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ब्राज़ील में 1950 के दशक के मध्य में कंक्रीटवाद का उदय हुआ। MASP में कंक्रीट कविता की प्रदर्शनी (4 दिसंबर, 1956 को उद्घाटन) उस समय के कलात्मक दृश्य में एक आकर्षण थी। व्लादिमीर डायस पिनो।
कंक्रीटिस्ट प्रयोगवाद पर आधारित एक नए साहित्य, एक नई कला के आकांक्षी थे। लंबे और तर्कपूर्ण छंदों के साथ तोड़ते हुए, कवि दृश्य कविता बनाते समय संक्षिप्तता, कठोरता और सटीकता पर दांव लगाते हैं, जिसमें छवियों के साथ एकाधिक रीडिंग की अनुमति होती है।
1। लिक्सो, लक्सो , ऑगस्टो डी कैम्पोस द्वारा
ठोस कविता की क्लासिक्स में से एक कविता है लिक्सो, लक्सो , रचित 1966 में ऑगस्टो डी कैम्पोस द्वारा। ग्राफिक शब्दों में समान होने के अलावा, कचरा और विलासिता शब्द भी समान ध्वन्यात्मक हैं, केवल एक स्वर (i और u) में भिन्न हैं।
सिर्फ दो शब्दों से बनी कविता सामाजिक विषय के बारे में एक चर्चा उठाती है और समन कई संभावित व्याख्याएं ।
क्या विलासिता हमें बर्बादी की ओर ले जाती है? क्या हम एक ऐसे समाज में रहते हैं जो व्यापक रूप से विश्लेषण किए बिना विलासिता को महत्व देता है कि संचय क्या उत्पन्न करता है (कचरा)? क्या अपव्यय, संचय का अभ्यास हमें बुरा इंसान बनाता है? या यहां तक कि,क्या हम जिस आर्थिक व्यवस्था में रहते हैं, वह हमें कुछ अरबपतियों के हितों को पूरा करने के लिए अनावश्यक उत्पादों और मांगों से भर देती है? एक गहरा प्रतिबिंब।
2। बेबा कोका कोला , डेसियो पिग्नाटारी द्वारा
1957 में निर्मित, बेबा कोका कोला की सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक है कंक्रीटिस्ट आंदोलन और 1958 में पत्रिका Noigandres नंबर 4 में प्रकाशित हुआ था। लोकप्रिय रेफ्रिजरेटर के नारे के लिए। डेसियो पिग्नाटारी द्वारा किए गए इस विसंबंधीकरण (और पुनर्संदर्भीकरण) में, विज्ञापन सामग्री, अपने मूल स्थान से हटा दी गई, बहुत विडंबना होने लगती है।
एक अद्वितीय ध्वनि का लाभ उठाते हुए शब्दावली पुनरावृत्ति से, डेसियो वाक्यों के निर्माण के साथ खेलता है (कोका कोला / बेब कोला पीएं / कोका पीएं / बेब कोला काको पीएं)।> विज्ञापन और कविता को उपभोक्ता समाज की आलोचना के निमंत्रण में बदल देता है।
3। Cinco , जोस लिनो ग्रुनेवाल्ड द्वारा
ठोस कविता में सिनको, जोस लिनो ग्रुनेवाल्ड (1931-2000) एक महान बनाता है वर्णमाला के अंकों और अक्षरों के बीच मज़ाक।
कवि संख्यात्मक संकेतों और अक्षरों की संख्या की ओर ध्यान आकर्षित करता है जो अक्षर बनाते हैं।शब्द पाँच, जो इस मामले में, विचित्र रूप से मेल खाता है: शब्द पाँच में भी पाँच अक्षर होते हैं। सीढ़ी का प्रारूप। कंक्रीटिस्ट पीढ़ी ग्राफिक मुद्दे से बहुत चिंतित थी, यही वजह है कि कागज के शीट पर शब्दों का वितरण एक अभिनव तरीके से किया जाता है। पृष्ठ अंकित करके अर्थ पाठ उपलब्ध है। इस पीढ़ी ने पाठक को यह जानने की आवश्यकता भी दी कि काव्य रचना में एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में पृष्ठ पर रिक्त स्थानों की व्याख्या कैसे की जाए।
4। मून इन द वॉटर , लेमिंस्की द्वारा
पाउलो लेमिंस्की (1944-1989) द्वारा 1982 में प्रकाशित यह कविता, छवि और पाठ को एक मूल रूप में जोड़ती है तरीका, शब्दों को प्रतिबिंबित करना। इस प्रकार, वह छंदों की सामग्री को प्रतिबिंबित करता है , जैसे चंद्रमा की छवि पानी की सतह पर परिलक्षित होती है।
एक गति में कविता माना जाता है , लेमिंस्की ने यहां एक दृश्य कविता का निर्माण किया जो अब केवल साहित्य या प्लास्टिक कला नहीं है। व्याकरणिक खेल खेलते हुए, लुआ ना अगुआ में एक बाउंस छवि है, जो चरणों के आकार में दर्पणों का अनुकरण करती है।
निर्माता के काम में एक महत्वपूर्ण उपस्थिति - और लुआ में भी मौजूद है ना अगुआ , हाइकू है, एक प्रकार का संक्षिप्त प्राच्य काव्य निर्माण।
एक ग्राफिक प्रभाव की तलाश के लिए, कवि को छंदों को छोड़ना पड़ापरंपरागत। ठोस कविता की दुनिया में लेमिंस्की की शुरुआत 1964 में पत्रिका इनवेनकाओ में हुई, जिसका निर्देशन डेसियो पिग्नाटरी ने किया था, जहां कवि ने पांच कविताएं प्रकाशित की थीं।
लेख भी देखें। लेमिंस्की।
5. Gente , Arnaldo Antunes द्वारा
Gente, Arnaldo Antunes (1960) द्वारा, एक ठोस कविता का एक विशिष्ट उदाहरण है। संक्षिप्त , टेलीग्राफिक और वस्तुपरक लेखन से निर्मित, कविता भाषा के स्तर पर एक मौलिक प्रयोग प्रस्तुत करती है, लगभग बचकानी नज़र से।
शब्द "लोग" की रचना के साथ खेलकर , इसमें खोजना, दूसरे शब्दांश में, "एट" शब्द। पारंपरिक पद्य को समाप्त कर दिया गया है, एक मूल तरीके से विघटित एक शब्द का रास्ता दे रहा है।
कविता, एक शब्द से दूसरे में प्रकट हुई, संभावित व्याख्याओं की एक श्रृंखला की अनुमति देती है। जैसा कि ईटी लोगों के शब्द के भीतर है, क्या वे हमारे बीच हैं? क्या हम एक दूसरे के साथ रहस्यमय और अज्ञात जीव हैं? क्या कविता आख़िरकार समकालीन व्यक्तिवाद की समालोचना थी?
पाठक को चुने गए टाइपोलॉजी पर ध्यान देना चाहिए, रंग पर, जिस तरह से अक्षर दृश्य क्षेत्र पर कब्जा करते हैं, ईटी शब्द पर जोर देते हैं। ये सभी विकल्प ठोस परियोजना के लिए प्रासंगिक हैं।
6। गिरासोल , फरेरा गुल्लर द्वारा
फरेरा गुल्लर (1930-2016) की कविता में सूरजमुखी शब्द किससे विघटित हुआ हैमूल रूप: गीरा शब्द, जो पृष्ठ के मध्य में रहता है, सूर्य शब्द को परिचालित करने का कार्य करता है। पृष्ठ पर गति के विचार की मांग है, इसलिए पाठक की ओर से एक खोजी मुद्रा ।
सरल, रोज़मर्रा के शब्द पाठक की जिज्ञासा जगाते हैं और उसे समझने की कोशिश करने के लिए उकसाते हैं संज्ञा के चुनाव और पृष्ठ पर व्यवस्था के पीछे क्या तर्क है। कविता ऐसे जोड़े बनाती है जो ध्वनि प्रभाव और पुनरावृत्ति (जिराफ़-सूरजमुखी), (लाइटहाउस-लाइटहाउस) के माध्यम से एक-दूसरे के पास जाते हैं।
फ़रेरा गुलर (1930-2016) ने कंक्रीटवादी आंदोलन के पहले चरण में भाग लिया, 1956 में साओ पाउलो में कंक्रीट कला की उद्घाटन राष्ट्रीय प्रदर्शनी में उपस्थित थे। जोर्नल डो ब्रासिल में प्रकाशित एक लेख में हेरोल्डो डी कैम्पोस के साथ असहमति के कारण, वह समूह से अलग हो गए।
गुल्लर ने उस लेख का जवाब दिया जो परेशान करता था उन्हें 1957 में लेख कंक्रीट पोएट्री: फेनोमेनोलॉजिकल एक्सपीरियंस के साथ एक ही वाहन में प्रकाशित किया गया था। Lygia Clark और Helio Oiticica के साथ-साथ नियोकंक्रीट आंदोलन। अपने जीवन की इस अवधि के बारे में, गुलर ने एक साक्षात्कार में याद किया:
मुझे याद है कि उन्होंने इस थीसिस का बचाव किया था कि नई कविता का मौलिक प्रश्न 'नई कविता बनाना' नहीं था, बल्कि 'यूनिडायरेक्शनल कैरेक्टर लैंग्वेज पर काबू पाना' था, मौखिक सिंटैक्स के साथ तोड़ना'।
7। पोस्ट-एवरीथिंग , ऑगस्टो डे कैम्पोस द्वारा
पोस्ट एवरीथिंगपोस्ट-एवरीथिंग ब्राजील में कंक्रीटवाद के उभरने के दशकों बाद 1984 में बनाया गया था।
काव्य कृति, डेस्पोसिया (1994) में शामिल थी दृश्य-श्रव्य के लिए अनुकूलित। ध्वनि, स्पर्श, दृश्य तत्वों का समावेश ठोस कविता की एक महत्वपूर्ण विशेषता थी। इसने पुस्तक की बाधा को दूर करने और कला दीर्घाओं, पत्रिकाओं, टेलीविजन पर, वीडियो क्लिप, अनुमानों आदि के माध्यम से जाने की संभावना दी। एक नई भाषा की खोज में चला गया, जो पाठक को उत्तेजित करने और उसे अपने आराम क्षेत्र से बाहर निकालने में सक्षम थी।
Pós-tudo में, लेखक प्रतिबिंबित करता है साहित्यिक निर्माण स्वयं, अपने स्वयं के काव्य उत्पादन और दुनिया में इसके स्थान के बारे में।
यह सभी देखें: समकालीन कला क्या है? इतिहास, मुख्य कलाकार और कार्यसैद्धांतिक श्वार्ज, Pós-tudo का विश्लेषण करते समय, संश्लेषित करता है और कविता के लिए एक दिलचस्प व्याख्या प्रस्तावित करता है: <1
[कविता] एक विदेशी कुंजी में व्याख्या के लिए पूछती है - "सब कुछ" क्या है? - इसे खुला छोड़ते हुए, एक खाली भ्रम के रूप में कार्य करना। व्याख्यात्मक संदर्भ पाठक द्वारा स्वतंत्र रूप से चुना जाता है: कवि की जीवनी, कंक्रीटवादी आंदोलन का इतिहास, आधुनिक कला का भाग्य, क्रांति का चक्र, सभी स्वीकार्य, हालांकि रचना के भीतर किसी का विभेदित समर्थन नहीं है
8. पेंडुलम , ई.एम. द्वारा मेलो ई कास्त्रो द्वारा
1961 में जारी पुस्तक Ideogramas में शामिल, कविता बनाई गई हैसिर्फ एक शब्द के साथ। सुझाए गए पेंडुलम आंदोलन का सम्मान करने के लिए "पेंडुलम" शब्द को विघटित किया गया है। इस तरह, सामग्री अपने ग्राफिक प्रतिनिधित्व के अनुरूप है ।
यह कविता परियोजना के अनुरूप है ठोस कविता का, जिसने ज्यादातर संज्ञाओं का प्रयोग किया और काव्य संक्षेपण से संबंधित था। क्रिया और सर्वनाम आमतौर पर पाखण्डी थे, शब्दों के सार को खोजने की इच्छा थी।
अर्नेस्टो मैनुअल गेराल्ड्स डी मेलो ई कास्त्रो (1932), एक प्रमुख पुर्तगाली लेखक, प्रायोगिक कविता आंदोलन (पीओ-ईएक्स) से संबंधित थे। 60 के दशक के दौरान और कंक्रीटवाद के सबसे महान अंतरराष्ट्रीय प्रतिनिधियों में से एक है।
9। पद का विखंडन , हेरोल्डो डी कैम्पोस द्वारा
ठोस कविता में एक और महत्वपूर्ण नाम हेरोल्डो डी कैम्पोस (1929-2003) का था, जो कविता में कविता का विखंडन साहित्यिक रचना की प्रक्रिया को दर्शाता है, और साथ ही, जीवन के प्राकृतिक चक्र पर भी।
हम यह भी देखते हैं कि कैसे कवि एक दुबली, संक्षिप्त भाषा का उपयोग करता है, और कम से कम संभव स्थान में विचार के लिए अधिकतम मात्रा में उर्वरक देता है। समरूपता के साथ एक चिंता है, न केवल मौखिक संकेतों पर बल्कि गैर-मौखिक संकेतों पर भी ध्यान दिया जाता है।
पद्य का विखंडन एक वस्तु-कविता का एक विशिष्ट उदाहरण है, एक कविता जो अपने आप में काफी है। यह किसी चीज़ के बारे में कविता नहीं है, यह लोगों को उत्तेजित करती हैपाठक और सुराग प्रदान करता है जो पढ़ने वालों को कविता को समझने और उस पर काम करने का अवसर देता है।
10। वेलोसिडेड , रोनाल्डो एज़ेरेडो द्वारा
रोनाल्डो एज़ेरेडो (1937-2006) की सबसे प्रसिद्ध कविताओं में से एक है वेलोसिडेड , रचित मूल तरीके से लिखे गए एक शब्द से। इस काव्य रचना में, संरचना का मौलिक महत्व है ।
कविता में हम शब्द को उसकी भौतिकता में देखते हैं - ठोस परियोजना में प्रत्येक शब्द अधिक वजन और नायकत्व, भाषा के प्रति जागरूकता प्राप्त करता है .
यह सभी देखें: सिस्टिन चैपल की छत: सभी पैनलों का विस्तृत विश्लेषणयह एक फॉर्म है जो सूचित करता है । ठोस कवियों में, सृजन का प्रत्येक तत्व मायने रखता है: पृष्ठ पर सफेद स्थान जहां इसे डाला गया है, टाइपोग्राफिकल फोंट, वह माध्यम जिसमें कविता व्यक्त की जाती है (पुस्तक? कैनवास? मूर्तिकला? मॉनिटर?)।
कंक्रीटिस्ट गेस्टाल्ट मनोविज्ञान से बहुत प्रभावित थे और वेलोसिडेड में हम इस प्रशंसा को सममित निर्माण के माध्यम से मौजूद देखते हैं।
रोनाल्डो एज़ेरेडो को उनकी बहन लिगिया एज़ेरेडो (1931) ने कवि ऑगस्टो से मिलवाया था। डी कैंपोस, जो उनके बहनोई बन गए। ऑगस्टो के साथ अपनी निकटता के साथ, रोनाल्डो को नवीन काव्यशास्त्र में रुचि हो गई और साओ पाउलो (1956 में) में आधुनिक कला संग्रहालय में कंक्रीट कला की राष्ट्रीय प्रदर्शनी में भाग लिया। कवि ने कंक्रीटवादी पत्रिकाओं Noigandres और Invenção में भी योगदान दिया था।
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