10 gedichten om konkrete poëzij te begripen

Konkretisme ûntstie yn 'e midden fan' e jierren 1950 yn Brazylje. De útstalling fan Concrete Poetry by MASP (ynhuldige op 4 desimber 1956) wie doe in hichtepunt yn it artistike toaniel.

De útstalling is makke troch Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar en Wladimir Dias Pino.

Konkretisten stribbe nei in nije literatuer, in nije keunst, basearre op eksperimintalisme. Brekend mei lange en diskursive fersen wedzjen de dichters op beknoptheid, strangens en krektens by it meitsjen fan fisuele poëzy mei bylden dy't meardere lêzings tastean.

1. Lixo, Luxo , troch Augusto de Campos

Ien fan de klassikers fan konkrete poëzy is it gedicht Lixo, Luxo , gearstald troch Augusto de Campos yn 1966.

Yn 'e heul fisuele skepping is it wurd "Lixo" opboud troch in oar wurd op lytse skaal en yn in repetitive beweging (Lúkse). De wurden garbage en lúkse hawwe njonken it lykweardich yn grafysk opsicht ek ferlykbere fonetyk, mar ferskille yn ien fokaal (i en u).

It út mar twa wurden gearstalde gedicht ropt in diskusje op oer it sosjale tema en ropt meardere mooglike ynterpretaasjes op .

Lit lúkse ús ta fergriemerij? Libje wy yn in maatskippij dy't lúkse wurdearret sûnder breed te analysearjen wat accumulation genereart (jiskefet)? Makket de praktyk fan fergriemerij, fan accumulation, ús minne minsken? Of sels, deGiet it ekonomyske systeem wêryn wy libje ús fol mei ûnnedige produkten en easken om te foldwaan oan de belangen fan in pear miljardêrs?

Lykas oare grutte konkrete gedichten, Lixo, Luxo noeget de lêzer út om te dûken yn in djippe besinning.

2. beba coca cola , troch Décio Pignatari

Skep yn 1957, beba coca cola is ien fan 'e bekendste gedichten fan 'e konkretistyske beweging en waard publisearre yn it tydskrift Noigandres nûmer 4 , yn 1958.

Yn it gedicht sjogge wy de ynfloed fan de reklametaal , sûnt de skepping ferwiist nei de slogan fan de populêre kuolkast. Yn dizze dekontekstualisaasje (en rekontekstualisaasje) útfierd troch Décio Pignatari, begjint de reklame-ynhâld, fuorthelle fan har oarspronklike lokaasje, in protte iroany te hawwen.

Profitearje fan in unyk lûd makke fanút de wurdskatherhelling boartet Décio mei de opbou fan sinnen (drinke coca cola / babe cola / drink coca / babe cola caco).

Troch it taeigenjen fan de advertinsje, makket Décio werskep en dekonstruearret de taal reklame en makket fan it gedicht in útnoeging om de konsumintemaatskippij te kritisearjen.

3. Cinco , fan José Lino Grünewald

Yn it konkrete gedicht Cinco, makket José Lino Grünewald (1931-2000) in grutte grap tusken sifers en letters fan it alfabet.

De dichter vestigt de aandacht op sifertekens en het aantal letters dat dewurd fiif dat yn dit gefal nijsgjirrich oerienkomt: it wurd fiif hat ek fiif letters.

It is de muoite wurdich om de wize wêrop’t de skepping op de side ynrjochte is, yn de opmaak fan in ljedder. De konkretistengeneraasje wie tige dwaande mei de grafyske kwestje, dêrom wurdt de fersprieding fan wurden op it blêd op in fernijende wize dien.

Konkrete dichters hawwe yn it algemien gebrûk makke fan de wite romte op de side troch it yndrukken fan betsjuttingstekst beskikber. Dizze generaasje brocht de lêzer de needsaak om ek te witten hoe't de lege romten op 'e side ynterpretearje moatte as in wichtich elemint yn 'e poëtyske skepping.

4. Moanne yn it wetter , fan Leminski

Dit gedicht, publisearre yn 1982 troch Paulo Leminski (1944-1989), ferieniget byld en tekst yn in orizjineel manier, spegeljende de wurden. Sa lit er de foarm de ynhâld fan de fersen reflektearje, lykas it byld fan de moanne op it wetteroerflak wjerspegele wurdt.

Beskôge as in gedicht yn beweging , Leminski produsearre hjir in byldzjende poëzij dy't net mear allinnich literatuer of plastyske keunst is. Spylje grammatikale spultsjes, d'r is yn Lua na Água in bounced byld, simulearje spegels yn 'e foarm fan stappen.

In wichtige oanwêzigens yn it wurk fan 'e skepper - en ek oanwêzich yn Lua na Água , is de haiku , in soarte fan bondige orientale poëtyske konstruksje.

Om in grafysk effekt te sykjen, moast de dichter de fersen ferlittetradisjoneel. Leminski syn debút yn de wrâld fan de konkrete poëzij fûn plak yn 1964 yn it tydskrift Invenção , regissearre troch Décio Pignatari, dêr't de dichter fiif gedichten publisearre.

Sjoch ek it artikel De 10 bêste gedichten fan Leminski .

5. Gente , fan Arnaldo Antunes

Gente, fan Arnaldo Antunes (1960), is in typysk foarbyld fan in konkreet gedicht. Beknopt , makke út in telegrafysk en objektyf skriuwen, jout it gedicht in radikale eksperimintearjen op taalnivo, suver mei in bernlike oansjen.

Troch boartsje mei de gearstalling fan it wurd "minsken" , dêryn te finen, yn 'e twadde wurdlid, it wurd "et". It tradisjonele fers wurdt ôfskaft, en makket plak foar ien wurd dat op orizjinele wize ôfbrutsen is.

It gedicht, gearstald út in inkeld wurd dat útfold is yn in oar, makket in rige ynterpretaasjes mooglik . As ET is binnen it wurd minsken, binne se ûnder ús? Binne wy ​​mei elkoar ET's, mysterieuze en ûnbekende skepsels? Wie it gedicht ommers in krityk op it hjoeddeiske yndividualisme?

De lêzer moat omtinken jaan oan de keazen typology, op de kleur, op de wize wêrop de letters it byldfjild ynnimme, mei de klam op it wurd ET. Al dizze karren binne relevant foar it konkrete projekt.

6. Girassol , fan Ferreira Gullar

Yn it gedicht fan Ferreira Gullar (1930-2016) is it wurd sinneblom ôfbrutsen fanoarspronklike wize: it wurd gira, dat midden op de side bliuwt, hat de funksje fan it sirkulearjen fan it wurd sinne. It idee fan beweging op 'e side freget dêrom in ûndersykshâlding fan 'e lêzer .

Ienfâldige, deistige wurden wekkerje de nijsgjirrigens fan 'e lêzer en stimulearje him om te besykjen te begripen wat de logika efter de kar fan haadwurden en de regeling op de side. It gedicht makket pearen dy't inoar benaderje troch it lûdeffekt en werhelling (giraffe-sinneblom), (fjoertoer-fjoertoer).

Ferreira Gullar (1930-2016) die mei oan de earste faze fan de konkretistyske beweging, wêzen oanwêzich by de ynaugurele Nasjonale Tentoanstelling fan Betonkeunst yn São Paulo yn 1956. Troch ûnienichheid mei Haroldo de Campos yn in artikel publisearre yn Jornal do Brasil, bruts er mei de groep.

Gullar reagearre op it artikel dat hindere him safolle yn 1957 mei it artikel Concrete Poetry: Phenomenological Experience , publisearre yn deselde wein.

Motivearre om syn plak fan spraak en dat fan oare sympatisanten te markearjen, makke de dichter de neokonkrete beweging neist Lygia Clark en Helio Oiticica. Oer dizze perioade fan syn libben herinnerde Gullar yn in fraachpetear:

Ik wit noch dat hy de proef ferdigene dat de fûnemintele fraach fan nije poëzy net 'it meitsjen fan in nij fers' wie, mar 'it oerwinnen fan 'e unidirectional karaktertaal,' brekke mei ferbale syntaksis'.

7. Post-alles , troch Augusto de Campos

Post-everything is makke yn 1984, tsientallen jierren nei't it konkretisme ûntstie yn Brazylje.

It poëtyske wurk, opnommen yn Despoesia (1994), wie oanpast foar it audiofisuele. In wichtige eigenskip fan konkrete poëzij wie it opnimmen fan lûd, tactile, fisuele eleminten. Dit joech de mooglikheid om de barriêre fan it boek te oerwinnen en nei keunstgaleryen, tydskriften, op televyzje te gean, fia fideoklips, projeksjes, ensfh.

De konkrete dichters, hjir fertsjintwurdige troch Augusto de Campos (1931), gie op sykjen nei in nije taal , by steat om de lêzer te prikkeljen en him út syn treastsône te heljen.

Yn Pós-tudo, tinkt de skriuwer oer de literêr meitsjen sels, oer de eigen poëtyske produksje en har plak yn 'e wrâld.

De teoretykus Schwarz, by it analysearjen fan Pós-tudo, syntetisearret en stelt in nijsgjirrige ynterpretaasje foar it gedicht foar:

[it gedicht] freget om ynterpretaasje yn in frjemde kaai – wat is “alles”? - wylst it iepenlitte, funksjonearret as in lege allúsje. De ynterpretative kontekst wurdt frij keazen troch de lêzer: de biografy fan de dichter, de skiednis fan 'e konkretistyske beweging, it lot fan 'e moderne keunst, de syklus fan 'e revolúsje, allegear akseptabel, hoewol gjinien hat differinsjearre stipe binnen de komposysje

8. Pendulum , troch E.M. troch Melo e Castro

Opnaam yn it boek Ideogramas , útbrocht yn 1961, is it gedicht makkemei mar ien wurd. It wurd "slinger" wurdt ûntbûn om de foarstelde slingerbeweging te respektearjen. Sa is de ynhâld yn harmony mei syn grafyske foarstelling .

Dit gedicht slút oan by it projekt fan konkrete poëzij, dy't meast gebrûk makke fan haadwurden en him dwaande hie mei poëtyske kondinsearring. Tiidwurden en foarnamwurden wiene meast oerfallen, der wie in winsk om de essinsje fan wurden te finen.

Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) in foaroansteand Portugeesk skriuwer, hearde ta de beweging fan eksperimintele poëzij (PO-EX) yn 'e jierren '60 en is ien fan 'e grutste ynternasjonale fertsjintwurdigers fan it konkretisme.

9. De dekonstruksje fan fers , fan Haroldo de Campos

In oare wichtige namme yn de konkrete poëzy wie Haroldo de Campos (1929-2003), dy't yn it gedicht De dekonstruksje fan it fers reflektearret oer it proses fan literêre skepping, en tagelyk oer de natuerlike libbenssyklus .

Wy sjogge ek hoe't de dichter brûkt in slanke, bondige taal , en jout de maksimale hoemannichte meststof foar tinken yn 'e lytste mooglike romte. Der is in soarch foar symmetry, in oandacht dy't net allinnich rjochte is op verbale tekens, mar ek op non-verbale.

De dekonstruksje fan it fers is in typysk foarbyld fan in objekt-gedicht, in gedicht dat op himsels genôch is. It is gjin gedicht oer eat, it provosearret delêzer en jout oanwizings dy't lêzers de kâns jaan om it gedicht te ûntsiferjen en der oan te wurkjen.

10. Velocidade , troch Ronaldo Azeredo

Ien fan 'e bekendste gedichten fan Ronaldo Azeredo (1937-2006) is Velocidade , komponearre troch ien wurd op in oarspronklike wize stavere. Yn dizze poëtyske skepping is struktuer fan fûneminteel belang .

Yn it gedicht observearje wy it wurd yn syn materialiteit - yn it konkrete projekt krijt elk wurd grutter gewicht en protagonisme, in bewustwêzen fan taal

It is in formulier dat ynformearret . By konkrete dichters is elk elemint fan 'e skepping fan belang: de wite romte op 'e side wêr't it ynfoege is, de typografyske lettertypen, it medium wêryn't it gedicht oerbrocht wurdt (boek? doek? byldhoukeunst? monitor?).

Konkretisten waarden sterk beynfloede troch de gestaltpsychology en yn Velocidade sjogge wy dizze bewûndering oanwêzich troch de symmetryske konstruksje.

Ronaldo Azeredo waard troch syn suster, Lygia Azeredo (1931), yntrodusearre oan de dichter Augusto de Campos, dy't syn sweager waard. Mei syn tichtby Augusto rekke Ronaldo ynteressearre yn ynnovative poëtika en die meidwaan oan 'e Nasjonale Tentoanstelling fan Betonkeunst yn it Museum fan Moderne Keunst yn São Paulo (yn 1956). De dichter wie ek meiwurker oan de konkretistyske tydskriften Noigandres en Invenção .

Grijp de kâns om ek deartikels :