بېرگماننىڭ يەتتىنچى تامغىسى: فىلىمنىڭ خۇلاسىسى ۋە ئانالىزى

يەتتىنچى تامغا شىۋىتسىيە رېژىسسورى ۋە سىنارىست ئىنگمار بېرگماننىڭ 1957-يىلدىكى كىنو ئەسىرى.

كلاسسىك ئەسەرگە ئايلانغان ۋە يېڭى ئىپادىلەش ھەرىكىتىنىڭ بىر قىسمى. ئوخشاش ئاپتورنىڭ بىر تىياتىرغا ماسلىشىشى.

بۇ پىلان ياۋروپادا ، ئوتتۇرا ئەسىردە يۈز بەرگەن ، ئەينى ۋاقىتتا قارا ئۆلۈم جەمئىيەتتە ئايلىنىپ يۈرگەن. بۇ ئارقا كۆرۈنۈشتە ، باش پېرسوناژ ئانتونىيۇس ବ୍ଲକ ئۆلۈم ئوبرازى بىلەن ئۇچرىشىدۇ ۋە ئۇنى شاھمات ئويۇنىغا جەڭ ئېلان قىلىدۇ. .

(ئاگاھلاندۇرۇش ، ماقالىدە بۇزغۇچلار بار !) ھېكايىنىڭ ھېكايىسى ، بىز ئون يىلدىن كېيىن يۇرتىغا قايتىش سەپىرىدە ئەھلى سەلىپلەر ئۇرۇشىدا جەڭ قىلغان Templar چەۋەندازى ئانتونىيۇس توپىغا ئەگىشىمىز. ئانتونىيۇس ياتقان بولۇپ ، ھەممىسى قارا رەڭلىك كىيىم كىيگەن بولۇپ ، چىرايى ئىنتايىن سۇس ھەم تەنتەنىلىك ئىپادىلەنگەن. ئۇنى ئالغىلى كەلگەن ئۆلۈم ئىدى.

باش پېرسوناژ ئاندىن شاھمات مۇسابىقىسىنى ئوتتۇرىغا قويدى ، ئەگەر ئۇ غەلىبە قىلسا ئەركىنلىككە ئېرىشەلەيدىغانلىقىنى ئوتتۇرىغا قويدى. بۇنداق بولغاندا ، مۇسابىقە باشلىنىدۇ ، بىز كىنودىكى ئەڭ داڭلىق كۆرۈنۈشلەرنىڭ بىرىنى كۆرىمىز ، ئىككىسى ساھىلدا شاھمات ئويناۋاتىدۇ. قانداقلا بولمىسۇن ، ئويۇن ئاخىرلاشمايدۇ ، ئۆلۈم ئۇنى داۋاملاشتۇرۇش ئۈچۈن بىر نەچچە كۈن جەريانىدا ئۇنى يوقلاپ كېلىدۇ<>

دەل سېرك ئائىلىسى سەييارە ئويۇن قويۇش پروگراممىسىدا پەيدا بولغاندا ، جوف ۋە مىيا ۋە ئۇلارنىڭ كىچىك ئوغلىدىن تەركىب تاپقان.

ئۇلاردىن باشقا ، ئايالى ئالدانغان بىر ئەر بار. ئۇ (كېيىن بۇ زىنا قىلغۇچى ئايال ئۇنىڭغا قوشۇلدى) ۋە باسقۇنچىلىققا ئاز قالغان ۋە جونس تەرىپىدىن قۇتقۇزۇۋېلىنغان دېھقان ئايال ، ئۇنىڭغا ئەگىشىش بېسىمىغا ئۇچرىغان.

بۇ رەقەملەرنىڭ ھەممىسى مەلۇم جەھەتتىن ۋە ئوخشىمىغان سەۋەبلەر تۈپەيلىدىن ئۇلار ئاخىرى ئانتونىيۇسقا ھەمراھ بولۇپ قەلئەسىگە قاراپ ماڭدى ، ئۇ ئۆزىنىڭ ئۆمرىنىڭ ئاخىرىغا ئاز قالغاندا ئۆزىنىڭ چوڭ قىيىنچىلىقلارغا دۇچ كەلگەنلىكىنى بىلمەيتتى.

باش پېرسوناژنىڭ مەۋجۇت كرىزىسى چېركاۋغا بېرىپ «پوپ» نى ئىقرار قىلغاندا ئېنىق بولىدۇ ". ، ئەمەلىيەتتە ئۇنى ئالدىغان ئۆلۈمنىڭ ئۆزى ئىكەنلىكىنى بىلمەيمىز. ئىككەيلەن ھايات ۋە ئىنچىكەلىك توغرىسىدىكى دىئالوگنى خاتىرىلەيدۇ ، بۇ يەردە بىلوك ئۆزىنىڭ ئەندىشىسى ۋە ئەندىشىسىنى ئاشكارىلايدۇ. ئەگىشىڭ ، باشقا ئەھۋاللار شۇ دەۋرنىڭ ئىنتايىن دىنىي مۇھىتىنى ۋە غۇۋا كەيپىياتنى ئىپادىلەيدىغان ئەھۋاللار يۈز بېرىدۇ. بالايىئاپەتلەردە ،پوپ دۇنيانى بەختسىزلىككە دۇچار قىلىدىغان كىشىلەرنى ئەيىبلەيدىغان سۆزلەرنى قىلدى. 0> بايراقدارلارنىڭ بىر تەرەپ قىلىنىشى يەتتىنچى تامغا

ھەممە نەرسىگە قارىماي ، بىز ئۈمىد پەيتلىرىنى كۆرەلەيمىز ، مەسىلەن پېرسوناژلار قۇياش نۇرى چۈشتە سەيلىگاھتىن ھۇزۇرلانغاندا ، بۇ توسۇقنى ئەكس ئەتتۈرىدۇ. قىممىتى

توسۇش ئۇنىڭ يەرشارىدىكى ۋاقتىنىڭ توشۇپ كېتىدىغانلىقىنى بىلىدۇ ، ئەمما ئۇنىڭ گۇمان قىلمايدىغان يېرى - ھېچ بولمىغاندا دەسلەپتە ئۇنىڭ يېڭى دوستلىرىمۇ خەتەر ئىچىدە.

قىزىقارلىق يېرى ، ، ئۆمەكتىكى ئارتىسنىڭ خاسىيەتلىك شەخسلەرنى تەسۋىرلەش سوۋغىسى بار. شۇنداق قىلىپ ، ئانتونىيۇس ئۆلۈم بىلەن شاھمات ئويناۋاتقان ۋاقىتلارنىڭ بىرىدە ، سەنئەتكار سايە رەسىمنى كۆرەلەيدۇ ۋە ئائىلىسىدىكىلەر بىلەن قېچىپ قۇتۇلالايدۇ ، بۇ ئۇلارنىڭ تەقدىرىنى پۈتۈنلەي ئۆزگەرتىدۇ.

ئەر-ئايال جوف مىيا ئوغلى بىلەن باشقا بىر تەقدىرنى سىزىشقا ئۈلگۈردى

باشقا پېرسوناژلار ئۆز نۆۋىتىدە ئۇنچە تەلەيلىك ئەمەس ھەمدە باش پېرسوناژغا ئەگىشىپ قەلئەگە بارىدۇ. ئۇلار يېتىپ كېلىپلا ئۇلارنى ئەنسىزلىك بىلەن ساقلاۋاتقان چەۋەندازنىڭ ئايالى تەرىپىدىن كۈتۈۋېلىندى. ئۇلارنىڭ ھەممىسىنى ئالغىلى كەلگەن ئۆلۈم ئىدى. ھەر بىر ھەرپ ئوخشىمىغان ئۇسۇلدا ئىنكاس قايتۇرىدۇ. قىزىقارلىق يېرى ، ئانتونىيۇس توپى پۈتۈن تارىخنى ئېتىقادتىن گۇمانلانغان ، ئەمما ئاخىرقى پەيتتە ئۇ مۇراجىئەت قىلغانخۇداغا.

پېرسوناژلار ئۆلۈم سۈرىتىگە دۇچ كەلگەندە پېرسوناژلار ئالدىنقى كۈنى كەچتە ، قاتتىق بوران چىققاندا. ئۇنىڭ قولىدىكى دوستلىرى ئۆلۈمنىڭ يېتەكچىلىكىدە ئىدى. ئەڭ ئاخىرىدا ئۇلار ئۆز يولىغا ماڭدى. <> ھەر بىرى ئىنسانىيەت ئۈچۈن ئاپەتكە ۋەكىللىك قىلىدۇ ، ئەڭ ئاخىرقىسى دەۋرنىڭ ئەسلىگە كەلتۈرگىلى بولمايدىغان ئاخىرلىشىشى. بۇ سەۋەبتىن ، فىلىم:

قوزى يەتتىنچى تامغىنى ئاچقاندا ، جەننەتتە يېرىم سائەت ئەتراپىدا جىمجىتلىق بولدى.

ئاخىرەتلىكى (8: 1)

سىرلىق كەيپىيات پۈتۈن ھېكايىگە سىڭىپ كىرىدۇ ، Block ۋاقىتنىڭ ياخشى بىر قىسمىنى تەڭرىنىڭ مەۋجۇتلۇقى ياكى يوقلۇقىدىن ئازابلايدۇ. ئەمەلىيەتتە ، ھېكايىنىڭ ئاساسلىق تېمىسى ئۆلۈمدىن قورقۇش . قانداقلا بولمىسۇن ، رېژىسسور يەنە مۇھەببەت ، سەنئەت ۋە ئېتىقاد بىلەن شۇغۇللىنىدۇ.

بۇ فىلىمنىڭ دەۋر دەۋرىدە يۈز بەرگەنلىكىنى ئەستە ساقلاشقا ئەرزىيدۇ.ئوتتۇرا ئەسىر ، دىن ھەممە نەرسىنى مۇرەسسە قىلىپ ، ئۆزىنى دوگما ۋە قورقۇنچلۇق شەكىلدە ئوتتۇرىغا قويغان ، كىشىلەرنى مەڭگۈلۈك ھاياتقا ۋە خۇداغا بىردىنبىر نىجاتلىق دەپ ئىشىنىشكە ئۈندەيدىغان دەۋر.

شۇڭلاشقا ، باش پېرسوناژنىڭ پوزىتسىيىسى قارشى تۇرىدۇ. ئېتىقاد ۋە نەتىجىدە كاتولىك چېركاۋىدىن گۇمانلىنىش ئارقىلىق ئورتاق تەپەككۇر. ئاخىرىدا ، ئەمەلىيەتتە قېچىشنىڭ يوقلىقىنى ھېس قىلغاندا ، چەۋەنداز ئاسماندىن نىجاتلىق تىلەيدۇ. بۇ پاكىت بىلەن ئىنساننىڭ قانداق بىر-بىرىگە زىت كېلىدىغانلىقىنى پەرقلەندۈرگىلى بولىدۇ. 3>

فىلىمنىڭ دون كىخوت بىلەن بولغان مۇناسىۋىتى

يەتتىنچى تامغا بىلەن ئەدەبىي ئەسەر Don Quixote de la Mancha ئوتتۇرىسىدا ئوخشىشىپ كېتىدىغان بىر قانچە چۈشەندۈرۈش بار. مىگۇئېل دې سېرۋانتېس تەرىپىدىن يېزىلغان. چۈنكى جونسنىڭ ئەمەلىيەتچىل ، ئوبيېكتىپ خاراكتېرى بار ھەمدە چوڭ سوئاللاردىن يىراق ، ئۇ پەقەت سانچو پانزاغا ئوخشاش ھاياتتىكى ئەمەلىي بىلىملىرىدىن پايدىلىنىدۇ.

بۆلەك دون كىخوت بىلەن ھۆرمەت قىلىدۇ ئۇلارنىڭ تەسەۋۋۇر ۋە سوئال سوراش ئىقتىدارى ئۈچۈن ، ئۇلار چۈشىنەلمەيدىغان بىر نەرسە ئىزدەۋاتىدۇ. of handsبېرىلگەن ۋە بىر خىل ئۇسسۇل ئوينايدۇ.

ئەمەلىيەتتە ، بۇ ئىدىيە خېلى كونا بولۇپ ، چېركاۋلاردىكى تام رەسىملىرىگە ئادەتتە سىزىلغان رەسىم Danse Macabre نى كۆرسىتىدۇ. بۇ رەسىملەردە بىر نەچچە كىشى ئۆلۈمگە سىمۋول قىلىنغان ئىسكىلىت بىلەن ئۇسسۇل ئويناشقا ۋەكىللىك قىلاتتى. . چېركاۋ ئارقىلىق كىشىلەرنى تەسىرلەندۈرۈش ۋە كۆپچىلىكنى پەقەت ئىلاھىي نىجاتلىققا ئېرىشىشنى ئۈمىد قىلىش ۋە شۇ ئارقىلىق دىنىي دوگمىلارغا بويسۇنۇش مەقسىتىدە. پاجىئەلىك ئاخىرلىشىشتىن قۇتۇلالايدىغان بىردىنبىر كىشىلەر مامبا سەنئەتكارلىرى ئىدى. شۇڭا ، ئاپتورنىڭ داۋالاش ۋە نىجاتلىققا ئايلىنالايدىغان سەنئەتنىڭ ئىقتىدارىنى قانداق چۈشىنىدىغانلىقىنى تەھلىل قىلىش مۇمكىن.

يەتتىنچى تامغا <2 دىكى جوف ، مىيا ۋە ئوغلى پېرسوناژ>

سەنئەتكار جوف بەزىدە سەل ساراڭ بولۇپ ، كۆزنى قاماشتۇرىدىغاندەك قىلىدۇ ، ئەمەلىيەتتە ئۇ ئاشۇ رەھىمسىز رېئاللىقتىن ھالقىپ ، ئائىلىسىدىكىلەر بىلەن ۋاقتىدا قېچىپ قۇتۇلالايدىغان ئادەم.

يازغان ئۇسۇل ، بۇ پېرسوناژلارنىڭ چۈشەندۈرۈشىنىڭ بىرى ، ئۇلار مۇقەددەس ئائىلىگە سىمۋول قىلالايدۇ.

تېخنىكىلىق جەدۋەل ۋە كىنو ئېلانى

كىنو ئېلانى Oيەتتىنچى تامغا

Max von Sydow

بىبى ئاندېرسون

ئىنگا گىل

ئىنگمار بېرگمان كىم؟ XX ئەسىر ۋە ئۇنىڭدىن ئۈن-سىن ئىشلەشكە كۈچلۈك تەسىر كۆرسىتىدۇ. ئىنسانلارنىڭ پسىخىكىسىغا مۇناسىۋەتلىك سوئاللار. ، 1957-يىلدىن باشلاپ.

كىنو تەتقىقاتچىسى گىسكارد لۇكاس فىلىم ئىشلىگۈچىگە مۇنداق ئېنىقلىما بېرىدۇ: كۈندىلىك تۇرمۇش. ئەمما يەنە مۇھەببەت ، سۆيگۈنىڭ خەتەرلىكلىكى ، ئىنساننىڭ يىمىرىلمەس دېگۈدەك يېقىنلىشىشى.ئەڭ چەكلەنگەن ئىشلاردا.

سىزمۇ قىزىقىشىڭىز مۇمكىن: