ミケランジェロのダビデ像の彫刻：作品の分析

ミケランジェロのダビデ像（1502-1504）は、高さ4メートル、台座を含めると5メートルを超える大理石の彫刻で、芸術の天才の一人である。

1501年に画家から依頼されたダビデ像は、ルネサンスの象徴のひとつで、現在、イタリア・フィレンツェのアカデミア美術館で鑑賞することができる。

ミケランジェロのダビデ像

作品の分析

ゴリアテのないダビデ

この彫刻は、聖書の「ダビデとゴリアテ」の物語にちなんだもので、巨大で傲慢なゴリアテ（ペリシテ人の兵士）を、ダビデ（まだ少年）が倒し、イスラエルの民がペリシテ人との戦いに勝利するのを助けるというものです。

この物語はこれまで何度も様々な形で表現されてきたが、ミケランジェロはゴリアテのいないダビデを彫刻すること、そして何よりも勝利したダビデを表現しないことで、これまでの表現とは一線を画している。

ダビデは、ゴリアテの待つ地面に裸で進み、左肩にはゴリアテを殺す石を投げるスリングだけを持ち、戦いを目前に控えた一人で登場します。

影響と特徴

この作品には、ミケランジェロの古典彫刻への親近感と好みがはっきりと表れている。 古典の影響は、ギリシャのクーロス図式へのアプローチや、ドナテッロの青年像のような痩せた体に対して、筋肉質な体を選んで彫刻している点にも表れている。

ダビデの全身は、緊張と不安、そして大胆さと反抗を表現しています。 血管は拡張し、額はしかめ、視線は獰猛でありながら慎重です。

右手の拡張した静脈の詳細

この作品にも、ミケランジェロの作品に共通する強烈な心理的側面があり、外見上の喧騒と受動性とは裏腹に、彫刻はむしろ落ち着きのない内面を持っているように見える。

ミケランジェロは、人間の肉体を完璧な神の表現として賞賛し、それを作品の主要かつ原初的な分母としたが、同時に肉体は魂の牢獄であると考えた。

しかし、それは気高く美しい牢獄であり、彼のすべての創造にインスピレーションを与えるものでした。 ミケランジェロについてジョルジョ・ヴァザーリ（1511-1574、画家、建築家、イタリアルネッサンスの芸術家の伝記作家）の言葉をご覧ください：

"この非凡な男の考えは、人間の身体とその完璧なプロポーション、その姿勢の驚異的な多様性、さらに、情熱的な動きと魂の歓喜の全プレーに従って、すべてを構成することだった。"

ヘッドのディテール

同じように、石の塊（人体に例えられる）は、その中に住む人物の牢獄でもあり、ミケランジェロは彫刻の技術によってそれを解放したのです。

この作品でミケランジェロは全裸を想定しているが、これは、裸体でなければ神の最高傑作としての肉体を正しく評価できないという、画家にとって基本的なことである。 また、ここでも、解剖学的表現に対する画家の完全な熟練が明らかになった。

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キュリオシティ

右手は左手より大きく、不釣り合いであるが、これはダビデの別名に敬意を表してのことであろう： マニュ・フォルティス (手のひらの強さ)。

1527年、政治的な抗議活動中に石が投げつけられ、彫刻の左腕が3つに折れるという最初の激しい攻撃を受けた。 腕は修復されているが、折れた部分の骨折を見ることが可能である。

1991年、イタリアのアーティスト、ピエロ・カンナータが小さなハンマーを持って侵入し、彫刻の左足の第2指を破壊した。 その時、ピエロ・カンナータに同行していた美術館の来館者が介入し、警察が到着するまで彼を固定したため、作品はそれ以上の被害を受けずにすんだ。

フィレンツェのサンタ・マリア・デル・フィオーレ大聖堂のファサードのバットレスのひとつを飾る彫刻で、地上から何メートルも高い位置にあるため、完成前の数年間は、その実現に向けた試みが長く続けられていたのです。

しかし、1501年、ミケランジェロはローマからフィレンツェに戻り、この巨大な彫刻の実現に心を奪われたと伝えられています。

そこで、それまで2人の芸術家に却下され、40年間ミケランジェロの天才の手を待っていた1つの大理石の塊を使って、この彫刻が作られたのです。

ミケランジェロは2年で作品を完成させたが、当初大聖堂に飾られる予定だった彫刻は、最終的にヴェッキオ宮殿の前にローマ方面を向いて置かれた（後に現代の複製に置き換えられる）。 これはやがて、メディチ家の権力に対する民主主義の勝利を示す街のシンボルとなった。

フィレンツェのヴェッキオ宮殿前にあるミケランジェロのダビデ像のレプリカ

この彫刻が好評で熱狂的な支持を得たため、完成後、レオナルド・ダ・ヴィンチやボティチェッリなど、この彫刻のために作られたコミッションによって、最終的な行き先が決定されました。

現在、この作品には年間800万人以上の人が訪れているが、彫刻を見るために美術館を行進する人の足音だけで小さな地震が起こり、大理石が損傷するなど、彫刻の保存にとって好ましいことではなかった。

そのため、イタリア政府は、歴史的権利としてこの彫刻が帰属するフィレンツェ市に対して、作品の所有権を主張（国宝と定める試み）しようとし、裁判を起こすことになったのです。

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