ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಸ್ಕಲ್ಪ್ಚರ್ ಡೇವಿಡ್: ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಸಾರ್ವಕಾಲಿಕ ಶ್ರೇಷ್ಠ ಕಲಾತ್ಮಕ ಪ್ರತಿಭೆಗಳಲ್ಲಿ ಒಬ್ಬರ ಕೈಯಿಂದ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್ (1502-1504) ಘನ ಅಮೃತಶಿಲೆಯಲ್ಲಿ 4 ಮೀಟರ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಎತ್ತರ ಮತ್ತು ತಳವೂ ಸೇರಿದಂತೆ 5 ಮೀಟರ್‌ಗಿಂತಲೂ ಹೆಚ್ಚು ಅಳತೆಯ ಅದ್ಭುತವಾದ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ.

1501 ರಲ್ಲಿ ಕಲಾವಿದರಿಂದ ನಿಯೋಜಿಸಲ್ಪಟ್ಟ, ಡೇವಿಡ್ ನವೋದಯದ ಸಂಕೇತಗಳಲ್ಲಿ ಒಂದಾಗಿದೆ ಮತ್ತು ಪ್ರಸ್ತುತ ಇಟಲಿಯ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಗ್ಯಾಲೇರಿಯಾ ಡೆಲ್'ಅಕಾಡೆಮಿಯಾದಲ್ಲಿ ಮೆಚ್ಚಬಹುದು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್<1

ಕೆಲಸದ ವಿಶ್ಲೇಷಣೆ

ಗೋಲಿಯಾತ್ ಇಲ್ಲದ ಡೇವಿಡ್

ಶಿಲ್ಪವು ಡೇವಿಡ್ ಮತ್ತು ಗೋಲಿಯಾತ್ ಅವರ ಬೈಬಲ್ನ ಕಥೆಯನ್ನು ಉಲ್ಲೇಖಿಸುತ್ತದೆ, ಇದರಲ್ಲಿ ದೈತ್ಯ ಮತ್ತು ಸೊಕ್ಕಿನ ಗೋಲಿಯಾತ್ (ಫಿಲಿಸ್ಟೈನ್ ಸೈನಿಕ) ಡೇವಿಡ್ನಿಂದ ಸೋಲಿಸಲ್ಪಟ್ಟನು (ಕೇವಲ ಒಬ್ಬ ಹುಡುಗ) ಫಿಲಿಷ್ಟಿಯರ ವಿರುದ್ಧದ ಯುದ್ಧವನ್ನು ಗೆಲ್ಲಲು ಇಸ್ರೇಲೀಯರಿಗೆ ಸಹಾಯ ಮಾಡುತ್ತಾನೆ.

ಈ ಕಥೆಯನ್ನು ಹಲವು ಬಾರಿ ವಿವಿಧ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ ಪ್ರತಿನಿಧಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಗೋಲಿಯಾತ್ ಇಲ್ಲದೆ ಡೇವಿಡ್ ಅನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಲು ಆಯ್ಕೆ ಮಾಡುವ ಮೂಲಕ ಹಿಂದಿನ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯಗಳಿಗಿಂತ ಭಿನ್ನವಾಗಿದೆ , ಮತ್ತು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ ವಿಜಯಶಾಲಿಯಾದ ಡೇವಿಡ್ ಅನ್ನು ಪ್ರತಿನಿಧಿಸುವುದಿಲ್ಲ.

ಸಾಮಾನ್ಯವಾಗಿದ್ದಕ್ಕೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ, ಇಲ್ಲಿ ಡೇವಿಡ್ ಏಕಾಂಗಿಯಾಗಿ ಮತ್ತು ಯುದ್ಧದ ಹಿಂದಿನ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ ಕಾಣಿಸಿಕೊಳ್ಳುತ್ತಾನೆ. ಗೋಲಿಯಾತ್ ತನಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿರುವ ನೆಲಕ್ಕೆ ಅವನು ಬೆತ್ತಲೆಯಾಗಿ ಮುನ್ನಡೆಯುತ್ತಾನೆ, ಅವನ ಎಡ ಭುಜದ ಮೇಲೆ ಮಾತ್ರ ಜೋಲಿಯನ್ನು ಹೊತ್ತುಕೊಂಡು ಅವನು ಗೋಲಿಯಾತ್ನನ್ನು ಕೊಲ್ಲುವ ಕಲ್ಲನ್ನು ಎಸೆಯುತ್ತಾನೆ.

ಪ್ರಭಾವಗಳು ಮತ್ತು ಗುಣಲಕ್ಷಣಗಳು

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಸಂಬಂಧ ಮತ್ತು ಆದ್ಯತೆ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ಈ ಕೆಲಸದಲ್ಲಿ ಬಹಳ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ. ಗ್ರೀಕ್ ಕೌರೋಸ್ನ ಯೋಜನೆಗೆ ಕೃತಿಯ ಅಂದಾಜಿನಲ್ಲಿ ಶಾಸ್ತ್ರೀಯ ಪ್ರಭಾವವು ಗೋಚರಿಸುತ್ತದೆ. ಮತ್ತು ಕಲಾವಿದನ ಸಂಗತಿಯಲ್ಲೂಡೊನಾಟೆಲ್ಲೋನ ಹದಿಹರೆಯದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳ ತೆಳ್ಳಗಿನ ದೇಹಗಳಿಗೆ ವಿರುದ್ಧವಾಗಿ ಸ್ನಾಯುವಿನ ದೇಹವನ್ನು ಕೆತ್ತಿಸಲು ಆಯ್ಕೆಮಾಡುವುದು.

ಕೆಲಸವು ಕೆಲವು ಚಲನೆಯನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸಿದರೂ, ಇದು ಎಲ್ಲಕ್ಕಿಂತ ಹೆಚ್ಚಾಗಿ "ತೂಗು ಕ್ರಿಯೆಯನ್ನು" ಪ್ರಸ್ತುತಪಡಿಸುವ ಶಿಲ್ಪವಾಗಿದೆ. ಡೇವಿಯ ಸಂಪೂರ್ಣ ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರವು ಉದ್ವೇಗ, ಆತಂಕ, ಆದರೆ ಧೈರ್ಯ ಮತ್ತು ಸವಾಲನ್ನು ವ್ಯಕ್ತಪಡಿಸುತ್ತದೆ. ರಕ್ತನಾಳಗಳು ಹಿಗ್ಗುತ್ತವೆ, ಹಣೆಯು ಸುಕ್ಕುಗಟ್ಟಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ನೋಟವು ಉಗ್ರವಾಗಿರುತ್ತದೆ ಮತ್ತು ಅದೇ ಸಮಯದಲ್ಲಿ ಜಾಗರೂಕತೆಯಿಂದ ಕೂಡಿರುತ್ತದೆ.

ಬಲಗೈಯಲ್ಲಿ ಹಿಗ್ಗಿದ ಸಿರೆಗಳ ವಿವರ

ತೀವ್ರವೂ ಇದೆ. ಇಲ್ಲಿ ಮಾನಸಿಕ ಆಯಾಮ, ಹಾಗೆಯೇ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಎಲ್ಲಾ ಕೃತಿಗಳಲ್ಲಿ. ಹೊರನೋಟಕ್ಕೆ ತೋರಿಕೆಯ ಗದ್ದಲ ಮತ್ತು ನಿಷ್ಕ್ರಿಯತೆಯ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಶಿಲ್ಪವು ತನ್ನದೇ ಆದ ಅತ್ಯಂತ ಕಾರ್ಯನಿರತ ಆಂತರಿಕ ಜೀವನವನ್ನು ಹೊಂದಿದೆ ಎಂದು ತೋರುತ್ತದೆ.

ಇದು ದ್ವಂದ್ವತೆಯಾಗಿದ್ದು, ಅದು ಕಲಾವಿದನನ್ನು ತನ್ನ ಎಲ್ಲಾ ಕಾಲಕ್ಕೂ ಬಾಧಿಸಿದ ದೇಹ ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ನಡುವಿನ ದ್ವಂದ್ವತೆಯನ್ನು ಪ್ರತಿಬಿಂಬಿಸುತ್ತದೆ. ಜೀವನ. ಮಾನವ ದೇಹವನ್ನು ಒಂದು ಪರಿಪೂರ್ಣ ದೈವಿಕ ಅಭಿವ್ಯಕ್ತಿಯಾಗಿ (ಮತ್ತು ಅವನು ತನ್ನ ಕೆಲಸದ ಮುಖ್ಯ ಮತ್ತು ಆದಿಸ್ವರೂಪದ ಛೇದವನ್ನಾಗಿಸಿದ) ಮೆಚ್ಚುವ ಮತ್ತು ಪರಿಗಣಿಸಿದ ಹೊರತಾಗಿಯೂ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅದನ್ನು ಆತ್ಮದ ಜೈಲು ಎಂದು ಪರಿಗಣಿಸಿದನು.

ಆದರೆ ಅದು ಉದಾತ್ತ ಜೈಲು ಮತ್ತು ಸೌಂದರ್ಯ, ಮತ್ತು ಇದು ಅವರ ಎಲ್ಲಾ ಸೃಷ್ಟಿಗಳಿಗೆ ಸ್ಫೂರ್ತಿಯಾಗಿ ಕಾರ್ಯನಿರ್ವಹಿಸಿತು. ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಬಗ್ಗೆ ಜಾರ್ಜಿಯೊ ವಸಾರಿ (1511-1574, ವರ್ಣಚಿತ್ರಕಾರ, ವಾಸ್ತುಶಿಲ್ಪಿ ಮತ್ತು ಇಟಾಲಿಯನ್ ನವೋದಯದ ಹಲವಾರು ಕಲಾವಿದರ ಜೀವನಚರಿತ್ರೆಕಾರ) ಮಾತುಗಳನ್ನು ನೋಡಿ:

"ಈ ಅಸಾಧಾರಣ ಮನುಷ್ಯನ ಕಲ್ಪನೆಯು ಮಾನವನ ಪ್ರಕಾರ ಎಲ್ಲವನ್ನೂ ರಚಿಸುವುದು. ದೇಹ ಮತ್ತು ಅದರ ಪರಿಪೂರ್ಣ ಅನುಪಾತಗಳು, ಅದರ ವರ್ತನೆಗಳ ಅದ್ಭುತ ವೈವಿಧ್ಯತೆ ಮತ್ತು ಜೊತೆಗೆಜೊತೆಗೆ, ಭಾವೋದ್ರಿಕ್ತ ಚಲನೆಗಳು ಮತ್ತು ಆತ್ಮದ ರ್ಯಾಪ್ಚರ್‌ಗಳ ಎಲ್ಲಾ ಆಟಗಳಲ್ಲಿ.".

ತಲೆಯ ವಿವರ

ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಕಲ್ಲು ಬ್ಲಾಕ್‌ಗಳು (ಮಾನವ ದೇಹಕ್ಕೆ ಸದೃಶವಾಗಿದೆ ) ಅವುಗಳಲ್ಲಿ ವಾಸಿಸುತ್ತಿದ್ದ ವ್ಯಕ್ತಿಗಳಿಗೆ ಜೈಲುಗಳಾಗಿದ್ದವು ಮತ್ತು ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ, ಶಿಲ್ಪಕಲೆ ತಂತ್ರದ ಮೂಲಕ, ಬಿಡುಗಡೆಗೊಂಡನು.

ಈ ಕೃತಿಯೊಂದಿಗೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಸಂಪೂರ್ಣ ನಗ್ನತೆಯನ್ನು ಊಹಿಸುತ್ತಾನೆ, ಕಲಾವಿದನಿಗೆ ಮೂಲಭೂತವಾದದ್ದು, ಏಕೆಂದರೆ ಬೆತ್ತಲೆ ದೇಹವು ಮಾತ್ರ ಸಾಧ್ಯವಾಯಿತು. ದೇವರ ಅತ್ಯುನ್ನತ ಮೇರುಕೃತಿ ಎಂದು ಸರಿಯಾಗಿ ಪ್ರಶಂಸಿಸಲಾಗುತ್ತದೆ. ಅದೇ ರೀತಿಯಲ್ಲಿ, ಅಂಗರಚನಾಶಾಸ್ತ್ರದ ಪ್ರಾತಿನಿಧ್ಯದ ಕಲಾವಿದನ ಒಟ್ಟು ಪಾಂಡಿತ್ಯವೂ ಸಹ ಇಲ್ಲಿ ಸ್ಪಷ್ಟವಾಗಿದೆ.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಅವರ ಇತರ ಕೃತಿಗಳನ್ನು ಪರಿಶೀಲಿಸಿ.

ಕುತೂಹಲಗಳು

ಶಿಲ್ಪದ ಬಲಗೈ ದೇಹದ ಉಳಿದ ಭಾಗಕ್ಕೆ ಸಂಬಂಧಿಸಿದಂತೆ ಸ್ವಲ್ಪ ಅಸಮಾನವಾಗಿದೆ (ಎಡಕ್ಕಿಂತ ದೊಡ್ಡದಾಗಿದೆ), ಇದು ಉದ್ದೇಶಪೂರ್ವಕವಾಗಿರಬೇಕು ಮತ್ತು ಡೇವಿಡ್ ಅನ್ನು ಇತರ ಹೆಸರನ್ನು ಗೌರವಿಸುವ ವಿಧಾನವಾಗಿದೆ: ಮನು fortis (ಕೈ ಬಲವಾಗಿದೆ).

1527 ರಲ್ಲಿ ಶಿಲ್ಪವು ತನ್ನ ಮೊದಲ ಹಿಂಸಾತ್ಮಕ ಆಕ್ರಮಣವನ್ನು ಅನುಭವಿಸಿತು, ಒಂದು ರಾಜಕೀಯ ಪ್ರತಿಭಟನೆಯಲ್ಲಿ, ಅದರ ಮೇಲೆ ಕಲ್ಲುಗಳನ್ನು ಎಸೆಯಲಾಯಿತು, ಅದರ ಎಡಗೈಯನ್ನು ಮೂರು ಭಾಗಗಳಾಗಿ ಮುರಿದರು. ತೋಳನ್ನು ಪುನಃಸ್ಥಾಪಿಸಲಾಗಿದೆ, ಆದರೆ ಅದು ಉದುರಿದ ಸ್ಥಳದಲ್ಲಿ ನೀವು ಮುರಿತಗಳನ್ನು ನೋಡಬಹುದು.

1991 ರಲ್ಲಿ ಇಟಾಲಿಯನ್ ಕಲಾವಿದ ಪಿಯೆರೊ ಕ್ಯಾನಾಟಾ ಸಣ್ಣ ಸುತ್ತಿಗೆಯೊಂದಿಗೆ ಪ್ರವೇಶಿಸಲು ಮತ್ತು ಎಡ ಪಾದದ ಮೇಲೆ ಎರಡನೇ ಬೆರಳನ್ನು ಒಡೆದು ಹಾಕುವಲ್ಲಿ ಯಶಸ್ವಿಯಾದರು. ಶಿಲ್ಪಕಲೆ. ಆ ಕ್ಷಣದಲ್ಲಿ, ಪಿಯೆರೊ ಜೊತೆಗಿದ್ದ ವಸ್ತುಸಂಗ್ರಹಾಲಯದ ಸಂದರ್ಶಕರು ಹೆಚ್ಚಿನ ಹಾನಿಯಿಂದ ಕೆಲಸವನ್ನು ಉಳಿಸಿದರುಕ್ಯಾನಟಾ ಮಧ್ಯಪ್ರವೇಶಿಸಿ, ಪೊಲೀಸರು ಬರುವವರೆಗೂ ಅವನನ್ನು ನಿಶ್ಚಲಗೊಳಿಸಿದರು.

ಕೆಲಸವು ಪೂರ್ಣಗೊಳ್ಳುವ ಮೊದಲು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ, ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳಲು ಬಹಳ ಸಮಯದಿಂದ ಪ್ರಯತ್ನಗಳನ್ನು ಮಾಡಲಾಯಿತು, ಅದು ನಂತರ ಒಂದು ಬಟ್ರೆಸ್ ಅನ್ನು ಅಲಂಕರಿಸಲು ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿತ್ತು. ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನಲ್ಲಿರುವ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್ ಆಫ್ ಸಾಂಟಾ ಮಾರಿಯಾ ಡೆಲ್ ಫಿಯೋರ್‌ನ ಮುಂಭಾಗ, ಅಂದರೆ ಅದು ನೆಲದಿಂದ ಹಲವು ಮೀಟರ್‌ಗಳಷ್ಟು ಎತ್ತರದಲ್ಲಿದೆ.

ಕಾರ್ಯವು ಇತರ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರಿಗೆ (ಅಗೋಸ್ಟಿನೋ ಡಿ ಡುಸಿಯೊ ಮತ್ತು ಆಂಟೋನಿಯೊ ರೊಸೆಲಿನೊ) ಹೋಯಿತು ಕೆಲಸವನ್ನು ಮುಗಿಸಲು. ಆದರೆ 1501 ರಲ್ಲಿ, ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ರೋಮ್‌ನಿಂದ ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ಗೆ ಹಿಂದಿರುಗಿದನು, ಸ್ಮಾರಕ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ಅರಿತುಕೊಳ್ಳುವ ಕಲ್ಪನೆಯಿಂದ ಆಕರ್ಷಿತನಾದನು.

ಆದ್ದರಿಂದ ಶಿಲ್ಪವು ಹಿಂದೆ ಇಬ್ಬರು ಕಲಾವಿದರಿಂದ ತಿರಸ್ಕರಿಸಲ್ಪಟ್ಟ ಅಮೃತಶಿಲೆಯ ಒಂದು ಬ್ಲಾಕ್ ಅನ್ನು ಬಳಸಿ ಅರಿತುಕೊಂಡಿತು ಮತ್ತು 40 ವರ್ಷಗಳ ಕಾಲ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಪ್ರತಿಭೆಯ ಕೈಗಾಗಿ ಕಾಯುತ್ತಿದ್ದನು.

ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊ ಎರಡು ವರ್ಷಗಳಲ್ಲಿ ಕೆಲಸವನ್ನು ಪೂರ್ಣಗೊಳಿಸಿದನು, ಆದರೆ ಆರಂಭದಲ್ಲಿ ಕ್ಯಾಥೆಡ್ರಲ್‌ಗಾಗಿ ಉದ್ದೇಶಿಸಲಾಗಿದ್ದ ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರೋಮ್‌ನ ಕಡೆಗೆ ನೋಡುತ್ತಿರುವ ಪಲಾಝೊ ವೆಚಿಯೊ ಮುಂದೆ ಇರಿಸಲಾಯಿತು ( ನಂತರ ಆಧುನಿಕ ಪ್ರತಿಯಿಂದ ಬದಲಾಯಿಸಲಾಯಿತು). ಇದು ಮೆಡಿಸಿ ಶಕ್ತಿಯ ಮೇಲೆ ಪ್ರಜಾಪ್ರಭುತ್ವದ ವಿಜಯದ ನಗರದ ಸಂಕೇತವಾಗಿ ಕೊನೆಗೊಂಡಿತು.

ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್‌ನ ಪಲಾಝೊ ವೆಚಿಯೊ ಮುಂದೆ ಮೈಕೆಲ್ಯಾಂಜೆಲೊನ ಡೇವಿಡ್‌ನ ಪ್ರತಿರೂಪ

ಸ್ಥಳದ ಬದಲಾವಣೆಯು ಶಿಲ್ಪವು ಹೊಂದಿದ್ದ ಸಕಾರಾತ್ಮಕ ಮತ್ತು ಉತ್ಸಾಹದ ಸ್ವಾಗತದಿಂದಾಗಿ, ಮತ್ತು ಅದರ ಪೂರ್ಣಗೊಂಡ ನಂತರ ಉದ್ದೇಶಕ್ಕಾಗಿ ಆಯೋಗವನ್ನು ರಚಿಸಲಾಯಿತು (ಇದರಲ್ಲಿಲಿಯೊನಾರ್ಡೊ ಡಾ ವಿನ್ಸಿ ಮತ್ತು ಬೊಟಿಸೆಲ್ಲಿಯಂತಹ ಹೆಸರುಗಳು ಪಕ್ಕಕ್ಕೆ) ಅದರ ಅಂತಿಮ ಗಮ್ಯಸ್ಥಾನವನ್ನು ನಿರ್ಧರಿಸಿದವರು.

ಪ್ರಸ್ತುತ ಈ ಕೆಲಸವು ಪ್ರತಿ ವರ್ಷ 8 ದಶಲಕ್ಷಕ್ಕೂ ಹೆಚ್ಚು ಸಂದರ್ಶಕರನ್ನು ಪಡೆಯುತ್ತದೆ, ಇದು ಶಿಲ್ಪದ ಸಂರಕ್ಷಣೆಗೆ ಅನುಕೂಲಕರವಾಗಿಲ್ಲ, ಏಕೆಂದರೆ ಇದು ಕೇವಲ ಹೆಜ್ಜೆಗಳು ಅಮೃತಶಿಲೆಗೆ ಹಾನಿಯುಂಟುಮಾಡುವ ಸಣ್ಣ ಭೂಕಂಪಗಳಿಗೆ ಕಾರಣವಾಗುವಂತೆ ಮ್ಯೂಸಿಯಂ ಮೂಲಕ ಸಂದರ್ಶಕರು ಮೆರವಣಿಗೆ ನಡೆಸಿದರು.

ಇದು ಇಟಾಲಿಯನ್ ಸರ್ಕಾರವು ಕೆಲಸದ ಮಾಲೀಕತ್ವವನ್ನು ಪಡೆಯಲು ಪ್ರಯತ್ನಿಸಲು ಕಾರಣವಾಯಿತು (ಶಿಲ್ಪವನ್ನು ರಾಷ್ಟ್ರೀಯ ನಿಧಿ ಎಂದು ವ್ಯಾಖ್ಯಾನಿಸುವ ಪ್ರಯತ್ನ) ಫ್ಲಾರೆನ್ಸ್ ನಗರದ ವಿರುದ್ಧ ಐತಿಹಾಸಿಕ ಹಕ್ಕಿನಿಂದ ಯಾರಿಗೆ ಸೇರಿದೆ, ಪ್ರಕರಣವನ್ನು ನ್ಯಾಯಾಲಯಕ್ಕೆ ತೆಗೆದುಕೊಳ್ಳುತ್ತದೆ.

ಇದನ್ನೂ ನೋಡಿ