Pêşengên Ewropî: tevger, taybetmendî û bandorên li Brezîlyayê

Dema ku em behsa pêşengên Ewropî dikin, em behsa tevgerên hunerî yên cihêreng dikin ku di destpêka sedsala 20-an de li welatên cihê yên parzemîna Ewropayê pêk hatin. li ser afirandina hunerî bi zimanên cihê, nemaze wênesaziyê.

Di vê komê de pêşengan hene: Ekspresyonîzm, Fovîzm, Kubîzm, Futurîzm, Dadaîzm û Surrealîzm , ji bo nîşankirina kêliyeke çandî û bandorkirina hunerê berpirsyar in. ya ku dê bihata şopandin, di nav de li ser axa Brezîlyayê.

Avangardên li Ewropayê: çarçoveyek dîrokî, motîvasyon û taybetmendiyên gelemperî

Rojên ku di hunerê de ji deh salên pêşîn ên dawîn derketine holê. sedsalê îdealên dema xwe nîşan didin, ku bi guhertinên kûr ên li cîhanê hatine nîşankirin.

Çareka dîrokî bi nûbûnên pîşesazî, teknolojîk û zanistî, û her weha tevgerên otorîter (faşîzm li Îtalyayê û nazîzm li Elmanyayê) hate nîşankirin. ji bilî Şoreşa Rûsyayê û Şerê Cîhanê yê Yekem.

Di vê serdemê de di binyada kapîtalîst de hejandinek çêbû û newekheviyên di navbera bûrjûwazî û proleteryayê de zêde dibin û dibe sedem ku tevgerên ji bo şert û mercên jiyanê yên baştir derkevin holê. wek mînak rêxistinên sendîkayan.

Di vê kasa nakokî û nakokîyan de hunermend dikevin bin avê. Ji ber vê yekê, hunera ku ji hêla wan ve hatî hilberandin bi xwezayî yedi bin bandora hemû jan û pirsên serdemê de bûn.

Bi saya çavkaniyên estetîkî yên nûjen bû ku wan karî ramanên nû veguhezînin û beşek ji tevliheviya ku di civata heyî de hebû diyar bikin.

Pêşengan parçekirina şeklan, bêkêmasîbûna rengan, mezinbûn û bêaqilî wekî rêyên neynika cîhanek nû ya ku çêdibe pêşniyar kirin.

Wan celebek serhildanê anîn, xwestin ku hunera kevneşopî bişkînin û di derbarê huner û mirovatiyê de bi tevahî nû pêşniyar bikin.

Rêkên hunerî yên pêşengên Ewropî

Ekspresyonîzm: temsîla êşê

Tevgera ekspresyonîst bi afirandina kolektîfek bi navê Die Brücke (Pira), ku ji hêla hunermend Ernst Kirchner (1880-1938), Erich Heckel (1883-1970) û Karl Schmidt-Rottluff (1884-1976) ve di sala 1905 de li Dresden, Almanya hatî çêkirin. .

Rua Dresda (1908), ji hêla Ernst Ludwig Kirchner

Grûp armanc bû ku hestên tund nîşan bide, wek tirs, jan, fikar, tenêtî. û bêçaretî. Ji ber vê sedemê, berhemên ekspresyonîst xwedî karaktereke pesîmîst , belkî êrîşkar û zêdebûyî, bi rengên berevajî û lêdanên firçeyê yên xurt hene.

Ji ber vê yekê, ekspresyonîzm jî li hember împersionîst, erênî û "ronahî" ye. ", berê xuya bû.

Hunermendên girîng ji boxuyabûna herikînê Edvard Munch û Vincent Van Gogh bûn, yên yekem ku pêşengê niha dihatin hesibandin.

Fauvism: keyfîtiya kromatîkî

Fauvism navê tevgera ku André Derain bû. (1880) wekî nûner -1954), Maurice de Vlaminck (1876-1958), Othon Friesz (1879-1949) û Henri Matisse (1869-1954), yê herî navdar ê komê ye.

Bi vî şêweyî di wênesaziyê de, hunermend di temsîlkirina şeklan û bikaranîna rengan de li azadiyê geriyan. Di dîmenan de fîgurên sadekirî hebûn, ku tê de tu pabendbûna bi temsîla realîst tune bû.

Harmony in Red (1908), ji hêla Henri Matisse

Di heman demê de Bi vî rengî, karanîna kromatîkî bi rengek rasterast hate çêkirin, bi gelemperî bêyî tevlihevkirina pigment û gradientan. Ji ber vê yekê, berhemên rengên tûj û paqij , bi awayekî kêfî hatin bikaranîn.

Terema fauvism ji les fauves , ku bi fransî tê maneya "heywan", an "çavên çolê". Navê rexnegirê hunerî Louis Vauxcelles, ku di sala 1905an de, çûbû seredana "Salona Payîzê", li Parîsê, û ji karên van hunermendan matmayî mabû û bi awayekî hovane ji wan re digot "hov".

Matisse. di nav Fauîstan de ya herî girîng bû, xebatên ku paşê dê bandorê li sêwirandin û modayê bikin.

Li ser Fauîzmê bêtir fêr bibin.

Kubîzm: geometrizasyon û perçekirina fîguran

Kubîzm belkî yeherî girîng avangarda hunerî ya wê serdemê. Ew ji xebata Paul Cézzane (1838-1906) derket holê, yê ku dest bi vekolîna şeklên silindrîk, gemarî û konîk kir. 1963). Van hunermendan armanc kir ku fîguran perçe bikin, mîna ku wan di yek balafirê de "vekin". Ji ber vê yekê, eşkere ye ku wan jî bi temsîlkirina rastiya rastîn re ti pabend nebû.

Les demoiselles D'Avignon (1907), ji hêla Picasso ve, yekem xebata kubîst tê hesibandin

Fikra geometrîzekirin û perçekirina fîguran bû , nîşandana gelek nêrînan li heman goşeyê, veguherandina têgîna sê-alîbûnê, temsîla ku Ronesansê wisa dixwest.

Tevger di du beşan de pêşket, analîtîk û sentetîk. Di Kubîzma Analîtîk de, ku bi qasî di navbera 1908 û 1911an de dom kir de, Picasso û Braque rengên tarî yên wekî reş, gewr, qehweyî û okrî îstîsmar kirin, ji bo ku şeklan bidin sekinandin. Di vê meylê de, jihevketina fîguran heta encamên dawîn hat gihandin, ku ev tişt nenas kirin.

Piştre, Kubîzma sentetîk hate afirandin, bi mebesta ku vegere têgihiştinek. hunerî û fîgurî. Di vê herikînê de, tiştên rasteqîn ên wekî perçeyên dar, cam û kolajan jî di nava xebatan de hatin bicihkirin.ji tîp û hejmaran. Ji ber vê sedemê ji vê şêwazê re Kolage jî tê gotin.

Futurîzm: Lezbûn û êrîşkarî wekî armanc

Berevajî pêşevanên din, futurîzm tevgerek bû ku îdeolojiyek li ser şîdet, teknolojî, pîşesazîbûnê bilind dikir. û dînamîzm.

Ji hêla nivîskar Filippo Tommaso Marinetti (1876-1944) ve hatî berfireh kirin, manîfestoya futurîst a 1909-an di serî de ji bo edebiyatê hate rêve kirin. 9> (1913), ji aliyê Luigi Russolo

Piştî demekê, entegrasyona hunerên dîtbarî jî hebû, bi Umberto Boccioni (1882-1916), Carlos Carrà (1881-1966), Luigei Russolo (1885 - 1974) û Giacomo Balla (1871-1958).

Van hunermendan xwest ku leza cîhana nûjen nîşan bidin , xwe dispêrin fikrên faşîst û perestiya şîdetê kirin. Hin endamên vê şaxê paşê jî tevlî partiya faşîst a Îtalyayê bûn.

Dadaîzm: "antî-huner"

Bi destpêkirina Şerê Cîhanê yê Yekem (1914-1918), ew sirgûn bûn. Zurich, Swîsre, hin rewşenbîr û hunermend li dijî tirsa şer derketin, beşdarbûna welatên xwe di şer de red kirin.

Di vê çarçovê de, û bi kûrahî bi cîhana ku tê de dijiyan, nebawer bûn, ku wan tevgerek dît ku bi mebesta ku tevlihevî û bêaqiliya serdema xwe nîşan bide.

Niha bûbi sernavê Dadá, têgehek bi tesadufî hat hilbijartin, dema ku helbestvan Tristan Tzara (1896-1963) ferhengek vekir û tiliya xwe danî ser peyva ku bi fransî tê wateya "hespê piçûk".

Bi vî rengî Dadaîzm çêbû. ku dixwest hunerek li ser bingeha ramana azad û spontan biafirîne, ku şansê ji bo pêvajoya afirîneriyê wekî amûrek didît.

Fikra sereke ya van hunermendan ew bû ku norma serdest rexne û satir bikin. , ya ku ewropa ber bi riya şer û wêraniyê ve biribû. Ji ber vê yekê, niha tenê bi hunerê re sînordar nebû, ji ber ku guherînek çandî û îdeolojîk pêşniyar kir, xwe wekî "antî-huner" bi nav kir.

Di hunerên dîtbarî de herî zêde Marcel Duchamp (1887-1868) derketiye pêş. .. Hunermendê Fransî bi pêşkêşkirina tiştên hazir wek huner, bi navê ready mades , bû sedema nerazîbûnê. Yek ji van berheman navdar Fontana (1917) ye, mîzek ku bi paşnavekî hatiye îmzekirin û li salona hunerê hatiye danîn.

Sûrrealîzm: lêgerîna gerdûna yekîrîk

Surrealîzm di hunerê de wekî şaxek ji herikîna Dadaîst xuya dike, di vê wateyê de ku ew li dijî materyalîzm û rasyonalîzma serdemê jî digere.

O sono (1937 ), ya Salvador Dalí

Ev meyl di sala 1924an de bi manîfestoya ku ji aliyê André Breton (1896-1966) ve hatiye amadekirin derdikeve holê. Wan karanîna otomatîzma derûnî wekî amûrek afirîner parast, bi vî rengî xebatên biwek xewn, li ser gerdûna xewn, metelok û absurdiyê ava bûye.

Salvador Dalí hunermendê ku di vî warî de herî zêde naskirî bû, lê Marc Chagall (1887-1985), Joan Miró (1893) jî hebûn. -1983) û Max Ernst (1891-1976).

Edebiyat û avantgardên Ewropî

Piraniya avantgardên Ewropî di hunerên dîtbarî de navdar bûn, lê hindek herikîn jî. di edebiyatê de pêşketiye û hinek jî ji manîfestoyên edebî çêbûne.

Ev mesela futurîzmê ye, ku navdêrên tesadufî, lêkeran di navdêran û onomatopeyayê de bi kar tîne, heta xalbendiyê ditepisîne.

Dadaîzm jî. di nivîsandina ziman de cihê xwe hebû û helbestvan Tristan Tzara şîret kir ku ji bo nivîsandina metnek dada pêwîst e "fikr ji devê derkeve". cîhana bêhişmendiyê, û ji aliyê André Breton ve hat temsîlkirin.

Avangardeya Ewropî çawa bandor li hunera Brezîlyayê kir?

Li Brezîlyayê, avantgarda Ewropî bi xurtî bandor li huner û çanda ji Ji salên 1920î û pê de hunermendek hebû ku berê berhemên xwe bi taybetmendîyên ekspresyonîst pêşkêş kiribû, ew Lasar Segall (1891-1957) bû.

Banal (1927), ya Lasar Segall

Ey wênesaz, li Lîtvanyayê ji dayik bûye, li Almanyayê jiyaye û xwendiye, di sala 1913an de hatiye Brezîlyayê da ku karekî pêk bîne.pêşangeh, bûyerek ku modernîzma neteweyî nîşan dide.

Di sala 1924an de Segall diçe axa Brezîlyayê û dest bi çêkirina fîşanên bi mijara welatê nû dike. Wênesaz yekem car bû ku nûbûn û rexneya xwezaya avangardê anîbû, di her rewşê de, ew hê jî xuyangek biyanî bû, ji ber vê yekê ew bi rengekî pir tund nehat red kirin.

Heman tişt kir. Anita Malfatti ya Brezîlyayî (1896-1964), ku piştî xwendina hunerê li Ewropayê û di bin bandora avantgardeyê de bû, di salên 1914 û 1917an de pêşangeh li dar xist.

Tropical (1917), ya Anita Malfatti

Bi vî awayî, ji ber bandora neyînî ya van hunermendan, rewşenbîrên din dest pê kirin ku li pêşniyarên nû yên estetîk ên ku ji li derve.

Wan wê demê Hefteya Hunera Nûjen a sala 1922-an îdealîze kirin, bûyerek ku tê de berhemên xwe yên ku ji hereketên biyanî hatine îlhamkirin, lê bi giranî li ser mijarên netewî nîşan didin. Xebatên wiha hem hunerên dîtbarî û wêjeyî û hem jî muzîkê dihewîne.

Em dikarin wekî kesayetên ku di wê gavê de û yên li pey wan derketine bi nav bikin: Oswald de Andrade, Mario de Andrade, Di Cavalcante, Tarsila do. Amaral, Vicente do Rego Monteiro, Menotti del Picchia, di nav yên din de.

Heke hûn dixwazin di mijarên têkildar de kûr bibin, bixwînin :