INHOUDSOPGAWE
Konkretisme het in die middel-1950's in Brasilië na vore gekom. Die uitstalling van Concrete Poetry by MASP (ingestel op 4 Desember 1956) was 'n hoogtepunt in die destydse artistieke toneel.
Die uitstalling is geskep deur Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar en Wladimir Dias Pino.
Konkretiste het gestreef na 'n nuwe literatuur, 'n nuwe kuns, gebaseer op eksperimentering. Breek met lang en diskursiewe verse, die digters wed op bondigheid, strengheid en akkuraatheid wanneer hulle visuele poësie skep met beelde wat veelvuldige lesings toegelaat het.
1. Lixo, Luxo , deur Augusto de Campos
Een van die klassieke van konkrete poësie is die gedig Lixo, Luxo , gekomponeer deur Augusto de Campos in 1966.
In die hoogs visuele skepping word die woord "Lixo" gekonstrueer deur 'n ander woord op 'n klein skaal en in 'n herhalende beweging (Luxury). Benewens dat die woorde rommel en luuksheid soortgelyk is in grafiese terme, het hulle ook soortgelyke fonetiek, wat slegs in een vokaal (i en u) verskil.
Die gedig wat uit net twee woorde saamgestel is, bring 'n bespreking oor die sosiale tema en dagvaar veelvuldige moontlike interpretasies .
Lei weelde ons tot vermorsing? Leef ons in 'n samelewing wat luuksheid waardeer sonder om breedweg te ontleed wat ophoping genereer (vullis)? Maak die praktyk van verkwisting, van akkumulasie van ons slegte mense? Of selfs, dieVul die ekonomiese stelsel waarin ons leef ons met onnodige produkte en eise om aan die belange van 'n paar miljardêrs te voldoen?
Soos ander groot konkrete gedigte, nooi Lixo, Luxo die leser om te duik in 'n diep refleksie.
2. beba coca cola , deur Décio Pignatari
Geskep in 1957, beba coca cola is een van die bekendste gedigte van die konkretistiese beweging en is gepubliseer in die tydskrif Noigandres nommer 4 , in 1958.
In die gedig sien ons die invloed van die taal van advertensies , aangesien die skepping verwys na die slagspreuk van die gewilde yskas. In hierdie dekontekstualisering (en herkontekstualisering) wat deur Décio Pignatari uitgevoer is, begin die advertensie-inhoud, verwyder van sy oorspronklike ligging, baie ironie hê.
Om voordeel te trek uit 'n unieke klank wat geskep is vanuit die woordeskatherhaling speel Décio met die konstruksie van sinne (drink coca cola / babe cola / drink coca / babe cola caco).
Sien ook: Die Bridgertons: verstaan die korrekte volgorde van lees van die reeksDeur die advertensie toe te eien, herskep en dekonstrueer Décio die taal adverteer en verander die gedig in 'n uitnodiging om die verbruikersgemeenskap te kritiseer.
3. Cinco , deur José Lino Grünewald
In die konkrete gedig Cinco, maak José Lino Grünewald (1931-2000) 'n groot grap tussen syfers en letters van die alfabet.
Die digter vestig die aandag op syfertekens en die aantal letters waaruit diewoord vyf wat, in hierdie geval, eienaardig saamval: die woord vyf het ook vyf letters.
Dit is die moeite werd om die manier waarop die skepping op die bladsy gerangskik is, in die formaat van 'n leer. Die konkretis-generasie was baie gemoeid met die grafiese kwessie, daarom word die verspreiding van woorde op die vel papier op 'n vernuwende manier gedoen.
Konkrete digters het oor die algemeen gebruik gemaak van die wit spasie op die bladsy deur betekenisteks beskikbaar in te druk. Hierdie generasie het die leser die behoefte gebring om ook te weet hoe om die leë spasies op die bladsy te interpreteer as 'n betekenisvolle element in poëtiese skepping.
4. Maan in die water , deur Leminski
Hierdie gedig, gepubliseer in 1982 deur Paulo Leminski (1944-1989), verenig beeld en teks in 'n oorspronklike manier, wat die woorde weerspieël. So laat hy die vorm die inhoud van die verse weerspieël, soos die beeld van die maan op die oppervlak van die water gereflekteer word.
Beskou as 'n gedig in beweging , Leminski het hier 'n visuele poësie vervaardig wat nie meer net letterkunde of plastiese kuns is nie. Deur grammatikale speletjies te speel, is daar in Lua na Água 'n weerkaatsende beeld, wat spieëls in die vorm van trappe simuleer.
'n Belangrike teenwoordigheid in die skepper se werk - en ook teenwoordig in Lua na Água , is die haiku , 'n tipe bondige Oosterse poëtiese konstruksie.
Om 'n grafiese effek te soek, moes die digter die verse laat vaartradisioneel. Leminski se debuut in die wêreld van konkrete poësie het in 1964 plaasgevind in die tydskrif Invenção , onder regie van Décio Pignatari, waar die digter vyf gedigte gepubliseer het.
Sien ook die artikel Die 10 beste gedigte deur Leminski .
5. Gente , deur Arnaldo Antunes
Gente, deur Arnaldo Antunes (1960), is 'n tipiese voorbeeld van 'n konkrete gedig. Beknop , gemaak van 'n telegrafiese en objektiewe geskrif, bied die gedig 'n radikale eksperimentering op taalvlak, amper met 'n kinderagtige voorkoms.
Deur te speel met die samestelling van die woord "mense " , en vind daarin, in die tweede lettergreep, die woord "et". Die tradisionele vers word afgeskaf, wat plek maak vir 'n enkele woord wat op 'n oorspronklike manier ontbind is.
Die gedig, saamgestel uit 'n enkele woord wat in 'n ander ontvou is, maak voorsiening vir 'n reeks moontlike interpretasies . Soos ET binne die woord mense is, is hulle onder ons? Is ons met mekaar ET's, geheimsinnige en onbekende wesens? Was die gedig tog 'n kritiek op eietydse individualisme?
Die leser moet aandag gee aan die tipologie wat gekies is, aan die kleur, aan die manier waarop die letters die visuele veld beklee, met die klem op die woord ET. Al hierdie keuses is relevant tot die konkrete projek.
6. Girassol , deur Ferreira Gullar
In die gedig van Ferreira Gullar (1930-2016) word die woord sonneblom ontbind vanoorspronklike manier: die woord gira, wat in die middel van die bladsy bly, het die funksie om die woord son te sirkuleer. Die idee van beweging op die bladsy vra dus 'n ondersoekende houding van die leser .
Eenvoudige, alledaagse woorde wek die leser se nuuskierigheid en spoor hom aan om te probeer verstaan wat die logika agter die keuse van naamwoorde en die rangskikking op die bladsy. Die gedig skep pare wat mekaar nader deur die klankeffek en herhaling (kameelperd-sonneblom), (vuurtoring-vuurtoring).
Ferreira Gullar (1930-2016) het deelgeneem aan die eerste fase van die konkretistiese beweging, synde teenwoordig by die eerste Nasionale Uitstalling van Betonkuns in São Paulo in 1956. As gevolg van meningsverskille met Haroldo de Campos in 'n artikel wat in Jornal do Brasil gepubliseer is, het hy met die groep gebreek.
Gullar het gereageer op die artikel wat gepla het hom soveel in 1957 met die artikel Concrete Poetry: Fenomenological Experience , gepubliseer in dieselfde voertuig.
Gemotiveerd om sy plek van spraak en dié van ander mede-simpatiseerders te merk, het die digter die neokonkrete beweging saam met Lygia Clark en Helio Oiticica. Oor hierdie tydperk van sy lewe het Gullar in 'n onderhoud onthou:
Ek onthou dat hy die tesis verdedig het dat die fundamentele vraag van nuwe poësie nie 'die skep van 'n nuwe vers' was nie, maar eerder 'om die eenrigting-karaktertaal te oorkom, breek met verbale sintaksis'.
7. Na-alles , deur Augusto de Campos
Post EverythingPost-everything is in 1984 geskep, dekades nadat konkretisme in Brasilië na vore gekom het.
Die poëtiese werk, opgeneem in Despoesia (1994), was aangepas vir die oudiovisuele. 'n Belangrike eienskap van konkrete poësie was die inkorporering van klank-, tasbare, visuele elemente. Dit het die moontlikheid gegee om die hindernis van die boek te oorkom en na kunsgalerye, tydskrifte, op televisie te gaan, deur middel van videogrepe, projeksies, ens.
Die konkrete digters, hier verteenwoordig deur Augusto de Campos (1931), het op soek na 'n nuwe taal , in staat om die leser uit te lok en uit sy gemaksone te haal.
In Pós-tudo, besin die skrywer oor die literêre maak self, oor sy eie poëtiese produksie en sy plek in die wêreld.
Die teoretikus Schwarz, by die ontleding van Pós-tudo, sintetiseer en stel 'n interessante interpretasie vir die gedig voor:
[die gedig] vra vir interpretasie in 'n vreemde sleutel – wat is “alles”? – terwyl dit oopgelaat word, funksioneer as 'n leë toespeling. Die interpretatiewe konteks word vrylik deur die leser gekies: die digter se biografie, die geskiedenis van die konkretistiese beweging, die lot van moderne kuns, die siklus van die rewolusie, alles aanvaarbaar, alhoewel geeneen gedifferensieerde ondersteuning binne die komposisie het nie
8. Slinger , deur E.M. deur Melo e Castro
Ingesluit in die boek Ideogramas , vrygestel in 1961, word die gedig geskepmet net een woord. Die woord "slinger" word ontbind ten einde die voorgestelde pendulumbeweging te respekteer. Op hierdie manier is die inhoud in harmonie met sy grafiese voorstelling .
Hierdie gedig is in lyn met die projek van konkrete poësie, wat meestal gebruik gemaak het van naamwoorde en gemoeid was met poëtiese kondensasie. Werkwoorde en voornaamwoorde was gewoonlik afvallige, daar was 'n begeerte om die essensie van woorde te vind.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) 'n prominente Portugese skrywer, het aan die Experimental Poetry-beweging (PO-EX) behoort. gedurende die 60's en is een van die grootste internasionale verteenwoordigers van konkretisme.
9. Die dekonstruksie van vers , deur Haroldo de Campos
Nog 'n belangrike naam in konkrete poësie was Haroldo de Campos (1929-2003), wat in die gedig Die dekonstruksie van die vers besin oor die proses van literêre skepping, en terselfdertyd oor die natuurlike siklus van die lewe .
Ons neem ook waar hoe die digter gebruik 'n skraal, bondige taal , en gee die maksimum hoeveelheid kunsmis vir nadenke in die kleinste moontlike ruimte. Daar is 'n bekommernis oor simmetrie, 'n aandag word nie net na verbale tekens gerig nie, maar ook na nie-verbale tekens.
Die dekonstruksie van die vers is 'n tipiese voorbeeld van 'n objekgedig, 'n gedig wat op sigself genoeg is. Dit is nie 'n gedig oor iets nie, dit lok dieleser en verskaf leidrade wat diegene wat lees die geleentheid gee om die gedig te ontsyfer en daaraan te werk.
10. Velocidade , deur Ronaldo Azeredo
Een van die bekendste gedigte deur Ronaldo Azeredo (1937-2006) is Velocidade , gekomponeer deur 'n enkele woord op 'n oorspronklike manier gespel. In hierdie poëtiese skepping is struktuur van fundamentele belang .
In die gedig neem ons die woord in sy materialiteit waar - in die konkrete projek kry elke woord groter gewig en protagonisme, 'n bewustheid van taal
Dit is 'n vorm wat inlig . Onder konkrete digters is elke element van die skepping saak: die wit spasie op die bladsy waar dit ingevoeg word, die tipografiese lettertipes, die medium waarin die gedig oorgedra word (boek? doek? beeldhouwerk? monitor?).
Konkretiste is grootliks deur die Gestalt-sielkunde beïnvloed en in Velocidade sien ons hierdie bewondering aanwesig deur die simmetriese konstruksie.
Ronaldo Azeredo is deur sy suster, Lygia Azeredo (1931), aan die digter Augusto voorgestel. de Campos, wat sy swaer geword het. Met sy nabyheid aan Augusto het Ronaldo in innoverende poëtika begin belangstel en uiteindelik aan die Nasionale Uitstalling van Betonkuns by die Museum van Moderne Kuns in São Paulo (in 1956) deelgeneem. Die digter was ook 'n bydraer tot die konkretistiese tydskrifte Noigandres en Invenção .
Gryp die geleentheid om ook dieartikels :
