Mục lục
Chủ nghĩa cụ thể xuất hiện vào giữa những năm 1950 ở Brazil. Triển lãm Thơ cụ thể tại MASP (khai mạc ngày 4-12-1956) là một điểm nhấn trong làng nghệ thuật lúc bấy giờ.
Triển lãm do Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Gullar và Wladimir Dias Pino.
Những người theo chủ nghĩa cụ thể khao khát một nền văn học mới, một nghệ thuật mới, dựa trên chủ nghĩa thực nghiệm. Phá vỡ những câu thơ dài và rời rạc, các nhà thơ đặt cược vào sự súc tích, chặt chẽ và chính xác khi tạo ra thơ hình ảnh với những hình ảnh cho phép đọc nhiều lần .
Xem thêm: Que País É Este, của Legião Urbana (phân tích và ý nghĩa bài hát)1. Lixo, Luxo , của Augusto de Campos
Một trong những tác phẩm kinh điển của thơ cụ thể là bài thơ Lixo, Luxo , sáng tác của Augusto de Campos vào năm 1966.
Trong sáng tạo trực quan cao, từ "Lixo" được cấu tạo thông qua một từ khác ở quy mô nhỏ và trong một chuyển động lặp đi lặp lại (Sang trọng). Ngoài giống nhau về hình họa, từ rác và từ xa xỉ còn có ngữ âm tương tự nhau, chỉ khác nhau ở một nguyên âm (i và u).
Bài thơ vỏn vẹn hai từ làm dấy lên tranh luận về chủ đề xã hội và lệnh triệu tập có thể có nhiều cách hiểu .
Sự sang trọng có khiến chúng ta lãng phí không? Chúng ta đang sống trong một xã hội đề cao sự xa xỉ mà không phân tích rộng ra sự tích tụ sinh ra (rác) gì? Thói quen phung phí, tích lũy có khiến chúng ta trở thành những con người tồi tệ không? Hoặc thậm chí, cácHệ thống kinh tế mà chúng ta đang sống có lấp đầy chúng ta bằng những sản phẩm và nhu cầu không cần thiết để đáp ứng lợi ích của một số tỷ phú không?
Giống như những bài thơ cụ thể tuyệt vời khác, Lixo, Luxo mời người đọc đi sâu vào một sự phản ánh sâu sắc.
2. beba coca cola , của Décio Pignatari
Được sáng tác vào năm 1957, beba coca cola là một trong những bài thơ nổi tiếng nhất của phong trào cụ thể hóa và được đăng trên tạp chí Noigandres số 4 , năm 1958.
Trong bài thơ ta thấy ảnh hưởng của ngôn ngữ quảng cáo , vì sáng tác đề cập đến với khẩu hiệu của tủ lạnh phổ biến. Trong quá trình giải mã ngữ cảnh (và tái tạo ngữ cảnh) do Décio Pignatari thực hiện, nội dung quảng cáo, bị xóa khỏi vị trí ban đầu, bắt đầu có nhiều trớ trêu .
Lợi dụng âm thanh độc đáo được tạo ra từ việc lặp lại từ vựng, Décio chơi với việc xây dựng câu (uống coca cola / babe cola / uống coca / babe cola caco).
Bằng cách sử dụng quảng cáo, Décio tái tạo và giải cấu trúc ngôn ngữ quảng cáo và biến bài thơ thành lời mời phê phán xã hội tiêu dùng.
3. Cinco , của José Lino Grünewald
Trong bài thơ cụ thể Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) đã tạo nên một tác phẩm tuyệt vời trò đùa giữa các con số và các chữ cái trong bảng chữ cái.
Nhà thơ chú ý đến các dấu hiệu số và số lượng các chữ cái tạo nêntừ năm, trong trường hợp này, trùng hợp một cách kỳ lạ: từ năm cũng có năm chữ cái.
Thật đáng để gạch dưới cách mà sáng tạo được sắp xếp trên trang, trong dạng bậc thang. Thế hệ cụ thể hóa rất quan tâm đến vấn đề đồ họa, đó là lý do tại sao việc phân bổ các từ trên tờ giấy được thực hiện một cách sáng tạo.
Các nhà thơ bê tông hóa nói chung đã tận dụng khoảng trắng trên trang bằng cách in văn bản ý nghĩa có sẵn. Thế hệ này mang đến cho người đọc nhu cầu biết cách diễn giải những khoảng trống trên trang giấy như một yếu tố quan trọng trong sáng tạo thơ ca.
4. Trăng trong nước , của Leminski
Bài thơ này, do Paulo Leminski (1944-1989) xuất bản năm 1982, kết hợp hình ảnh và văn bản trong một bản gốc cách , phản ánh các từ. Như vậy, ông làm cho hình thức phản ánh nội dung của câu thơ, như bóng trăng soi trên mặt nước.
Được coi là bài thơ chuyển động , Leminski đã tạo ra ở đây một thứ thơ thị giác không còn chỉ là văn học hay nghệ thuật tạo hình. Khi chơi các trò chơi ngữ pháp, trong Lua na Água có một hình ảnh nảy lên, mô phỏng các tấm gương có hình dạng các bước.
Sự hiện diện quan trọng trong tác phẩm của người sáng tạo - và cũng có trong Lua na Água , là haiku , một thể loại cấu trúc thơ ngắn gọn của phương Đông.
Để tìm kiếm hiệu ứng đồ họa, nhà thơ đã phải bỏ các câu thơtruyền thống. Lần ra mắt đầu tiên của Leminski trong thế giới thơ cụ thể diễn ra vào năm 1964 trên tạp chí Invenção , do Décio Pignatari chỉ đạo, nơi nhà thơ đã xuất bản năm bài thơ.
Xem thêm bài viết 10 bài thơ hay nhất của Leminski .
5. Gente , của Arnaldo Antunes
Gente, của Arnaldo Antunes (1960), là một ví dụ điển hình của một bài thơ cụ thể. Súc tích , được làm từ một bài viết khách quan và có tính điện báo, bài thơ thể hiện một thử nghiệm triệt để ở cấp độ ngôn ngữ, gần như với một cái nhìn trẻ thơ.
Bằng cách chơi với bố cục của từ "người" , tìm thấy trong đó, ở âm tiết thứ hai, từ "et". Thể thơ truyền thống bị bãi bỏ, nhường chỗ cho một từ đơn lẻ được phân tách theo cách nguyên bản.
Bài thơ, bao gồm một từ duy nhất được mở ra thành một từ khác, cho phép một loạt các cách hiểu . Vì ET nằm trong từ mọi người, họ có ở trong số chúng ta không? Có phải chúng ta với nhau ETs, sinh vật bí ẩn và chưa biết? Bài thơ suy cho cùng có phải là một bài phê phán chủ nghĩa cá nhân đương thời không?
Người đọc cần chú ý đến cách chọn chữ, đến màu sắc, đến cách các con chữ chiếm lĩnh thị giác, nhấn mạnh đến chữ ET. Tất cả những lựa chọn này đều phù hợp với dự án cụ thể.
6. Girassol , của Ferreira Gullar
Trong bài thơ của Ferreira Gullar (1930-2016) từ hướng dương được phân tách từcách gốc: từ gira, còn lại ở giữa trang, có chức năng lưu hành từ mặt trời. Do đó, ý tưởng về chuyển động trên trang đòi hỏi tư thế điều tra của người đọc .
Những từ đơn giản, hàng ngày khơi dậy sự tò mò của người đọc và thôi thúc họ cố gắng hiểu logic đằng sau sự lựa chọn của danh từ và sự sắp xếp trên trang. Bài thơ tạo nên những cặp tiếp cận nhau nhờ hiệu ứng âm thanh và sự lặp lại (hươu cao cổ-hướng dương), (hải đăng-hải đăng).
Ferreira Gullar (1930-2016) tham gia giai đoạn đầu của phong trào cụ thể hóa, là có mặt tại buổi khai mạc Triển lãm quốc gia về nghệ thuật bê tông ở São Paulo năm 1956. Do bất đồng với Haroldo de Campos trong một bài báo đăng trên tạp chí Jornal do Brasil, ông đã chia tay với nhóm.
Gullar đã trả lời bài báo làm phiền anh ấy rất nhiều vào năm 1957 với bài viết Thơ cụ thể: Kinh nghiệm Hiện tượng học , được xuất bản trên cùng một phương tiện.
Được thúc đẩy để đánh dấu nơi phát biểu của mình và của những người đồng tình khác, nhà thơ đã tạo ra phong trào bê tông mới cùng với Lygia Clark và Helio Oiticica. Về giai đoạn này của cuộc đời mình, Gullar đã nhớ lại trong một cuộc phỏng vấn:
Tôi nhớ rằng ông đã bảo vệ luận điểm rằng vấn đề cơ bản của thơ mới không phải là 'sáng tạo ra một câu thơ mới' mà là 'khắc phục ngôn ngữ ký tự một chiều', phá bằng cú pháp lời nói'.
7. Đăng tất cả mọi thứ , bởi Augusto de Campos
Đăng mọi thứĐăng mọi thứ được tạo ra vào năm 1984, nhiều thập kỷ sau khi chủ nghĩa cụ thể xuất hiện ở Brazil.
Tác phẩm đầy chất thơ, bao gồm trong Despoesia (1994) , là điều chỉnh cho nghe nhìn. Một đặc điểm quan trọng của thơ cụ thể là sự kết hợp của các yếu tố âm thanh, xúc giác, thị giác. Điều này mang lại khả năng vượt qua rào cản của cuốn sách và đến các phòng trưng bày nghệ thuật, tạp chí, truyền hình, qua các video clip, dự đoán, v.v.
Các nhà thơ cụ thể, được đại diện ở đây bởi Augusto de Campos (1931), bắt đầu tìm kiếm một ngôn ngữ mới , có khả năng kích động người đọc và đưa họ ra khỏi vùng an toàn của mình.
Trong Pós-tudo, tác giả phản ánh về bản thân việc sáng tác văn học, về quá trình sản xuất thơ ca của chính nó và vị trí của nó trên thế giới.
Nhà lý thuyết Schwarz, khi phân tích Pós-tudo, đã tổng hợp và đề xuất một cách giải thích thú vị cho bài thơ:
Xem thêm: Carolina Maria de Jesus là ai? Tìm hiểu về cuộc đời và tác phẩm của tác giả Quarto de Despejo[bài thơ] yêu cầu diễn giải bằng khóa ngoại – “tất cả” là gì? – trong khi để ngỏ, hoạt động như một sự ám chỉ trống rỗng. Bối cảnh diễn giải được người đọc tự do lựa chọn: tiểu sử của nhà thơ, lịch sử của phong trào cụ thể hóa, số phận của nghệ thuật hiện đại, chu kỳ của cuộc cách mạng, tất cả đều có thể chấp nhận được, mặc dù không có hỗ trợ nào khác biệt trong sáng tác
số 8. Con lắc , của E.M. của Melo e Castro
Có trong cuốn sách Ideogramas , phát hành năm 1961, bài thơ được sáng tácchỉ với một từ. Từ "con lắc" được phân tách để tôn trọng chuyển động con lắc gợi ý. Bằng cách này, nội dung hài hòa với hình ảnh đại diện của nó .
Bài thơ này phù hợp với dự án của thơ cụ thể, chủ yếu sử dụng danh từ và quan tâm đến sự cô đọng trong thơ. Động từ và đại từ thường bị phản bội, có mong muốn tìm ra bản chất của từ.
Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) một tác giả lỗi lạc người Bồ Đào Nha, thuộc phong trào Thơ thể nghiệm (PO-EX) trong những năm 60 và là một trong những đại diện quốc tế vĩ đại nhất của chủ nghĩa cụ thể.
9. Sự giải cấu trúc của câu thơ , của Haroldo de Campos
Một cái tên quan trọng khác trong thơ cụ thể là Haroldo de Campos (1929-2003), người trong bài thơ Sự giải cấu trúc của câu thơ phản ánh quá trình sáng tạo văn học, đồng thời, vòng quay tự nhiên của cuộc sống .
Chúng ta cũng quan sát cách nhà thơ sử dụng ngôn ngữ ngắn gọn, súc tích và đưa ra lượng phân bón tối đa cho tư tưởng trong không gian nhỏ nhất có thể. Mối quan tâm đến tính đối xứng, sự chú ý không chỉ đến các dấu hiệu bằng lời nói mà cả các dấu hiệu phi ngôn ngữ.
Sự phá vỡ cấu trúc của câu thơ là một ví dụ điển hình của thơ đối tượng, một bài thơ tự nó là đủ. Nó không phải là một bài thơ về một cái gì đó, nó kích độngngười đọc và cung cấp manh mối cho những người đọc cơ hội giải mã bài thơ và làm việc với nó.
10. Velocidade , của Ronaldo Azeredo
Một trong những bài thơ nổi tiếng nhất của Ronaldo Azeredo (1937-2006) là Velocidade , sáng tác bởi một từ duy nhất đánh vần trong một cách ban đầu. Trong sáng tạo thơ ca này, cấu trúc có tầm quan trọng cơ bản .
Trong bài thơ, chúng ta quan sát từ ngữ trong tính vật chất của nó - trong dự án cụ thể, mỗi từ có trọng lượng và tính đối kháng lớn hơn, ý thức về ngôn ngữ .
Đây là biểu mẫu thông báo . Đối với các nhà thơ cụ thể, mỗi yếu tố sáng tạo đều quan trọng: khoảng trắng trên trang mà nó được chèn vào, phông chữ đánh máy, phương tiện truyền tải bài thơ (sách? canvas? tác phẩm điêu khắc? màn hình?).
Những người theo chủ nghĩa cụ thể hóa bị ảnh hưởng rất nhiều bởi tâm lý học Gestalt và trong Velocidade , chúng ta thấy sự ngưỡng mộ này hiện diện qua cấu trúc đối xứng.
Ronaldo Azeredo được chị gái của anh, Lygia Azeredo (1931), giới thiệu với nhà thơ Augusto de Campos, người đã trở thành anh rể của ông. Với sự gần gũi với Augusto, Ronaldo bắt đầu quan tâm đến thi pháp sáng tạo và cuối cùng đã tham gia Triển lãm Quốc gia về Nghệ thuật Bê tông tại Bảo tàng Nghệ thuật Hiện đại ở São Paulo (năm 1956). Nhà thơ cũng là người đóng góp cho các tạp chí cụ thể hóa Noigandres và Invenção .
Hãy tận dụng cơ hội để đọcbài viết :
