đến nơi thật tốt. Giúp tôi trói kẻ nói dối bằng… (Nhìn con trai của người đàn ông bị treo cổ). Trói kẻ nói dối.

Người bán hàng (đặt tay sau tai) – Hả?

Người mù – Tôi không muốn nhìn!

Người bán hàng – Cái gì?

Tội nghiệp – Tôi hiểu rồi! Tôi đã bắt được một con chim bồ câu!

Người mù – Không cho tôi xem.

Người lái buôn – Làm thế nào?

Tội nghiệp – Bây giờ chỉ cần lấy một cái xiên sắt và tôi sẽ làm một con gà.

Thương gia – Hả?

Thợ rèn (mất kiên nhẫn) – Đưa tôi sợi dây. (Con trai của người đàn ông bị treo cổ bỏ đi, tức giận).

Người đàn ông tội nghiệp (với người thợ rèn) – Bạn có thể lấy cho tôi một cái xiên sắt không?

Người thợ rèn – Trong ngôi nhà này chỉ có một cái xiên gỗ xiên.

(Một hòn đá xuyên qua mái kính, rõ ràng là do con trai của người bị treo cổ ném ra, và vướng vào chân của kẻ nói dối. Kẻ nói dối khập khiễng bước ra khỏi cửa khi hai con chim bồ câu bay qua lỗ trên mái nhà).

Kẻ dối trá. (trước khi rời đi) – Bây giờ tôi muốn xem tên bảo vệ đó bắt tôi!

(Người cuối cùng bước vào, đeo miếng bịt mắt, qua cửa sau).

Thợ rèn – Làm thế nào mà bạn vào được đây? ?

Cuối cùng – Tôi đã phá cửa.

Thợ rèn – Tôi sẽ phải lấy khóa. Dĩ nhiên là ở Wood.

Cuối cùng – tôi đến để báo cho bạn biết rằng bây giờ đã là mùa hè. Tôi không chỉ thấy một mà là hai con én đang bay bên ngoài.

Thương nhân –Hả?

Thợ rèn – Đó không phải là một con én, đó là một con chim bồ câu. Và những con gián.

Tội nghiệp (đến người cuối cùng) – Này, bạn ở đó chỉ có một mắt…

Mù (lỡ quỳ xuống đất trước mặt thương nhân) – Vua của tôi .

Thương gia – Cái gì?

Thợ rèn – Đủ rồi! Anh đến! Mọi người ra ngoài! Cửa ngoài đường phục vụ cho ngôi nhà!

(Mọi người lao ra cửa, trừ người mù chạy vào tường. Nhưng người cuối cùng phản đối).

Người cuối cùng – Dừng lại! Tôi sẽ là người đầu tiên.

(Mọi người rời đi với người cuối cùng đi trước. Người mù theo sau).

Người mù – Đức vua của tôi! Vua của tôi!

Sự cố tại nhà thợ rèn mang đến một câu chuyện đầy liên quan đến những câu nói phổ biến của Brazil. Chính nhờ tục ngữ mà Luis Fernando Veríssimo đã tạo nên một văn bản được đánh dấu bằng sự phi lý và hài hước.

Ngay từ đầu, chúng ta nhận thấy một người kể chuyện-người quan sát mô tả bối cảnh diễn ra câu chuyện. Không-thời gian đã tiết lộ một môi trường phi logic và phi thời gian, nơi dòng nước của quá khứ di chuyển cối xay và những con khỉ tự canh đuôi mình, mỗi con đứng trên cành của mình.

Nhân vật chính là “thợ rèn” (ám chỉ à “trong nhà thợ rèn, xiên được làm bằng gỗ”) và “con trai của người bị treo cổ” (ám chỉ “trong nhà của người bị treo cổ, họ không nói về dây thừng”).

Khác các nhân vật xuất hiện từng chút một, chẳng hạn như người mù, người bán hàng, người bảo vệ, kẻ nói dối, người què, người nghèo, thương gia và “người cuối cùng”. tất cả họ làliên quan đến những câu nói phổ biến và kết hợp với nhau trong cùng một câu chuyện tạo nên bầu không khí sân khấu và trào phúng.

Để hiểu rõ hơn về văn bản, người đọc mong rằng người đọc phải có kiến ​​​​thức về những câu tục ngữ được trích dẫn. Vì vậy, biên niên sử cũng trở thành một loại “trò đùa nội tâm” của người dân Brazil.

Để tìm hiểu thêm về tục ngữ, hãy đọc: Những câu nói phổ biến và ý nghĩa của chúng.

3. Cuia

Lindaura, nhân viên tiếp tân của nhà phân tích từ Bagé ― theo anh ấy, “hữu ích hơn cả mẹ của cô dâu” ―, luôn chuẩn bị sẵn một ấm nước nóng cho người bạn đời. Nhà phân tích thích cung cấp chimarrão cho bệnh nhân của mình và, như anh ấy nói, “chuyện phiếm qua bầu, điên gì mà không có vi trùng”. Một ngày nọ, một bệnh nhân mới đến văn phòng.

― Tốt, tchê ― chào nhà phân tích. ― Hãy ngồi xuống chỗ xấu.

Chàng trai trẻ nằm xuống chiếc ghế dài được phủ một lớp lông cừu và nhà phân tích đã sớm với lấy quả bầu có cỏ mới. Chàng trai trẻ nhận xét:

― Cái bát đẹp nhất.

― Điều rất đặc biệt. Đã cho tôi bệnh nhân đầu tiên của tôi. Đại tá Macedônio, ở Lavras đằng kia.

― Đổi lấy cái gì? ― chàng trai trẻ vừa hỏi vừa mút máy bơm.

― Pues đang thay đồ, nghĩ rằng mình là nửa người nửa ngựa. Tôi đã chữa khỏi cho con vật.

― Oigalê.

― Anh ấy thậm chí còn không quan tâm, vì anh ấy đã cứu được thú cưỡi của mình. Chính gia đình đó đã gặp rắc rối với những thứ vớ vẩn trong nhà.

― A la putcha.

Chàng trai trẻ bú một phát nữa, sau đó kiểm trachăm sóc cẩn thận hơn.

― Tận hưởng sự man rợ. - Cũng. Được sử dụng nhiều hơn một đại từ xiên trong cuộc trò chuyện của giáo viên.

― Oigatê.

Và chàng trai trẻ đã không trả lại quả bầu cho tất cả những thứ này. Nhà phân tích hỏi:

― Nhưng điều gì đã đưa ông đến đây, ông già Ấn Độ?

― Tôi mắc chứng điên cuồng này, thưa bác sĩ.

― Pos dismbuche.

― Tôi thích ăn trộm đồ.

― Đúng.

Đó là chứng ăn cắp vặt. Bệnh nhân tiếp tục nói, nhưng nhà phân tích không còn lắng nghe nữa.

Anh ấy đang nhìn cái bát của mình.

― Nó sẽ qua thôi, nhà phân tích nói.

― Nó đã thắng Không vượt qua, bác sĩ. Tôi đã mắc chứng cuồng này từ khi còn nhỏ.

― Đưa cái bát đi.

― Bác sĩ có thể chữa khỏi cho tôi không?

― Trước tiên, hãy trả lại cho tôi cái bát.

Chàng thanh niên trả lại. Kể từ đó, chỉ có nhà phân tích uống chimarrão. Và mỗi lần bệnh nhân đưa tay ra để nhận lại quả bầu thì lại bị một cái tát vào tay.

Đoạn chữ nhỏ là một phần của cuốn sách Nhà phân tích của Bagé (1981) , trong đó nhà văn thể hiện nhân vật chính là một nhà phân tâm học gaucho, người không giỏi chăm sóc sức khỏe tinh thần của mọi người.

Nhân vật này khá thô lỗ và thô lỗ, bộc lộ dưới dạng biếm họa một số đặc điểm và khuôn mẫu liên quan với người đàn ông đến từ miền nam đất nước Brazil.

Điều mang đến giọng điệu bất ngờ và buồn cười cho câu chuyện chính là sự đối lập giữa tính cách và nghề nghiệp của người đàn ông, bởi vì là một nhà trị liệu phải có sự khéo léo và hiểu biết, điều đó chắc chắn là nhà phân tích của