فهرست
د هر وخت ترټولو لوی هنري هنرمند له لاسونو څخه، د مایکل انجیلو ډیویډ (1502-1504) په مرمر ډبرو کې یوه عالي مجسمه ده چې له 4 مترو څخه ډیر لوړوالی او د بیس په شمول له 5 مترو څخه ډیر اندازه کوي.
په 1501 کې د هنرمند لخوا ټاکل شوی، ډیویډ د رینسانس یو له سمبولونو څخه دی او دا مهال د ایټالیا په فلورنس کې د ګالیریا ډیل اکاډیمیا دننه ستاینه کیدی شي.
مایکل انجیلو ډیویډ<1
د کار تحلیل
5>د ګولیات پرته ډیویډمجسمه د ډیویډ او ګولیات د انجیل کیسه ته اشاره کوي ، په کوم کې چې لوی او متکبر ګولیات (یو فلستین سرتیری) هغه د ډیویډ لخوا مات شوی. (یوازې یو هلک) چې په دې توګه د اسراییلو سره د فلستین په وړاندې د جګړې په ګټلو کې مرسته کوي.
د دې کیسه دمخه څو ځله په بیلابیلو لارو نمایندګي شوې ، مګر مایکل انجلو د ګولیات پرته د ډیویډ مجسمه غوره کولو سره د پخوانیو نمایندګیو څخه توپیر لري. ، او تر ټولو پورته د ګټونکي ډیویډ استازیتوب نه کوي.
د هغه څه برعکس چې عام وو، دلته ډیویډ یوازې او د جګړې څخه دمخه په شیبه کې ښکاري. هغه لونګۍ ځمکې ته پرمخ ځي چیرې چې ګولیات ورته انتظار باسي ، یوازې په خپل چپ اوږه یې هغه ګولۍ په لاره اچوي چې په هغه سره به هغه ډبره وغورځوي چې ګولیات به ووژني.
اثرات او ځانګړتیاوې
د مایکل انجیلو تړاو او غوره توب د کلاسیک مجسمو لپاره په دې کار کې خورا روښانه دی. کلاسیک اثر د یوناني کوروس سکیم ته د کار په نږدېوالي کې څرګند دی. او د هنرمند په حقیقت کې همد بېلګې په توګه د ډوناتېلو د تنکيو څېرو په مقابل کې د عضلاتي بدن د مجسمې غوره کول.
که څه هم دا کار یو څه حرکت څرګندوي، دا د ټولو څخه پورته مجسمه ده چې د " تعلیق عمل " وړاندې کوي. د ډیوی ټوله اناتومي فشار، اندیښنه، بلکې زړورتیا او ننګونه څرګندوي. رګونه خړپړ شوي، تندی یې خړپړ دی او نظر یې سخت او په ورته وخت کې محتاط دی.
په ښي لاس کې د خړوب شویو رګونو تفصیل
هم یو شدید دی رواني اړخ دلته، په بیله بیا د مایکل انجیلو په ټولو کارونو کې. داسې ښکاري چې مجسمه په بهر کې د ظاهري شور او غصې سره سره په خپل ځان کې خورا بوخت داخلي ژوند لري.
دا یو دوه اړخیز دی چې شاید د بدن او روح تر مینځ دوه اړخیزه انعکاس کوي چې هنرمند یې د خپل ټول ژوند څخه رنځ وړي. ژوند ځکه چې سره له دې چې د انسان بدن د یو بشپړ الهی بیان ستاینه او په پام کې نیولو سره (او هغه د خپل کار اصلي او ابتدايي نښه ګرځولې)، مایکل انجیلو هم دا د روح زندان ګڼلی.
مګر دا یو عالي زندان و ښکلا، او کوم چې د هغې د ټولو تخلیقاتو لپاره د الهام په توګه کار کاوه. د مایکل انجیلو په اړه د جیورجیو ویساري (1511-1574، انځورګر، معمار او د ایټالوي رینانسانس د څو هنرمندانو ژوند لیکونکي) خبرې وګورئ:
"د دې غیر معمولي سړي نظر دا و چې هر څه د انسان سره سم ترتیب کړي. بدن او د هغې بشپړ تناسب، د هغې د چلند په پراخه تنوع کې او سربیره پردېبرسېره پردې، د روح د احساساتي حرکتونو او راحتونو په ټولو لوبو کې.".
د سر تفصیل
هم وګوره: په نوم وژنه (د ماشین په وړاندې قهر): معنی او غزلونهپه ورته ډول، د ډبرې بلاکونه (د انسان بدن ته ورته دي) ) د هغو څېرو لپاره زندانونه وو چې په دوی کې اوسېدل او مایکل انجیلو د مجسمه جوړونې تخنیک له لارې خوشې کړ.
د دې کار سره مایکل انجیلو ټول بربنډ فرض کوي، هغه څه چې د هنرمند لپاره بنسټیز و، ځکه چې یوازې بربنډ بدن کولی شي. په سمه توګه د خدای د عالي شاهکار په توګه تعریف شي. په ورته ډول، د اناتومي نمایندګۍ د هنرمند بشپړ مهارت دلته هم روښانه دی.
د مایکل اینجیلو نور اثار وګورئ.
تجسس
<0 د مجسمې ښي لاس د بدن د پاتې برخې په پرتله یو څه غیر متناسب دی (د کیڼ څخه لوی دی)، یو حقیقت چې باید په قصدي ډول ترسره شوی وي او د بل نوم د درناوي یوه لاره چې د ډیویډ لخوا هم پیژندل شوی و: مانو فورټیس (د لاس قوي).په ۱۵۲۷ کې دا مجسمه د لومړي ځل لپاره له تاوتریخوالي سره مخامخ شوه کله چې په یوه سیاسي اعتراض کې په ډبرو وغورځول شوه او چپ لاس یې په دریو برخو وویشل شو. لاس یې بیا رغول شوی دی، مګر تاسو کولی شئ مات شوي ټوټې وګورئ.
په 1991 کې یو ایټالوی هنرمند چې پییرو کیناتا نومیږي په یوه کوچني هامر سره وتوانید چې د ښي پښې دویمه پښه ټوټه کړي. مجسمه په دې وخت کې، کار د نور زیان څخه وژغورل شو ځکه چې د میوزیم لیدونکي چې د پیرو سره ملګري ووکیناتا مداخله وکړه او هغه یې متحرک کړ تر څو چې پولیس راشي.
د کار له پای ته رسیدو څخه په کلونو کې، د اوږدې مودې لپاره هڅې روانې وې چې هغه مجسمه درک کړي چې هغه وخت د مجسمې د یوې برخې د سینګار کولو لپاره ټاکل شوې وه. په فلورېنس کې د سانتا ماریا ډیل فیوور د کاتډرل مخ، په دې معنی چې دا به د ځمکې څخه څو متره لوړ وي.
دا دنده دوو نورو هنرمندانو (اګوستینو دي دوکیو او انتونیو روسلینو) ته وسپارل شوه چې ځانونه یې ناشونې وبلل. د کار پای ته رسولو لپاره. مګر په 1501 کې، مایکل انجیلو له روم څخه فلورېنس ته راستون شو، د ادعا له مخې د یادګاري مجسمې د احساس کولو مفکورې ته متوجه شو.
نو دا مجسمه د مرمر د یو بلاک په کارولو سره احساس شوه چې مخکې د دوو هنرمندانو لخوا رد شوې وه. د 40 کلونو لپاره د مایکل انجیلو لاس ته انتظار باسي.
میشل انجیلو دا کار په دوه کلونو کې بشپړ کړ، مګر هغه مجسمه چې په پیل کې د کاتډرل لپاره ټاکل شوې وه پای ته ورسیده د پالاززو ویچیو مخې ته چې د روم په لور ګوري ( وروسته د عصري کاپي لخوا بدل شو). دا په پای کې د میډیسي واک باندې د ډیموکراسۍ د بریا د ښار لپاره سمبول وګرځید.
د میشل انجیلو د ډیویډ نقل د پلازو ویچیو ، فلورنس په وړاندې
د موقعیت بدلون د مجسمې د مثبت او لیوالتیا له امله، او د هغې له بشپړیدو وروسته د دې هدف لپاره یو کمیسیون جوړ شو.نومونه لکه لیونارډو دا ونسي او بوټیسیلي) چې د خپل وروستي منزل په اړه یې پریکړه وکړه.
هم وګوره: Matrix: 12 اصلي کرکټرونه او د دوی معنیاوس مهال دا کار هر کال له 8 ملیون څخه ډیر لیدونکي ترلاسه کوي، یو څه چې د مجسمې د ساتنې لپاره مناسب نه و، ځکه چې یوازې د پښو څخه د لیدونکو څخه چې د میوزیم له لارې د دې لیدو لپاره حرکت کوي د کوچني زلزلې لامل کیږي چې مرمر زیانمن کړي.
دا د دې لامل شو چې د ایټالیا حکومت د دې کار د ملکیت ادعا وکړي (د مجسمې د ملي خزانې په توګه تعریف کولو هڅه) د فلورېنس د ښار په وړاندې چې دا د تاریخي حق سره تړاو لري، قضیه محکمې ته لیږدوي.
دا هم وګورئ
