உள்ளடக்க அட்டவணை
1950களின் மத்தியில் பிரேசிலில் கான்க்ரீடிசம் தோன்றியது. MASP இல் கான்கிரீட் கவிதைகளின் கண்காட்சி (டிசம்பர் 4, 1956 இல் தொடங்கப்பட்டது) அந்த நேரத்தில் கலைக் காட்சியில் ஒரு சிறப்பம்சமாக இருந்தது.
கண்காட்சியானது அகஸ்டோ டி காம்போஸ், டெசியோ பிக்னாடரி, ரொனால்டோ அசெரிடோ, ஃபெரீரா குல்லர் மற்றும் ஆகியோரால் உருவாக்கப்பட்டது. விளாடிமிர் டயஸ் பினோ.
கான்கிரிட்டிஸ்டுகள் ஒரு புதிய இலக்கியம், ஒரு புதிய கலை, சோதனை அடிப்படையிலான ஒரு புதிய இலக்கியத்தை விரும்பினர். நீண்ட மற்றும் விளக்கமான வசனங்களுடன், பல வாசிப்புகளை அனுமதிக்கும் படிமங்களுடன் காட்சிக் கவிதை உருவாக்கும்போது கவிஞர்கள் சுருக்கம், கடுமை மற்றும் துல்லியம் ஆகியவற்றில் பந்தயம் கட்டுகின்றனர்.
1. Lixo, Luxo , by Augusto de Campos
கான்கிரீட் கவிதைகளின் கிளாசிக்களில் ஒன்று Lixo, Luxo , இயற்றப்பட்டது 1966 இல் அகஸ்டோ டி காம்போஸ் மூலம்.
அதிக காட்சி உருவாக்கத்தில், "லிக்ஸோ" என்ற வார்த்தை மற்றொரு வார்த்தையின் மூலம் சிறிய அளவில் மற்றும் மீண்டும் மீண்டும் இயக்கத்தில் (ஆடம்பரம்) கட்டமைக்கப்பட்டுள்ளது. கிராஃபிக் சொற்களில் ஒரே மாதிரியாக இருப்பதுடன், குப்பை மற்றும் ஆடம்பரம் என்ற சொற்களும் ஒரே மாதிரியான ஒலிப்புகளைக் கொண்டுள்ளன, அவை ஒரே ஒரு உயிரெழுத்தில் மட்டுமே வேறுபடுகின்றன (i மற்றும் u).
வெறும் இரண்டு சொற்களைக் கொண்ட கவிதை சமூகக் கருப்பொருளைப் பற்றிய விவாதத்தை எழுப்புகிறது. மற்றும் பல சாத்தியமான விளக்கங்களை வரவழைக்கிறது.
ஆடம்பரம் நம்மை வீணாக்குமா? ஆடம்பரத்தை மதிக்கும் சமூகத்தில் நாம் வாழ்கிறோமா, எந்தக் குவிப்பு (குப்பை) உருவாக்குகிறது என்பதை விரிவாக பகுப்பாய்வு செய்யாமல்? விரயம், குவித்தல் பழக்கம் நம்மை கெட்ட மனிதர்களாக ஆக்குமா? அல்லது கூட, திநாம் வாழும் பொருளாதார அமைப்பு தேவையற்ற தயாரிப்புகள் மற்றும் ஒரு சில பில்லியனர்களின் நலன்களைப் பூர்த்தி செய்வதற்கான கோரிக்கைகளால் நம்மை நிரப்புகிறதா?
மற்ற சிறந்த உறுதியான கவிதைகளைப் போலவே, Lixo, Luxo வாசகரை முழுக்கு போட அழைக்கிறது. ஒரு ஆழமான பிரதிபலிப்பு.
2. beba coca cola , by Decio Pignatari
1957 இல் உருவாக்கப்பட்டது, beba coca cola என்பது மிகவும் பிரபலமான கவிதைகளில் ஒன்றாகும். concretist இயக்கம் மற்றும் 1958 இல் இதழில் நோய்காண்ட்ரெஸ் எண் 4 இல் வெளியிடப்பட்டது.
கவிதையில் விளம்பர மொழியின் தாக்கத்தை காண்கிறோம், ஏனெனில் உருவாக்கம் குறிப்பிடுகிறது பிரபலமான குளிர்சாதன பெட்டியின் முழக்கத்திற்கு. Décio Pignatari ஆல் மேற்கொள்ளப்படும் இந்த decontextualization (மற்றும் recontextualization) இல், அதன் அசல் இடத்திலிருந்து அகற்றப்பட்ட விளம்பர உள்ளடக்கம், நிறைய இரண்டையும் .
மேலும் பார்க்கவும்: திரைப்பட திருமணக் கதைஉருவாக்கப்பட்ட ஒரு தனித்துவமான ஒலியைப் பயன்படுத்திக் கொள்ளத் தொடங்குகிறது. சொற்களஞ்சியத்தை மீண்டும் செய்வதிலிருந்து, டெசியோ வாக்கியங்களின் கட்டுமானத்துடன் விளையாடுகிறார் (கோகோ கோலா / பேப் கோலா / ட்ரிங்க் கோகோ / பேப் கோலா காகோ)
விளம்பரத்தைப் பயன்படுத்துவதன் மூலம், டெசியோ மொழியை மீண்டும் உருவாக்கி மறுகட்டமைக்கிறார் விளம்பரம் மற்றும் கவிதையை நுகர்வோர் சமுதாயத்தை விமர்சிப்பதற்கான அழைப்பாக மாற்றுகிறது.
3. சின்கோ , ஜோஸ் லினோ க்ருன்வால்ட் எழுதியது
உறுதியான கவிதை சின்கோவில், ஜோஸ் லினோ க்ருன்வால்ட் (1931-2000) ஒரு சிறப்பான எண்கள் மற்றும் எழுத்துக்களின் எழுத்துக்களுக்கு இடையே நகைச்சுவை.
கவிஞர் எண் குறியீடுகள் மற்றும் எழுத்துக்களின் எண்ணிக்கையில் கவனம் செலுத்துகிறார்ஐந்து என்ற சொல், இந்த விஷயத்தில், ஆர்வத்துடன் ஒத்துப்போகிறது: ஐந்து என்ற வார்த்தையும் ஐந்து எழுத்துக்களைக் கொண்டுள்ளது. ஒரு ஏணியின் வடிவம். கான்க்ரீடிஸ்ட் தலைமுறை கிராஃபிக் பிரச்சினையில் மிகவும் அக்கறை கொண்டிருந்தது, அதனால்தான் காகிதத் தாளில் சொற்களை விநியோகிப்பது ஒரு புதுமையான முறையில் செய்யப்படுகிறது.
கான்கிரீட் கவிஞர்கள், பொதுவாக, வெள்ளை இடத்தைப் பயன்படுத்தினர். பக்கம். கவிதைப் படைப்பில் ஒரு குறிப்பிடத்தக்க அங்கமாக பக்கத்தில் உள்ள வெற்று இடங்களை எவ்வாறு விளக்குவது என்பதையும் அறிய வேண்டிய அவசியத்தை இந்தத் தலைமுறை வாசகருக்குக் கொண்டு வந்தது.
4. தண்ணீரில் நிலவு , லெமின்ஸ்கி எழுதியது
1982 இல் பாலோ லெமின்ஸ்கி (1944-1989) வெளியிட்ட இந்தக் கவிதை, உருவத்தையும் உரையையும் அசலில் இணைக்கிறது வழி , வார்த்தைகளை பிரதிபலிக்கிறது. இவ்வாறு, சந்திரனின் உருவம் நீரின் மேற்பரப்பில் பிரதிபலிப்பதைப் போல, வசனங்களின் வடிவத்தை உள்ளடக்கம் பிரதிபலிக்கச் செய்கிறார்.
ஒரு கவிதை இயக்கமாகக் கருதப்படுகிறது , லெமின்ஸ்கி இங்கே ஒரு காட்சிக் கவிதையை உருவாக்கினார், அது இனி இலக்கியம் அல்லது பிளாஸ்டிக் கலை அல்ல. இலக்கண கேம்களை விளையாடுவது, Lua na Água இல் ஒரு துள்ளலான படம், படிகளின் வடிவத்தில் கண்ணாடிகளை உருவகப்படுத்துகிறது.
படைப்பாளரின் படைப்பில் ஒரு முக்கியமான இருப்பு - மேலும் Lua இல் உள்ளது na Água , என்பது ஹைக்கூ , சுருக்கமான ஓரியண்டல் கவிதைக் கட்டுமானத்தின் ஒரு வகை.
ஒரு கிராஃபிக் விளைவைத் தேட, கவிஞர் வசனங்களைக் கைவிட வேண்டியிருந்தது.பாரம்பரியமானது. கான்கிரீட் கவிதை உலகில் லெமின்ஸ்கியின் அறிமுகமானது 1964 இல் டெசியோ பிக்னாடரி இயக்கிய இன்வென்சாவோ இதழில் நடந்தது, அங்கு கவிஞர் ஐந்து கவிதைகளை வெளியிட்டார்.
கட்டுரையையும் பார்க்கவும். லெமின்ஸ்கி .
5. ஜென்டே , அர்னால்டோ அன்ட்யூன்ஸ்
ஜென்டே, அர்னால்டோ ஆன்ட்யூன்ஸ் (1960), ஒரு உறுதியான கவிதைக்கு ஒரு பொதுவான உதாரணம். சுருக்கமான , ஒரு தந்தி மற்றும் புறநிலை எழுத்தில் இருந்து உருவாக்கப்பட்ட, கவிதை மொழி மட்டத்தில் தீவிரமான பரிசோதனையை முன்வைக்கிறது, கிட்டத்தட்ட குழந்தைத்தனமான தோற்றத்துடன்.
"மக்கள்" என்ற வார்த்தையின் கலவையுடன் விளையாடுவதன் மூலம். , அதில் கண்டறிதல், இரண்டாவது எழுத்தில், "et" என்ற சொல். பாரம்பரிய வசனம் ஒழிக்கப்பட்டு, அசல் வழியில் சிதைந்த ஒற்றை வார்த்தைக்கு வழிவகுத்தது.
ஒற்றை வார்த்தையால் உருவாக்கப்பட்ட கவிதை, ஒரு தொடர் சாத்தியமான விளக்கங்களை அனுமதிக்கிறது. ET என்பது மக்கள் என்ற சொல்லுக்குள் இருப்பதால், அவர்கள் நம்மிடையே இருக்கிறார்களா? நாம் ஒருவருக்கொருவர் ETகள், மர்மமான மற்றும் அறியப்படாத உயிரினங்களா? கவிதையானது தற்கால தனித்துவத்தின் மீதான விமர்சனமாக இருந்ததா?
இடி என்ற சொல்லை வலியுறுத்தும் வகையில், தேர்ந்தெடுக்கப்பட்ட அச்சுக்கலை, வண்ணம், எழுத்துக்கள் காட்சிப் புலத்தை ஆக்கிரமித்துள்ள விதம் ஆகியவற்றில் வாசகர் கவனம் செலுத்த வேண்டும். இந்த தேர்வுகள் அனைத்தும் உறுதியான திட்டத்திற்கு பொருத்தமானவை.
6. Girassol , by Ferreira Gullar
Ferreira Gullar (1930-2016) கவிதையில் சூரியகாந்தி என்ற சொல் சிதைந்ததுஅசல் வழி: பக்கத்தின் நடுவில் இருக்கும் கிரா என்ற வார்த்தை, சூரியன் என்ற வார்த்தையைச் சுற்றும் செயல்பாட்டைக் கொண்டுள்ளது. பக்கத்தின் மீது இயக்கம் என்ற எண்ணம் வாசகரின் ஒரு ஆய்வு தோரணையைக் கோருகிறது .
எளிய, அன்றாட வார்த்தைகள் வாசகரின் ஆர்வத்தைத் தூண்டி, புரிந்துகொள்ள முயற்சிக்கும்படி அவரைத் தூண்டுகின்றன. பெயர்ச்சொற்களின் தேர்வு மற்றும் பக்கத்தில் உள்ள ஏற்பாட்டின் தர்க்கம் என்ன. கவிதை ஒலி விளைவு மற்றும் மறுமுறை (ஒட்டகச்சிவிங்கி-சூரியகாந்தி), (கலங்கரை விளக்கம்-கலங்கரை விளக்கம்) மூலம் ஒருவருக்கொருவர் அணுகும் ஜோடிகளை உருவாக்குகிறது.
ஃபெரீரா குல்லர் (1930-2016) கான்க்ரீடிஸ்ட் இயக்கத்தின் முதல் கட்டத்தில் பங்கேற்றார். 1956 இல் சாவோ பாலோவில் நடந்த தேசிய கான்கிரீட் கலை கண்காட்சியில் கலந்து கொண்டார். ஜோர்னல் டோ பிரேசிலில் வெளியிடப்பட்ட கட்டுரையில் ஹரோல்டோ டி காம்போஸுடனான கருத்து வேறுபாடுகள் காரணமாக, அவர் குழுவில் இருந்து முறித்துக் கொண்டார்.
குல்லர் கவலைக்குரிய கட்டுரைக்கு பதிலளித்தார். அவரை மிகவும் 1957 இல் கட்டுரை கான்கிரீட் கவிதை: நிகழ்வு அனுபவம் , அதே வாகனத்தில் வெளியிடப்பட்டது.
அவரது பேச்சின் இடத்தையும் மற்ற சக அனுதாபிகளின் இடத்தையும் குறிக்க உந்துதலாக, கவிஞர் உருவாக்கினார். லிஜியா கிளார்க் மற்றும் ஹீலியோ ஒய்டிசிகாவுடன் நியோகான்கிரீட் இயக்கம். அவரது வாழ்க்கையின் இந்தக் காலகட்டத்தைப் பற்றி, குல்லர் ஒரு நேர்காணலில் நினைவு கூர்ந்தார்:
புதிய கவிதையின் அடிப்படைக் கேள்வி 'புதிய வசனத்தை உருவாக்குவது' அல்ல, மாறாக 'ஒரு திசையில்லாத பாத்திர மொழியைக் கடப்பது, வாய்மொழி தொடரியல்'.
7. அனைத்துக்குப் பின் , அகஸ்டோ டி காம்போஸ்
எல்லாவற்றுக்கும் பின்எல்லாவற்றுக்கும் பின் 1984 இல் உருவாக்கப்பட்டது, பிரேசிலில் கான்க்ரீடிசம் தோன்றிய பல தசாப்தங்களுக்குப் பிறகு.
கவிதை படைப்பு, டெஸ்போசியா (1994) இல் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது. ஆடியோவிஷுவலுக்கு ஏற்றது. உறுதியான கவிதையின் ஒரு முக்கியமான பண்பு ஒலி, தொட்டுணரக்கூடிய, காட்சி கூறுகளை உள்ளடக்கியது. இது புத்தகத்தின் தடையைக் கடந்து கலைக்கூடங்கள், பத்திரிகைகள், தொலைக்காட்சியில், வீடியோ கிளிப்புகள், ப்ரொஜெக்ஷன்கள் போன்றவற்றின் மூலம் செல்ல வாய்ப்பளித்தது.
கான்க்ரீட் கவிஞர்கள், அகஸ்டோ டி காம்போஸ் (1931) ஆல் இங்கு பிரதிநிதித்துவப்படுத்தப்பட்டது. புதிய மொழிக்கான தேடலில் சென்றது, வாசகரைத் தூண்டிவிட்டு, அவரது ஆறுதல் மண்டலத்திலிருந்து அவரை வெளியேற்றும் திறன் கொண்டது.
Pós-tudo, ஆசிரியர் இலக்கிய உருவாக்கம், அதன் சொந்த கவிதை உருவாக்கம் மற்றும் உலகில் அதன் இடம் பற்றி.
மேலும் பார்க்கவும்: மைக்கேலேஞ்சலோவின் டேவிட் சிற்பம்: வேலையின் பகுப்பாய்வுகோட்பாட்டாளர் ஸ்வார்ஸ், Pós-tudo, பகுப்பாய்வு செய்யும் போது, கவிதைக்கு ஒரு சுவாரஸ்யமான விளக்கத்தை ஒருங்கிணைத்து முன்மொழிகிறார்: <1
[கவிதை] ஒரு வெளிநாட்டு விசையில் விளக்கம் கேட்கிறது - "எல்லாம்" என்றால் என்ன? - அதைத் திறந்து விட்டு, வெற்றுக் குறிப்பாகச் செயல்படும். விளக்கமளிக்கும் சூழல் வாசகரால் சுதந்திரமாகத் தேர்ந்தெடுக்கப்படுகிறது: கவிஞரின் வாழ்க்கை வரலாறு, கான்க்ரெடிஸ்ட் இயக்கத்தின் வரலாறு, நவீன கலையின் விதி, புரட்சியின் சுழற்சி, அனைத்தும் ஏற்றுக்கொள்ளத்தக்கவை, இருப்பினும் கலவைக்குள் ஆதரவை வேறுபடுத்தவில்லை
8. ஊசல் , இ.எம். Melo e Castro மூலம்
1961 இல் வெளியிடப்பட்ட Ideograms புத்தகத்தில் சேர்க்கப்பட்டுள்ளது, கவிதை உருவாக்கப்பட்டதுஒரே ஒரு வார்த்தையுடன். பரிந்துரைக்கப்பட்ட ஊசல் இயக்கத்தை மதிக்கும் வகையில் "ஊசல்" என்ற வார்த்தை சிதைக்கப்பட்டது. இந்த வழியில், உள்ளடக்கம் அதன் கிராஃபிக் பிரதிநிதித்துவத்துடன் இணக்கமாக உள்ளது .
இந்தக் கவிதை திட்டத்திற்கு ஏற்ப உள்ளது. உறுதியான கவிதை, இது பெரும்பாலும் பெயர்ச்சொற்களைப் பயன்படுத்தியது மற்றும் கவிதை ஒடுக்கம் பற்றியது. வினைச்சொற்கள் மற்றும் பிரதிபெயர்கள் பொதுவாக மறுக்கப்பட்டவை, சொற்களின் சாரத்தைக் கண்டறியும் ஆசை இருந்தது.
எர்னஸ்டோ மானுவல் ஜெரால்டெஸ் டி மெலோ இ காஸ்ட்ரோ (1932) ஒரு முக்கிய போர்த்துகீசிய எழுத்தாளர், சோதனைக் கவிதை இயக்கத்தைச் சேர்ந்தவர் (PO-EX) 60 களின் போது மற்றும் கான்க்ரீடிசத்தின் சிறந்த சர்வதேச பிரதிநிதிகளில் ஒருவர்.
9. ஹரோல்டோ டி காம்போஸ் எழுதிய தி டிகன்ஸ்ட்ரக்ஷன் ஆஃப் வசனம் , வசனத்தின் மறுகட்டமைப்பு இலக்கிய உருவாக்கத்தின் செயல்முறையையும், அதே நேரத்தில், இயற்கையான வாழ்க்கைச் சுழற்சி யையும் பிரதிபலிக்கிறது.
எப்படி என்பதை நாங்கள் கவனிக்கிறோம். கவிஞர் ஒல்லியான, சுருக்கமான மொழியைப் பயன்படுத்துகிறார், மேலும் சாத்தியமான சிறிய இடத்தில் சிந்தனைக்கு அதிகபட்ச உரத்தை அளிக்கிறார். சமச்சீர்மை பற்றிய கவலை உள்ளது, வாய்மொழி அறிகுறிகளுக்கு மட்டும் கவனம் செலுத்தாமல், சொற்கள் அல்லாதவற்றிலும் கவனம் செலுத்தப்படுகிறது.
வசனத்தின் சிதைவு ஒரு பொருள்-கவிதையின் ஒரு பொதுவான எடுத்துக்காட்டு, ஒரு கவிதை தானே போதுமானது. இது எதையாவது பற்றிய கவிதை அல்ல, அது தூண்டுகிறதுவாசகர் மற்றும் துப்புகளை வழங்குகிறது, வாசிப்பவர்களுக்கு கவிதையை புரிந்துகொண்டு அதில் வேலை செய்யும் வாய்ப்பை வழங்குகிறது.
10. Velocidade , by Ronaldo Azeredo
ரொனால்டோ Azeredo (1937-2006) எழுதிய மிகவும் பிரபலமான கவிதைகளில் ஒன்று Velocidade , இயற்றப்பட்டது அசல் வழியில் உச்சரிக்கப்படும் ஒற்றை வார்த்தையால். இந்தக் கவிதைப் படைப்பில், கட்டமைப்பு அடிப்படை முக்கியத்துவம் வாய்ந்தது .
கவிதையில் அந்தச் சொல்லை அதன் பொருளில் கவனிக்கிறோம் - உறுதியான திட்டத்தில் ஒவ்வொரு வார்த்தையும் அதிக எடையையும் முக்கியத்துவத்தையும், மொழி பற்றிய விழிப்புணர்வையும் பெறுகிறது. .
இது அறிவிக்கும் படிவம் . உறுதியான கவிஞர்களில், படைப்பின் ஒவ்வொரு கூறுகளும் முக்கியமானவை: அது செருகப்பட்ட பக்கத்தில் உள்ள வெள்ளை இடம், அச்சுக்கலை எழுத்துருக்கள், கவிதை அனுப்பப்படும் ஊடகம் (புத்தகம்? கேன்வாஸ்? சிற்பம்? மானிட்டர்?).
Concretists பெரிதும் Gestalt உளவியலால் பாதிக்கப்பட்டனர் மற்றும் Velocidade இல் சமச்சீர் கட்டுமானத்தின் மூலம் இந்தப் போற்றுதலைக் காண்கிறோம்.
ரொனால்டோ அஸெரிடோவை அவரது சகோதரி லிஜியா அசெரெடோ (1931) கவிஞர் அகஸ்டோவுக்கு அறிமுகப்படுத்தினார். டி காம்போஸ், அவரது மைத்துனர் ஆனார். அகஸ்டோவின் அருகாமையில், ரொனால்டோ புதுமையான கவிதைகளில் ஆர்வம் காட்டினார் மற்றும் சாவோ பாலோவில் உள்ள நவீன கலை அருங்காட்சியகத்தில் (1956 இல்) கான்கிரீட் கலைக்கான தேசிய கண்காட்சியில் பங்கேற்றார். கவிஞர் நோய்காண்ட்ரெஸ் மற்றும் இன்வென்சோ ஆகிய கான்க்ரெடிஸ்ட் இதழ்களிலும் பங்களிப்பாளராக இருந்தார்.
அதையும் படிக்க வாய்ப்பைப் பயன்படுத்துங்கள்கட்டுரைகள் :
