ਵਿਸ਼ਾ - ਸੂਚੀ
ਹਰ ਸਮੇਂ ਦੀ ਸਭ ਤੋਂ ਮਹਾਨ ਕਲਾਤਮਕ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਦੇ ਹੱਥਾਂ ਤੋਂ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਡੇਵਿਡ (1502-1504) 4 ਮੀਟਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਉਚਾਈ, ਅਤੇ ਅਧਾਰ ਸਮੇਤ 5 ਮੀਟਰ ਤੋਂ ਵੱਧ ਮਾਪਣ ਵਾਲੇ ਠੋਸ ਸੰਗਮਰਮਰ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਮੂਰਤੀ ਹੈ।
1501 ਵਿੱਚ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਸ਼ੁਰੂ ਕੀਤਾ ਗਿਆ, ਡੇਵਿਡ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਪ੍ਰਤੀਕਾਂ ਵਿੱਚੋਂ ਇੱਕ ਹੈ ਅਤੇ ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਫਲੋਰੈਂਸ, ਇਟਲੀ ਵਿੱਚ ਗੈਲਰੀਆ ਡੇਲ'ਅਕਾਦਮੀਆ ਦੇ ਅੰਦਰ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾਯੋਗ ਹੈ।
ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦਾ ਡੇਵਿਡ<1
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: ਕਾਰਲੋਸ ਡਰਮੋਂਡ ਡੇ ਐਂਡਰੇਡ ਦੁਆਰਾ ਕਵਿਤਾ ਨੋ ਮੀਓ ਡੂ ਕੈਮਿਨਹੋ (ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ ਅਤੇ ਅਰਥ)ਕੰਮ ਦਾ ਵਿਸ਼ਲੇਸ਼ਣ
ਗੋਲਿਆਥ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਡੇਵਿਡ
ਮੂਰਤੀ ਡੇਵਿਡ ਅਤੇ ਗੋਲਿਅਥ ਦੀ ਬਾਈਬਲ ਦੀ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦੀ ਹੈ, ਜਿਸ ਵਿੱਚ ਦੈਂਤ ਅਤੇ ਹੰਕਾਰੀ ਗੋਲਿਅਥ (ਇੱਕ ਫਲਿਸਤੀ ਸਿਪਾਹੀ) ਨੂੰ ਡੇਵਿਡ ਦੁਆਰਾ ਹਰਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ। (ਸਿਰਫ਼ ਇੱਕ ਮੁੰਡਾ) ਜੋ ਇਸ ਤਰ੍ਹਾਂ ਇਜ਼ਰਾਈਲੀਆਂ ਨੂੰ ਫਲਿਸਤੀਆਂ ਵਿਰੁੱਧ ਲੜਾਈ ਜਿੱਤਣ ਵਿੱਚ ਮਦਦ ਕਰਦਾ ਹੈ।
ਇਸ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਵੀ ਕਈ ਵਾਰ ਇਸ ਕਹਾਣੀ ਨੂੰ ਵੱਖ-ਵੱਖ ਤਰੀਕਿਆਂ ਨਾਲ ਦਰਸਾਇਆ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਗੋਲਿਅਥ ਤੋਂ ਬਿਨਾਂ ਡੇਵਿਡ ਦੀ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਕੇ ਪਿਛਲੀਆਂ ਪੇਸ਼ਕਾਰੀਆਂ ਤੋਂ ਵੱਖਰਾ ਹੈ। , ਅਤੇ ਸਭ ਤੋਂ ਵੱਧ ਇੱਕ ਜੇਤੂ ਡੇਵਿਡ ਦੀ ਨੁਮਾਇੰਦਗੀ ਨਾ ਕਰਕੇ।
ਜੋ ਆਮ ਸੀ, ਉਸ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਥੇ ਡੇਵਿਡ ਇਕੱਲਾ ਅਤੇ ਲੜਾਈ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਪਲ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਉਹ ਨੰਗਾ ਹੋ ਕੇ ਜ਼ਮੀਨ ਵੱਲ ਵਧਦਾ ਹੈ ਜਿੱਥੇ ਗੋਲਿਅਥ ਉਸ ਦਾ ਇੰਤਜ਼ਾਰ ਕਰ ਰਿਹਾ ਸੀ, ਸਿਰਫ਼ ਆਪਣੇ ਖੱਬੇ ਮੋਢੇ 'ਤੇ ਗੁਲੇਲ ਲੈ ਕੇ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਉਹ ਪੱਥਰ ਸੁੱਟੇਗਾ ਜੋ ਗੋਲਿਅਥ ਨੂੰ ਮਾਰ ਦੇਵੇਗਾ।
ਪ੍ਰਭਾਵ ਅਤੇ ਵਿਸ਼ੇਸ਼ਤਾਵਾਂ
ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀ ਸਾਂਝ ਅਤੇ ਤਰਜੀਹ ਕਲਾਸੀਕਲ ਮੂਰਤੀ ਲਈ ਇਸ ਕੰਮ ਵਿੱਚ ਬਹੁਤ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ. ਕਲਾਸੀਕਲ ਪ੍ਰਭਾਵ ਗ੍ਰੀਕ ਕੋਰੋਸ ਦੀ ਯੋਜਨਾ ਦੇ ਕੰਮ ਦੇ ਅਨੁਮਾਨ ਵਿੱਚ ਦਿਖਾਈ ਦਿੰਦਾ ਹੈ। ਅਤੇ ਕਲਾਕਾਰ ਦੇ ਤੱਥ ਵਿੱਚ ਵੀਉਦਾਹਰਨ ਲਈ, ਡੋਨੇਟੇਲੋ ਦੇ ਕਿਸ਼ੋਰ ਚਿੱਤਰਾਂ ਦੇ ਪਤਲੇ ਸਰੀਰ ਦੇ ਉਲਟ, ਇੱਕ ਮਾਸਪੇਸ਼ੀ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਮੂਰਤੀ ਬਣਾਉਣ ਦੀ ਚੋਣ ਕਰਨਾ।
ਹਾਲਾਂਕਿ ਕੰਮ ਕੁਝ ਅੰਦੋਲਨ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ, ਇਹ ਸਭ ਤੋਂ ਉੱਪਰ ਇੱਕ ਮੂਰਤੀ ਹੈ ਜੋ ਇੱਕ "ਸਸਪੈਂਸ਼ਨ ਐਕਸ਼ਨ" ਪੇਸ਼ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਡੇਵੀ ਦੀ ਸਮੁੱਚੀ ਸਰੀਰ ਵਿਗਿਆਨ ਤਣਾਅ, ਡਰ, ਪਰ ਦਲੇਰੀ ਅਤੇ ਚੁਣੌਤੀ ਨੂੰ ਵੀ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਦੀ ਹੈ। ਨਾੜੀਆਂ ਫੈਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਹਨ, ਮੱਥੇ ਨੂੰ ਖੁਰਚਿਆ ਹੋਇਆ ਹੈ ਅਤੇ ਦਿੱਖ ਭਿਆਨਕ ਅਤੇ ਉਸੇ ਸਮੇਂ ਸਾਵਧਾਨ ਹੈ।
ਸੱਜੇ ਹੱਥ 'ਤੇ ਫੈਲੀਆਂ ਹੋਈਆਂ ਨਾੜੀਆਂ ਦਾ ਵੇਰਵਾ
ਇੱਕ ਤੀਬਰ ਵੀ ਹੈ ਮਨੋਵਿਗਿਆਨਕ ਪਹਿਲੂ ਇੱਥੇ, ਅਤੇ ਨਾਲ ਹੀ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਵਿੱਚ। ਬਾਹਰੋਂ ਸਪੱਸ਼ਟ ਰੌਲਾ-ਰੱਪਾ ਅਤੇ ਬੇਚੈਨੀ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਆਪਣੀ ਅੰਦਰੂਨੀ ਜ਼ਿੰਦਗੀ ਬਹੁਤ ਵਿਅਸਤ ਜਾਪਦੀ ਹੈ।
ਇਹ ਇੱਕ ਦਵੈਤ ਹੈ ਜੋ ਸ਼ਾਇਦ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਆਤਮਾ ਵਿਚਕਾਰ ਦਵੈਤ ਨੂੰ ਦਰਸਾਉਂਦਾ ਹੈ ਜਿਸ ਨੇ ਕਲਾਕਾਰ ਨੂੰ ਆਪਣੇ ਸਾਰੇ ਜੀਵਨ ਕਿਉਂਕਿ ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਨੂੰ ਇੱਕ ਸੰਪੂਰਣ ਬ੍ਰਹਮ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ (ਅਤੇ ਜਿਸਨੂੰ ਉਸਨੇ ਆਪਣੇ ਕੰਮ ਦਾ ਮੁੱਖ ਅਤੇ ਮੂਲ ਰੂਪ ਬਣਾਇਆ) ਦੀ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਅਤੇ ਵਿਚਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਬਾਵਜੂਦ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਇਸਨੂੰ ਆਤਮਾ ਦੀ ਜੇਲ੍ਹ ਵੀ ਮੰਨਿਆ।
ਪਰ ਇਹ ਇੱਕ ਉੱਤਮ ਜੇਲ੍ਹ ਸੀ ਅਤੇ ਸੁੰਦਰਤਾ, ਅਤੇ ਜਿਸ ਨੇ ਉਸਦੀਆਂ ਸਾਰੀਆਂ ਰਚਨਾਵਾਂ ਲਈ ਪ੍ਰੇਰਣਾ ਵਜੋਂ ਕੰਮ ਕੀਤਾ। ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਬਾਰੇ ਜਿਓਰਜੀਓ ਵਸਾਰੀ (1511-1574, ਚਿੱਤਰਕਾਰ, ਆਰਕੀਟੈਕਟ ਅਤੇ ਇਤਾਲਵੀ ਪੁਨਰਜਾਗਰਣ ਦੇ ਕਈ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੇ ਜੀਵਨੀ ਲੇਖਕ) ਦੇ ਸ਼ਬਦ ਦੇਖੋ:
"ਇਸ ਅਸਾਧਾਰਣ ਆਦਮੀ ਦਾ ਵਿਚਾਰ ਮਨੁੱਖ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ ਹਰ ਚੀਜ਼ ਦੀ ਰਚਨਾ ਕਰਨਾ ਸੀ ਸਰੀਰ ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਸੰਪੂਰਨ ਅਨੁਪਾਤ, ਇਸਦੇ ਰਵੱਈਏ ਦੀ ਸ਼ਾਨਦਾਰ ਵਿਭਿੰਨਤਾ ਵਿੱਚ ਅਤੇ, ਇਸਦੇ ਇਲਾਵਾਇਸ ਤੋਂ ਇਲਾਵਾ, ਆਤਮਾ ਦੀਆਂ ਭਾਵੁਕ ਹਰਕਤਾਂ ਅਤੇ ਅਨੰਦ ਦੀ ਖੇਡ ਵਿੱਚ।".
ਸਿਰ ਦਾ ਵੇਰਵਾ
ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਪੱਥਰ ਦੇ ਬਲਾਕ (ਮਨੁੱਖੀ ਸਰੀਰ ਦੇ ਸਮਾਨ) ) ਉਹਨਾਂ ਸ਼ਖਸੀਅਤਾਂ ਲਈ ਜੇਲ੍ਹਾਂ ਸਨ ਜੋ ਉਹਨਾਂ ਵਿੱਚ ਰਹਿੰਦੀਆਂ ਸਨ ਅਤੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ, ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਤਕਨੀਕ ਦੁਆਰਾ, ਆਜ਼ਾਦ ਹੋਇਆ ਸੀ।
ਇਸ ਕੰਮ ਨਾਲ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਕੁੱਲ ਨਗਨ ਨੂੰ ਮੰਨਦਾ ਹੈ, ਜੋ ਕਿ ਕਲਾਕਾਰ ਲਈ ਬੁਨਿਆਦੀ ਸੀ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿਰਫ ਨੰਗਾ ਸਰੀਰ ਹੀ ਕਰ ਸਕਦਾ ਸੀ। ਪ੍ਰਮਾਤਮਾ ਦੀ ਸਰਵਉੱਚ ਰਚਨਾ ਦੇ ਤੌਰ 'ਤੇ ਸਹੀ ਢੰਗ ਨਾਲ ਪ੍ਰਸ਼ੰਸਾ ਕੀਤੀ ਜਾਵੇ। ਇਸੇ ਤਰ੍ਹਾਂ, ਕਲਾਕਾਰ ਦੀ ਸਰੀਰਿਕ ਪ੍ਰਤੀਨਿਧਤਾ ਦੀ ਪੂਰੀ ਮੁਹਾਰਤ ਵੀ ਇੱਥੇ ਸਪੱਸ਼ਟ ਹੈ।
ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੀਆਂ ਹੋਰ ਰਚਨਾਵਾਂ ਦੇਖੋ।
ਉਤਸੁਕਤਾ
ਮੂਰਤੀ ਦਾ ਸੱਜਾ ਹੱਥ ਸਰੀਰ ਦੇ ਬਾਕੀ ਹਿੱਸੇ (ਖੱਬੇ ਨਾਲੋਂ ਵੱਡਾ ਹੋਣਾ) ਦੇ ਸਬੰਧ ਵਿੱਚ ਥੋੜ੍ਹਾ ਅਸੰਗਤ ਹੈ, ਇੱਕ ਤੱਥ ਜੋ ਜਾਣਬੁੱਝ ਕੇ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਹੋਣਾ ਚਾਹੀਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਦੂਜੇ ਨਾਮ ਦਾ ਸਨਮਾਨ ਕਰਨ ਦਾ ਇੱਕ ਤਰੀਕਾ ਜਿਸ ਨਾਲ ਡੇਵਿਡ ਨੂੰ ਵੀ ਜਾਣਿਆ ਜਾਂਦਾ ਸੀ: ਮਨੁ ਫੋਰਟਿਸ (ਹੱਥ ਮਜ਼ਬੂਤ)।
1527 ਵਿੱਚ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਇਸਦੀ ਪਹਿਲੀ ਹਿੰਸਕ ਹਮਲੇ ਦਾ ਸਾਹਮਣਾ ਕਰਨਾ ਪਿਆ ਜਦੋਂ, ਇੱਕ ਰਾਜਨੀਤਿਕ ਵਿਰੋਧ ਵਿੱਚ, ਇਸ ਉੱਤੇ ਪੱਥਰ ਸੁੱਟੇ ਗਏ, ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਸਦੀ ਖੱਬੀ ਬਾਂਹ ਤਿੰਨ ਹਿੱਸਿਆਂ ਵਿੱਚ ਟੁੱਟ ਗਈ। ਬਾਂਹ ਨੂੰ ਬਹਾਲ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਹੈ, ਪਰ ਤੁਸੀਂ ਉਸ ਫ੍ਰੈਕਚਰ ਨੂੰ ਦੇਖ ਸਕਦੇ ਹੋ ਜਿੱਥੇ ਇਹ ਨਿਕਲਿਆ ਸੀ।
1991 ਵਿੱਚ ਪਿਏਰੋ ਕੈਨਾਟਾ ਨਾਮ ਦਾ ਇੱਕ ਇਤਾਲਵੀ ਕਲਾਕਾਰ ਇੱਕ ਛੋਟੇ ਹਥੌੜੇ ਨਾਲ ਅੰਦਰ ਜਾਣ ਅਤੇ ਖੱਬੇ ਪੈਰ ਦੇ ਦੂਜੇ ਪੈਰ ਦੇ ਅੰਗੂਠੇ ਨੂੰ ਤੋੜਨ ਵਿੱਚ ਕਾਮਯਾਬ ਰਿਹਾ। ਮੂਰਤੀ ਉਸ ਪਲ 'ਤੇ, ਕੰਮ ਨੂੰ ਹੋਰ ਨੁਕਸਾਨ ਤੋਂ ਬਚਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ ਕਿਉਂਕਿ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਦੇ ਸੈਲਾਨੀ ਜੋ ਪਿਏਰੋ ਦੇ ਨਾਲ ਸਨਕੈਨਾਟਾ ਨੇ ਦਖਲਅੰਦਾਜ਼ੀ ਕੀਤੀ ਅਤੇ ਪੁਲਿਸ ਦੇ ਆਉਣ ਤੱਕ ਉਸਨੂੰ ਸਥਿਰ ਕਰ ਦਿੱਤਾ।
ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਹੋਣ ਤੋਂ ਪਹਿਲਾਂ ਦੇ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ, ਉਸ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਲਈ ਲੰਬੇ ਸਮੇਂ ਤੋਂ ਯਤਨ ਕੀਤੇ ਜਾ ਰਹੇ ਸਨ ਜੋ ਉਸ ਸਮੇਂ ਬੁੱਤ ਦੇ ਇੱਕ ਬੁੱਟਸ ਨੂੰ ਸ਼ਿੰਗਾਰਨ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ। ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਿੱਚ ਸਾਂਤਾ ਮਾਰੀਆ ਡੇਲ ਫਿਓਰ ਦੇ ਗਿਰਜਾਘਰ ਦਾ ਚਿਹਰਾ, ਜਿਸਦਾ ਮਤਲਬ ਹੈ ਕਿ ਇਹ ਜ਼ਮੀਨ ਤੋਂ ਕਈ ਮੀਟਰ ਉੱਚਾ ਹੋਵੇਗਾ।
ਇਹ ਕੰਮ ਦੋ ਹੋਰ ਕਲਾਕਾਰਾਂ (ਅਗੋਸਟਿਨੋ ਡੀ ਡੂਸੀਓ ਅਤੇ ਐਂਟੋਨੀਓ ਰੋਸੇਲਿਨੋ) ਨੂੰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ, ਜੋ ਆਪਣੇ ਆਪ ਨੂੰ ਅਸਮਰੱਥ ਸਮਝਦੇ ਸਨ। ਕੰਮ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ. ਪਰ 1501 ਵਿੱਚ, ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਰੋਮ ਤੋਂ ਫਲੋਰੈਂਸ ਵਾਪਸ ਪਰਤਿਆ, ਕਥਿਤ ਤੌਰ 'ਤੇ ਯਾਦਗਾਰੀ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਸਾਕਾਰ ਕਰਨ ਦੇ ਵਿਚਾਰ ਦੁਆਰਾ ਆਕਰਸ਼ਿਤ ਕੀਤਾ ਗਿਆ।
ਇਸ ਲਈ ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਸੰਗਮਰਮਰ ਦੇ ਇੱਕ ਬਲਾਕ ਦੀ ਵਰਤੋਂ ਕਰਕੇ ਸਾਕਾਰ ਕੀਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਜੋ ਪਹਿਲਾਂ ਦੋ ਕਲਾਕਾਰਾਂ ਦੁਆਰਾ ਰੱਦ ਕਰ ਦਿੱਤਾ ਗਿਆ ਸੀ ਅਤੇ 40 ਸਾਲਾਂ ਤੋਂ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਪ੍ਰਤਿਭਾ ਦੇ ਹੱਥ ਦੀ ਉਡੀਕ ਕੀਤੀ ਸੀ।
ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਨੇ ਦੋ ਸਾਲਾਂ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਪੂਰਾ ਕਰ ਲਿਆ, ਪਰ ਜੋ ਮੂਰਤੀ ਸ਼ੁਰੂ ਵਿੱਚ ਕੈਥੇਡ੍ਰਲ ਲਈ ਤਿਆਰ ਕੀਤੀ ਗਈ ਸੀ, ਉਹ ਰੋਮ ਵੱਲ ਵੇਖਦੇ ਹੋਏ ਪਲਾਜ਼ੋ ਵੇਚਿਓ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਰੱਖ ਦਿੱਤੀ ਗਈ। ਬਾਅਦ ਵਿੱਚ ਇੱਕ ਆਧੁਨਿਕ ਕਾਪੀ ਦੁਆਰਾ ਬਦਲਿਆ ਗਿਆ) ਇਹ ਮੈਡੀਸੀ ਸ਼ਕਤੀ ਉੱਤੇ ਜਮਹੂਰੀਅਤ ਦੀ ਜਿੱਤ ਦੇ ਸ਼ਹਿਰ ਦਾ ਪ੍ਰਤੀਕ ਬਣ ਗਿਆ।
ਪਲਾਜ਼ੋ ਵੇਚਿਓ, ਫਲੋਰੈਂਸ ਦੇ ਸਾਹਮਣੇ ਮਾਈਕਲਐਂਜਲੋ ਦੇ ਡੇਵਿਡ ਦੀ ਪ੍ਰਤੀਰੂਪ
ਇਹ ਵੀ ਵੇਖੋ: 2023 ਵਿੱਚ HBO Max 'ਤੇ ਦੇਖਣ ਲਈ 15 ਸਰਵੋਤਮ ਫ਼ਿਲਮਾਂਸਥਾਨ ਦੀ ਤਬਦੀਲੀ ਸੀ ਮੂਰਤੀ ਦੇ ਸਕਾਰਾਤਮਕ ਅਤੇ ਉਤਸ਼ਾਹੀ ਸਵਾਗਤ ਦੇ ਕਾਰਨ, ਅਤੇ ਇਸਦੇ ਮੁਕੰਮਲ ਹੋਣ ਤੋਂ ਬਾਅਦ ਇਸ ਉਦੇਸ਼ ਲਈ ਇੱਕ ਕਮਿਸ਼ਨ ਬਣਾਇਆ ਗਿਆ ਸੀ (ਜਿਸ ਦਾਲਿਓਨਾਰਡੋ ਦਾ ਵਿੰਚੀ ਅਤੇ ਬੋਟੀਸੇਲੀ ਵਰਗੇ ਨਾਮ) ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਇਸਦੀ ਅੰਤਿਮ ਮੰਜ਼ਿਲ ਦਾ ਫੈਸਲਾ ਕੀਤਾ।
ਵਰਤਮਾਨ ਵਿੱਚ ਕੰਮ ਨੂੰ ਹਰ ਸਾਲ 8 ਮਿਲੀਅਨ ਤੋਂ ਵੱਧ ਵਿਜ਼ਿਟਰ ਪ੍ਰਾਪਤ ਹੁੰਦੇ ਹਨ, ਜੋ ਕਿ ਮੂਰਤੀ ਦੀ ਸੰਭਾਲ ਲਈ ਅਨੁਕੂਲ ਨਹੀਂ ਹੈ, ਕਿਉਂਕਿ ਸਿਰਫ ਪੈਰਾਂ ਤੋਂ ਇਸ ਨੂੰ ਪੂਰਾ ਕਰਨ ਲਈ ਅਜਾਇਬ ਘਰ ਵਿੱਚ ਆਉਣ ਵਾਲੇ ਸੈਲਾਨੀਆਂ ਵਿੱਚ ਛੋਟੇ ਭੂਚਾਲ ਆਉਂਦੇ ਹਨ ਜਿਨ੍ਹਾਂ ਨੇ ਸੰਗਮਰਮਰ ਨੂੰ ਨੁਕਸਾਨ ਪਹੁੰਚਾਇਆ ਹੈ।
ਇਸ ਨਾਲ ਇਟਾਲੀਅਨ ਸਰਕਾਰ ਨੇ ਕੰਮ ਦੀ ਮਲਕੀਅਤ ਦਾ ਦਾਅਵਾ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼ ਕੀਤੀ (ਮੂਰਤੀ ਨੂੰ ਰਾਸ਼ਟਰੀ ਖਜ਼ਾਨੇ ਵਜੋਂ ਪਰਿਭਾਸ਼ਿਤ ਕਰਨ ਦੀ ਕੋਸ਼ਿਸ਼) ਫਲੋਰੈਂਸ ਸ਼ਹਿਰ ਦੇ ਵਿਰੁੱਧ ਜਿਸ ਨਾਲ ਇਹ ਇਤਿਹਾਸਕ ਅਧਿਕਾਰ ਨਾਲ ਸਬੰਧਤ ਹੈ, ਕੇਸ ਨੂੰ ਅਦਾਲਤ ਵਿੱਚ ਲੈ ਕੇ।
ਇਹ ਵੀ ਦੇਖੋ
