உள்ளடக்க அட்டவணை
எல்லா காலத்திலும் மிகப் பெரிய கலை மேதைகளில் ஒருவரான மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட் (1502-1504) 4 மீட்டருக்கும் அதிகமான உயரம் மற்றும் அடித்தளம் உட்பட 5 மீட்டருக்கும் அதிகமான திடமான பளிங்குக் கற்களால் செய்யப்பட்ட ஒரு புகழ்பெற்ற சிற்பமாகும்.
1501 இல் கலைஞரிடமிருந்து பணியமர்த்தப்பட்டது, டேவிட் மறுமலர்ச்சியின் அடையாளங்களில் ஒன்றாகும், மேலும் தற்போது இத்தாலியின் புளோரன்ஸ் நகரில் உள்ள கேலேரியா டெல்'அகாடெமியாவிற்குள் போற்றப்படுகிறது.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட்<1
வேலை பகுப்பாய்வு
கோலியாத் இல்லாத டேவிட்
சிற்பம் டேவிட் மற்றும் கோலியாத்தின் விவிலியக் கதையைக் குறிக்கிறது, இதில் ராட்சத மற்றும் திமிர்பிடித்த கோலியாத் (ஒரு பெலிஸ்திய சிப்பாய்) டேவிட் மூலம் தோற்கடிக்கப்பட்டார். (வெறும் ஒரு சிறுவன்) இவ்வாறு பெலிஸ்தியர்களுக்கு எதிரான போரில் இஸ்ரேலியர்களுக்கு வெற்றி பெற உதவுகிறான்.
மேலும் பார்க்கவும்: புத்தகம் Clara dos Anjos: சுருக்கம் மற்றும் பகுப்பாய்வுஇதற்கு முன் பல முறை இந்தக் கதை பல்வேறு வழிகளில் குறிப்பிடப்பட்டுள்ளது, ஆனால் மைக்கேலேஞ்சலோ கோலியாத் இல்லாமல் டேவிட் ஒருவரைச் செதுக்கத் தேர்ந்தெடுத்ததன் மூலம் முந்தைய பிரதிநிதித்துவங்களிலிருந்து வேறுபடுகிறார். , மற்றும் எல்லாவற்றுக்கும் மேலாக வெற்றி பெற்ற டேவிட்டைப் பிரதிநிதித்துவப்படுத்தாததன் மூலம்.
பொதுவாக இருந்ததற்கு மாறாக, இங்கே டேவிட் தனியாகவும் போருக்கு முந்தைய தருணத்திலும் தோன்றுகிறார். கோலியாத் தனக்காகக் காத்திருக்கும் தரையில் அவர் நிர்வாணமாக முன்னேறுகிறார், கோலியாத்தை கொல்லும் கல்லை எறியும் கவணைத் தனது இடது தோளில் மட்டும் சுமந்துகொண்டு செல்கிறார்.
மேலும் பார்க்கவும்: அனைவரும் படிக்க வேண்டிய பிரேசிலிய இலக்கியத்தின் 11 சிறந்த புத்தகங்கள் (கருத்து)செல்வாக்குகள் மற்றும் பண்புகள்
மைக்கேலேஞ்சலோவின் தொடர்பு மற்றும் விருப்பம் கிளாசிக்கல் சிற்பம் இந்த வேலையில் மிகவும் தெளிவாக உள்ளது. கிரேக்க குரோஸின் திட்டத்திற்கு வேலையின் தோராயத்தில் கிளாசிக்கல் செல்வாக்கு தெரியும். மேலும் கலைஞரின் உண்மையிலும்எடுத்துக்காட்டாக, டொனாடெல்லோவின் டீன் ஏஜ் உருவங்களின் மெல்லிய உடல்களுக்கு மாறாக ஒரு தசைநார் உடலைச் செதுக்குவது.
இந்தப் படைப்பு சில அசைவுகளை வெளிப்படுத்தினாலும், எல்லாவற்றிற்கும் மேலாக இது ஒரு "இடைநீக்க நடவடிக்கை"யை வழங்கும் ஒரு சிற்பமாகும். டேவியின் முழு உடற்கூறியல் பதற்றம், பயம், ஆனால் தைரியம் மற்றும் சவாலை வெளிப்படுத்துகிறது. நரம்புகள் விரிவடைந்து, நெற்றியில் உரோமங்கள் மற்றும் தோற்றம் கடுமையான மற்றும் அதே நேரத்தில் எச்சரிக்கையுடன் உள்ளது.
வலது கையில் விரிந்த நரம்புகளின் விவரம்
அதிகமாக உள்ளது இங்கே உளவியல் பரிமாணம், அதே போல் மைக்கேலேஞ்சலோவின் அனைத்து படைப்புகளிலும். வெளிப்புறத்தில் கூச்சல் மற்றும் செயலற்ற தன்மை இருந்தபோதிலும், சிற்பம் அதன் சொந்த வாழ்க்கை மிகவும் பிஸியாக இருப்பதாகத் தெரிகிறது.
இது ஒரு இரட்டைத்தன்மை, இது கலைஞரைப் பாதித்த உடலுக்கும் ஆன்மாவிற்கும் இடையிலான இருமையை பிரதிபலிக்கிறது. வாழ்க்கை. மனித உடலை ஒரு முழுமையான தெய்வீக வெளிப்பாடாகப் போற்றினாலும், கருதினாலும் (அதை அவர் தனது படைப்பின் முக்கிய மற்றும் முதன்மையான வகுப்பாக மாற்றினார்), மைக்கேலேஞ்சலோவும் அதை ஆன்மாவின் சிறைச்சாலையாகக் கருதினார்.
ஆனால் அது ஒரு உன்னத சிறை மற்றும் அழகு, மற்றும் இது அவரது அனைத்து படைப்புகளுக்கும் உத்வேகமாக செயல்பட்டது. ஜியோர்ஜியோ வசாரி (1511-1574, ஓவியர், கட்டிடக் கலைஞர் மற்றும் இத்தாலிய மறுமலர்ச்சியின் பல கலைஞர்களின் வாழ்க்கை வரலாற்றாசிரியர்) மைக்கேலேஞ்சலோவைப் பற்றிய வார்த்தைகளைப் பார்க்கவும்:
"இந்த அசாதாரண மனிதனின் எண்ணம் மனிதனுக்கு ஏற்ப எல்லாவற்றையும் உருவாக்குவதாகும். உடல் மற்றும் அதன் சரியான விகிதாச்சாரங்கள், அதன் மனோபாவங்களின் அற்புதமான பன்முகத்தன்மை மற்றும் கூடுதலாககூடுதலாக, ஆன்மாவின் உணர்ச்சிமிக்க அசைவுகள் மற்றும் பேரானந்தங்களின் அனைத்து விளையாட்டுகளிலும்.".
தலையின் விவரம்
அதே வழியில், கல் தடுக்கிறது (மனித உடலுக்கு ஒப்பானது ) அவற்றில் வாழ்ந்த மனிதர்களுக்கான சிறைச்சாலைகள் மற்றும் சிற்ப நுட்பத்தின் மூலம் மைக்கேலேஞ்சலோ விடுவிக்கப்பட்டார்.
இந்த வேலையின் மூலம் மைக்கேலேஞ்சலோ முழு நிர்வாணமாக கருதுகிறார், இது கலைஞருக்கு அடிப்படையானது, ஏனென்றால் நிர்வாண உடலால் மட்டுமே முடியும். கடவுளின் உன்னதமான தலைசிறந்த படைப்பாக சரியாகப் பாராட்டப்பட வேண்டும். அதேபோல், கலைஞரின் உடற்கூறியல் பிரதிநிதித்துவத்தின் மொத்த தேர்ச்சியும் இங்கே தெளிவாகத் தெரிகிறது.
மைக்கேலேஞ்சலோவின் மற்ற படைப்புகளைப் பாருங்கள்.
ஆர்வங்கள்
<0 சிற்பத்தின் வலது கை உடலின் மற்ற பகுதிகளுடன் ஒப்பிடுகையில் சற்று விகிதாசாரமாக உள்ளது (இடதுபுறத்தை விட பெரியது), இது வேண்டுமென்றே செய்யப்பட்டிருக்க வேண்டும் மற்றும் டேவிட் அறியப்பட்ட மற்றொரு பெயரைக் கௌரவிக்கும் ஒரு வழி: மனு fortis (கை வலிமையானது).1527 ஆம் ஆண்டில், சிற்பம் அதன் முதல் வன்முறை ஆக்கிரமிப்புக்கு ஆளானது, ஒரு அரசியல் எதிர்ப்பில், அதன் மீது கற்கள் வீசப்பட்டு, அதன் இடது கை மூன்று பகுதிகளாக உடைந்தது. கை மீட்டெடுக்கப்பட்டது, ஆனால் அது முறிந்த இடத்தில் நீங்கள் எலும்பு முறிவுகளைக் காணலாம்.
1991 இல் இத்தாலிய கலைஞரான பைரோ கன்னாட்டா ஒரு சிறிய சுத்தியலால் உள்ளே நுழைந்து இடது காலின் இரண்டாவது விரலை அடித்து நொறுக்கினார். சிற்பம். அந்த நேரத்தில், பியரோவுடன் வந்த அருங்காட்சியக பார்வையாளர்களால் வேலை மேலும் சேதத்திலிருந்து காப்பாற்றப்பட்டதுபோலீஸ் வரும் வரை கன்னாட்டா தலையிட்டு அவரை அசையாமல் நிறுத்தினார்.
வேலை முடிவடைவதற்கு சில வருடங்களுக்கு முன்பிருந்தே, சிற்பத்தின் முட்களில் ஒன்றை அலங்கரிப்பதற்கு விதிக்கப்பட்டிருந்த சிற்பத்தை உணர நீண்ட நாட்களாக முயற்சிகள் மேற்கொள்ளப்பட்டன. புளோரன்சில் உள்ள சான்டா மரியா டெல் ஃபியோர் தேவாலயத்தின் முகப்பில், அது தரையில் இருந்து பல மீட்டர் உயரத்தில் இருக்கும் என்று பொருள்.
இந்த பணியானது வேறு இரண்டு கலைஞர்களுக்கு (அகோஸ்டினோ டி டுசியோ மற்றும் அன்டோனியோ ரோசெல்லினோ) சென்றது. வேலையை முடிக்க. ஆனால் 1501 ஆம் ஆண்டில், மைக்கேலேஞ்சலோ ரோமில் இருந்து புளோரன்ஸ் திரும்பினார், நினைவுச்சின்ன சிற்பத்தை உணரும் யோசனையால் ஈர்க்கப்பட்டதாகக் கூறப்படுகிறது.
எனவே, சிற்பம் முன்பு இரண்டு கலைஞர்களால் நிராகரிக்கப்பட்ட பளிங்குத் தொகுதியைப் பயன்படுத்தி உணரப்பட்டது. 40 ஆண்டுகளாக மைக்கேலேஞ்சலோவின் மேதையின் கைக்காகக் காத்திருந்தார்.
மைக்கேலேஞ்சலோ இரண்டு ஆண்டுகளில் வேலையை முடித்தார், ஆனால் ஆரம்பத்தில் கதீட்ரலுக்காகத் திட்டமிடப்பட்ட சிற்பம் ரோம் நோக்கிப் பார்க்கும் பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவின் முன் வைக்கப்பட்டது ( பின்னர் ஒரு நவீன நகலால் மாற்றப்பட்டது). மெடிசி அதிகாரத்தின் மீதான ஜனநாயகத்தின் வெற்றியின் நகரத்தின் அடையாளமாக இது முடிந்தது.
புளோரன்ஸ், பலாஸ்ஸோ வெச்சியோவின் முன் மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட் பிரதி
இடத்தின் மாற்றம் சிற்பத்திற்கு கிடைத்த நேர்மறை மற்றும் உற்சாகமான வரவேற்பின் காரணமாக, அது முடிந்த பிறகு ஒரு கமிஷன் உருவாக்கப்பட்டது (இதில்லியோனார்டோ டா வின்சி மற்றும் போடிசெல்லி போன்ற பெயர்கள் ஒருபுறம் இருக்க) அதன் இறுதி இலக்கைத் தீர்மானித்தவர்.
தற்போது ஒவ்வொரு ஆண்டும் 8 மில்லியனுக்கும் அதிகமான பார்வையாளர்களைப் பெறுகிறது, இது சிற்பத்தின் பாதுகாப்புக்கு சாதகமாக இல்லை, ஏனெனில் இது அடிச்சுவடுகள் மட்டுமே. அருங்காட்சியகம் வழியாக அணிவகுத்துச் செல்லும் பார்வையாளர்கள், பளிங்குக் கல்லை சேதப்படுத்திய சிறிய நிலநடுக்கங்களை உண்டாக்கினர்.
இதனால் இத்தாலிய அரசாங்கம் இந்தப் படைப்பின் உரிமையைக் கோர முயன்றது (சிற்பத்தை ஒரு தேசிய பொக்கிஷமாக வரையறுக்கும் முயற்சி) புளோரன்ஸ் நகரத்திற்கு எதிராக அது வரலாற்று உரிமையின்படி, நீதிமன்றத்திற்கு வழக்கை எடுத்துச் செல்கிறது.
மேலும் பார்க்கவும்
