Мазмұны
Барлық уақыттағы ең ұлы өнер данышпандарының бірінің қолынан шыққан Микеланджелоның Давид (1502-1504) биіктігі 4 метрден асатын және негізін қосқанда 5 метрден асатын тұтас мәрмәрден жасалған керемет мүсін.
Суретшінің 1501 жылы тапсырысы бойынша жасалған Давид Қайта өрлеу дәуірінің символдарының бірі болып табылады және оны қазіргі уақытта Флоренциядағы, Италиядағы Galleria dell'Accademia ғимаратында тамашалауға болады.
Микеланджелоның Давид
Сондай-ақ_қараңыз: Тарихтағы 18 маңызды өнер туындысыЖұмысты талдау
Ғолиятсыз Дәуіт
Мүсін Дәуіт пен Ғолияттың библиялық әңгімесіне сілтеме жасайды, онда дәу және тәкаппар Ғолият (філістір сарбазы) Дәуіттен жеңіледі. (жай бала) ол исраилдіктерге філістірлерге қарсы шайқаста жеңіске жетуге көмектеседі.
Бұл оқиға бұрын бірнеше рет әртүрлі жолдармен ұсынылған, бірақ Микеланджело Ғолиятсыз Давидті мүсіндеуді таңдау арқылы алдыңғы көріністерден ерекшеленеді. , және ең алдымен, жеңімпаз Дәуітті бейнелемегендіктен.
Әдетте, бұл жерде Дәуіт жалғыз және шайқас алдында пайда болады. Ол Ғолият күтіп тұрған жерге жалаңаштанып, Ғолиятты өлтіретін тасты лақтыратын итарқасын тек сол иығында көтеріп келеді.
Әсерлері мен сипаттамалары
Микеланджелоның жақындығы мен қалауы. үшін бұл жұмыста классикалық мүсін өте айқын. Классикалық әсер шығарманың грек куросының схемасына жақындауынан көрінеді. Сондай-ақ суретшінің фактісіндемысалы, Донателлоның жасөспірім фигураларының жұқа денелерінен айырмашылығы бұлшық ет денесін мүсіндеуді таңдау.
Жұмыс біраз қозғалысты білдірсе де, бұл бәрінен бұрын «суспензия әрекетін» ұсынатын мүсін. Дэвидің бүкіл анатомиясы шиеленісті, қорқынышты, сонымен бірге батылдық пен қиындықты білдіреді. Веналар кеңейген, маңдайы бороздалған және түрі қатал және сонымен бірге сақтықпен көрінеді.
Оң қолдағы кеңейген тамырлардың егжей-тегжейі
Сонымен қатар интенсивті. психологиялық өлшем мұнда, сондай-ақ Микеланджелоның барлық шығармаларында. Сыртынан көрінетін айғай мен пассивтілікке қарамастан, мүсіннің өзіндік өте қарбалас ішкі өмірі бар сияқты.
Бұл суретшінің бүкіл өмірін қинаған тән мен жанның екі жақтылығын көрсететін екіжақтылық болуы мүмкін. өмір. Өйткені Микеланджело адам денесін тамаша құдайдың көрінісі деп санағанына қарамастан (және ол өз жұмысының негізгі және негізгі белгісін жасаған), оны жан түрмесі деп санады.
Бірақ бұл асыл түрме және сұлулық, және ол оның барлық туындыларына шабыт болды. Микеланджело туралы Джорджио Васаридің (1511-1574, суретші, сәулетші және итальяндық Қайта өрлеу дәуірінің бірнеше суретшілерінің өмірбаяншысы) сөздерін қараңыз:
«Бұл ерекше адамның идеясы барлығын адамның санасына сәйкес құрастыру болды. дене және оның тамаша пропорциялары, оның көзқарастарының таңғажайып әртүрлілігінде және сонымен қатарСонымен қатар, барлық ойында құмарлық қимылдары мен жанның асқақтары.".
Бастың детальдары
Сол сияқты тас блоктар (адам денесіне ұқсас ) оларда өмір сүрген фигуралар үшін түрме болды және Микеланджело мүсіндік техника арқылы босатылды.
Осы жұмысымен Микеланджело жалпы жалаңашты болжайды, бұл суретші үшін негізгі нәрсе болды, өйткені тек жалаңаш дене мүмкін болатын Құдайдың ең жоғарғы шедеврі ретінде лайықты бағалануға болады.Сол сияқты суретшінің анатомиялық бейнелеудегі толық шеберлігі де осында анық көрінеді.
Микеланджелоның басқа да жұмыстарын қараңыз.
Қызықтылықтар
Мүсіннің оң қолы дененің қалған бөлігіне қатысты шамалы пропорционалды (сол жақтан үлкенірек), бұл әдейі жасалынған болуы керек және Давидтің басқа есімін құрметтеудің тәсілі: ману fortis (қолы күшті).
1527 жылы мүсін саяси наразылық кезінде оған тастар лақтырылып, оның сол қолын үш бөлікке бөліп сындырғанда, өзінің алғашқы зорлық-зомбылық агрессиясына ұшырады. Қол қалпына келтірілді, бірақ оның қай жерде сынғанын көруге болады.
1991 жылы Пьеро Канната есімді итальяндық суретші кішкентай балғамен ішке кіріп, сол аяғының екінші саусағын сындырып алды. мүсін. Сол кезде Пьеромен бірге келген мұражай келушілерінің арқасында жұмыс одан әрі бүлінуден құтқарылдыКанната араласып, полиция келгенше оны қозғалыссыз қалдырды.
Жұмыстың аяқталуына бірнеше жыл қалғанда, сол кезде оның тіректерінің бірін безендіруге арналған мүсінді жүзеге асыру үшін ұзақ уақыт бойы күш-жігер жұмсалды. Флоренциядағы Санта-Мария-дель-Фиор соборының қасбеті, бұл оның жерден бірнеше метр биіктікте болатынын білдіреді.
Сондай-ақ_қараңыз: Отбасымен көруге болатын ең жақсы 18 фильмТапсырма екі басқа суретшіге (Агостино ди Дуччо мен Антонио Росселлино) жүктелді, олар орындай алмады. жұмысты аяқтау үшін. Бірақ 1501 жылы Микеланджело Римнен Флоренцияға оралды, оны монументалды мүсінді жүзеге асыру идеясы қызықтырды.
Осылайша, мүсін бұрын екі суретші қабылдамаған мәрмәр блоктың көмегімен жүзеге асырылды. Микеланджелоның данышпан қолын 40 жыл күтті.
Микеланджело жұмысты екі жылда аяқтады, бірақ соборға арналған мүсін Римге қарайтын Палаццо Веккионың алдына қойылды ( кейін заманауи көшірмемен ауыстырылды). Бұл Медичи билігіндегі демократияның жеңіс қаласының символына айналды.
Микеланджело Давидінің репликасы Флоренция, Палаццо Веккио алдындағы
Орналасқан жердің өзгеруі мүсіннің оң және ынталы қабылдауына байланысты және ол аяқталғаннан кейін осы мақсат үшін комиссия құрылды (оныңЛеонардо да Винчи және Ботичелли сияқты есімдерді есептемегенде). Оны қарсы алу үшін мұражай арқылы өтіп бара жатқан келушілердің саны мәрмәрге зақым келтірген шағын жер сілкіністерін тудырды.
Бұл Италия үкіметінің туындыға меншік құқығын талап етуге тырысуына әкелді (мүсінді ұлттық қазына ретінде анықтау әрекеті) Тарихи құқығы бойынша ол тиесілі Флоренция қаласына қарсы, істі сотқа беру.
Сонымен қатар қараңыз
