10 բանաստեղծություն կոնկրետ պոեզիան հասկանալու համար

Կոնկրետիզմը ի հայտ եկավ 1950-ականների կեսերին Բրազիլիայում: Կոնկրետ պոեզիայի ցուցահանդեսը ՄԱՍՊ-ում (բացվել է 1956թ. դեկտեմբերի 4-ին) այն ժամանակվա գեղարվեստական ​​ասպարեզում կարևոր իրադարձություն էր:

Ցուցահանդեսը ստեղծվել է Ավգուստո դե Կամպոսի, Դեսիո Պինյատարի, Ռոնալդու Ազերեդոյի, Ֆերեյրա Գուլյարի և Վլադիմիր Դիաս Պինո.

Կոնկրետիստները ձգտում էին նոր գրականության, նոր արվեստի՝ հիմնված էքսպերիմենտալիզմի վրա: Բանաստեղծները, ընդհատվելով երկար ու խոսուն ոտանավորներից, գրազ են եկել հակիրճության, խստության և ճշգրտության վրա՝ տեսողական պոեզիա ստեղծելիս պատկերներով, որոնք թույլ են տալիս բազմակի ընթերցումներ :

1. Lixo, Luxo , by Augusto de Campos

Կոնկրետ պոեզիայի դասականներից է Lixo, Luxo պոեմը, որը կազմված է. Աուգուստո դե Կամպոսի կողմից 1966 թվականին:

Բարձր վիզուալ ստեղծագործության մեջ «Lixo» բառը կառուցված է մեկ այլ բառի միջոցով փոքր մասշտաբով և կրկնվող շարժումով (Շքեղություն): Գրաֆիկական առումով նման լինելուց զատ, աղբ և շքեղություն բառերը ունեն նաև նման հնչյունաբանություն՝ տարբերվելով միայն մեկ ձայնավորով (i և u):

Ընդամենը երկու բառից կազմված բանաստեղծությունը քննարկում է առաջացնում սոցիալական թեմայի շուրջ։ և հրավիրում է բազմաթիվ հնարավոր մեկնաբանություններ :

Արդյո՞ք շքեղությունը մեզ տանում է դեպի վատնում: Արդյո՞ք մենք ապրում ենք մի հասարակությունում, որը գնահատում է շքեղությունը՝ առանց լայնորեն վերլուծելու, թե ինչ է առաջացնում կուտակումը (աղբը): Մսխելու, կուտակելու պրակտիկան մեզ վատ մարդ է դարձնում։ Կամ նույնիսկ, որԱրդյո՞ք տնտեսական համակարգը, որում մենք ապրում ենք, մեզ լցնում է ավելորդ ապրանքներով և մի քանի միլիարդատերերի շահերը բավարարելու պահանջներով:

Ինչպես մյուս մեծ կոնկրետ բանաստեղծությունները, Lixo, Luxo -ը հրավիրում է ընթերցողին խորասուզվել խորը արտացոլում.

2. beba coca cola , Décio Pignatari

Ստեղծված է 1957 թվականին, beba coca cola -ը աշխարհի ամենահայտնի բանաստեղծություններից է։ կոնկրետիստական ​​շարժում և տպագրվել է Noigandres թիվ 4 ամսագրում, 1958 թ.:

Բանաստեղծության մեջ տեսնում ենք գովազդի լեզվի ազդեցությունը , քանի որ ստեղծագործությունը վերաբերում է. հայտնի սառնարանի կարգախոսին. Decio Pignatari-ի կողմից իրականացված այս դեկոնտեքստուալացման (և վերակոնտեքստուալացման) մեջ գովազդային բովանդակությունը, որը հեռացվել է իր սկզբնական տեղից, սկսում է ունենալ շատ հեգնանք :

Օգտվելով ստեղծված յուրահատուկ ձայնից: բառապաշարի կրկնությունից Դեսիոն խաղում է նախադասությունների կառուցման հետ (խմել կոկա կոլա / բեյբ կոլա / խմել կոկա / բեյբ կոլա կակո):

Գովազդը յուրացնելով` Դեսիոն վերստեղծում և ապակառուցում է լեզուն գովազդում և բանաստեղծությունը վերածում սպառողական հասարակությանը քննադատելու հրավերի:

3. Cinco , José Lino Grünewald

Կոնկրետ բանաստեղծության մեջ Cinco, José Lino Grünewald-ը (1931-2000) հիանալի է. կատակ այբուբենի թվերի և տառերի միջև:

Բանաստեղծը ուշադրություն է հրավիրում թվային նշանների և տառերի քանակի վրա, որոնք կազմում ենհինգ բառ, որն այս դեպքում տարօրինակ կերպով համընկնում է. հինգ բառը նույնպես ունի հինգ տառ:

Արժե ընդգծել, թե ինչպես է ստեղծագործությունը դասավորվել էջում, սանդուղքի ձևաչափ: Կոնկրետ սերունդը շատ մտահոգված էր գրաֆիկական խնդրով, այդ իսկ պատճառով թղթի թերթիկի վրա բառերի բաշխումը կատարվում է նորարարական եղանակով:

Կոնկրետ բանաստեղծները, ընդհանուր առմամբ, օգտվել են սպիտակ տարածությունից: էջ՝ տպագրելով մատչելի տեքստը: Այս սերունդը ընթերցողին առաջ բերեց նաև էջի դատարկ տարածությունները մեկնաբանելու անհրաժեշտությունը՝ որպես բանաստեղծական ստեղծագործության կարևոր տարր:

4. Լուսինը ջրի մեջ , Լեմինսկու

Այս բանաստեղծությունը, որը հրատարակվել է 1982 թվականին Պաուլո Լեմինսկու (1944-1989) կողմից, միավորում է պատկերն ու տեքստը բնօրինակում։ ճանապարհը, բառերը արտացոլելով: Այսպիսով, նա ստիպում է ձևն արտացոլել ոտանավորների բովանդակությունը , ինչպես լուսնի պատկերն արտացոլված է ջրի երեսին:

Համարում է բանաստեղծություն շարժման մեջ , Լեմինսկին այստեղ արտադրեց վիզուալ պոեզիա, որն այլևս պարզապես գրականություն կամ պլաստիկ արվեստ չէ: Քերականական խաղեր խաղալով՝ Lua na Água -ում կա ցատկած պատկեր, որը նմանեցնում է քայլերի տեսքով հայելիներ:

Կարևոր ներկայություն ստեղծողի աշխատանքում, և նաև առկա է Lua-ում: na Água , -ը haiku -ն է, արևելյան պոետական ​​հակիրճ կառուցվածքի տեսակ:

Գրաֆիկական էֆեկտ փնտրելու համար բանաստեղծը ստիպված է եղել հրաժարվել ոտանավորներից:ավանդական. Լեմինսկու դեբյուտը կոնկրետ պոեզիայի աշխարհում տեղի է ունեցել 1964 թվականին Invenção ամսագրում, որի ռեժիսորն է Դեսիո Պինյատարը, որտեղ բանաստեղծը տպագրել է հինգ բանաստեղծություն:

Տե՛ս նաև «10 լավագույն բանաստեղծությունները» հոդվածը։ Լեմինսկի .

5. Gente , Արնալդո Անտունեսի

Gente, Արնալդո Անտունեսի (1960 թ.), կոնկրետ բանաստեղծության տիպիկ օրինակ է։ Հակիրճ , պատրաստված հեռագրական և օբյեկտիվ գրվածքից, բանաստեղծությունը ներկայացնում է լեզվական մակարդակի արմատական ​​փորձարկում` գրեթե մանկական հայացքով:

Խաղալով «ժողովուրդ» բառի կազմության հետ: , նրա մեջ գտնելով երկրորդ վանկի մեջ «et» բառը։ Ավանդական ոտանավորը վերացվում է՝ տեղը զիջելով ինքնատիպ ձևով քայքայված մեկ բառին:

Բանաստեղծությունը, որը կազմված է մեկ բառից, որը բացվել է մյուսի մեջ, հնարավորություն է տալիս մի շարք հնարավոր մեկնաբանությունների : Քանի որ ԵՏՀ-ն մարդ բառի մեջ է, նրանք մեզ՞ն են: Արդյո՞ք մենք միմյանց հետ ETs, խորհրդավոր և անհայտ արարածներ ենք: Ի վերջո բանաստեղծությունը ժամանակակից ինդիվիդուալիզմի քննադատությո՞ւնն էր:

Ընթերցողը պետք է ուշադրություն դարձնի ընտրված տիպաբանությանը, գույնին, տառերի տեսողական դաշտը զբաղեցնելուն` ընդգծելով ԵՏ բառը: Այս բոլոր ընտրությունները վերաբերում են կոնկրետ նախագծին:

6. Girassol , by Ferreira Gullar

Ferreira Gullar-ի (1930-2016) բանաստեղծության մեջ արեւածաղիկ բառը կազմալուծված է.օրիգինալ եղանակ՝ գիրա բառը, որը մնում է էջի մեջտեղում, ունի արև բառը շրջանառելու ֆունկցիա։ Էջում շարժման գաղափարը պահանջում է, հետևաբար, ընթերցողի կողմից հետախուզական կեցվածք :

Պարզ, առօրյա բառերը գրգռում են ընթերցողի հետաքրքրասիրությունը և դրդում նրան փորձել հասկանալ. ինչ տրամաբանությամբ է ընկած գոյականների ընտրությունը և էջի դասավորությունը: Բանաստեղծությունը ստեղծում է զույգեր, որոնք մոտենում են միմյանց ձայնային էֆեկտի և կրկնության միջոցով (ընձուղտ-արևածաղիկ), (փարոս-փարոս):

Ֆերեյրա Գուլարը (1930-2016) մասնակցել է կոնկրետ շարժման առաջին փուլին՝ լինելով. ներկա գտնվելով 1956 թվականին Սան Պաուլոյում կայացած Բետոնի արվեստի առաջին ազգային ցուցահանդեսին: Jornal do Brasil-ում հրապարակված հոդվածում Հարոլդո դե Կամպոսի հետ տարաձայնությունների պատճառով նա խզվեց խմբի հետ:

Գուլարը պատասխանեց հոդվածին, որը անհանգստացնում էր: նա այնքան շատ է 1957 թվականին «Կոնկրետ պոեզիա. ֆենոմենոլոգիական փորձառություն» հոդվածով, որը հրատարակվել է նույն մեքենայում։ neoconcrete շարժումը Lygia Clark-ի և Helio Oiticica-ի կողքին: Իր կյանքի այս շրջանի մասին Գուլարը հարցազրույցներից մեկում հիշել է.

Հիշում եմ, որ նա պաշտպանում էր այն թեզը, որ նոր պոեզիայի հիմնարար հարցը ոչ թե «նոր չափածո ստեղծելն» էր, այլ «միակողմանի կերպարների լեզվի հաղթահարումը, ընդմիջում բառային շարահյուսությամբ'։

7. Ամեն ինչից հետո , Աուգուստո դե Կամպոսի կողմից

Post-everything ստեղծվել է 1984 թվականին, Բրազիլիայում կոնկրետության ի հայտ գալուց տասնամյակներ անց:

Բանաստեղծական ստեղծագործությունը, որը ներառված է Despoesia (1994)-ում, հարմարեցված աուդիովիզուալի համար: Կոնկրետ պոեզիայի կարևոր հատկանիշը ձայնային, շոշափելի, տեսողական տարրերի ներառումն էր։ Սա հնարավորություն տվեց հաղթահարել գրքի արգելքը և գնալ արվեստի պատկերասրահներ, ամսագրեր, հեռուստատեսությամբ, տեսահոլովակների, պրոյեկցիաների և այլնի միջոցով: գնաց որոնեց նոր լեզու , որը կարող է գրգռել ընթերցողին և դուրս բերել նրան իր հարմարավետության գոտուց:

Pós-tudo-ում հեղինակն անդրադառնում է գրական ստեղծագործությունն ինքն իրեն, սեփական բանաստեղծական արտադրության և աշխարհում իր տեղի մասին:

Տեսաբան Շվարցը, վերլուծելով Pós-tudo, սինթեզում և առաջարկում է բանաստեղծության հետաքրքիր մեկնաբանություն.

[բանաստեղծությունը] օտար բանալիով մեկնաբանություն է խնդրում. ի՞նչ է «ամեն ինչ»: – բաց թողնելով հանդերձ՝ գործելով որպես դատարկ ակնարկ։ Ընթերցողի կողմից ազատորեն ընտրվում է մեկնաբանական համատեքստը. բանաստեղծի կենսագրությունը, կոնկրետ շարժման պատմությունը, ժամանակակից արվեստի ճակատագիրը, հեղափոխության շրջապտույտը, բոլորն ընդունելի են, թեև ստեղծագործության մեջ որևէ տարբերակված աջակցություն չկա

8. Ճոճանակ , ըստ Է.Մ. Մելո է Կաստրոյի կողմից

Ընդգրկված է 1961 թվականին թողարկված Իդեոգրամա գրքում, բանաստեղծությունը ստեղծվել է.ընդամենը մեկ բառով. «Ճոճանակ» բառը քայքայվում է, որպեսզի հարգվի առաջարկվող ճոճանակի շարժումը։Այսպիսով, բովանդակությունը ներդաշնակ է նրա գրաֆիկական ներկայացմանը ։

Այս բանաստեղծությունը համահունչ է նախագծին։ կոնկրետ պոեզիայի, որը հիմնականում օգտագործում էր գոյականներ և զբաղվում էր բանաստեղծական խտացումով։ Բայերն ու դերանունները սովորաբար ուրացող էին, ցանկություն կար գտնելու բառերի էությունը:

Էռնեստո Մանուել Ժերալդես դե Մելո է Կաստրո (1932) պորտուգալացի նշանավոր հեղինակ, պատկանում էր Փորձարարական պոեզիայի շարժմանը (PO-EX) 60-ականների ընթացքում և հանդիսանում է կոնկրետիզմի միջազգային խոշորագույն ներկայացուցիչներից մեկը։

9. Չափածո դեկոնստրուկցիա , Հարոլդո դե Կամպոսի կողմից

Կոնկրետ պոեզիայի մեկ այլ կարևոր անուն էր Հարոլդո դե Կամպոսը (1929-2003թթ.), ով պոեմում. Չափածոյի ապակառուցումը անդրադառնում է գրական ստեղծագործության ընթացքին և, միևնույն ժամանակ, կյանքի բնական շրջապտույտին :

Մենք նաև դիտարկում ենք, թե ինչպես բանաստեղծը օգտագործում է նիհար, հակիրճ լեզու և տալիս է առավելագույն քանակությամբ պարարտանյութ մտածելու համար հնարավորինս փոքր տարածքում: Մտահոգություն կա սիմետրիայի հետ կապված, ուշադրություն է դարձվում ոչ միայն բառային նշաններին, այլև ոչ խոսքային նշաններին։ բանաստեղծություն, որն ինքնին բավական է։ Դա ինչ-որ բանի մասին բանաստեղծություն չէ, այն հրահրում էընթերցողին և տալիս է հուշումներ՝ ընթերցողներին հնարավորություն տալով վերծանել բանաստեղծությունը և աշխատել դրա վրա:

10. Velocidade , Ռոնալդու Ազերեդոյի

Ռոնալդու Ազերեդոյի (1937-2006) ամենահայտնի բանաստեղծություններից է Velocidade , կազմված օրիգինալ ձևով գրված մեկ բառով։ Այս բանաստեղծական ստեղծագործության մեջ կառուցվածքը հիմնարար նշանակություն ունի :

Բանաստեղծության մեջ մենք դիտարկում ենք բառը իր նյութականությամբ.

Դա ձև է, որը տեղեկացնում է : Կոնկրետ բանաստեղծների մեջ կարևոր է ստեղծագործության յուրաքանչյուր տարր՝ այն էջի սպիտակ տարածությունը, որտեղ այն տեղադրվում է, տպագրական տառատեսակները, այն միջոցը, որով փոխանցվում է բանաստեղծությունը (գիրք? կտավ? քանդակ? մոնիտոր):

Կոնկրետիստների վրա մեծ ազդեցություն է ունեցել գեշտալտ հոգեբանությունը, և Velocidade -ում մենք տեսնում ենք այս հիացմունքը սիմետրիկ կառուցվածքի միջոցով:

Ռոնալդո Ազերեդոյին ծանոթացրել է իր քույրը` Լիգիա Ազերեդոն (1931թ.) բանաստեղծ Ավգուստոյին: դե Կամպոսը, ով դարձավ նրա խնամին։ Օգոստոյի հետ իր մոտիկությամբ Ռոնալդուն սկսեց հետաքրքրվել նորարարական պոետիկայով և ի վերջո մասնակցեց Սան Պաուլոյի ժամանակակից արվեստի թանգարանի կոնկրետ արվեստի ազգային ցուցահանդեսին (1956 թ.): Բանաստեղծը նաև հեղինակ է եղել Noigandres և Invenção կոնկրետ ամսագրերին։

Օգտվե՛ք հնարավորությունից և կարդացե՛ք նաևհոդվածներ :