Taula de continguts
El concretisme va sorgir a mitjans de la dècada de 1950 al Brasil. L'exposició de Poesia Concreta al MASP (inaugurada el 4 de desembre de 1956) va ser un moment destacat del panorama artístic de l'època.
L'exposició va ser creada per Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar i Wladimir Dias Pino.
Els concretistes aspiraven a una nova literatura, un nou art, basat en l'experimentalisme. Trencant amb versos llargs i discursius, els poetes van apostar per la concisió, el rigor i la precisió a l'hora de crear poesia visual amb imatges que permetien múltiples lectures .
1. Lixo, Luxo , d'Augusto de Campos
Un dels clàssics de la poesia concreta és el poema Lixo, Luxo , compost d'Augusto de Campos l'any 1966.
En la creació altament visual, la paraula "Lixo" es construeix a través d'una altra paraula a petita escala i en un moviment repetitiu (Luxe). A més de ser semblants en termes gràfics, les paraules escombraries i luxe també tenen una fonètica semblant, difereixen només en una vocal (i i u).
El poema compost per només dues paraules planteja una discussió sobre el tema social. i convoca múltiples interpretacions possibles .
El luxe ens porta al malbaratament? Vivim en una societat que valora el luxe sense analitzar a grans trets què genera l'acumulació (escombraries)? La pràctica del malbaratament, de l'acumulació, ens converteix en dolents éssers humans? O fins i tot, elEl sistema econòmic en què vivim ens omple de productes i demandes innecessàries per satisfer els interessos d'uns quants multimilionaris?
Com altres grans poemes concrets, Lixo, Luxo convida el lector a endinsar-se en una reflexió profunda.
2. beba coca cola , de Décio Pignatari
Creat l'any 1957, beba coca cola és un dels poemes més famosos de la moviment concretista i es va publicar a la revista Noigandres número 4 , l'any 1958.
En el poema veiem la influència del llenguatge de la publicitat , ja que la creació fa referència a l'eslògan de la popular nevera. En aquesta descontextualització (i recontextualització) duta a terme per Décio Pignatari, el contingut publicitari, retirat de la seva ubicació original, comença a tenir molta ironia .
Aprofitant un so únic creat a partir de la repetició de vocabulari, Décio juga amb la construcció d'oracions (beu coca cola / babe cola / beu coca / babe cola caco).
En apropiar-se de l'anunci, Décio recrea i deconstrueix el llenguatge publicitat i converteix el poema en una invitació a criticar la societat de consum.
3. Cinco , de José Lino Grünewald
En el poema concret Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) fa un gran broma entre números i lletres de l'abecedari.
El poeta crida l'atenció sobre els signes numèrics i el nombre de lletres que conformen elparaula cinc que, en aquest cas, coincideixen curiosament: la paraula cinc també té cinc lletres.
Val subratllar la manera com s'ordena la creació a la pàgina, en la format d'escala. La generació concretista estava molt preocupada per la qüestió gràfica, per això la distribució de les paraules al full de paper es fa d'una manera innovadora.
Els poetes concrets, en general, van aprofitar l'espai en blanc de la pàgina imprimint el significat del text disponible. Aquesta generació va portar al lector la necessitat de saber també interpretar els espais buits de la pàgina com a element significatiu de la creació poètica.
4. Lluna a l'aigua , de Leminski
Aquest poema, publicat l'any 1982 per Paulo Leminski (1944-1989), uneix imatge i text en un original manera, reflectint les paraules. Així, fa que la forma reflecteixi el contingut dels versos, com la imatge de la lluna es reflecteix a la superfície de l'aigua.
Considerat un poema en moviment , Leminski va produir aquí una poesia visual que ja no és només literatura o art plàstic. Jugant a jocs gramaticals, hi ha a Lua na Água una imatge rebotada, simulant miralls en forma de graons.
Vegeu també: Art indígena: tipus d'art i característiquesUna presència important en l'obra del creador, i també present a Lua. na Água , és el haiku , un tipus de construcció poètica oriental concisa.
Per buscar un efecte gràfic, el poeta va haver d'abandonar els versos.tradicional. El debut de Leminski en el món de la poesia concreta va tenir lloc l'any 1964 a la revista Invenção , dirigida per Décio Pignatari, on el poeta va publicar cinc poemes.
Vegeu també l'article Els 10 millors poemes de Leminski .
5. Gente , d'Arnaldo Antunes
Gente, d'Arnaldo Antunes (1960), és un exemple típic de poema concret. Concís , fet a partir d'una escriptura telegràfica i objectiva, el poema presenta una experimentació radical a nivell lingüístic, quasi amb una mirada infantil.
En jugar amb la composició de la paraula "gent ". , trobant-hi, a la segona síl·laba, la paraula "et". S'elimina el vers tradicional, deixant pas a una sola paraula descomposta d'una manera original.
El poema, compost d'una sola paraula desplegada en una altra, permet una sèrie de possibles interpretacions . Com ET està dins de la paraula gent, estan entre nosaltres? Estem uns amb els altres ETs, criatures misterioses i desconegudes? Era el poema al cap i a la fi una crítica a l'individualisme contemporani?
El lector hauria de parar atenció a la tipologia escollida, al color, a la manera com les lletres ocupen el camp visual, destacant la paraula ET. Totes aquestes opcions són rellevants per al projecte concret.
6. Girassol , de Ferreira Gullar
En el poema de Ferreira Gullar (1930-2016) la paraula gira-sol es descomposa demanera original: la paraula gira, que queda al mig de la pàgina, té la funció de fer circular la paraula sol. La idea de moviment a la pàgina exigeix, per tant, una postura d'investigació per part del lector .
Les paraules senzilles i quotidianes desperten la curiositat del lector i l'instigen a intentar comprendre. quina lògica hi ha darrere de l'elecció dels substantius i la disposició a la pàgina. El poema crea parelles que s'apropen a través de l'efecte sonor i la repetició (girafa-gira-sol), (far-far).
Ferreira Gullar (1930-2016) va participar en la primera fase del moviment concretista, sent present a la inauguració de l'Exposició Nacional d'Art Concret de São Paulo l'any 1956. A causa de les desavinences amb Haroldo de Campos en un article publicat al Jornal do Brasil, va trencar amb el grup.
Gullar va respondre a l'article que molestava. ell tant l'any 1957 amb l'article Poesia concreta: vivència fenomenològica , publicat en el mateix vehicle.
Motivat per marcar el seu lloc de paraula i el d'altres companys simpatitzants, el poeta va crear el moviment neoconcret al costat de Lygia Clark i Helio Oiticica. Sobre aquest període de la seva vida, Gullar recordava en una entrevista:
Recordo que defensava la tesi que la qüestió fonamental de la nova poesia no era "crear un nou vers" sinó "superar el llenguatge de caràcter unidireccional," trencant amb la sintaxi verbal'.
7. Post-tot , d'Augusto de Campos
Post EverythingPost-everything es va crear l'any 1984, dècades després de l'aparició del concretisme al Brasil.
L'obra poètica, inclosa a Despoesia (1994), va ser adaptat per a l'audiovisual. Un tret important de la poesia concreta va ser la incorporació d'elements sonors, tàctils i visuals. Això va donar la possibilitat de superar la barrera del llibre i anar a galeries d'art, revistes, a la televisió, a través de videoclips, projeccions, etc.
Els poetes concrets, aquí representats per Augusto de Campos (1931), va anar a la recerca d'un nou llenguatge , capaç de provocar el lector i de treure'l de la seva zona de confort.
A Pós-tudo, l'autor reflexiona sobre el la pròpia producció literària, sobre la seva pròpia producció poètica i el seu lloc en el món.
El teòric Schwarz, en analitzar Pós-tudo, sintetitza i proposa una interessant interpretació del poema:
[el poema] demana interpretació en clau estrangera: què és "tot"? – deixant-lo obert, funcionant com una al·lusió buida. El context interpretatiu és escollit lliurement pel lector: la biografia del poeta, la història del moviment concretista, el destí de l'art modern, el cicle de la revolució, tot acceptable, tot i que cap té suport diferenciat dins la composició
8. Pèndol , d'E.M. de Melo e Castro
Inclòs al llibre Ideogrames , publicat l'any 1961, es crea el poemaamb només una paraula. La paraula "pèndol" es descomposa per tal de respectar el moviment del pèndol suggerit, d'aquesta manera el contingut està en harmonia amb la seva representació gràfica .
Aquest poema s'ajusta al projecte. de la poesia concreta, que feia ús majoritàriament de substantius i es preocupava de la condensació poètica. Els verbs i els pronoms eren habitualment renegats, hi havia el desig de trobar l'essència de les paraules.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) destacat autor portuguès, pertanyia al moviment de Poesia Experimental (PO-EX) durant els anys 60 i és un dels màxims representants internacionals del concretisme.
9. La deconstrucció del vers , de Haroldo de Campos
Un altre nom important de la poesia concreta va ser Haroldo de Campos (1929-2003), que en el poema La deconstrucció del vers reflexiona sobre el procés de creació literària, i, alhora, sobre el cicle natural de la vida .
També observem com el El poeta utilitza un llenguatge magre i concís i dóna la màxima quantitat de fertilitzant per pensar en el menor espai possible. Hi ha una preocupació per la simetria, una atenció dirigida no només als signes verbals sinó també als no verbals.
La deconstrucció del vers és un exemple típic de poema-objecte, un poema que és suficient en si mateix. No és un poema sobre alguna cosa, sinó que provocalector i proporciona pistes donant l'oportunitat a qui llegeix de desxifrar el poema i treballar-hi.
10. Velocidade , de Ronaldo Azeredo
Un dels poemes més famosos de Ronaldo Azeredo (1937-2006) és Velocidade , compost amb una sola paraula escrita d'una manera original. En aquesta creació poètica, l'estructura té una importància fonamental .
En el poema observem la paraula en la seva materialitat -en el projecte concret cada paraula guanya més pes i protagonisme, una consciència del llenguatge.
És una forma que informa . Entre els poetes concrets, cada element de creació importa: l'espai en blanc de la pàgina on s'insereix, les fonts tipogràfiques, el mitjà en què es transmet el poema (llibre? llenç? escultura? monitor?).
Els concretistes van estar molt influenciats per la psicologia de la Gestalt i a Velocidade veiem aquesta admiració present a través de la construcció simètrica.
Ronaldo Azeredo va ser presentat per la seva germana, Lygia Azeredo (1931), al poeta Augusto. de Campos, que esdevingué el seu cunyat. Amb la seva proximitat amb Augusto, Ronaldo es va interessar per la poètica innovadora i va acabar participant a l'Exposició Nacional d'Art Concret al Museu d'Art Modern de São Paulo (l'any 1956). El poeta també va ser col·laborador de les revistes concretistes Noigandres i Invenção .
Aprofiteu per llegir també elarticles :
Vegeu també: 20 poemes infantils de Cecília Meireles que els encantaran als nens