Konkret şeiri anlamaq üçün 10 şeir

Konkretizm 1950-ci illərin ortalarında Braziliyada yaranıb. MASP-də (4 dekabr 1956-cı ildə açılışı olub) Konkret Poeziya sərgisi o dövrdə bədii səhnədə diqqəti çəkən məqam idi.

Sərginin yaradıcısı Augusto de Campos, Décio Pignatari, Ronaldo Azeredo, Ferreira Qullar və Vladimir Dias Pino.

Konkretçilər eksperimentalizmə əsaslanan yeni ədəbiyyata, yeni sənətə can atırdılar. Uzun və diskursiv misraları qıran şairlər çox oxunuşa imkan verən obrazlarla vizual poeziya yaratarkən yığcamlığa, ciddiliyə və dəqiqliyə mərc edirlər.

1. Lixo, Luxo , Augusto de Campos

Beton poeziyanın klassiklərindən biri də bəstələnmiş Lixo, Luxo poemasıdır. Augusto de Campos tərəfindən 1966-cı ildə.

Yüksək vizual yaradıcılıqda "Lixo" sözü kiçik miqyasda və təkrarlanan hərəkətdə (Lüks) başqa söz vasitəsilə qurulur. Zibil və dəbdəbə sözləri qrafik baxımından oxşar olmaqla yanaşı, eyni fonetikaya da malikdir və yalnız bir sait (i və u) ilə fərqlənir.

Cəmi iki sözdən ibarət şeir sosial mövzu ilə bağlı müzakirələrə səbəb olur. və bir çox mümkün şərhləri çağırır.

Dəbdəbə bizi israfa aparırmı? Biz yığılmanın nə yaratdığını (zibil) geniş təhlil etmədən dəbdəbə dəyər verən bir cəmiyyətdə yaşayırıq? İsraf etmək, toplamaq adəti bizi pis insan edirmi? Və ya həttaYaşadığımız iqtisadi sistem bizi bir neçə milyarderin maraqlarına cavab vermək üçün lazımsız məhsullar və tələblərlə doldururmu?

Digər möhtəşəm konkret şeirlər kimi, Lixo, Luxo oxucunu dalışa dəvət edir. dərin əks.

2. beba coca cola , Décio Pignatari tərəfindən

1957-ci ildə yaradılmış beba coca cola dünyanın ən məşhur şeirlərindən biridir. konkretist hərəkatdır və 1958-ci ildə Noigandres №4 jurnalında dərc edilmişdir.

Şeirdə biz reklam dilinin təsirini görürük, çünki yaradılışa istinad edilir. məşhur soyuducunun şüarına. Décio Pignatari tərəfindən həyata keçirilən bu kontekstsizləşdirmədə (və kontekstuallaşdırmada) orijinal yerindən silinmiş reklam məzmunu çoxlu ironiya ehtiva etməyə başlayır.

Yaradılan unikal səsdən istifadə etməklə lüğətin təkrarından, Décio cümlələrin qurulması ilə oynayır (coca cola içmək / babe cola / içmək coca / babe cola caco).

Reklamı mənimsəməklə, Décio dili yenidən yaradır və dekonstruksiya edir reklam edir və şeiri istehlak cəmiyyətini tənqid etməyə dəvətə çevirir.

3. Cinco , José Lino Grünewald tərəfindən

Konkret şeirdə Cinco, José Lino Grünewald (1931-2000) böyük bir əsər yaradır. əlifbanın rəqəmləri və hərfləri arasında zarafat.

Şair rəqəmi işarələrə və rəqəmi təşkil edən hərflərin sayına diqqət çəkir.beş söz ki, bu halda maraqlı şəkildə üst-üstə düşür: beş sözünün də beş hərfi var.

Yaradılışın səhifədə, səhifədə düzüldüyü yolu vurğulamağa dəyər. nərdivan formatı. Konkretçi nəsil qrafik məsələsi ilə çox maraqlanırdı, buna görə də vərəqdə sözlərin paylanması innovativ üsulla həyata keçirilir.

Ümumiyyətlə, konkret şairlər ekrandakı ağ boşluqdan istifadə edirdilər. mövcud məna mətni çap edərək səhifə. Bu nəsil poetik yaradıcılığın mühüm elementi kimi oxucuya səhifədəki boş yerləri necə şərh etməyi də bilmək zərurətini yaratdı.

4. Suda ay , Leminski

1982-ci ildə Paulo Leminski (1944-1989) tərəfindən nəşr olunan bu şeir orijinalda təsvir və mətni birləşdirir. yol, sözlərin əks olunması. Beləliklə, o, ayın təsvirinin suyun səthində əks olunması kimi, misraların formasını məzmununu əks etdirir.

hərəkətli şeir hesab olunur , Leminski burada artıq təkcə ədəbiyyat və ya plastik sənət deyil, vizual poeziya yaratdı. Qrammatik oyunlar oynayan Lua na Água -da addımlar şəklində güzgüləri təqlid edən geri çəkilmiş təsvir var.

Yaradıcının işində mühüm iştirak - həm də Lua-da mövcuddur. na Água , qısa şərq poetik konstruksiyasının bir növü olan haiku dür.

Qrafik effekt axtarmaq üçün şair misraları tərk etməli oldu.ənənəvi. Leminskinin konkret poeziya aləmində debütü 1964-cü ildə Decio Pignatari tərəfindən idarə olunan Invenção jurnalında baş verdi və burada şair beş şeir dərc etdirdi.

Həmçinin məqaləyə baxın: Ən yaxşı 10 şeir. Leminski .

5. Gente , Arnaldo Antunes

Gente, , Arnaldo Antunes (1960), konkret şeirin tipik nümunəsidir. Qısa , teleqraf və obyektiv yazıdan hazırlanmış şeir, demək olar ki, uşaq baxışı ilə dil səviyyəsində köklü eksperiment təqdim edir.

"Xalq" sözünün tərkibi ilə oynayaraq. , onun içində ikinci hecada “et” sözünü tapmaq. Ənənəvi misra ləğv edilir, yerini orijinal şəkildə parçalanmış bir sözə verir.

Bir sözdən başqa bir sözə açılan şeir bir sıra mümkün təfsirlərə imkan verir. ET insanlar sözünün içində olduğu kimi, onlar bizim aramızdadırmı? Biz bir-birimizlə ET-lər, sirli və naməlum canlılarıq? Şeir axırda çağdaş fərdiyyətçiliyin tənqidi idi?

Oxucu ET sözünü vurğulayaraq seçilmiş tipologiyaya, rəngə, hərflərin vizual məkanı tutma tərzinə diqqət yetirməlidir. Bütün bu seçimlər konkret layihəyə uyğundur.

6. Girassol , by Ferreyra Qullar

Ferreyra Qullar (1930-2016) şeirində günəbaxan sözündən parçalanmışdır.orijinal yol: səhifənin ortasında qalan girə sözü günəş sözünü dövrə vurmaq funksiyasına malikdir. Səhifədə hərəkət ideyası, buna görə də oxucudan araşdırma duruşunu tələb edir.

Sadə, gündəlik sözlər oxucuda maraq oyadır və onu anlamağa çalışmağa sövq edir. isimlərin seçilməsi və səhifədəki düzülüşün arxasında hansı məntiq dayanır. Şeir səs effekti və təkrar (zürafə-günəbaxan), (mayak-mayak) vasitəsilə bir-birinə yaxınlaşan cütlər yaradır.

Ferreyra Qullar (1930-2016) konkretist hərəkatının birinci mərhələsində iştirak etmiş, 1956-cı ildə San-Pauluda ilk Milli Beton Sənəti Sərgisində iştirak etdi. Jornal do Brasil-də dərc olunan məqaləsində Haroldo de Campos ilə fikir ayrılığına görə qrupdan ayrıldı.

Qullar narahat edən məqaləyə cavab verdi. 1957-ci ildə eyni vasitədə dərc olunmuş Konkret Poeziya: Fenomenoloji Təcrübə məqaləsi ilə ona çoxlu diqqət yetirdi. Lygia Clark və Helio Oiticica ilə birlikdə yeni beton hərəkət. Ömrünün bu dövrü haqqında Qullar müsahibəsində belə xatırlayırdı:

Yadımdadır ki, o, yeni poeziyanın əsas məsələsinin “yeni misra yaratmaq” deyil, “biristiqamətli xarakter dilini aradan qaldırmaq” tezisini müdafiə edirdi. şifahi sintaksis ilə pozulma'.

7. Hər şeydən sonra , Augusto de Campos

Hər şeydən sonra 1984-cü ildə, Braziliyada konkretlik yarandıqdan onilliklər sonra yaradılmışdır.

Despoesia (1994) kitabına daxil edilmiş poetik əsər audiovizual üçün uyğunlaşdırılmışdır. Konkret poeziyanın mühüm xüsusiyyəti səs, toxunma, vizual elementlərin daxil olması idi. Bu, kitabın baryerini aşmaq və incəsənət qalereyalarına, jurnallara, televiziyaya, videokliplər, proyeksiyalar və s. vasitəsilə getmək imkanı verdi.

Burada Augusto de Campos (1931) tərəfindən təmsil olunan konkret şairlər, Oxucunu təhrik edə və onu rahatlıq zonasından çıxara bilən yeni dil axtarmağa getdi.

Pós-tudo-da müəllif dil haqqında fikirləşir. ədəbi yaradıcılığın özü, özünün poetik istehsalı və dünyadakı yeri haqqında.

Nəzəriyyəçi Şvars Pós-tudo -nı təhlil edərkən, şeir üçün maraqlı şərhi sintez edir və təklif edir:

[şeir] xarici açarda şərh tələb edir – “hər şey” nədir? – açıq qoyarkən, boş eyham kimi fəaliyyət göstərir. Təfsir konteksti oxucu tərəfindən sərbəst şəkildə seçilir: şairin tərcümeyi-halı, konkretist hərəkatının tarixi, müasir incəsənətin taleyi, inqilabın dövrü, hamısı məqbuldur, baxmayaraq ki, heç biri kompozisiya daxilində fərqləndirici dəstək göstərməmişdir

8. Pendulu , E.M. tərəfindən Melo e Castro

1961-ci ildə buraxılmış İdeoqrammalar kitabına daxil edilmişdir, şeir yaradılmışdıryalnız bir sözlə. Təklif olunan sarkaç hərəkətinə hörmət etmək üçün "sarkaç" sözü parçalanmışdır. Beləliklə, məzmun qrafik təsviri ilə uyğunlaşır.

Bu şeir layihəyə uyğundur. əsasən isimlərdən istifadə edən və poetik kondansasiya ilə bağlı olan konkret poeziyanın. Feil və əvəzliklər adətən reneqat idi, sözlərin mahiyyətini tapmaq istəyi var idi.

Ernesto Manuel Geraldes de Melo e Castro (1932) görkəmli portuqal yazıçısı, Eksperimental Poeziya hərəkatına (PO-EX) mənsub idi. 60-cı illərdə və konkretizmin ən böyük beynəlxalq nümayəndələrindən biridir.

9. Şeytin dekonstruksiyası , Haroldo de Kampos

Beton poeziyada digər mühüm ad Haroldo de Campos (1929-2003) idi. Ayətin dekonstruksiyası ədəbi yaradıcılıq prosesini və eyni zamanda, həyatın təbii dövrəsini əks etdirir.

Biz həmçinin müşahidə edirik ki, şair arıq, yığcam dildən istifadə edir və ən kiçik məkanda fikir üçün maksimum gübrə verir. Simmetriya ilə bağlı narahatlıq var, diqqət təkcə şifahi əlamətlərə deyil, həm də qeyri-şifahi olanlara yönəldilir.

Şeytin dekonstruksiyası obyekt-şeirin tipik nümunəsidir, özlüyündə kifayət qədər olan bir şeir. Bu, bir şey haqqında şeir deyil, onu təhrik ediroxuyur və oxuyanlara şeiri deşifrə etmək və üzərində işləmək imkanı verən ipucları verir.

10. Velocidade , Ronaldo Azeredo

Ronaldo Azeredonun (1937-2006) ən məşhur şeirlərindən biri Velocidade , bəstələnmişdir. orijinal şəkildə yazılmış bir sözlə. Bu poetik yaradıcılıqda quruluş prinsipial əhəmiyyət kəsb edir .

Şeirdə sözün maddiliyində müşahidə edirik - konkret layihədə hər bir söz daha böyük çəki və qəhrəmanlıq, dil şüuru qazanır.

Bu məlumat verən formadır . Konkret şairlər arasında yaradıcılığın hər bir elementi önəmlidir: onun daxil edildiyi səhifədəki ağ boşluq, mətbəə şriftləri, şeirin çatdırıldığı mühit (kitab? kətan? heykəl? monitor?).

Konkretçilər Geştalt psixologiyasından çox təsirlənmişdilər və Velocidade -da biz bu heyranlığı simmetrik konstruksiyada görürük.

Ronaldo Azeredonu bacısı Lygia Azeredo (1931) şair Augusto ilə tanış etdi. de Campos, onun qaynı oldu. Augusto ilə yaxınlığı ilə Ronaldo yenilikçi poetika ilə maraqlandı və sonunda San Paulodakı Müasir İncəsənət Muzeyində (1956-cı ildə) Milli Beton Sənəti Sərgisində iştirak etdi. Şair həmçinin Noigandres və Invenção konkret jurnallarının müəllifi idi.

Fürsətdən istifadə edərək,məqalələr :